密閉與探尋

王沅薇

摘要：獲得第七屆魯迅文學(xué)獎的中篇小說《封鎖》，以其獨(dú)特的敘事模式、高超的藝術(shù)手法、深刻的人性挖掘講述了“甜蜜公寓”在被封鎖的七天里演繹的各種生存法則。作者通過對密閉空間中人性的拷問并以虛與實的碰撞的寫法，表達(dá)了一場不僅僅是物理層面上的密閉空間中的調(diào)查，還是一場針對人心、人性的密閉之所的調(diào)查和拷問，而最終的答案，則在每個人的心中。

關(guān)鍵詞：虛與實;密閉空間;封鎖

源于特殊的家國情懷，諜戰(zhàn)小說一直在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中擁有一席之地。而相對于諜戰(zhàn)文學(xué)來說，大家更熟悉的是通過改編被搬上熒幕的諜戰(zhàn)劇，比如說前幾年紅極一時的《潛伏》，近年來上演的《風(fēng)箏》、《麻雀》、《偽裝者》等等，收到了觀眾的強(qiáng)烈喜愛，吸引大眾的眼光和關(guān)注。血腥、暴力、神秘、偽裝、暗殺、偷襲等各種因素構(gòu)成了諜戰(zhàn)文學(xué)的主旋律。但是，小說家小白的作品《封鎖》卻一改血腥和暴力，以獨(dú)特的敘事模式、高超的藝術(shù)手法、深刻的人性挖掘表現(xiàn)出一種不同于以往的諜戰(zhàn)文學(xué)法則，進(jìn)而探尋隱藏在“甜蜜公寓”里的真相。

虛與實

虛與實結(jié)合的描繪方式亦古已有之，從詩詞到繪畫，再到小說散文，虛與實的對比和互相嵌套、觀照，歷來為文學(xué)作品中津津樂道的一筆。而在中國傳統(tǒng)中，“‘虛實是中國哲學(xué)與美學(xué)的一個重要范疇。弈論中的‘虛實，一方面承繼了中國傳統(tǒng)文論的思路，以重‘虛、重‘無為特色。另一方面，在圍棋中，‘虛實更是伴隨棋局始終的既相矛盾又相輔相成的一對范疇，虛實結(jié)合成為圍棋的生存之本?！保?）也就是說，中國傳統(tǒng)的如繪畫等比較看中“虛”的意象和留白而非實際的大片描繪。但是，傳統(tǒng)中也并非一味的重虛，而是看重虛實相生，講究相輔相成。而在小白的《封鎖》中，這虛與實卻是有些如掙脫了繩索的小鳥一般，展開翅膀，盡情翱翔。這虛與實被寫活了，甚至反過來吞噬了自身。

文中，鮑天嘯通過一場虛構(gòu)，用制造出來的“女人”，相關(guān)的情節(jié)將前來調(diào)查爆炸案的林少佐吸引住，然后好奇和急迫驅(qū)使著林少佐讓鮑天嘯將這個故事講下去，而一種追求完美的心態(tài)又令林少佐似乎是在和鮑天嘯一起豐富完善這個故事，在這場將虛構(gòu)出來的故事力圖實物化的進(jìn)程中，美食（對美食的描繪等情節(jié)）和丑惡（饑餓與恐懼，蒼蠅逼供等情節(jié)）穿插其中，虛構(gòu)的故事開始反噬，推動著整個小說情節(jié)的發(fā)展，甚至左右了最后的結(jié)局，這時，它已不再是一個單純的虛構(gòu)故事，不是鮑天嘯為了結(jié)束這場封鎖而取材其之前的小說內(nèi)容編造出來的“真事”了，它由虛擬、虛構(gòu)變得真實，這真實不是指其內(nèi)容的真實（因為這故事依然是虛構(gòu)出來的），而是其形體的真實，它成了一件不能回避的事實，鮑天嘯必須將這個故事合理地解釋出來，為何該事件和其之前的小說內(nèi)容一致？故事中的女人是否真實存在？是否是爆炸案的真兇？鮑天嘯本人和這個女人之間到底有何關(guān)系？他們是否合謀完成了這場爆炸案的過程？這種種的追問成了一個迫切需要解決的事情，林少佐需要弄清楚這個故事到底是其徹頭徹尾的編造還是一個真實存在的甚至和鮑天嘯本人有關(guān)的一個精心策劃。因此，這種真實強(qiáng)勢嵌入到小說的后半部分中，左右了最后的結(jié)局（鮑天嘯引爆炸彈，和林少佐同歸于盡）。在這里，這“虛”完成了它的反噬，吞噬了“實”，并取而代之。

密閉空間

說到密閉空間，最讓人耳熟能詳?shù)膭t是阿加莎·克里斯蒂的系列小說，即“暴風(fēng)雪山莊”模式，在這個模式中，人們被置于某種密閉的、與外界隔絕的空間中，為了某個目標(biāo)（生存、利益）等而活下去，隨著時間的流逝，求生的本能會戰(zhàn)勝一切，于是人性中惡的層面開始凸顯，將善吞并，人們開始自相殘殺，會做出在文明社會和道德層面中根本不可能做出的惡事，人性在這里被無限放大，凝聚在這狹小的密閉空間中，將某種寓意深刻而最大化，是為此。

而在小白的《封鎖》中，首先從題目就可以看出來其密閉空間的輪廓，封鎖，圍困，意思差不多。于是，在正文中，密閉空間逐漸顯露，林少佐將一起爆炸案的全部嫌疑人都關(guān)押在事發(fā)地甜蜜公寓中，隨著時間的流逝，饑餓和恐懼占據(jù)心田，有的人開始了私下里的糧食買賣，冒險從堆滿搜刮來的糧食的房間中竊取糧食并賣出，賺得利益。有的人開始煩躁不安，期待著解封。而有的人則開始了一場冒險，鮑天嘯，他走進(jìn)審訊室，對著林少佐講出了一個有關(guān)女人的故事，女人，真兇，預(yù)謀，這種種吸引住人的關(guān)鍵詞被他組合到了一起，形成了一個充滿野心的故事，未完待續(xù)。于是，林少佐被勾住，用美食等待著他的講解，他甚至親自出面來完善這個故事，讓其聽起來更加的合情合理，在這個密閉空間中，交織著私自買賣糧食、抓狂不安和鋌而走險的故事，物理空間的固定讓這些極端的情況都有了共生的合理性，這密閉的空間給它們以生存的食料和寄存的土壤，但是狹小的空間畢竟容量有限，當(dāng)這些因素過度地膨脹開來之時，必然會有一個最大的負(fù)荷承載量，當(dāng)超過了這個承載量的時候，將會失控。于是，在小說的后半段，所有的走向都預(yù)示著失控的不可避免，隨著私下買賣糧食的被發(fā)現(xiàn)，人們的焦躁氛圍無法止息，鮑天嘯的這個看似嚴(yán)絲合縫的故事也被認(rèn)出來是他的某篇小說的情節(jié)，林少佐，這個一直主宰著整個情節(jié)的發(fā)展的人物，繼續(xù)發(fā)揮著他的作用，他在行將失控而擦出點(diǎn)點(diǎn)火星的軌道上澆了一點(diǎn)點(diǎn)汽油，于是，火星變成大火，軌道即將毀于一旦，鮑天嘯被喂食蒼蠅而催吐，為的是讓他道出真正的秘密，他的身份，他的目的，他和爆炸案的關(guān)系，最后的最后，密閉空間無法承載而失控的最后局面中，鮑天嘯，這個火星噴涌的“責(zé)任人”之一，也進(jìn)行了最徹底的負(fù)責(zé)，用暖水瓶炸彈和林少佐同歸于盡，密閉空間下的失控局面得到了最終的緩解。

和阿加莎·克里斯蒂小說類型不同的是，這里面的同樣的密閉空間，但是對于人性的反饋卻也是另一種類別，在這篇小說中要強(qiáng)調(diào)的不是人性之惡在密閉空間中的展現(xiàn)和放大，而是在一種密閉的局面中，隨著饑餓和恐懼的侵襲，隨著事態(tài)發(fā)展的未知，人們究竟會做出怎樣的選擇？是自暴自棄、放棄生存還是放手一搏，亦或是鋌而走險，密閉空間所能給出的固定的生存空間，對于即將超負(fù)荷的人群數(shù)量來說，為了抵消這種超負(fù)荷，人們將如何去做？

總結(jié)來說，小白的《封鎖》是一部運(yùn)用了多重手法和技巧的文學(xué)作品，無論是密閉空間內(nèi)的饑餓與恐懼的碰撞，還是那種“虛”將“實”反噬的反轉(zhuǎn)，都在這部小說中被淋漓盡致的體現(xiàn)出來。“甜蜜公寓”，一個密閉的空間，但是，這場同樣密閉的封鎖調(diào)查，也在當(dāng)時人們的心中同樣設(shè)置了一個密不透風(fēng)的房間，人性在這里得到了徹頭徹尾的拷問，而最后的答案，拷問的結(jié)果，則如那與人同歸于盡的暖水瓶炸彈一樣，灰飛煙滅而不可尋了。因為，真正的答案，在每個人的心中。

注釋：

謝偉.虛實相生——中國古代文論與棋論中“虛實”范疇的比較研究[D].湖南：中南大學(xué)，2007.

參考文獻(xiàn)：

[1]謝偉.虛實相生——古代文論與棋論中“虛實”范疇的比較研究[D].湖南：中南大學(xué)，2007.

[2]小白.封鎖[M].北京：中信出版社，2017.