中國導(dǎo)演圈：到了更新?lián)Q代的時(shí)刻嗎？

你囧，或者不囧，旅途就在那里，不近，不遠(yuǎn)。

你懷念，或者不懷念，青春就在那里，不來，不去。

你看，或者不看，電影就在那里，有悲，有喜。

你愛，或者不愛，導(dǎo)演就在那里，或溫情，或犀利。

看到你眼里，或者，看到你心里，默然，感觸，新老交替。

——題記，改編自倉央嘉措·《見與不見》

曾幾何時(shí)，對于一個(gè)學(xué)電影專業(yè)的孩子而言，老師是拿“第五代導(dǎo)演”陳凱歌、田壯壯、張藝謀、張軍釗等人的影片作為范例，教導(dǎo)我們作品的主觀性、象征性和強(qiáng)烈的寓意性；拿“第六代導(dǎo)演”陸川、王小帥、賈樟柯、管虎、婁燁這些人影片，告訴我們什么是寫實(shí)形態(tài)、什么是叛逆與反思。在我們心里，這些人就是中國導(dǎo)演圈的領(lǐng)頭人。直到——2013年：

2013年2月，由徐崢導(dǎo)演的電影《人再囧途之泰囧》下線，這部喜劇電影為徐崢掙到了12.6億的票房收入，擊敗之前所有的中國導(dǎo)演，讓徐崢成為中國單片票房最高的男導(dǎo)演；

2013年4月，由趙薇導(dǎo)演的電影《致我們終將逝去的青春》上映，盡管至今仍在線上，但截至5月22日，《致青春》的票房收入已經(jīng)累計(jì)達(dá)到6.95億，超過了由薛曉璐執(zhí)導(dǎo)的最終以5.2億票房收官的《北京遇上西雅圖》，讓趙薇坐上了女性導(dǎo)演的頭把交椅。

兩個(gè)票房冠軍都是今年誕生的，兩位新晉導(dǎo)演都是演員改行而來的，這樣的局面不禁讓人發(fā)問：中國電影圈，真的到了更新?lián)Q代的時(shí)刻嗎？以后的教科書里，是不是就要添上“第七代導(dǎo)演”的概念了？

一、新導(dǎo)演贏在哪兒？

題材接地氣

徐崢、趙薇憑借《泰囧》、《致青春》成為新晉導(dǎo)演，并在短短數(shù)月內(nèi)登頂，至此，中國導(dǎo)演圈出現(xiàn)了一個(gè)奇特的現(xiàn)狀：票房最高的男女導(dǎo)演都是新人，而且都是憑借導(dǎo)演處女作一飛沖天。這是在全球任何一個(gè)國家的電影界都很難出現(xiàn)也不曾出現(xiàn)的情況。不可不說，在這場導(dǎo)演圈更新?lián)Q代大洗牌之中，新導(dǎo)演確實(shí)贏了?？墒牵麄冓A在哪兒？他們導(dǎo)的片子，真的就強(qiáng)過之前國內(nèi)所有電影嗎？

當(dāng)然不然，每一個(gè)導(dǎo)演都有自己的思想、自己的特點(diǎn)，大師級的導(dǎo)演技巧，更不可能是一日兩日就能學(xué)成的。筆者想，要研究他們，還是應(yīng)該從研究他們的作品入手，而《泰囧》和《致青春》這兩部片子，就可以作為研究的典型。

其實(shí)，徐崢、趙薇們的贏，是贏在票房，是愿意去電影院看的人多，是電影能吸引住人，所以歸根到底在于電影的題材。且看《泰囧》和《致青春》，一部喜劇片，一部校園片，本來就是討好人的類型。周星馳的喜劇片火不火？校園片的經(jīng)典《旋風(fēng)小子》火不火？都火的沒話說。而這兩部片，在本就類型輕松、討喜的基礎(chǔ)上，還更接地氣了一些。在《泰囧》里，徐崢就是個(gè)“鴨梨山大”的中產(chǎn)上班族，王寶強(qiáng)就是會(huì)在你身邊膩膩歪歪的蔥油餅小哥，他們追求油霸能帶來的財(cái)富，也追求“冰冰”這樣的美女，平民生活中的你我他，誰不關(guān)心財(cái)，誰不關(guān)注貌啊?！吨虑啻骸罚M管是一幫少男少女在校園里，但是一些現(xiàn)在社會(huì)上熱議的話題也融入其中了，陳孝正為什么會(huì)在畢業(yè)前夕選擇去美國進(jìn)修？還不是因?yàn)榧揖掣F困的他不允許自己生活的大樓有一點(diǎn)點(diǎn)誤差；為什么許開陽就能輕易送給鄭薇一個(gè)昂貴的手表？富二代的例子不是如今才有；鄭薇曾經(jīng)那么迷戀的林靜哥哥為什么也因?yàn)槭嵍m纏不清？再完美的裘袍下都難免藏著虱子……所以，接地氣的戲里，處處都是生活中發(fā)生的橋段，離觀眾的生活沒那么遠(yuǎn)，才會(huì)吸引更多的共鳴。

感情詠傷懷

《泰囧》和《致青春》這兩部電影在情感上來看也很有意思，一部是向后走，一部是往回看。

或許現(xiàn)在還沒有什么“油霸”，手機(jī)里也沒有那么高端的定位技術(shù)，或許你之前壓根沒去過泰國。那么一部《泰囧》看完，你是不是對這一切開始抱有期待？《泰囧》播出后，國內(nèi)赴泰游的人口成倍增長，報(bào)價(jià)也跟著成倍增長，一時(shí)間泰國的旅游景點(diǎn)人滿為患。別以為只有悲喜才是情感，能鼓動(dòng)你亢奮地出行，《泰囧》在情感上的攻勢絲毫不弱。

《致青春》就更別提了，愛情+懷舊，這就相當(dāng)于純色光面高跟鞋一樣是永遠(yuǎn)受追捧的百搭款。《致青春》將這副“懷舊牌”打到了極致，對各個(gè)年齡層次的觀影人群都產(chǎn)生了特定的吸引力。一位北京電影公司的制片人分析稱，“對90后來說，該片中的校園戀愛情節(jié)正是他們?nèi)缃裨诮?jīng)歷著的，很有親和力；對60后來說，年輕時(shí)遠(yuǎn)去的模糊記憶會(huì)隨著影片而逐漸清晰；對如今的主流消費(fèi)群體70后、80后來說，影片的前后兩段恰巧覆蓋了他們的人生閱歷，不論是青澀的初戀，還是工作后無奈的改變。”初戀情人、宿舍生活、圖書館、食堂、“老地方”……這些元素隨便哪一個(gè)都能輕易喚起每個(gè)人對校園生活、對萌動(dòng)青春的那種似曾相識的感覺。

當(dāng)然，還有另外一點(diǎn)就是，《致青春》這種改編自小說的電影，對于曾經(jīng)看過這部小說的人，本身就是一種懷舊?；蛟S是在大二或者大三的某一個(gè)夏季夜晚，你側(cè)躺在上鋪的蚊帳中，聚精會(huì)神地盯著手機(jī)上的每一行文字，讀的正好就是這一個(gè)故事。再在電影銀幕上看到它的那一刻，不光是初戀、還有那些沒日沒夜看小說的盛夏光年，也一起回來了……

轉(zhuǎn)行引好奇

除此之外，最近走紅的這批新晉導(dǎo)演們，還有一點(diǎn)共同特點(diǎn)就是“轉(zhuǎn)行”。徐崢也好、趙薇也好、成龍也好（執(zhí)導(dǎo)《十二生肖》），之前大家對他們職業(yè)的概念就是“演員”。要知道，可不是每一個(gè)演員的書柜里都會(huì)有《中外電影史》《電視畫面編輯》《影視音樂音響》這些書的。當(dāng)演員要成為導(dǎo)演，有多少圈里圈外的人聽到他們要當(dāng)導(dǎo)演的第一反應(yīng)是問“靠不靠譜”？有多少人是帶著看熱鬧的心走進(jìn)電影院，想看看他們“到底能導(dǎo)出個(gè)什么來”的？所以，好奇是人之常情，也是一部分觀眾選擇看這些影片的心理。

二、老導(dǎo)演敗了嗎？

單片票房而非總票房

那么，老導(dǎo)演們敗了嗎？前文我們也說了，其實(shí)并沒有。真正要在電影圈練到爐火純青，沒有時(shí)間的歷練是不可能的。況且，那個(gè)票房成績的排名，是單片票房而非總票房。如果論及票房總量，那又該是另一種以“質(zhì)+量”取勝的評斷。

據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，從2000年到2012年，國產(chǎn)過億影片導(dǎo)演共48位（兩位及以上合拍的視為1位），過億影片數(shù)量80部。其中，大部分導(dǎo)演12年間都只拍了一兩部過億影片，只有陳凱歌（4部）、張藝謀（6部）和馮小剛（7部）堪稱常勝將軍。而從票房收入上來看，在億元俱樂部中，12年來馮小剛憑借《唐山大地震》《夜宴》《天下無賊》《集結(jié)號》《非誠勿擾》《非誠勿擾2》《一九四二》這7部票房過億的影片，收獲了22.86億元的票房成績，當(dāng)之無愧地坐穩(wěn)了國內(nèi)導(dǎo)演票房排行榜的頭把交椅；排在第二位的張藝謀在2002年以武俠巨制《英雄》開啟了中國電影的大片時(shí)代，12年間，《英雄》《十面埋伏》《三槍拍案驚奇》《滿城盡帶黃金甲》《山楂樹之戀》《金陵十三釵》6部影片收獲了16.72億元；第三第四位的都是僅靠一部電影就沖刺上來的徐崢和《畫皮2》的導(dǎo)演烏爾善，分別收獲了12.6億和7.26億票房，實(shí)在也屬黑馬。

誠然，徐崢、趙薇、烏爾善們是黑馬，但中國也有一句老話，姜還是老的辣。其實(shí)，“老”不代表著過時(shí)，畢竟就算是風(fēng)向天天換動(dòng)的時(shí)尚圈，動(dòng)不動(dòng)也會(huì)吹一股復(fù)古風(fēng)。老導(dǎo)演們的經(jīng)驗(yàn)、資歷，跟他們長期合作的演員、默契，他們自已形成的獨(dú)到風(fēng)格的“標(biāo)簽”，其實(shí)都也應(yīng)該算入到這場決賽中來。

觀眾年輕與票價(jià)上漲

當(dāng)一個(gè)影院的售票處只有兩個(gè)選項(xiàng)——《泰囧》和《一九四二》的話，你會(huì)看哪個(gè)？投票的最終結(jié)果想必會(huì)以前者居多。為什么呢，表面看起來是因?yàn)槿藗冃枰p松，不想要太多沉重，但實(shí)際上，其實(shí)觀眾群逐漸年輕化，才是背后真正的原因。

獲得香港金像獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的香港導(dǎo)演、制片人吳思遠(yuǎn)就曾表示：大導(dǎo)演的時(shí)代已經(jīng)告一段落了，接下來是新人的天下，這是由觀眾群決定的。“主要是觀眾群在變?，F(xiàn)在的觀眾主要是80后、90后，甚至是00后，他們的喜好有時(shí)候不是那些大牌導(dǎo)演能夠揣摩得透的，新導(dǎo)演跟他們年齡比較接近，有相同的經(jīng)歷和閱歷，反而占有優(yōu)勢?！痹谶@一點(diǎn)上，徐崢和趙薇就是最好的證明。他還表示，不僅是導(dǎo)演，新編劇、新演員也都會(huì)逐漸找到自己的用武之地：“十幾二十來年，中國電影界來來去去就這些人，觀眾早看煩了，他們迫切需要新面孔、新故事的出現(xiàn)?！倍@也在一定程度上促使了新導(dǎo)演的登頂。

除了這一點(diǎn)，筆者認(rèn)為，還有另一個(gè)隨著時(shí)代變化而來的原因，那就是票價(jià)的提升。以最近上映的《中國合伙人》（2D）為例，北京萬達(dá)影城該影片大部分時(shí)段的票價(jià)都定在80元，觀影高峰時(shí)段最高達(dá)到150元；UME影城上午時(shí)段票價(jià)為50元，午后時(shí)段均為70元；星美國際影城大部分票價(jià)都在90元。而在2000年，北京的電影票一般都在30元左右，其他城市在10-20元不等。這樣比較起來，票價(jià)差最高能達(dá)到5倍之多。那么，單以統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)中的票房總額來衡量一個(gè)導(dǎo)演，是不是也有些不公平呢？

樹大招風(fēng)，易陷泥沼

古人說，樹大招風(fēng)。古人又說，常在河邊走，哪有不濕鞋。其實(shí)，歌手也好、演員也好、導(dǎo)演也好，名氣大了，跟風(fēng)來的新聞就多。馮小剛因?yàn)橐粡垚蹏姷淖毂环Q為“小鋼炮”，今天噴噴新鮮詞匯，明天又能直對著中國電影猛開炮火，威力不小，也著實(shí)受到不少議論。另外，最近又有另一位大導(dǎo)演沉陷泥沼。有消息稱，著名導(dǎo)演張藝謀至少有7名子女，或?qū)⒚媾R1.6億超生罰款。此事被很多媒體報(bào)道。而隨后，無錫市人口計(jì)生委也宣稱已著手對此事進(jìn)行調(diào)查。其實(shí)，無論老謀子是否超生、超了幾個(gè)，這一攤泥沼他的雙腳注定是被輿論拖著邁進(jìn)了。但是名導(dǎo)們，就在你們在忙著從泥潭里走出來、擦鞋子的同時(shí)，新導(dǎo)演們已經(jīng)踏著“一二一”的腳步就快迎頭趕上，多留神??！

三、比較之中仍有水分？

再怎么說，比成績，終究要看票房。但是看票房就一定準(zhǔn)嗎？票房的數(shù)據(jù)里可能不可能有水分？有，當(dāng)然有。就在《致青春》票房一路飆升之時(shí)，影片發(fā)行方光線傳媒總裁王長田一條“仿佛公開搶劫，連起碼的臉面都不要了”的微博，直指電影業(yè)的“潛規(guī)則”——偷票房。之后，《致青春》官方微博也發(fā)表聲明稱，偷票房現(xiàn)象“不但是對《致青春》主創(chuàng)的不尊重，也是對中國電影人及觀眾的不尊重”，呼吁大家：“在發(fā)現(xiàn)有此類情況后第一時(shí)間拍下票根或者證據(jù)，@或私信官方微博，抵制偷票房！”

何為“偷票房”

何為“偷票房”？百度百科上，電影業(yè)內(nèi)人士是這么解釋的：偷票房，由于分成比例不同等各種原因，偷票房是電影業(yè)中屢見不鮮的現(xiàn)象，常用的一種手段是“偷梁換柱”：假如你去看A電影，電影院給你一張B電影的票，拿著B電影的票你可以去看A電影，但這樣一來，票款算到了B電影頭上，A票房就差了。這就是所謂的偷票房。

如何“偷票房”

有讀者看完這段解釋或許會(huì)說，我買A電影的票，它給我的是B電影，這也太明顯了吧。實(shí)際上，在現(xiàn)實(shí)生活中，偷票房有更多的形式。最常見的就是買到的電影票是“手寫票”，即影院在出票時(shí)不通過軟件系統(tǒng)打印出票，直接在空白票上填寫片名和票價(jià)，這樣票房就不計(jì)入總票房。據(jù)悉，某些影城內(nèi)部甚至有兩個(gè)購票系統(tǒng)，一臺聯(lián)網(wǎng)，另一臺則不聯(lián)網(wǎng)。不聯(lián)網(wǎng)的機(jī)器出的電影票不會(huì)被記入總票房，而普通觀眾根本看不出兩者的差距。

除此之外，像將爆米花、可樂等賣品與電影票打包售賣的“套餐票”，可以增加賣品價(jià)值比重，把電影票價(jià)值轉(zhuǎn)移到賣品身上，減少票房分賬；團(tuán)購票，通過私下結(jié)賬，不走系統(tǒng)出票；或者個(gè)別影院直接將觀影人帶進(jìn)影院內(nèi)，隨便找個(gè)空位置坐下就可以看了，這樣的情況也是院方得全額收入，不計(jì)入總票房內(nèi)。都是常見的一些偷票房的形式。

為何“偷票房”

究竟是出于何種原因，偷票房成了常態(tài)呢？某電影發(fā)行公司的一位資深管理人員透露，“偷票房”的盛行都是票房分成惹的禍?！斑@種事情在圈內(nèi)太常見了，大公司的手腕大，各方面的關(guān)系就更到位，所以偷票房的行為也操作得更為容易些。但是在以前，通常是小片偷大片的票房。因?yàn)樾∑话憬o影院的分成多，一般在60%到65%之間，而大片給影院的分成一般在57%以上。發(fā)行方和影院達(dá)成協(xié)議，給影院多一點(diǎn)分成，這樣影院也樂得幫忙偷票房?！?/p>

另外，日益上升的經(jīng)營成本也使得部分影院不得不鋌而走險(xiǎn)。目前國內(nèi)影院多開在鬧市區(qū)，租金昂貴，尤其是中小城市，沒有足夠的觀影人群使得影院捉襟見肘。

防止“偷票房”

既然帶上“偷”字，這種行為未免就有些令人不齒，它不但會(huì)讓票房數(shù)據(jù)失去公信力，損害了很多電影出品方的利益，同時(shí)也會(huì)打擊真正研究電影、研究消費(fèi)者喜好、研究創(chuàng)作的人的激情，長此以往會(huì)使影片質(zhì)量下降，從而危及整個(gè)行業(yè)。但是，如何防止偷票房的行為發(fā)生，目前似乎還沒有一個(gè)純熟的制度。好在有消息稱，近日國家新聞出版廣電總局正在擬定電影行業(yè)規(guī)范化的相關(guān)制度，將更加嚴(yán)格控制、治理影院“偷票房”行為，為電影終端市場與發(fā)行方之間除合同制約外的違法行為再加一道“鎖”，而目前該制度已經(jīng)進(jìn)入具體內(nèi)容制定和審批階段。

四、“第七代導(dǎo)演”的叫法是否會(huì)被認(rèn)可？

票房數(shù)據(jù)說明一方面

能否成為“第七代導(dǎo)演”，僅靠新聞和炒作的熱度不夠，僅靠觀眾的蜂擁追捧也不夠。有什么是能直接拿來成為最有力的數(shù)據(jù)的，那一定就是票房。盡管我們剛剛分析了，即使在票房大戰(zhàn)中，仍會(huì)有“偷票房”的種種小動(dòng)作讓水分存在，因?yàn)槠眱r(jià)的上漲也讓電影的票房開始“通貨膨脹”，但無論如何，票房的排行至少能說明一方面的問題。

中國導(dǎo)演單片票房排行榜（數(shù)據(jù)來自網(wǎng)絡(luò)）：

“前輩”們的態(tài)度又是一方面

或許徐崢、趙薇們在導(dǎo)演圈紅得太快，或許張藝謀、馮小剛們有自己的事情要處理，在這批新晉導(dǎo)演迎頭趕上之際，前輩們似乎并沒有對這批“新導(dǎo)”多做評價(jià)。除了周立波在今年年初以“前輩”之姿，在微博上和風(fēng)頭正勁的徐崢揚(yáng)起罵戰(zhàn)：“如何面對晚輩非善意言論？記者問，我會(huì)說：‘小弟弟！你扮豬挺像，扮人挺囧。在評價(jià)人之前自己把人做像了；再讓你的票房、稅收、慈善捐款同步；再一對3千演滿200場后，我們再來探討人與豬的區(qū)別好不！’”看來人紅是非多，即使不在同一個(gè)圈里，也不妨礙周立波這樣的“前輩”發(fā)表自己的意見。

至于趙薇和張藝謀素有不合的傳聞，早在1999年趙薇剛剛紅遍大江南北之時(shí)，有記者詢問老謀子可不可能起用趙薇，他就回答說：“不明白趙薇為何一夕之間就成名，也沒想過要與趙薇合作，我倒是很欣賞王菲的演技?！倍w薇隨后也不甘示弱地說：“內(nèi)地的導(dǎo)演又不只是他一個(gè)。他當(dāng)然是個(gè)不錯(cuò)的導(dǎo)演?？墒撬牡膽蚺c我的戲路不同，何況他又有自己喜歡用的演員?！碑?dāng)時(shí)的張、趙雙方你來我往，火藥味濃厚，可恐怕十余年后的今天，老謀子想不到的是趙薇已經(jīng)不止是靠演戲成名，并且王菲成了趙薇的好朋友；而趙薇也依舊沒有演過老謀子的任何一部電影創(chuàng)作。

其實(shí)，在中國，“第七代導(dǎo)演”的說法早就有人提起過，像電影《馬文的戰(zhàn)爭》導(dǎo)演常征、《80后》導(dǎo)演李芳芳、《第一次》導(dǎo)演韓延以及《查無此人》導(dǎo)演朱敏江等。他們的確也有自己的特色，但絕無徐崢、趙薇們亮眼的票房成績，所以也一直未得到認(rèn)證?！暗诹鷮?dǎo)演”王小帥就曾說，“沒有拍過嚴(yán)肅電影的導(dǎo)演，就不能稱之為‘代’，因?yàn)樗麄兊碾娪叭鄙偎囆g(shù)味道和文化承擔(dān)?！蓖跣涍€說，“第六代導(dǎo)演”之后不可能再出現(xiàn)能劃代的電影人，沒有所謂“第七代”，因?yàn)樗麄儧]有共性。所以，依照這種態(tài)度，想將徐崢、趙薇們納入“第七代導(dǎo)演”，恐怕還有待時(shí)日。

不過，也有對導(dǎo)演更新?lián)Q代一事表示支持的?！队^音山》《二次曝光》等片投資人高軍就曾表示，中國導(dǎo)演圈的全面洗牌是大勢所趨：“一代一代地更換這是歷史規(guī)律，只是很多人可能沒想到會(huì)來得這么快、這么猛烈?！蓖瑫r(shí)高軍認(rèn)為，新導(dǎo)演尤其是那些已經(jīng)成名的新導(dǎo)演要敢于嘗試大制作，不能老是在那里搞中小成本，“以小博大雖然是件好事，但如果大家都抱著這樣的投機(jī)心理，我們就永遠(yuǎn)只能自己跟自己玩兒，走不出去?！?/p>

中國導(dǎo)演“分代記”

第一代導(dǎo)演：指20世紀(jì)20年代中國電影的拓荒者，如張石川、鄭正秋等。代表作有《歌女紅牡丹》《火燒紅蓮寺》等。

第二代導(dǎo)演：指20世紀(jì)30～40年代活躍在影壇上的一批導(dǎo)演，如蔡楚生、孫瑜、費(fèi)穆、吳永剛等。代表作有《城市之夜》《大路》《漁光曲》等。

第三代導(dǎo)演：20世紀(jì)60年代開始活躍于影壇的導(dǎo)演，如鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、謝鐵驪等。優(yōu)秀作品有《南征北戰(zhàn)》《白毛女》《青春之歌》《小兵張嘎》《早春二月》《女籃五號》《芙蓉鎮(zhèn)》《鴉片戰(zhàn)爭》《駱駝祥子》《邊城》等。

第四代導(dǎo)演：“文革”前畢業(yè)于北京電影學(xué)院或各電影廠培養(yǎng)出來，在新時(shí)期嶄露頭角的一些導(dǎo)演，如吳貽弓、吳天明、謝飛、鄭洞天、黃建中、黃蜀芹等。他們提出中國電影“丟掉戲劇的拐杖”，提倡紀(jì)實(shí)性，追求質(zhì)樸自然的風(fēng)格和開放式結(jié)構(gòu)，注重開掘社會(huì)與人生的哲理。代表作有《青春祭》《沙鷗》《本命年》《小花》《城南舊事》《小街》等。

第五代導(dǎo)演：電影學(xué)院20世紀(jì)80年代畢業(yè)的一批導(dǎo)演，如陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、何群等。作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。代表作有《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》《大閱兵》《孩子王》《獵場扎撒》《紅高粱》等。

第六代導(dǎo)演：20世紀(jì)80年代中期接受電影教育，在90年代初開始拍電影的一批導(dǎo)演。如管虎、路學(xué)長、婁燁等。作品有《北京雜種》《十七歲的單車》《頭發(fā)亂了》《小武》《站臺》《月蝕》等。