論谷崎潤(rùn)一郎早期“中國(guó)趣味”作品《麒麟》

劉淙淙

摘要：在為數(shù)眾多的日本作家以中國(guó)為題材創(chuàng)作的文學(xué)作品中，“耽美派”作家谷崎潤(rùn)一郎的“中國(guó)趣味”獨(dú)樹一幟。谷崎潤(rùn)一郎的短篇小說《麒麟》圍繞歷史事件“子見南子”展開，塑造了在衛(wèi)國(guó)傳道而失敗的孔子形象。谷崎熟悉中國(guó)歷史典故，將“大逆事件”這一特殊的歷史背景下的恐怖感投影在了南子這一人物上，《麒麟》作為早期“中國(guó)趣味”的作品，與《刺青》一脈相承，展示了谷崎文學(xué)中“惡女崇拜”的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與獨(dú)特的東方審美與道德觀。

關(guān)鍵詞：谷崎潤(rùn)一郎;麒麟;子見南子;中國(guó)趣味;女性跪拜

一、《麒麟》中的中國(guó)典故

小說的開頭，引用了隱者接輿的鳳歌（《論語·微子·五》）做引言，為大家耳熟能詳，不再贅述。根據(jù)《史記·孔子世家》，隱者接輿與孔子一行的偶遇是在魯哀公6年，孔子從楚國(guó)出發(fā)去衛(wèi)國(guó)的途中所發(fā)生的一件軼事。公元前497年，55歲的孔子踏上了周游列國(guó)的漫漫征程，第一站到達(dá)衛(wèi)國(guó)（河南北部與河北南部）。從公元前497年到前492年，60歲的孔子在衛(wèi)國(guó)待了五年之久，雖然有奉粟六萬的薪水，但衛(wèi)靈公（在位前540年-前493年）卻始終未能重用他。接輿此人在小說并未登場(chǎng)，鳳歌出現(xiàn)在引言中，這一寫作結(jié)構(gòu)是頗有深意的。

隱者=道家;麒麟=孔子=儒家，篠塚真木認(rèn)為，《麒麟》的“鳳兮鳳兮”引言部分的手法，包括子貢與林類對(duì)話的描寫，均受到了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿納托爾·法朗士（Anatole France，1844年-1924年）的哲學(xué)小說《黛絲》（1890年）影響。例如《黛絲》開頭有一句“那時(shí)，沙漠中居住著很多隱者”，而林類的典故內(nèi)容類似于《黛絲》的男主角巴甫努斯在第十八日，與裸體老者的那番對(duì)話。老者衣不蔽體，渾噩懵懂，甚至不知耶穌教誨，處于完全無教化的狀態(tài)。正如林類的“未得其道”而“并歌并進(jìn)”。

二、《麒麟》的寫作手法與“中國(guó)趣味”

這個(gè)意義上《麒麟》是比較特殊的一部作品，《麒麟》的發(fā)表距第二作《人魚的嘆息》的創(chuàng)作時(shí)間已時(shí)隔6年。它奠定了谷崎潤(rùn)一郎對(duì)中國(guó)的審美情趣，同時(shí)繼承了《刺青》中的“女性跪拜”與“受虐傾向”，雖然有著較為詳實(shí)的歷史背景與典故支撐，但《麒麟》仍然稱不上是一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史小說。

三、《麒麟》中的人物再創(chuàng)作與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

周作人在《日本近三十年小說之發(fā)達(dá)》中，談到耽美主義時(shí)說“永井荷風(fēng)最有名。他本是純粹的自然派，后來對(duì)于現(xiàn)代文明，深感不滿，便變了一種消極的享樂主義?！绕闈?rùn)一郎是東京大學(xué)出身，也同荷風(fēng)一派，更帶點(diǎn)頹廢派氣息?！惫P者認(rèn)為，作品中出現(xiàn)隱者的用意固然有《黛絲》的影響。該小說以古埃及和后期希臘文化生活為背景，圣僧巴甫努斯在修行中，愛上貌美的娼婦黛絲后，將她送進(jìn)修道院改善，內(nèi)心卻在愛情與禁欲的苦惱中掙扎?？梢哉f，《黛絲》是一部謳歌女性勝利的歷史小說。但《麒麟》中對(duì)隱者的描寫只是為了突出孔子傳道失敗的必然性，并未表現(xiàn)出谷崎對(duì)道家“無為而治”的贊同或者是對(duì)老莊哲學(xué)的興趣。谷崎潤(rùn)一郎將孔子的失敗與南子的勝利以兩性的角度，作為尖銳矛盾的對(duì)立面來描寫，是符合耽美主義的“頹廢氣息”（周作人）、“無思想性”（佐藤春夫）的特點(diǎn)，同時(shí)表達(dá)了對(duì)圣人必?cái)〉妮p微揶揄。

四、結(jié)語

歷代日本對(duì)儒學(xué)與《論語》的研究與學(xué)習(xí)有著莫大的熱忱，歷代研究者對(duì)《論語》以及相關(guān)史料文獻(xiàn)的訓(xùn)詁學(xué)、音律學(xué)、典故學(xué)、考證學(xué)以及注釋分野等，都取得了不容忽視的研究成果。但出于對(duì)孔夫子的尊重，鮮有涉及孔子及儒家學(xué)派的小說問世。

《麒麟》這部短篇小說中，表面上是描寫孔子與南子二人圍繞著衛(wèi)靈公之間的對(duì)峙，但小說開頭引用了隱者接輿與林類的典故，筆者認(rèn)為，這精心的一設(shè)定暗含了南子（權(quán)利）—孔子（儒家）—隱者（老莊），三股勢(shì)力的對(duì)抗與平衡。但谷崎無意深入描寫儒道本質(zhì)思想與其之爭(zhēng)，只是單純的將從“大逆事件”感到的恐懼投影到了《麒麟》上，塑造了飛揚(yáng)跋扈的惡女南子和不得已屈服權(quán)利的圣人孔子形象。

而衛(wèi)靈公的形象則受《論語》的影響，被描寫為軟弱昏庸的國(guó)君。這些設(shè)定與描寫符合谷崎潤(rùn)一郎一貫的無道德性與惡女崇拜情結(jié)。作為“中國(guó)趣味”的第一部作品《麒麟》可謂展示出了作家的鐘情于官能與享樂主義，對(duì)中國(guó)抱有空想性的憧憬傾向。

開頭有孔子“踏上傳到道旅程”一句，包括對(duì)林類和衛(wèi)靈公的態(tài)度，孔子仍然如教科書上正襟危坐的傳道者形象。小說的最后，以一句“吾未見好德如好色者”做結(jié)尾，宣告了孔子的仁德之政在衛(wèi)國(guó)的徹底失敗而告終。但谷崎潤(rùn)一郎并沒有否定孔子的政治主張和成就，依然把他塑造成了一位亂世中的思想家、教育家、仁德的化身。

參考文獻(xiàn)：

[1]篠塚真木.谷崎潤(rùn)一郎的文壇登場(chǎng)與阿納托爾·法朗士—關(guān)于《麒麟》的若干問題[J].東京女子大學(xué)論集，1976 （9）：44-51.