論消費(fèi)式喜劇電影的發(fā)展

徐冰潔 范瑞雪

摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)增長，文化需求不斷提高，電影作為一種全民性文化產(chǎn)業(yè)，得到了迅速發(fā)展，消費(fèi)式喜劇影片憑借輕松愉快的氛圍，簡明直接的表現(xiàn)方式，成為大眾最喜愛的電影類型之一，本文通過傳統(tǒng)喜劇電影與消費(fèi)式喜劇電影的對(duì)比，闡述了消費(fèi)式喜劇電影的定義、特點(diǎn)，并對(duì)消費(fèi)式喜劇電影未來的發(fā)展提出了自己的看法。

關(guān)鍵詞：消費(fèi)式文化 喜劇電影 大眾文化

引 言

消費(fèi)式喜劇電影簡化了傳統(tǒng)喜劇敘述格局，故事情節(jié)更加簡單，人物特征更加明顯，影片的節(jié)奏更加快速，內(nèi)容更加全面豐富。順應(yīng)了現(xiàn)代社會(huì)快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，滿足大眾通過喜劇電影緩解壓力的需要，與傳統(tǒng)喜劇電影相比，存在著寓意內(nèi)涵差距，人物刻畫不夠完善的弊端，但消費(fèi)式喜劇電影擁有更強(qiáng)的適應(yīng)性與商業(yè)性。

一、消費(fèi)式喜劇電影

（一）定義。喜劇藝術(shù)來源于生活中最樸實(shí)性的事物，通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的嘲諷，揭露出那些埋藏深處的黑暗。喜劇不僅僅是可笑的，同時(shí)也是悲劇的化身。隨著時(shí)代變化，消費(fèi)式喜劇作為一種淺明易懂的喜劇形式走入人們視線[1]。消費(fèi)式喜劇通過直白的刻畫手法，將通俗喜劇包袱全盤托出，營造出合家歡樂的輕快氛圍，占據(jù)了賀歲片半壁江山。

消費(fèi)式喜劇電影擯棄了傳統(tǒng)喜劇電影循序深入的開展方式，采用拋灑方式的表現(xiàn)手法，將大量電影笑點(diǎn)全程覆蓋，通過數(shù)量的優(yōu)勢(shì)吸引觀眾目光，但是往往難以兼顧質(zhì)量，盲目追求瞬間體驗(yàn)觀感，部分題材的制作鏡頭粗鄙不堪，故事線沒有流暢邏輯性，而是通過電影人物丑化換取觀眾笑聲，喜劇停留在淺顯故事表面，缺少必要的內(nèi)涵。

隨著物質(zhì)水平的提高，社會(huì)整體體現(xiàn)一種浮躁態(tài)勢(shì)，人們愈發(fā)追求快節(jié)奏的喜劇電影，逃避深層次的思考，追求片刻的歡愉，電影觀賞很大程度只為逃避現(xiàn)實(shí)的繁忙生活，驅(qū)逐社會(huì)壓力下煩悶心態(tài)。消費(fèi)式喜劇電影捕捉到人們需求的變化，用簡單人物刻畫與故事情節(jié)，規(guī)避傳統(tǒng)喜劇電影的緩慢推進(jìn)，去除需要細(xì)心思考的深刻寓意，追求笑點(diǎn)的直白體現(xiàn)。

（二）特點(diǎn)。作為一種快餐性的電影類型，觀眾能夠快速進(jìn)入故事情節(jié)，有很強(qiáng)的代入性，直接了當(dāng)?shù)呐臄z手法，讓觀眾毫無阻礙接受消費(fèi)式喜劇電影笑料，人們以舒適心態(tài)觀賞電影，充分利用各地方言，使影片更接地氣，擁有更強(qiáng)的吸引力。

減少影片的層次性與深度，通過熱點(diǎn)語言臺(tái)詞運(yùn)用再加入地方方言獨(dú)特感染力，打破傳統(tǒng)喜劇敘事格局，跳躍性發(fā)展劇情，惡搞演員的服飾風(fēng)格，給予觀眾最直觀的喜劇感受。通過與現(xiàn)實(shí)生活的鮮明反差，產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀感刺激性。

二、具體分析泰囧成功的原因

《泰囧》是一個(gè)溫情的喜劇故事，影片采取先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)手法[2][4]，描述了徐崢面臨的家庭問題，通過瑣碎生活細(xì)節(jié)，展述了一個(gè)瀕臨破產(chǎn)商人的生活常態(tài)。徐崢經(jīng)營的生意處處碰壁，沒有時(shí)間陪伴家人，導(dǎo)致感情生活出現(xiàn)問題，仿佛所有不幸都集中在他的身上，淡淡無力感油然而生，具有一種很強(qiáng)的代入感，讓觀眾在不知不覺中回顧自己的生活現(xiàn)狀，引起心靈上的共鳴。

這是一段神奇的異國旅行，三個(gè)性格迥異的電影人物鬼使神差踏上同一段路程，其中有徐崢與競爭對(duì)手黃渤的愛恨情愁，也有王寶強(qiáng)對(duì)母親那種簡單卻深沉的愛，故事情節(jié)簡單但卻處處留有伏筆，相對(duì)于其他的消費(fèi)式喜劇電影，人物形象塑造更加飽滿，也有細(xì)膩的心理刻畫，當(dāng)王寶強(qiáng)抱著仙人掌為母親祈福時(shí)，綠色植物與莊嚴(yán)佛教色彩相互映襯，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的情緒感染力。

影片是巧妙融合了各種喜劇色彩，繼承了傳統(tǒng)喜劇的各種優(yōu)點(diǎn)，充分發(fā)揮了演員自身特點(diǎn)，精心準(zhǔn)備的劇本臺(tái)詞致敬了經(jīng)典喜劇大師周星馳的夸張風(fēng)格，將王寶強(qiáng)大幅度動(dòng)作語言與黃渤獨(dú)特浮夸性演技結(jié)合，配合徐崢點(diǎn)透卻不說透的語言風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)影片表達(dá)形式的多樣化，有效規(guī)避了以往喜劇電影利用粗俗笑點(diǎn)博取眼球的弊端，形成卻獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

泰國獨(dú)特風(fēng)土人情的拍攝，給人耳目一新的感覺，影片中對(duì)泰國寺廟的細(xì)節(jié)取景，虔誠的僧人穿行其中，神圣奪目的佛像位列安放，濃濃的異鄉(xiāng)風(fēng)情配上鮮明的中國式喜劇風(fēng)格，成為中國喜劇電影不可多得的靚麗風(fēng)景，使得《泰囧》影片大獲成功。

三、消費(fèi)式喜劇電影存在的問題

（一）鋪陳敘述過于簡明，情節(jié)單一。人物著重刻畫語言表現(xiàn)方面，沒有鮮明層次的形象構(gòu)建[2]，電影主人公缺少情緒代入感，甚至有些木納感。人物關(guān)系呈直線性開展，沒有交錯(cuò)的故事脈絡(luò)。導(dǎo)致觀眾在電影結(jié)束時(shí)，沒有直擊心靈的沖擊感，唯有空洞的笑料包袱留在心里。

（二）為了追求電影票房收入，只選用當(dāng)紅電影大咖。通過明星光環(huán)與偶像效應(yīng)吸引觀眾，但另一方面，知名演員出場(chǎng)費(fèi)用極高，給電影制作造成很大壓力，為保證電影的盈利效應(yīng)，部分公司大肆縮減拍攝費(fèi)用，導(dǎo)致其電影作品制作低劣，難以觀看。

（三）情節(jié)凸顯表象化特征。消費(fèi)式喜劇電影缺乏必要深度，故事敘述浮于演員語言表現(xiàn)之上，通過丑化演員裝扮，安排簡單低俗的矛盾沖突，粗暴揉入缺乏邏輯的笑點(diǎn)，使人觀賞后無法產(chǎn)生微妙的感情波動(dòng)，只是淺淺的一笑而過。

四、消費(fèi)式喜劇發(fā)展建議

充實(shí)喜劇電影的內(nèi)涵，通過富有鮮明色彩的喜劇手段，在故事結(jié)構(gòu)、人物修飾、情節(jié)發(fā)展方面精心制作，合理使用夸張荒誕的表現(xiàn)手法，增加人物的心理刻畫，通過小人物的小故事去闡述深刻道理，豐富影片故事脈絡(luò)[3]，多線發(fā)展故事情節(jié)，達(dá)到言簡意深的效果。

喜劇的核心在于巧妙安插沖突，通過誤會(huì)引導(dǎo)故事發(fā)展，結(jié)合社會(huì)主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)，挖掘身邊故事，表現(xiàn)生活真實(shí)、善良、美好的一面。一部能夠正確引導(dǎo)大眾人生觀、價(jià)值觀的影片，才能算作是一部成功的影片，電影要通過用自己深厚的文化內(nèi)涵進(jìn)入觀眾的內(nèi)心。

要提升影片的思想深度與文化品位，建立完善的電影制作體系，提高影片制作人本身的文化素養(yǎng)與藝術(shù)素養(yǎng)，要秉持多元化的思想，勇于學(xué)習(xí)各樣的藝術(shù)元素，并且能夠?qū)⒉煌乃囆g(shù)元素融合起來，通過有血有肉人物形象刻畫，使得觀眾能夠超越故事達(dá)成共鳴。

五、結(jié)束語

綜上所述，中國喜劇電影行業(yè)正處在更新?lián)Q代的重要階段，傳統(tǒng)喜劇影片已經(jīng)不能滿足社會(huì)發(fā)展的需要。消費(fèi)式喜劇電影的出現(xiàn)，憑借其獨(dú)特的世俗性，在電影市場(chǎng)上擁有著強(qiáng)大的競爭力，但消費(fèi)式喜劇電影仍存在著內(nèi)涵立意不足的問題，我相信隨著電影制作人的不斷改進(jìn)，影片深度的不斷提升，消費(fèi)式喜劇電影必將成為中國電影產(chǎn)業(yè)的中流砥柱。

參考文獻(xiàn)

[1] 紀(jì)曉楠.消費(fèi)語境下國產(chǎn)喜劇電影人物的“滑稽”與“崇高”.《青年記者》.2017（29）∶69-70

[2] 宋永琴，徐虹.“賀歲”喜劇電影的敘事機(jī)制與消費(fèi)景觀審思--從《泰囧》、《西游降魔》現(xiàn)象談起.《東北師大報(bào)（哲學(xué)）》.2013（4）∶241-243

[3] 袁志麗.消費(fèi)文化背景下中國喜劇電影品評(píng)--以電影《港囧》為例.《傳媒》.2016（12）∶64-65

[4] 唐娟.視覺電影與消費(fèi)時(shí)代.《電影文學(xué)》.2017（10）∶46-48