電視攝影技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探討

張源

摘 要 隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，很多的高科技已經(jīng)應(yīng)用在我們身邊的各種事物上，人們對娛樂活動的要求越來越高，電視節(jié)目的質(zhì)量必須越高才能符合這個時代的發(fā)展，在這個階段，電視節(jié)目的最高目標(biāo)是取得觀眾的贊賞和超高收視率，為了達到這些目標(biāo)，就必須提升電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖技術(shù)，因此，文章就電視攝影技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)進行了探討。

關(guān)鍵詞 電視攝像技術(shù)；構(gòu)圖藝術(shù)；基本技巧

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）229-0052-02

隨著信息化和網(wǎng)絡(luò)化的不斷快速發(fā)展，也給我們的生活帶來了更多的智能化享受，如此多形式的媒介傳播方式，不再僅限于報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)方式?，F(xiàn)在的節(jié)目類型主要是網(wǎng)絡(luò)電視，這種電視類型具有分辨率更高的優(yōu)點，看各種電視節(jié)目也能有更好的效果，但是，這并不能和人們的娛樂需求相匹配。跟上時代的步伐，利用高新技術(shù)不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的電視作品。

1 攝像構(gòu)圖的特點和基本形式

電視攝像機圖像的組合物具有其自身的特點，它們具有如下特征。

1）限定性特征。在進行電視攝像構(gòu)圖時，要充分考慮電視的畫幅限定，一般情況下電視的畫幅都是4：3。這就告訴我們，在攝像時不能豎起拍攝畫面，也不能隨意的對邊線進行框定。此外，電視攝像還會有時間的限定，這也就說明我們必須在一次性的完成所有拍攝。這就告訴我們，我們不能對拍攝的畫面隨意剪裁，也不能對拍攝的內(nèi)容進行隨意的修改審視。

2）運動性特征。照相機組合物具有的最顯著的特征就是運動性，運動性不僅反映拍攝者的拍攝時的動作和相機本身的運動，而且在屏幕上運動的形式。但是不管是攝影者所拍攝的對象的運動，還是攝影者手中的攝像機的運動都會對圖像的結(jié)構(gòu)造成很大的影響，特別是視覺焦點和畫面的透視圖。攝影與繪畫這兩種形式記錄的是生物在靜止的時候的畫面，但是電視錄制卻是各種人事物的運動過程。在電視畫面，被拍攝物體移動。當(dāng)考慮到組合物的效果，拍攝對焦在整個過程中的畫面的布局和結(jié)構(gòu)，而不是選擇一個固定的典型時刻。因此，這就要求拍攝者具有所述組合物的布局過程運動的過程中的預(yù)測和整體把握。

3）整體性特征。在組合物中，只有一個圖象的合理的布局就可以完成。當(dāng)使用攝像機來表達現(xiàn)實生活，通常需要拍攝多張圖片。在許多情況下，攝像機圖像的內(nèi)容往往是從上一張圖片的發(fā)展，以及延伸到下一個畫面，形成了一系列相互關(guān)聯(lián)的圖像。因此，在組合物中，不僅從拍攝的單畫面，而且從整體關(guān)系和先前圖像的效果和下一個圖象。該組合物的整體性和持續(xù)性是繪畫和攝影的組成完全不同。

2 電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)

2.1 靜態(tài)構(gòu)圖原則

2.1.1 選擇的主題

組合物中的主要任務(wù)是突出的被攝體圖像，正確地選擇和安排對象的位置，以及處理對象和伴隨的身體和環(huán)境之間的關(guān)系，從而使主要的元素和次要元素是不同的和相互響應(yīng)。在實踐中，受試者常被視為介質(zhì)場景，一個特寫視圖，特寫等，或所述受試者通過透鏡的裝置放置在畫面的結(jié)構(gòu)的中心。通常有兩種方法來表達對象：一種是直接表達的方法，這意味著該受試者呈現(xiàn)最大面積，并且在圖像的最顯著位置，并且被呈現(xiàn)給觀眾；另一種是間接地突出，間接地通過環(huán)境的設(shè)置和氣氛的渲染，體現(xiàn)和強調(diào)的主題。

2.1.2 使用線條

該線指的是連接明亮和黑暗邊界與圖像顯示的線條，線條在電視畫面構(gòu)圖中所起到的作用是不言而喻的，也是攝像機在攝影表現(xiàn)中的形式之一，在進行電視拍攝的時候，攝像師應(yīng)該對要拍攝的照片的主線進行仔細(xì)的細(xì)化過程，來加強對拍攝對象的表達，總的來說，水平線在我們的視野中有向兩側(cè)伸展的傾向，這可以給人一種廣泛的感覺，例如拍攝地球的主線、海洋、湖泊、草地等，由水平線組成。在我們的視野中，垂直線條傾向于向上和向下伸展。它具有高聳，筆直，筆直和細(xì)長的表達，如射擊軍事游行，高聳的建筑物和高聳的樹木。斜線是圖中非水平的非垂直線，它會使移動物體不移動，而且還會加強移動物體，如巴塞羅那的“奧運會”標(biāo)題。

2.1.3 巧用造型

雖然自然風(fēng)景是不同的，但是它們在排列的時候是有一定的規(guī)則的，這是按照我們每個人的視覺效果來進行的，任何場景中的任何元素都可以排列成線，塊和形狀的組合。為了方便電視攝影師的理解，當(dāng)他們所拍攝的的電視作品之中出現(xiàn)某一個畫面結(jié)構(gòu)和一些“符號”“字母”相似或雷同時，通常采用“符號”“字母”型構(gòu)圖。“符號”“字母”型構(gòu)圖既是對構(gòu)圖形式的抽象化解釋，也是構(gòu)圖條理化的一個捷徑。

2.2 動態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動態(tài)構(gòu)圖，是電視畫面組合物的基本特征。動態(tài)組成基于靜態(tài)合成規(guī)則。伴隨裝置和圖像的平衡，如果靜態(tài)組合物缺乏，畫面的動態(tài)組合不能被處理。

2.2.1 畫面內(nèi)部運動構(gòu)圖

畫面內(nèi)部運動構(gòu)圖具體指的是攝像機和鏡頭兩者都保持不變，動態(tài)的表現(xiàn)主要是依靠圖像運動。這是表達動力學(xué)的最常用的方法。它可以客觀地再現(xiàn)各種運動的情況在現(xiàn)實世界中，給觀眾的運動感。在攝像構(gòu)圖中，應(yīng)該首先考慮的課題是如何被激活，然后布置現(xiàn)場。畫面邊界的范圍應(yīng)考慮到的對象的運動的范圍內(nèi)。通常，被拍攝者的全運動應(yīng)該考慮到屏幕上，如畫面中的工人的活動、車路過、球隊在進步、變動水格局和蒼蠅，等等。當(dāng)對一個個人進行拍攝的時候，一旦這個人做的是全身的活動，那么，鏡頭畫面內(nèi)部的空間范圍可以包括胳膊伸展的空間。

2.2.2 畫面外部運動構(gòu)圖

它主要是指畫面內(nèi)的圖像基本上是靜止的，且圖像的外部透鏡產(chǎn)生運動。在電視攝像機，圖像的外部運動主要是由反射推、拉、搖勻，以及透鏡自身的移動。

如果拍攝對象相對靜止和場景的變化，鏡頭的變化是非常重要的。當(dāng)推、拉、搖動和移動透鏡，所述框架和框架組合物應(yīng)仔細(xì)考慮。例如，在對人物進行拍攝的過程中，推鏡頭一般都是對著主角推進的，要以干凈利落的動作來推動鏡頭，而且要做到一次性完成，但是不要速度太快，使得拍攝的圖片模糊不堪。當(dāng)鏡頭按下時，從拍攝開始到拍攝結(jié)束都要以視覺的中心為主題，在推拉鏡頭的過程中，必須要做到有足夠的景別跨度，跨度一定要大，這樣變化才會顯得明顯。在搖鏡頭的過程中，要根據(jù)不同的景別來處理拍攝的畫面。在拍攝遠景和全景過程中使用搖鏡頭，主要就是讓拍攝的場面顯得非常恢弘；在拍攝近景和特寫時使用搖鏡頭，主要是進一步突出拍攝形象。在選擇搖鏡頭的線路時，要充分考慮景物的形體，對搖鏡頭的路線進行適當(dāng)?shù)目紤]，移動時要按照無形的線條移動，這樣拍攝出來的畫面才會變得變化有序，搖鏡頭拍攝出來的畫面才不會空無一物。

2.2.3 開放式構(gòu)圖

開放式構(gòu)圖是一種動態(tài)的構(gòu)圖模式，在電視構(gòu)圖中呈現(xiàn)出了強大的生命力與表現(xiàn)力，利用這種構(gòu)圖模式有很多的優(yōu)點，不僅可以最大限度地利用電視屏幕的有限空間，還可以開發(fā)電視屏幕外的隱形的空間，不斷引導(dǎo)觀看節(jié)目的觀眾來探索電視畫面之外的空間，在開放構(gòu)圖之中，主圖像有時候只是一部分，它在電視屏幕上僅僅能顯示主圖像的一小部分，故意在屏幕邊框外面制作另一部分，以強調(diào)額外空間和繪畫外部的存在。例如，在人物表演中，繪畫的開放構(gòu)圖的圖像通常通過與屏幕外的人或事物的對話和交換，或通過畫外音來擴展繪畫外的空間，以創(chuàng)建完整的畫面觀眾的結(jié)構(gòu)。

另外，在屏幕的布局中，開放構(gòu)圖不注意主體和伴隨的合理設(shè)置以及前景，背景和場景的綜合應(yīng)用，并且不注意圖像平衡屏幕內(nèi)的和諧與藝術(shù)美。所以，在以自然景觀為主要內(nèi)容的節(jié)目中，這時候電視畫面就不能采用開放式的構(gòu)圖方式了。在風(fēng)格開放的作品之中，基本上具有反傳統(tǒng)和不規(guī)范的特性，這樣的電視節(jié)目多多少少會給獵奇的觀眾帶來新鮮的感受，可以加深觀眾的印象并增強記憶點。并且在電視節(jié)目中越來越有這樣的趨勢，尤其是在電影和電視廣告中。

3 結(jié)論

電視攝像的過程中，畫面構(gòu)圖的方式十分重要，作為一項藝術(shù)性很強的工作內(nèi)容，在拍攝之前、拍攝之時和拍攝之后都是有合理的構(gòu)圖攝像方案的，使這些環(huán)節(jié)可以有緊密的聯(lián)系，但是這些科學(xué)的方案也并不是固定不變的，畫面構(gòu)圖藝術(shù)在不同的時期都有不同的新鮮元素，這些新鮮血液可以讓電視節(jié)目充滿了藝術(shù)性，我們在遵守著這些原則的同時，一定的要對構(gòu)圖技術(shù)進行靈活的使用，創(chuàng)造出符合時代特色的藝術(shù)作品要靈活運用畫面構(gòu)圖技術(shù)。

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