光之子：盧米埃爾兄弟

楊皓

盧米埃爾兄弟，即奧古斯特·瑪麗·路易·尼古拉斯·盧米埃爾（1862.10.19—1954.4.10）與路易斯·讓·盧米埃爾（1864.10.5—1948.6.7），是法國(guó)的一對(duì)兄弟，出生于歐洲最大制造攝影感光板的家族，被認(rèn)為是電影和電影放映機(jī)的發(fā)明人。兩人于1895年在法國(guó)巴黎卡普辛大道十四號(hào)大咖啡館的地下室展開了“活動(dòng)影戲”，放映了包括《離開工廠》《火車進(jìn)站》《水澆園丁》《嬰兒喝湯》等電影。此次雖然不是歷史上銀幕圖像的第一次公開放映，但由于較接近后來電影觀賞的形式，因此常被認(rèn)為是世上電影的第一次放映。

現(xiàn)如今，電影絕對(duì)算不上什么新奇玩意兒。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和市民生活水平的提高，看電影也早已從許多年前比較奢侈的娛樂行為轉(zhuǎn)變成非常平民化的消遣娛樂。前人栽樹，后人乘涼，所有的這一切要從盧米埃爾這對(duì)法國(guó)兄弟說起。

盧米埃爾兄弟，哥哥是奧古斯塔·盧米埃爾，弟弟是路易斯·盧米埃爾，兩人出生于歐洲最大制造攝影感光板的家族，其父親常年經(jīng)營(yíng)一家照相館。盧米埃爾兄弟在家庭與環(huán)境的耳濡目染之下，早早學(xué)會(huì)了照相器材的使用與維護(hù)。

早先，大發(fā)明家愛迪生在發(fā)明留聲機(jī)和電燈泡之余，決定發(fā)明一臺(tái)可以制作和放映活動(dòng)影像的機(jī)器。在發(fā)明過程中，他將伊斯曼的膠片切成一英寸寬的帶子，首尾黏連，在每格膠片的兩邊打上四個(gè)孔。你可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，愛迪生的手工作業(yè)決定了未來一百多年電影膠片的規(guī)格。

盧米埃爾兄弟總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，又經(jīng)過自己的創(chuàng)造，于1894年發(fā)明了世界上第一架比較完善的、靈活輕便的手提“活動(dòng)影戲機(jī)”。這是一種既能攝影又能放映和洗印的機(jī)器。電影機(jī)由一個(gè)暗箱組成，內(nèi)有使35毫米片孔膠片間歇運(yùn)動(dòng)的牽引機(jī)構(gòu)和遮光器的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)構(gòu)。它備有一個(gè)攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫面靜止時(shí)，遮光器開啟，膠片曝光，遮光器關(guān)閉時(shí)，膠片向前運(yùn)動(dòng)，這樣便得到了負(fù)片。然后取下鏡頭，將負(fù)片裝到機(jī)器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運(yùn)行，曝光后得到正片。電影機(jī)還配有放映鏡頭，裝上膠片后，使機(jī)器置于燈泡的照射下，光束穿過膠片和鏡頭，攝影機(jī)變?yōu)榉庞硻C(jī)。奧古斯特在一篇文章中說：“我的弟弟在一個(gè)夜晚就發(fā)明了活動(dòng)電影機(jī)。”正是在這“活動(dòng)電影機(jī)”的呼呼轉(zhuǎn)動(dòng)中，盧米埃爾兄弟和他們的攝影師們攝制了以《火車進(jìn)站》《工廠的大門》等為代表的最初一批紀(jì)錄片，由此成為紀(jì)錄片的開山鼻祖。

1895年12月28日。巴黎的一些社會(huì)名流應(yīng)盧米埃爾兄弟的邀請(qǐng)，來到卡普辛大街14號(hào)大咖啡館的地下室觀看電影。觀眾在黑暗中，看到了白布上的逼真畫面。當(dāng)晚咖啡館共放映了十部短片每部長(zhǎng)約一分鐘，每人付費(fèi)觀看。一位記者這樣報(bào)道：“一輛馬車被飛跑著的馬拉著迎面跑來，我鄰座的一位女客看到這一景象竟十分害怕，以致突然站了起來?！边@就是世界上第一部真正的電影，它意味著電影技術(shù)的成熟。后來，人們把這一天——1895年12月28日定為電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被稱為“現(xiàn)代電影之父”。

除了“活動(dòng)電影機(jī)”之外，盧米埃爾兄弟還發(fā)明了三色照片制作工藝。正如盧米埃爾兄弟對(duì)自己的發(fā)明家的評(píng)價(jià)一樣，發(fā)明與圖像有關(guān)的一切，是兄弟倆所有行為的初衷。有趣的是，技術(shù)對(duì)藝術(shù)常常具有難以預(yù)料的改變力，即便是發(fā)明者本身的無心插柳，卻能夠給后世留下足以載入史冊(cè)的藝術(shù)創(chuàng)新。

在盧米埃爾的影片中無可否認(rèn)的存在著一種潛能，即電影可以運(yùn)用于敘事，可以變?yōu)橐环N講故事的工具。因此，電影便很快地被藝術(shù)家們所利用。正如，喬治·薩杜爾所說：從路易斯·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種重現(xiàn)生活的機(jī)器”，而不是像愛迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動(dòng)作的機(jī)器”。高爾基第一次看了盧米埃爾的影片就曾預(yù)感到：“這些鏡頭的現(xiàn)實(shí)主義即將被拋棄，代之以自然主義比較少的方法”，將被“其他流派的影片所代替”。也就是說，電影真正意義上被賦予了敘事、剪接、沖突、伏筆等等藝術(shù)概念，隨此一切，才有了今天的電影工業(yè)。

在法語中，盧米埃爾（Lumi è re）這個(gè)姓氏，是光線的意思。