生命幻想曲
——感于周先生九十華誕之際

文/盛 原

周先生是一位偉大的教育家，關于周先生教學的采訪、文章，還有周先生自己做的關于教學方面的記錄非常之多，當然最有說服力的，就是她培養(yǎng)出的一大批正戰(zhàn)斗在鋼琴事業(yè)各個角落數(shù)不清的學生們。但是，咱們很多時候似乎忘了，她還是一位出色的鋼琴家。我在中央音樂學院附中與周先生學習的那四年中，不知聽周先生演奏了多少場音樂會。我曾記得她在北京音樂廳演奏的莫扎特《C 大調鋼琴奏鳴曲》（K330），琴聲響起，就好像莫扎特復活，與你談心，與你嬉戲。也記得她與一位來校講學的德國男中音歌唱家在當時的中央音樂學院“新樓演奏廳”（現(xiàn)琴房樓演奏廳）合作演出舒伯特《冬之旅》，我聽得入神，直到最后幾個音緩緩逝去，我在那大慈大悲的琴聲中想起周先生曾經生活的坎坷。作為學生，我也從她的課堂示范里得到很多啟示，勝過一切言語。當然這包括她和我一起彈協(xié)奏曲，舒曼《鋼琴協(xié)奏曲》、拉赫瑪尼諾夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》，等等，所有的這些回憶都深埋于我的心底。直到前幾天，在一次晚宴上碰到周海宏教授，他的一句“中國錯過了一位偉大的演奏家”深深觸動了我的那些回憶，周先生九十歲了，我們應該為她的演奏做些什么，也為我們自己做些什么，于是我想盡我所能把周先生以前出版過的一些有代表性的錄音重新編輯出版。

對于現(xiàn)在大部分人來說，對周先生演奏的了解和記憶都主要來自于20 世紀80年代以后的這段時間。琴如其人，她的演奏風格寬厚、溫暖、自然、隨性，平鋪直敘，娓娓道來，從不刻意地營造偉大的氛圍，也無從談起如何掩飾內心的陰暗，因為周先生從來就是一道溫暖的陽光。這些品質在她的舒伯特12 首《感傷圓舞曲》（D779）的錄音里盡顯無遺，那是2003年的錄音，周先生時年75 歲，那一年正好是“非典”的時期，人心惶惶。周先生送給我兩張《舒伯特與勃拉姆斯德國舞曲》的錄音時笑著說：“因為‘非典’，學校停課，我閑著沒事兒，就天天在家練琴。我覺得這些舞曲非常適合給學生們學習和演奏，而大家又不太了解，就決定錄了音介紹給大家?！边@就是這些舞曲錄音的誕生記。當然舒伯特音樂的風格與周先生的演奏風格似乎本來就很近，像是隔世的“靈魂伴侶”，這一點其實周先生也承認，或許兒童時期在德國的生活和教育也給了她音樂偏好上的影響。她覺得離她最近的一些音樂還是德奧古典主義作曲家的作品，莫扎特、舒伯特都在她熟悉的范圍內，感覺上更加舒服。

莫扎特《A 大調協(xié)奏曲》（K488）是1995年在英國演出的現(xiàn)場錄音。與周先生聊天時才知道，這首協(xié)奏曲實際上是周先生的保留曲目，她15 歲的時候就與上海工部局交響樂團合作演出過這首協(xié)奏曲，由梅百器指揮。當時梅百器也是她的老師，也非常的喜愛莫扎特，估計這也是意趣相投吧。而與英國音樂家們的合作與她15 歲在上海的協(xié)奏曲首演相差了五十多年，期間演奏風格的變遷不得而知，真是可惜了20 世紀三四十年代沒有人把這些早春的聲音記錄下來！

不過事情在遺憾中也有驚喜，周先生1956年在東德參加“第一屆舒曼國際鋼琴比賽”時錄制的舒曼《C大調幻想曲》實況錄音奇跡般地保留下來，能夠給我們展現(xiàn)27 歲的周先生在世界鋼琴舞臺上的颯爽英姿。無須多說，大家聽了就會被折服：這是怎樣的熱情！我們也一定不敢相信，這種火山爆發(fā)般的吶喊是出自我們所熟知的寬厚溫和的周先生之手！我們對一些德高望重的老藝術家們的藝術成就與風格的了解，似乎總是定格在他們暮年的模樣，比如魯賓斯坦、肯普夫、阿勞。但如果我們搜羅一些他們較不為人知的早年的錄音，我們會被他們火一樣的熱情和無盡的想象力驚艷：誰沒有年輕過！嗯，我們都曾經不知天高地厚，無畏世界之大，我們都曾經奮力追逐不會成真的夢，而且一直在不停歇地追逐，這又何罪之有呢？這花樣年華難道不是生命最美的瞬間嗎？相信只要不斷追逐，生命就可以定格在這最美的花樣年華里。我在這件事上從來也沒有和周先生交流過，其實也無須交流，我確定她一定也是這樣想的：你看她現(xiàn)在還堅持聽考試、聽音樂會和講座，每天還在練琴，九十歲了，還是追夢的模樣，不是嗎？！

這也是謹周先生九十華誕之際，我們想一起為她獻上的一份禮物。但這生命的幻想曲又何嘗不是她送給我們所有人的禮物呢？ 周先生還會繼續(xù)練琴，繼續(xù)在她美麗的花樣年華里追夢。我本想祝愿她什么的，但練琴這件事周先生是不需要祝愿的。而有了練琴，還有什么別的可祝愿的？我倒是想祝愿我們所有人，能有幸和周先生一道，繼續(xù)練琴，繼續(xù)追夢，繼續(xù)定格在我們揮之不去的音樂花樣年華里。