商周青銅器紋飾的美學(xué)特征探討

摘 要：在對(duì)青銅器進(jìn)行研究的過程中，除了器型、銘文、分期以及工藝等多方面受到較多的關(guān)注之外，紋飾也一直都是相關(guān)學(xué)者們研究的對(duì)象，而本文則是對(duì)商周青銅器紋飾的美學(xué)特征進(jìn)行研究，希望能夠以此來更好地發(fā)現(xiàn)其所存在的藝術(shù)美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：商周青銅器；紋飾；美學(xué)特征

作者簡(jiǎn)介：李鵬程（1988.8-），男，研究方向：商周時(shí)期青銅器紋飾特色。

[中圖分類號(hào)]：K87 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-03--02

引言：

商周時(shí)期主要指的是西周與春秋時(shí)期，也是我國公益美術(shù)高度較為繁榮的一個(gè)時(shí)期，更是青銅器的鼎盛時(shí)期。商周青銅器不僅承載了歷史金屬工藝源頭，還下啟了后世金屬工藝徑道，可以說是我國工藝美術(shù)史上較為重要的構(gòu)成。商周青銅器不管是從造型，亦或者是紋飾來分析都已經(jīng)十分的純熟，尤其是在紋飾方面整個(gè)裝飾風(fēng)格十分的鮮明且獨(dú)特，紋飾圖案盡顯厚重與莊嚴(yán)，有時(shí)其中還會(huì)有一種難以琢磨的神秘以及驚悚，也正是這些特殊，促使商周青銅器紋飾具有一股獰厲、駭異、蒼勁的美學(xué)特征。

1.商周青銅器相關(guān)概述

回顧歷史我們就能夠發(fā)現(xiàn)，早在四千多年前的夏王朝我國就已經(jīng)開始鑄造青銅器，在進(jìn)入商代之后，青銅器更是得到了進(jìn)一步的發(fā)展，尤其是在上朝后期，青銅器的鑄造水平可以說是達(dá)到了巔峰時(shí)期。青銅器皿種類較多、數(shù)量也極大，在社會(huì)不斷發(fā)展、生產(chǎn)力也不斷發(fā)展的環(huán)境下，人們審美需求也開始發(fā)生了較為顯著的變化，這個(gè)時(shí)候人們?cè)谶M(jìn)行青銅器鑄造的時(shí)候，不僅會(huì)讓器皿造型變得更加的美觀，在器皿外表裝飾上也會(huì)更加的用心。西周成立之后，青銅器也在這一過程中得到了發(fā)展，整個(gè)藝術(shù)水平、技術(shù)水平可謂是已經(jīng)爐火純青，而且還按照其使用功能對(duì)其進(jìn)行了劃分，像是炊器、兵器、工具、食器、車馬飾、帶鉤等等，而且這些器皿不僅使用功能不同，其在紋飾上也存在較大的差異性，整個(gè)造型不僅多變，紋飾也十分的精美，可以說是在整個(gè)世界工藝史上都十分的罕見。

2.商周青銅器紋飾的美學(xué)特征

相關(guān)研究調(diào)查顯示，商周青銅器紋飾圖案較多，其中主要的兩類就是動(dòng)物形與幾何形，而為了能夠更好地對(duì)其進(jìn)行分析，筆者也對(duì)其進(jìn)行了如下的分析：

2.1動(dòng)物紋飾及其美學(xué)特征

在商周青銅器紋飾之中，動(dòng)物紋飾屬于較為常見的一種紋樣類型，而且種類也十分的繁多，動(dòng)物紋飾變化也十分的豐富，可以說是商周青銅器紋飾之中最為主要的一種紋飾。對(duì)于動(dòng)物紋飾，我們可以將其分成寫實(shí)動(dòng)物紋飾、幻想動(dòng)物紋飾，其中，寫實(shí)動(dòng)物紋飾主要指的就是自然界之中真實(shí)存在的動(dòng)物形象，在對(duì)其進(jìn)行夸張變形處理之后就能用于進(jìn)行裝飾，像是龜紋、蟬紋、魚紋等都是商周青銅器紋飾之中常見的動(dòng)物紋飾。幻想動(dòng)物紋飾則指的是現(xiàn)實(shí)世界之中所存在的一些動(dòng)物形象，即神話動(dòng)物形象，這一種動(dòng)物紋飾在商周青銅器紋飾之中經(jīng)常能夠看見，在數(shù)量上也明顯的多于寫實(shí)動(dòng)物紋飾，在青銅器紋飾之中一直也具有較為重要的地位，像是夔龍紋、獸面紋、神鳥紋等等都是其中的代表。以獸面紋為例，其中較為常見的代表就是“饕餮紋”，其是古代傳說之中較為貪食的一種兇獸，具有“饕餮”面形，這一種紋飾經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在神殿、獸面具、器物等上面，有時(shí)候也會(huì)在禮器上看見，從某些方面來說，商代對(duì)于“饕餮”是十分崇拜且信仰的，是一種“神”的象征。而對(duì)于夔龍紋其在商周青銅器上的使用，大多是用于皇家，像是“卷龍紋”、“雙尾龍紋”等等都是常見的紋飾。另外，鳥紋也是商周青銅器上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的紋飾，而且在進(jìn)行裝飾的時(shí)候，有些鳥紋是鳥首獸身，也有一些是鳥首鳥身，如果從造型方面來進(jìn)行分析的話，鳥紋動(dòng)物紋飾在商周青銅器上的時(shí)候更加具有創(chuàng)造意識(shí)，特別是鳥首獸紋，創(chuàng)造者在使用過程中直接將紋身進(jìn)行了較大的變形，讓其整個(gè)形象變得十分的夸張，以此來起裝飾的效果。而觀看青銅器我們則能夠發(fā)現(xiàn)這一種紋飾整個(gè)構(gòu)圖十分的飽滿、線條勁健、疏密有致，極具特色。商周青銅器紋飾出現(xiàn)在巫風(fēng)盛行的時(shí)期，其創(chuàng)造者對(duì)于神明的想象以及直接直覺的綜合表現(xiàn)，如果從現(xiàn)如今的眼光對(duì)其進(jìn)行分析的話，其無疑是城市化且刻板的神祇形象。但是，其實(shí)在這些已經(jīng)定型了的商周青銅器紋飾之中，還隱藏了較為豐富的美學(xué)特征，就是紋飾來分析，我們能夠看見其整個(gè)紋樣講究神似卻不追求形似，整個(gè)紋飾線條可謂是粗細(xì)交錯(cuò)、線條自然、頓挫起伏，給人以一種抑揚(yáng)頓挫且又格外和諧的稚趣之感，也正是因?yàn)檫@一美學(xué)特征，觀看商周青銅器紋飾，我們能夠從中感受到一種風(fēng)韻古樸且又神幻朦朧的美的感受。商周時(shí)期雖然已經(jīng)步入了奴隸制全盛時(shí)期，但是當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力還是較為低下，他們依然還是希望能夠得到自然界某一種神秘力量的保護(hù)，所以在青銅器紋飾之中我們也能夠看見其整個(gè)紋樣線條十分的剛硬，器皿的形象則十分的莊重、端方，紋飾風(fēng)格則呈現(xiàn)出一種猙獰且郁重的神秘、詭異之感，再加上青銅金屬本身的色彩語之感，讓人望而生畏，給人以一種振魂懾魄、威懾蒼生的獰厲之美。

2.2幾何紋飾及其美學(xué)特征

在商周青銅器紋飾之中，除了有動(dòng)物紋飾之外，幾何紋飾變化而成的圖案也是常見的裝飾圖案，其主要的作用就是烘托或者是陪襯器身。像是雷紋就是其中的代表，這一種紋樣是以一個(gè)連續(xù)的螺旋形構(gòu)成的，能夠產(chǎn)生較為豐富的變化，在一件青銅器具之上就能夠出現(xiàn)近乎十幾種的雷紋紋飾變化，像是方的、圓的、漩渦狀的等等，而且他們?cè)谧兓筮€有自己的名字，像是圓的就可以將其稱之為云紋；而方的則是將其稱之為雷紋；漩渦狀的則可以將其稱之為回紋。但是，通常情況下這一種裝飾圖案在使用過程中都不會(huì)單獨(dú)的使用在青銅器之上，反而是和其它幾何紋樣一起使用進(jìn)行裝飾，亦或者是和一些動(dòng)物紋樣結(jié)合在一起進(jìn)行裝飾，以此來實(shí)現(xiàn)個(gè)體的變換、整體的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。而在這些極具符號(hào)特征的紋飾之中，我們也能夠很好地看出上周時(shí)期群眾對(duì)于神話的信仰。古人一方面進(jìn)行暴力征戰(zhàn)，想要以此來主宰一切，但是另一方面又希望神靈能夠保佑自己，以此來遠(yuǎn)離厄運(yùn)。對(duì)于商周青銅器紋飾的美學(xué)特征，如果我們只是簡(jiǎn)單的對(duì)其進(jìn)行分析是無法出來的，需要結(jié)合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景才能更好地明白其紋飾美學(xué)特征。人類本身就是逐漸從蒙昧走向文明，所以在商周青銅器紋飾之中，我們也能夠很好地看出人類從野蠻走向文明的一個(gè)過渡，像是其中兇狠殘暴的動(dòng)物形象就是商周青銅器紋飾之中經(jīng)常能夠見到的“美”的載體，而其代表的就是神秘且威嚴(yán)的超自然力量，這種猙獰的美麗從某些方面來說也很好地體現(xiàn)出了他們對(duì)于生命的悲憫以及熱情，畢竟這種秘恐怖與虔誠尊崇凝結(jié)在一起才形成了一種更為獨(dú)特的美學(xué)之感?？傊?，商周青銅器紋飾本身就是那時(shí)候群眾意志以及精神的體現(xiàn)，也是原始文化積淀的成果，更是古人們獨(dú)特的審美追求結(jié)果。

3.結(jié)語

綜上所述，商周青銅器紋飾在創(chuàng)作過程中大多是以神道觀念為主要理念，然后在實(shí)際創(chuàng)作過程中還對(duì)虛幻空間進(jìn)行了重新組織，借助于宗教儀式的轉(zhuǎn)化來真正有效地實(shí)現(xiàn)了人神合一，這種審美意識(shí)不僅僅是獨(dú)立存在的，也是和宗教、政治等文化觀念有效交織在一起才形成的一種審美表象，可以說是我國審美歷程中較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，也正是因此才形成了一種獨(dú)特的美學(xué)特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]張凱. 商周青銅器紋飾研究綜述[J]. 重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）， 2009（8）：169-170.

[2]謝耀亭. 神性向人性的回歸——商周青銅器紋飾變化初探[J]. 內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)（漢文版）， 2008， 29（2）：113-115.

[3]吳靜. 森嚴(yán)、神秘與詭麗—寶雞青銅器博物院館藏商周青銅器紋飾美學(xué)研究[D]. 西北大學(xué)， 2015.