王旭 佛山電視臺(tái)
近些年來(lái),社會(huì)大眾的生活質(zhì)量不斷提高,攝像機(jī)等諸多攝像設(shè)備也得以進(jìn)一步普及,電視攝像技術(shù)成為廣大攝像愛好者的主要學(xué)習(xí)內(nèi)容,其中電視攝像中的構(gòu)圖能力在很大程度上決定了攝像師的具體攝像水平。電視攝像中的畫面構(gòu)圖屬于空間藝術(shù)類型,需要攝像師科學(xué)布置電視畫面中的景物與人物,將攝像作品的主體充分凸顯出來(lái)。因此,很有必要加強(qiáng)對(duì)電視攝像中構(gòu)圖藝術(shù)的研究。
電視畫面所表達(dá)的核心對(duì)象就是畫面主體,其不僅是畫面結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成部分,還是電視畫面內(nèi)容表達(dá)的重點(diǎn)。
電視畫面的陪體是指與畫面主體緊密聯(lián)系,并構(gòu)成特定情節(jié)內(nèi)容的畫面組成部分,電視畫面的陪體是對(duì)畫面主體的闡釋、烘托與陪襯[1]。
電視畫面的前景是畫面主體前或貼近鏡頭的事物,是對(duì)畫面中人物或空間關(guān)系的表述。在某些特定情況下,畫面前景可作為陪體,但大多數(shù)情況下前景是電視畫面環(huán)境的重要構(gòu)成部分。在主體表現(xiàn)畫面主題內(nèi)容的過(guò)程中,前景起到一定的輔助作用,能夠進(jìn)一步增強(qiáng)電視畫面的空間感與縱深感,并能美化電視畫面,確保電視畫面構(gòu)圖的均衡性。
后景是電視畫面主體后及畫面背景前的事物,不僅能夠作為電視畫面的陪體,還是電視畫面環(huán)境的重要構(gòu)成部分。后景可與電視畫面主題形成一定聯(lián)系,以增加電視畫面的表現(xiàn)內(nèi)容,為主體揭示電視畫面主題提供輔助,從而進(jìn)一步增強(qiáng)電視畫面的透視感與空間深度,促使電視畫面呈現(xiàn)出多層立體的造型效果。
背景是電視畫面中能夠看到的全部景物最后一層,是電視畫面中與攝像機(jī)鏡頭間距最大的景物,也是電視畫面環(huán)境的重要構(gòu)成部分。背景在表現(xiàn)畫面環(huán)境方面有非常大的作用,能夠進(jìn)一步豐富電視畫面的具體內(nèi)容,有效烘托電視畫面的主體。與此同時(shí),背景還能增強(qiáng)電視畫面中景物的層次感,進(jìn)一步拓寬畫面縱深,并能利用影調(diào)與色彩等元素提高視覺畫面構(gòu)圖的均衡程度,實(shí)現(xiàn)美化畫面的目的。
電視攝像中構(gòu)圖藝術(shù)的最顯著特點(diǎn)就是其具有較強(qiáng)的能動(dòng)性,不僅電視畫面效果具有能動(dòng)性,相機(jī)自身具有能動(dòng)性,拍攝對(duì)象也具有能動(dòng)性。與此同時(shí),能動(dòng)性還可以從電視畫面內(nèi)容體現(xiàn)出來(lái),即攝像機(jī)與被攝對(duì)象的運(yùn)行在很大程度上決定了電視畫面的動(dòng)態(tài)效果與畫面感受。其實(shí)這也是電視攝像與照相、繪畫間的差異,電視攝像注重對(duì)某個(gè)時(shí)間段的畫面進(jìn)行記錄,而照相與繪畫則只是對(duì)某個(gè)時(shí)間點(diǎn)的畫面進(jìn)行簡(jiǎn)單記錄。電視攝像構(gòu)圖藝術(shù)的能動(dòng)性,要求攝像師在進(jìn)行拍攝時(shí),要詳細(xì)、靈敏地對(duì)各項(xiàng)事物進(jìn)行觀察,以便于將拍攝對(duì)象的最佳畫面抓拍下來(lái)。同時(shí),能動(dòng)性特點(diǎn)還要求通過(guò)拍攝作業(yè)將拍攝對(duì)象的整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程有效呈現(xiàn)出來(lái)。
電視攝像的構(gòu)圖藝術(shù)具有明顯的固定性特點(diǎn),即在進(jìn)行電視攝像構(gòu)圖的過(guò)程中,畫幅攝像需要遵循四三原則或一六九原則。所謂四三原則就是在攝像時(shí)要明確規(guī)定將4:3(多用余標(biāo)清格式)或16:9(多作為高清或4K 格式)作為畫幅的固定比例。不過(guò),在使用照相機(jī)時(shí),工作人員無(wú)需嚴(yán)格遵循一定的比例,可從橫向、豎向等諸多角度進(jìn)行照相。而繪畫能夠自行設(shè)計(jì)邊框,無(wú)需提前設(shè)定相應(yīng)的邊線,這也是電視攝像、照相與繪畫三者之間根本不同之處。除此之外,工作人員在進(jìn)行電視攝像構(gòu)圖時(shí),不僅畫幅攝像要遵循一定原則,在攝像時(shí)間方面也有一定要求,即工作人員應(yīng)一次性完成拍攝工作,以防止拍攝結(jié)束后產(chǎn)生無(wú)法調(diào)整的問題。相比于繪畫與拍照,電視攝像能夠?qū)φ掌M(jìn)行任意剪裁。
在進(jìn)行電視攝像過(guò)程中,通常需要連續(xù)的步驟,促使各個(gè)鏡頭畫面連貫起來(lái),即電視攝像具有連續(xù)性特點(diǎn),這也是電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的基本要求[2]。相比于照相與繪畫,電視攝像一般是統(tǒng)一連貫的整體,電視畫面連續(xù)銜接,并且此類連續(xù)畫面中間存在一定的聯(lián)系,充分體現(xiàn)了電視畫面構(gòu)圖的關(guān)聯(lián)性,對(duì)電視畫面進(jìn)行了科學(xué)安排,有效減少了無(wú)關(guān)畫面的產(chǎn)生。所以,在電視攝像過(guò)程中,攝像師要對(duì)畫面延伸方面進(jìn)行充分考慮,并能對(duì)電視攝像、繪畫以及照相之間的差異進(jìn)行明確區(qū)分。而照相與繪畫大都通過(guò)一幅畫面來(lái)展現(xiàn)主要內(nèi)容,其構(gòu)圖工作也相對(duì)輕松、簡(jiǎn)便。
在電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)中,充分突出主體層次是非常重要的構(gòu)圖藝術(shù)技巧,能夠有效增強(qiáng)電視畫面的層次感。一幅完整的電視畫面涵蓋了諸多元素以及不同結(jié)構(gòu),但畫面主體是電視畫面要表現(xiàn)的基本對(duì)象,將主體層次的突出可將電視拍攝主題進(jìn)一步凸顯出來(lái),并能充分確保畫面構(gòu)圖中心突出且主次分明。同時(shí),突出主體層次還能在一定程度上對(duì)主體進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明,在對(duì)主體形象進(jìn)行全面展現(xiàn)與渲染的過(guò)程中,不斷增強(qiáng)主體的形象性與層次性。
電視畫面由主體、陪體、景物等元素構(gòu)成,因此,攝像師在進(jìn)行電視攝像的過(guò)程中,要突出主體層次,有效協(xié)調(diào)主體、陪體以及景物等不同元素之間的關(guān)系,從合理角度進(jìn)行拍攝,對(duì)電視畫面的諸多元素進(jìn)行優(yōu)化搭配,以進(jìn)一步增強(qiáng)視覺效果。
電視攝像中的畫面構(gòu)圖通常分為動(dòng)態(tài)與靜態(tài)兩種藝術(shù)形式,其中畫面構(gòu)圖藝術(shù)的動(dòng)態(tài)形式是指畫面構(gòu)圖的諸多元素與畫面整體造型都處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài),究其原因在于攝像機(jī)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng),使電視攝像的畫面構(gòu)圖一直處于變化中。靜態(tài)藝術(shù)形式是指畫面構(gòu)圖中的桌椅、建筑物等諸多元素與畫面整體造型結(jié)構(gòu)都處于相對(duì)靜止?fàn)顟B(tài)中,在拍攝過(guò)程中,攝像師應(yīng)保證電視畫面靜止,沒有顯著變化,且保證電視畫面的清晰度,進(jìn)而確保畫面構(gòu)圖與被攝對(duì)象的完整程度[3]。要想提高電視節(jié)目的質(zhì)量,攝像師就必須把動(dòng)態(tài)與動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有效結(jié)合在一起,合理協(xié)調(diào)兩者之間的關(guān)系,從而更加合理地運(yùn)用畫面構(gòu)圖技巧,將電視攝像中畫面構(gòu)圖的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)充分體現(xiàn)出來(lái),給觀眾以更佳的藝術(shù)體驗(yàn)。
在電視節(jié)目中,廣大觀眾的視覺與心理會(huì)隨著電視畫面的變化而出現(xiàn)相應(yīng)改變。所以,攝像師一定要保證電視畫面的均衡性與合理性。電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的畫面均衡,要求必須確保結(jié)構(gòu)與色彩的均衡性。其中色彩均衡需要均勻平衡地分布電視畫面色彩,要防止構(gòu)圖色彩出現(xiàn)混亂現(xiàn)象,以免對(duì)觀眾的心理感受與視覺體驗(yàn)造成不良影響。色彩均衡需要對(duì)電視畫面主題與陪體色彩的搭配進(jìn)行合理優(yōu)化,以確保其色彩的鮮明性與配色的和諧性。結(jié)構(gòu)均衡要求工作人員要根據(jù)黃金分割點(diǎn)來(lái)有效處理電視畫面,對(duì)主題部位進(jìn)行準(zhǔn)確定位,并科學(xué)分配電視畫面空間,合理優(yōu)化電視畫面結(jié)構(gòu),通過(guò)均衡性的構(gòu)圖來(lái)增強(qiáng)電視畫面的觀賞性。
在電視畫面構(gòu)圖過(guò)程中,工作人員可積極應(yīng)用對(duì)比手法,在同一畫面中植入多種造型藝術(shù),以充分凸顯被攝對(duì)象。對(duì)比手法不僅僅注重影調(diào)對(duì)比和虛實(shí)對(duì)比,還注重藏露對(duì)比與大小對(duì)比。其中影調(diào)對(duì)比是電視畫面中不同程度影調(diào)的對(duì)比,例如在較為寬闊且色調(diào)不明亮的電視畫面中,若存在較為明亮的色調(diào),就能夠引人注目。虛實(shí)對(duì)比是通過(guò)鏡頭景深將對(duì)應(yīng)對(duì)象合理放大,相對(duì)淡化陪體形象,以進(jìn)一步凸顯主體。藏露對(duì)比是在進(jìn)行電視畫面部分情景及形態(tài)展示過(guò)程中,不將其一次性全部展示出來(lái),而是一點(diǎn)點(diǎn)注意展現(xiàn),對(duì)最具關(guān)聯(lián)性的部分畫面進(jìn)行獨(dú)自處理,并要給觀眾以自然過(guò)渡的感覺,還能引發(fā)觀眾進(jìn)一步遐想。大小對(duì)比主要是指不同電視畫面大小比例的對(duì)比,以及遠(yuǎn)近、長(zhǎng)短、高低的對(duì)比。
總之,構(gòu)圖藝術(shù)水平?jīng)Q定了電視攝像畫面的質(zhì)量,加強(qiáng)對(duì)電視攝像中構(gòu)圖藝術(shù)的研究,不僅有利于加深攝像人員對(duì)電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)的理解,還對(duì)攝像人員具體構(gòu)圖能力的增強(qiáng)等方面,有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。因此,攝像師必須充分了解電視畫面的主要構(gòu)成元素,深刻把握電視攝像中畫面構(gòu)圖藝術(shù)的主要特點(diǎn),有效協(xié)調(diào)動(dòng)靜關(guān)系,充分凸顯主體層次,合理確保畫面的均衡性,積極采用合理的對(duì)比手法,從而構(gòu)建出完善的電視畫面。