飄逸云天外，浮生半日閑
——紫砂壺“云逸”創(chuàng)意漫談

徐 赟

（宜興214221）

紫砂壺是中國(guó)陶文化與茶文化相結(jié)合的產(chǎn)物，并沿著從民間藝術(shù)到人文藝術(shù)的軌跡而發(fā)展。 作為手工藝品，紫砂壺早已脫離了粗陶器皿的范疇，因而它也自然具備了更高層次的藝術(shù)感染力， 這種感染力體現(xiàn)在創(chuàng)作中，則優(yōu)化了創(chuàng)作氛圍，使紫砂壺創(chuàng)作成為一場(chǎng)豐富的藝術(shù)體驗(yàn)之旅。 在展開(kāi)創(chuàng)作的同時(shí)，紫砂壺藝人首先應(yīng)認(rèn)識(shí)到紫砂壺人文屬性的大前提，創(chuàng)作不是生搬硬套，它是壺與人的雙向互動(dòng)和溝通，創(chuàng)作的主觀性、內(nèi)涵性，對(duì)于壺藝人和壺作品本身而言都是具有積極意義的。 鑒于此， 制作了這把“云逸壺”（見(jiàn)圖1）， 該壺從造型和裝飾兩方面下功夫，通過(guò)方器壺型、提梁構(gòu)造、云彩塑雕和山水意境陶刻畫(huà)面， 組合傳遞文化主旨， 營(yíng)造共鳴的精神境界。

圖1 云逸壺

1 方器與提梁器型，盡顯大氣悠閑

紫砂壺的造型以凸顯“氣韻”為佳，器型作為壺的主體外觀形態(tài)，除了遵循傳統(tǒng)規(guī)則，體現(xiàn)主要狀態(tài)外，更應(yīng)具備屬于作品本身的藝術(shù)氣質(zhì)，而這種氣質(zhì)必須配合其內(nèi)涵主旨，達(dá)到風(fēng)格意境的高度統(tǒng)一。 因此，器型并不是隨意而制的，是需要經(jīng)過(guò)一系列的構(gòu)思與改進(jìn)的。 紫砂壺“云逸”的造型采用平穩(wěn)的四方結(jié)構(gòu)，壺身由四個(gè)方面合成四方體，點(diǎn)、線、面搭配一致，棱角清晰分明；四方交接棱線向下延伸成四只折角形壺足，提升了整把壺的重心點(diǎn)；四方壺蓋與壺口合一，并與之形成壺身上方的一個(gè)截面，十分干凈利落；三彎壺嘴從壺身前端探出，穩(wěn)重大氣；方形提梁橫貫壺身前后兩側(cè)，方中寓圓、質(zhì)地輕盈，并與壺身形成一個(gè)較大的虛空間，盡顯大氣悠閑，成為整把壺器型的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。。

2 塑雕云彩裝飾，勾勒云逸內(nèi)蘊(yùn)

紫砂壺的裝飾對(duì)于突出作品人文主旨具有十分重要的作用，除了器型外，恰到好處的裝飾往往能起到無(wú)聲勝有聲的藝術(shù)效果。 紫砂壺裝飾豐富，既有自體裝飾，也有外在刻畫(huà)，而塑雕則一直被認(rèn)為是一種介于器型和裝飾之間的特殊表現(xiàn)形式， 惟妙惟肖的塑雕猶如微縮的雕塑， 能夠?qū)⑵餍碗y以表達(dá)的內(nèi)容淋漓盡致地呈現(xiàn)出來(lái)。 比如這把“云逸壺”上的蓋鈕，完全塑雕成一片立體的云彩形象，其線條流暢、細(xì)節(jié)生動(dòng)、靜中寓動(dòng)，仿佛正隨風(fēng)飄拂，其矗立于蓋面中央，內(nèi)蘊(yùn)不言自喻。 流云飛逝，浮生亦如此，將作品主題“云逸” 二字巧妙地通過(guò)具象藝術(shù)形態(tài)呈現(xiàn)了出來(lái)。

3 陶刻潑墨山水，刻畫(huà)抽象意境

紫砂陶刻是紫砂裝飾中十分普遍亦極具代表性的技法之一，紫砂陶刻自成一派，它將中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的金石篆刻和書(shū)畫(huà)、文學(xué)等融為一體，提升著作品的人文魅力。 紫砂陶刻裝飾發(fā)展歷史悠久，在清嘉慶年間， 金石篆刻家陳鴻壽與宜興當(dāng)?shù)刈仙懊硹钆砟甑群献鞯摹奥鷫亍毕盗?，因壺身篆刻切壺、切意的銘文，而備受世人矚目，推?dòng)了紫砂壺“字隨壺傳，壺隨字貴”的風(fēng)尚，將人文紫砂的概念推向了巔峰，影響至今。 紫砂壺“云逸”的創(chuàng)作講究對(duì)人文意境的提煉，而裝飾形式的提取也是重要組成部分。 此壺選擇陶刻這一成熟的人文表達(dá)技法， 在壺身一側(cè)以刀代筆，刻繪一幅山水畫(huà)面，畫(huà)面中遠(yuǎn)處山巒疊翠，近處云帆競(jìng)過(guò)、水面寬敞，將中國(guó)畫(huà)的筆墨感、留白效果等均表現(xiàn)于其中，頗具藝術(shù)渲染力。 但在具體的表達(dá)方式上， 此處又進(jìn)一步接近山水畫(huà)中的潑墨山水技法，考慮到陶刻材質(zhì)和工具的獨(dú)特性，此處對(duì)于山水的刻畫(huà)則更加抽象唯美、大氣飄逸，給人以遐想的空間，優(yōu)化了整把壺的藝術(shù)和人文意境，將“云逸”的美好感受巧妙提煉出來(lái)。

4 結(jié) 語(yǔ)

紫砂壺藝的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程， 期間不斷更新迭代， 最終成為極具生命力的民間傳統(tǒng)手工藝之一。 對(duì)于紫砂壺創(chuàng)作而言，如何傳承創(chuàng)新、如何使之具備可持續(xù)發(fā)展的能力， 始終是紫砂壺藝人應(yīng)該注重的內(nèi)容。 通過(guò)具體的創(chuàng)作實(shí)踐，將全新的理念和獨(dú)特的構(gòu)思以切實(shí)的作品形式呈現(xiàn)出來(lái)， 仍然是當(dāng)下紫砂壺藝人的責(zé)任與使命。 紫砂壺“云逸”的創(chuàng)作一方面是對(duì)個(gè)人藝術(shù)理念的表達(dá)， 另一方面也是對(duì)紫砂文化傳承的一種體現(xiàn)。 然而相比于這門(mén)歷史悠久、內(nèi)容豐富的民間手工藝來(lái)講，一切依然任重道遠(yuǎn)，值得認(rèn)真對(duì)待。