淺析戲劇導(dǎo)演的歷史發(fā)展和創(chuàng)作特點(diǎn)

張程 甘肅省歌劇院

一、戲劇導(dǎo)演的歷史發(fā)展

大概在2400 多年前戲劇就已經(jīng)出現(xiàn)了，擁有漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，因?yàn)閼騽〉某霈F(xiàn)，遠(yuǎn)在古代戲劇導(dǎo)演這個(gè)行業(yè)就已經(jīng)存在了，而戲劇導(dǎo)演這個(gè)職位的設(shè)置時(shí)間還是比較晚的，但是有關(guān)于戲劇導(dǎo)演的工作內(nèi)容是伴隨著戲劇的產(chǎn)生而出現(xiàn)的。中國的戲劇和外國的戲劇在有關(guān)戲劇導(dǎo)演職務(wù)方面，工作內(nèi)容基本上都是相同的，古時(shí)戲劇導(dǎo)演負(fù)責(zé)進(jìn)行管理工作，組織整個(gè)戲劇的演出，他們身兼數(shù)職，既要負(fù)責(zé)布景、道具、調(diào)度和指揮群眾場(chǎng)面，又要負(fù)責(zé)編劇、組織者，舞臺(tái)教學(xué)等等，所以戲劇導(dǎo)演的責(zé)任重大，對(duì)于戲劇的整場(chǎng)演出有著至關(guān)重要的作用。

從當(dāng)前的形式上來看，戲劇導(dǎo)演雖然職責(zé)沒有以前多，不需要布置舞臺(tái)或者其他組織工作，但是對(duì)于戲劇來說依然有著很重要的作用，戲劇導(dǎo)演需要把握整個(gè)戲劇的方向，并且能夠激發(fā)戲劇演員的靈感，讓演員融入到表演當(dāng)中，同時(shí)在演出的過程中，戲劇導(dǎo)演還應(yīng)該對(duì)戲劇的本身做整體的調(diào)控，戲劇的方方面面戲劇導(dǎo)演都應(yīng)該掌握和涉略，這樣才能夠更加投入的將整場(chǎng)戲劇演出發(fā)揮到極致，讓觀眾能夠從中感受到戲劇的張力，并且調(diào)動(dòng)觀眾的情感體驗(yàn)，讓其融入其中，進(jìn)而提高享受的樂趣。

二、戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)

(一)再次創(chuàng)作

戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作是在劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，作家是劇本的首次創(chuàng)作，而戲劇導(dǎo)演在工作的過程中是對(duì)具備的再次創(chuàng)作。首先，一個(gè)好的戲劇必須是建立在好的劇本基礎(chǔ)上的，演員通過表演將劇本中想要表達(dá)的內(nèi)容展現(xiàn)出來，觀眾通過觀看，體會(huì)劇本中想要傳達(dá)出的內(nèi)容，因此，戲劇導(dǎo)演的再次創(chuàng)作必須要以劇本為中心，真正的了解和掌握劇本中人物的性格，發(fā)生的矛盾，對(duì)生活的感悟和體驗(yàn)，以及劇本想要傳達(dá)給觀眾的精神，只有更加深入的了解劇本有關(guān)內(nèi)容，才能夠?qū)騽∽髌犯油暾c深刻的展現(xiàn)出來。戲劇導(dǎo)演并不是將劇本中的文字照抄似的搬到舞臺(tái)上，而是通過再次創(chuàng)作，利用表現(xiàn)形式將其用觀眾能夠接受的方式呈現(xiàn)到舞臺(tái)上，這個(gè)過程需要戲劇導(dǎo)演的構(gòu)思和深刻的理解，每個(gè)導(dǎo)演對(duì)于劇本的理解也是不同的，這也能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，戲劇導(dǎo)演從自己的角度來看劇本，并對(duì)其內(nèi)容發(fā)表不同的見解，進(jìn)而形成極具自身特色的導(dǎo)演風(fēng)格。

(二)形象性

戲劇導(dǎo)演想要將戲劇的工作做好，就必須要具有一定的形象性，無論是對(duì)于戲劇演員還是戲劇導(dǎo)演來說，形象性都是必不可少的，戲劇導(dǎo)演通過觀看劇本理解其中的內(nèi)容與主旨之后，在頭腦中形成一定的構(gòu)思，并且這種構(gòu)思能夠通過演員的表演形式真實(shí)的展示出來，具有豐富和準(zhǔn)確的形象感的導(dǎo)演，其創(chuàng)作必然鮮活生動(dòng)，具有更強(qiáng)的創(chuàng)造力。戲劇導(dǎo)演在日常生活中應(yīng)該注重體驗(yàn)真實(shí)生活，這樣不僅有利于內(nèi)心形象性的形成，還能夠培養(yǎng)戲劇導(dǎo)演對(duì)形象性的敏感度，進(jìn)而戲劇導(dǎo)演的相關(guān)創(chuàng)作也會(huì)更加的豐富鮮活，同時(shí)還能夠發(fā)揮戲劇導(dǎo)演想象力，因此，形象性是戲劇導(dǎo)演創(chuàng)作的重要特點(diǎn)。

(三)行動(dòng)性

在舞臺(tái)上，演員想要將劇本的內(nèi)容與要義呈現(xiàn)出來，需要戲劇導(dǎo)演提前給演員傳遞精神與內(nèi)容，讓演員通過自身的動(dòng)作與表演將劇本中的文字真實(shí)的呈現(xiàn)給觀眾，所以說，行動(dòng)性也是戲劇導(dǎo)演所必備的創(chuàng)作特點(diǎn)。戲劇演員在舞臺(tái)上通過舞臺(tái)行動(dòng)來呈現(xiàn)劇本中的相關(guān)內(nèi)容，這里面的舞臺(tái)行動(dòng)之的就是語言行動(dòng)和形體行動(dòng)，而語言行動(dòng)和形體行動(dòng)都是在心理行動(dòng)的基礎(chǔ)上的，心理上的指示能夠決定語言和動(dòng)作的方向，因此，戲劇導(dǎo)演應(yīng)該對(duì)戲劇中的人物進(jìn)行深入的了解，了解和掌握其個(gè)性，這樣才能夠讓演員真正的將人物個(gè)性展示出來，讓觀眾在觀看的過程中覺得演員本人就是這個(gè)人物，并給觀眾留下深刻的印象。戲劇導(dǎo)演真正明確了舞臺(tái)行動(dòng)后才能夠指導(dǎo)演員如何完成劇本，幫助演員塑造形象。

(四)綜合性

戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作還具有一定的綜合性，事實(shí)上，綜合性這個(gè)特點(diǎn)是根據(jù)戲劇的特點(diǎn)形成的，因?yàn)閼騽【哂幸欢ǖ木C合性，戲劇導(dǎo)演在創(chuàng)作的過程中也需要綜合一切方面的工作，這樣才能夠確保戲劇演出的正常運(yùn)行，與戲劇演出的方方面面導(dǎo)演都需要進(jìn)行掌控和把握。首先，導(dǎo)演一定要懂得表演，深刻的理解劇本中的人物性格與劇本想要表達(dá)的內(nèi)容，這樣才能夠更好的幫助演員塑造人物形象，將劇本的深刻意義展示出來；其次，導(dǎo)演應(yīng)該合理的安排時(shí)間和空間，并有效的利用時(shí)間和空間，無論是音樂、舞蹈、舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)美術(shù)等等，戲劇導(dǎo)演都要對(duì)其進(jìn)行掌握與了解，只有這樣才能夠更好的將藝術(shù)融入到舞臺(tái)上，創(chuàng)作出好的作品；最后，導(dǎo)演應(yīng)該具備廣泛的知識(shí)領(lǐng)域，只有這樣在遇到問題時(shí)才能夠及時(shí)的想要解決的辦法，使演出過程更加的完美。

三、結(jié)論

戲劇導(dǎo)演的發(fā)展歷史悠久，從古至今，也形成了很多不同的導(dǎo)演風(fēng)格，并被大眾所熟知，戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作方法是多種多樣的，同時(shí)在題材內(nèi)容上也是各不相同的，每個(gè)戲劇導(dǎo)演根據(jù)自身的性格形成了極具自身特色的導(dǎo)演風(fēng)格，戲劇導(dǎo)演的創(chuàng)作也隨著時(shí)代的發(fā)展一直在發(fā)生著變化，為創(chuàng)作出更好的作品不斷的改進(jìn)與完善，進(jìn)而推動(dòng)戲劇表演更好的發(fā)展。