花謝花飛飛滿天

編者的話：《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)古典文學(xué)的巔峰之作，是一部中華文化的集大成作品。它問世兩百多年來，人們對(duì)它閱讀、探究的熱情經(jīng)久不衰。一部《紅樓夢(mèng)》，引多少文人墨客誦讀研習(xí)，又有多少“紅學(xué)”愛好者撰文著書，可謂汗牛充棟了。自新年伊始首期，本刊開辟“莫友品《紅樓夢(mèng)》隨筆”欄目，將陸續(xù)推出作家莫友閱讀《紅樓夢(mèng)》的感想隨筆。以品味《紅樓夢(mèng)》寫作技巧為主線，意在文學(xué)借鑒，重在寫作進(jìn)步。視角獨(dú)特，夾敘夾議，由淺入深，有趣好讀。歡迎廣大讀者閱讀欣賞。

“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？”

這是《紅樓夢(mèng)》中《葬花吟》開頭的兩句詩。在這十四個(gè)字中，竟然有七個(gè)字是動(dòng)詞，可見曹雪芹對(duì)動(dòng)詞運(yùn)用的重視和喜好。語言是個(gè)很奇妙的東西，尤其是動(dòng)詞，能出其不意給讀者豐富的聯(lián)想和意象。

動(dòng)詞在漢語句子里多用于謂語，是句子中的主要成分，幾乎每個(gè)句子都離不開它。在詞匯的海洋里，動(dòng)詞是最富于表現(xiàn)力的。與其他語言相比，漢語的動(dòng)詞又是最豐富的。同一個(gè)人物神態(tài)，同一種小說環(huán)境，都有許多的動(dòng)詞可以選擇運(yùn)用。

法國(guó)作家莫泊桑曾經(jīng)說過：“不論人家所要說的事情是什么，只有一個(gè)字可以表現(xiàn)它，一個(gè)動(dòng)詞可以使它生動(dòng)，一個(gè)形容詞可以限定它的性質(zhì)?！边@句話深刻地說明了動(dòng)詞在語言中的深刻重要作用。

小說需要活生生的藝術(shù)形象，古今中外的優(yōu)秀作家都十分重視動(dòng)詞的運(yùn)用。動(dòng)詞的靈活運(yùn)用，對(duì)刻畫人物性格、濃郁生活氣息、表現(xiàn)小說主題，都能夠起到出神入化的作用。讓小說人物“活”起來，讓所描寫的事物“動(dòng)”起來，寫人如見其人，寫物如見其物，寫景使人如臨其境，以增強(qiáng)人物和事物的真實(shí)感、形象感。

曹雪芹作為一位杰出的語言大家，他十分注重用動(dòng)詞刻畫人物、描寫事件和營(yíng)造環(huán)境，用以表達(dá)人物的動(dòng)作、行為、心理活動(dòng)，以及事物和環(huán)境的存在、變化、消失等?！都t樓夢(mèng)》的語言藝術(shù)成就，達(dá)到了我國(guó)古典小說的最高峰。特別是對(duì)動(dòng)詞的妙用，更是爐火純青，讓這部作品增色不少。

賞析之一：注重用動(dòng)詞刻畫人物性格和神態(tài)，讓人物形象豐滿生動(dòng)，出神入化，充滿動(dòng)感

《紅樓夢(mèng)》中人物形象的樹立，大都是通過動(dòng)詞來刻畫人物的動(dòng)作和神態(tài)，表達(dá)人物的特征和特點(diǎn)。動(dòng)詞用得巧，能以一當(dāng)十，增強(qiáng)生動(dòng)性、形象性，準(zhǔn)確地表達(dá)人物個(gè)性和人性本質(zhì)。

曹雪芹特別善于運(yùn)用動(dòng)詞，或精選動(dòng)詞和動(dòng)詞活用，或選擇多個(gè)動(dòng)詞組成動(dòng)詞群，形象生動(dòng)地表達(dá)人物的內(nèi)心情感，形象生動(dòng)地傳達(dá)人物的內(nèi)心感受，形象生動(dòng)地彰顯人物的情感傾向和情感態(tài)度。揭示人物內(nèi)心世界，使人物形象鮮明、個(gè)性，富于特色。

單音動(dòng)詞——

單音動(dòng)詞，就是一個(gè)字的動(dòng)詞。

漢語動(dòng)詞尤其是許多單音動(dòng)詞，含義豐富，簡(jiǎn)潔明了，結(jié)合力強(qiáng)，用法也最為靈活多變。曹雪芹在寫作遣詞造句時(shí)，極為注意單音動(dòng)詞的運(yùn)用。

《紅樓夢(mèng)》第四十四回的標(biāo)題：變生不測(cè)鳳姐潑醋，喜出望外平兒理妝。這個(gè)單音動(dòng)詞“潑”字，就十分傳神、生動(dòng)，準(zhǔn)確地勾畫出王熙鳳醋意大發(fā)的情形。眾所周知，王熙鳳形象豐滿，潑辣是其性格主要特征。一個(gè)單音動(dòng)詞“潑”字，把鳳姐的性格特征刻畫得淋漓盡致。若舍去這個(gè)“潑”字，鳳姐的形象就會(huì)無從談起，淡然失色。

第五十二回中，急性直率的晴雯得知小丫頭墜兒偷了平兒的蝦須鐲后，十分惱怒?？上〉勾?，身不由己。于是，晴雯罵大夫只會(huì)騙錢不給好藥，罵小丫頭們像鉆了沙子，跑得找不見了。小丫頭篆兒趕忙跑了進(jìn)來。晴雯道：“別人都死絕了，就剩了你不成？”說著，只見墜兒也蹭了進(jìn)來。晴雯道：“你瞧瞧這小蹄子，不問他還不來呢?！边@個(gè)單音動(dòng)詞“蹭”字，可謂經(jīng)典之極。墜兒做了虧心事，不敢見人，晴雯叫她，她又不得不來。這種害怕、理虧、膽小的委瑣心理表現(xiàn)，借助一個(gè)“蹭”字，躍然紙上。

曹雪芹在描寫人物的習(xí)慣動(dòng)作時(shí)，也十分善于用一個(gè)單音動(dòng)詞來表達(dá)。賈府里最受寵的賈寶玉，見到賈母、王夫人，永遠(yuǎn)都上“滾”進(jìn)懷里。德高望重的賈母、病怏怏的林黛玉，經(jīng)常都是“歪”在床上、椅子上。猥瑣的賈環(huán)其姿勢(shì)永遠(yuǎn)是“猴”著。劉姥姥則是從炕上“跳”下來。

第二十五回：（寶玉）進(jìn)門見了王夫人，不過規(guī)規(guī)矩矩說了幾句，便命人除去抹額，脫了袍服，拉了靴子，便一頭滾在王夫人懷里。

第五十三回：賈母歪在榻上，與眾人說笑一回，又自取眼鏡向戲臺(tái)上照一回，又向薛姨媽李嬸笑說：“恕我老了，骨頭疼，放肆，容我歪著相陪罷?！?/p>

第二十二回：這日早起，寶玉不見林黛玉，便到他房中來尋，只見林黛玉歪在炕上。

當(dāng)然，王熙鳳也有“滾”的時(shí)候。王熙鳳得知賈璉金屋藏嬌尤二姐后，大哭大鬧。第六十八回描繪道：鳳姐兒滾到尤氏懷里，哭天喊地，大放悲聲，把尤氏揉搓成一個(gè)面團(tuán)。鳳姐的這個(gè)“滾”字，顯然不同于寶玉撒嬌的“滾”。有兩個(gè)含意，一是演戲，二是撒潑。

寶玉也有“猴”的時(shí)候。第二十四回里，有一出寶玉討吃鴛鴦胭脂的描寫：寶玉便把臉湊在他脖子上，聞那香油氣，不住用手摩挲，其白膩不在襲人之下，便猴上身去涎皮笑道：“好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?！币幻嬲f著，一面扭股糖似的粘在身上。

湊、聞、猴、粘，曹雪芹用一連串的單音節(jié)動(dòng)詞，簡(jiǎn)潔利索，明了鮮活，構(gòu)筑起一幅動(dòng)感強(qiáng)烈的畫面。將寶玉頑皮嬌癡、單純幼稚的形象充溢紙上。寶玉的這個(gè)“猴”，顯然不同于賈環(huán)那種猥瑣的“猴”。包含著天真、童趣之意。

在敘事、情感中的動(dòng)詞運(yùn)用，準(zhǔn)確地描寫了典型人物的言行舉動(dòng)，表達(dá)了小說人物的喜怒哀樂，形成了曹雪芹形神兼?zhèn)涞恼Z言風(fēng)格。

另外，《紅樓夢(mèng)》中還經(jīng)常出現(xiàn)組合式單音動(dòng)詞。即以原來的單音詞作為語素，在前面或后面加一個(gè)同義詞或近義詞。如，打量、疏散、逃亡、恭敬、饑餓等，意在加重語氣表達(dá)。

第二十七回：只見鳳姐兒站在山坡上招手叫，紅玉連忙棄了眾人，跑至鳳姐前堆著笑問：“奶奶使喚作什么事？”鳳姐打量了一打量，見他生的干凈俏麗，說話知趣……

“打量”，即仔細(xì)地察看。在這里，用于加重語氣，顯示出王熙鳳一種居高臨下的霸氣。

動(dòng)詞重疊——

一句話中，讓某個(gè)動(dòng)詞重復(fù)或重疊出現(xiàn)，稱之為動(dòng)詞重疊。動(dòng)詞重疊具有很強(qiáng)的動(dòng)作性，又稱動(dòng)作動(dòng)詞。動(dòng)詞重疊，分為單音節(jié)動(dòng)詞重疊和雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。有學(xué)者統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》中的單音節(jié)動(dòng)詞重疊共用出現(xiàn)了1264次，其數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。

《紅樓夢(mèng)》中的動(dòng)詞重疊大約有“AA、A—A、ABAB和AABB”四種重疊形式。前兩種為單音節(jié)動(dòng)詞重疊，后兩種為雙音節(jié)動(dòng)詞重疊。AA式，如“坐坐”“嘗嘗”“想想”等。A—A式，即在動(dòng)詞之間加“了”連接，如“摸了摸”“掖了掖”等。ABAB式，如“商議商議”“排解排解”“打聽打聽”等。AABB式，如“拉拉扯扯”“指指點(diǎn)點(diǎn)”“嘮嘮叨叨”“嘟嘟噥噥”等。這四種形式，呈現(xiàn)出不同的表達(dá)特點(diǎn)。

《紅樓夢(mèng)》第八回中，當(dāng)賈寶玉和薛寶釵正在互認(rèn)通靈寶玉和金鎖時(shí)：話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進(jìn)來。這“搖搖”二字，個(gè)性鮮明，就是黛玉的形態(tài)。如果將“搖搖”二字，改為“搖搖擺擺”，這就成了劉姥姥了。

第六十二回：眾人笑推他，說道：“快醒醒兒吃飯去，這潮凳上還睡出病來呢?！毕嬖坡龁⑶锊?，見了眾人，低頭看了一看自己，方知是醉了。原是來納涼僻靜的，不覺的因多罰了兩杯酒，嬌弱不勝，便睡著了，心中反覺自愧。這“醒醒”二字，既表達(dá)了一種對(duì)湘云的善意提醒，也是對(duì)湘云醉眠花叢美態(tài)的呼喚。

《紅樓夢(mèng)》對(duì)人物動(dòng)態(tài)的描述，大多采用純凈的白話，而且特別注重用動(dòng)詞重疊來刻畫動(dòng)態(tài)。如寫劉姥姥初到榮國(guó)府時(shí)“且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到門前”，這種不緊不慢的動(dòng)作，就是老太太的特征，細(xì)細(xì)品味，妙趣橫生。

《紅樓夢(mèng)》中的動(dòng)詞重疊，一般多以肯定形式出現(xiàn)，而否定形式一般只在疑問句、反問句或雙重否定句中出現(xiàn)。

第五十二回：黛玉道：“若帶來了，就給我們見識(shí)見識(shí)也罷了?！睂氣O笑道：“箱子籠子一大堆還沒理清，知道在哪個(gè)里頭呢！等過日收拾清楚了，找出來大家在看就是了?！边@個(gè)“見識(shí)見識(shí)”暗示著一種懷疑或疑問。意思是，真的假的??？讓我們見識(shí)一下不就清楚了？

第九十三回：賈芹走進(jìn)書房，只見那些下人指指點(diǎn)點(diǎn)，不知說些什么。這個(gè)“指指點(diǎn)點(diǎn)”，既是疑問句，又通過后面的“不知說些什么”，構(gòu)成了反問句。

心理動(dòng)詞——

心理動(dòng)詞是表示人物心理活動(dòng)、存在、變化的動(dòng)詞?！都t樓夢(mèng)》中的心理動(dòng)詞，大致可以分為心理活動(dòng)動(dòng)詞和心理狀態(tài)動(dòng)詞兩大類。

據(jù)學(xué)者考證，按《紅樓夢(mèng)》心理活動(dòng)動(dòng)詞語義場(chǎng)的考察，涉及常用心理活動(dòng)動(dòng)詞75個(gè)，被分為思維類、認(rèn)知類、感覺類和判斷類，以及類下屬的思考義、猜想義、知道義、記憶義、忘記義、感覺義、判斷義、推斷義，共8個(gè)小類。

按《紅樓夢(mèng)》心理狀態(tài)動(dòng)詞語義場(chǎng)考察，涉及常用心理狀態(tài)動(dòng)詞205個(gè)，被分為情緒類、情感類和意愿類，以及類下屬的喜悅義、悲痛義、愁悶義、憤怒義、驚慌義、慚愧義、愛惜義、恨嫌義、思慕義、掛念義、懼怕義、敬服義、希冀義、愿意義，共14個(gè)小類。

《紅樓夢(mèng)》心理動(dòng)詞大都是及物性的。所謂“及物性”，指的是動(dòng)詞的一種性質(zhì)，包括及物動(dòng)詞和不及物動(dòng)詞。及物動(dòng)詞，表示動(dòng)詞需要帶“物”來完成一個(gè)動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作是有對(duì)象的，這個(gè)對(duì)象就是它后面要加的賓語。也就是通常意義上的賓語，一般后面可直接加賓語的動(dòng)詞，有被動(dòng)形式。

《紅樓夢(mèng)》第三回：林黛玉進(jìn)了賈府，王夫人讓鳳姐拿出兩匹緞子給黛玉裁衣裳，鳳姐說：“我倒先料著了，……已經(jīng)預(yù)備下了;等太太回去過了目，好送來。”王夫人一笑，低頭不語。這“低頭”“不語”都是及物動(dòng)詞。“低”的動(dòng)作對(duì)象是“頭”，“不”的動(dòng)作對(duì)象是“語”，表達(dá)的是一種心理活動(dòng)。

王夫人難得一笑，“低頭”“不語”，淡淡一筆，簡(jiǎn)約精準(zhǔn)，大有微意。鳳姐是王夫人的家侄女，又是榮府的當(dāng)家婆，王夫人明明知道王熙鳳是在說謊，是在做人情賣乖，但她不說破，笑而置之。既顯示出作為姑姑對(duì)侄女的寬容，也隱隱批判了鳳姐的虛偽。

第二十三回中，寶玉在賈母房中正高興著：忽見丫鬟來說：“老爺叫寶玉?！睂氂衤犃?，好似打了個(gè)焦雷，登時(shí)掃了興頭，臉上轉(zhuǎn)了顏色，便拉著賈母扭的好似扭股兒糖，殺死不敢去。接著寫道：寶玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到這邊來……寶玉只得挨門進(jìn)去……寶玉答應(yīng)了，慢慢地退出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個(gè)嬤嬤一溜煙去了。

在這里，曹雪芹連用了呆、掃興、轉(zhuǎn)色、扭、挪、蹭、挨等好幾個(gè)動(dòng)詞，從一步挪不了三寸，到一溜煙逃離，繪形繪色地勾畫出賈寶玉怕見賈政、與賈政見面、逃離賈政等一系列復(fù)雜的心理活動(dòng)。特別是離開賈政后，那種如釋重負(fù)的興奮、愉悅心情。寶玉盡管沒有說話，但一連串的動(dòng)作，將其心理活動(dòng)暴露無遺。

《紅樓夢(mèng)》心理動(dòng)詞的特點(diǎn)，與現(xiàn)代漢語心理動(dòng)詞比較，單音節(jié)動(dòng)詞使用多，而且大多數(shù)都已經(jīng)不在現(xiàn)代漢語常用心理動(dòng)詞的語義場(chǎng)里了。雙音節(jié)詞有“同素逆序”和“同詞異形”現(xiàn)象。

使役動(dòng)詞——

使役動(dòng)詞是不完全及物動(dòng)詞。主要有使、令、讓、幫、叫等單音節(jié)動(dòng)詞，表達(dá)動(dòng)詞的趨向性。

細(xì)品《紅樓夢(mèng)》中幾個(gè)主要人物的使役動(dòng)詞用法，曹雪芹為了區(qū)分這些人物感情的親疏遠(yuǎn)近，在使役動(dòng)詞運(yùn)用上十分講究而有分寸，實(shí)現(xiàn)了人物特性表達(dá)上的細(xì)致入微。這為我們品讀《紅樓夢(mèng)》提供了一個(gè)全新的視角。

在《紅樓夢(mèng)》的人物對(duì)話中，曹雪芹對(duì)使役動(dòng)詞進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)倪x擇和運(yùn)用，準(zhǔn)確地表達(dá)出人物的身份與社會(huì)地位。如在體現(xiàn)權(quán)勢(shì)關(guān)系上，主子使喚下人，長(zhǎng)輩使喚晚輩，都是用“叫”;在體現(xiàn)禮節(jié)輩分上，晚輩對(duì)待長(zhǎng)輩，主人對(duì)待客人，大都傾向于用“讓”。

第十一回寫道：吃畢，大家才出園子，來到上房，坐下吃了荼，才叫預(yù)備車，向尤氏的母親告了辭。這個(gè)“叫”，就是對(duì)下人而言，指的是讓下人預(yù)備車。

第四十三回：賈母告誡寶玉：“以后再私自出門，不先告訴我們，一定叫你老子打你?！边@個(gè)“叫”，顯示了上對(duì)下的權(quán)勢(shì)關(guān)系。

第二十二回：且又聽太監(jiān)說：“三爺所作這個(gè)不通，娘娘也沒猜，叫我?guī)Щ貑柸隣斒莻€(gè)什么?！边@個(gè)“叫”，體現(xiàn)的則是一種君臣關(guān)系。

第四十一回：賈母忙命李、鳳二人接過壺來：“讓你姨媽坐了，大家才便?！痹谶@里，賈母用了一個(gè)禮貌程度很高的“讓”，因?yàn)閷?duì)賈母來說，薛姨媽既是親戚又是客人，需要表示尊重。

第六十二回：這也罷了，倒是讓媽在廳上歪著自如些，有愛吃的送些過去，倒自在了，且前頭沒人在那里，又可照看了。這里寶釵稱其母時(shí)，盡管不是面稱，也要用“讓”，顯然出于禮貌。

賞析之二：注重用動(dòng)詞描繪事物、事件的形態(tài)，讓發(fā)展過程立體化，迂回多變，充滿靈性

塞爾維亞哲學(xué)家帕洛拉德·米維奇說：“動(dòng)詞是肉?！?/p>

每一個(gè)動(dòng)詞，都有著一定的力量、速度和方向，它體現(xiàn)在對(duì)事物規(guī)律和趨勢(shì)的把握。《紅樓夢(mèng)》在敘事狀物時(shí)，都會(huì)精心選用恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，把事物、事件的狀態(tài)和過程精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來。即使相近的事物之間的細(xì)微差別，也可憑借一字之力，區(qū)分明顯。

趨向動(dòng)詞——

趨向性動(dòng)詞，即表示事物走向或位置變動(dòng)的動(dòng)詞。一般分為單純趨向動(dòng)詞和復(fù)合趨向動(dòng)詞。單純趨向動(dòng)詞，主要有“來、去、把、將、進(jìn)、出、回、過、起、開”等單音節(jié)動(dòng)詞。復(fù)合趨向動(dòng)詞，一般由“來、去”與“把、將”等單純趨向動(dòng)詞組合，形成“把”字句、“將”字句。據(jù)錢學(xué)烈先生統(tǒng)計(jì)，《紅樓夢(mèng)》中，“把”字句有1021個(gè)，“將”字句有886個(gè)。

趨向動(dòng)詞是一種“離合詞”，讓離合詞作趨向補(bǔ)語的句子，其賓語還可以置于該離合詞中間，即“謂語加補(bǔ)語”。

《紅樓夢(mèng)》第十四回：只聽一棒鑼鳴，諸樂齊奏，早有人端過一張大圈椅來，放在靈前，鳳姐坐了，放聲大哭。

這句話的主要內(nèi)容是，聽到一棒鑼鳴，鳳姐放聲大哭。然而，作者有意讓句子拐了幾道彎，用了一連串的動(dòng)詞，端椅子、放在靈前、鳳姐坐下，組成了“謂語加補(bǔ)語”式結(jié)構(gòu)。于是，極大地豐富了畫面感和情節(jié)感。

《紅樓夢(mèng)》中的趨向動(dòng)詞組合方式，可謂多種多樣。

（1）趨向動(dòng)詞“進(jìn)”+來/去。

第二十三回：紅玉道：“那去？”墜兒道：“叫我?guī)нM(jìn)蕓兒爺來?！?/p>

（2）趨向動(dòng)詞“進(jìn)”+出/去。

第十四回：寶玉道：“巴不是這如今就念才好，他們只是不快收拾出書房來，這也無法?！?/p>

（3）趨向動(dòng)詞“起”+來。

第二十七回：林黛玉心中益發(fā)動(dòng)了氣，左思右想，忽然想起了早起的事來：“……你今兒不叫進(jìn)來，難道明日就不見面了?！?/p>

（4）趨向動(dòng)詞“將”+去。

第七十五回：今見惜春又說這句，因按捺不住，因問惜春道：“即刻就叫人將人畫帶了過去……”

（5）趨向動(dòng)詞“來”+來

第四十四回：賈璉也因吃多了酒，進(jìn)來高興，未曾作的機(jī)密，一見鳳姐來，已沒有了主意，又見平兒也鬧了起來，把酒也氣了上來。

（6）趨向動(dòng)詞“走”+去。

《紅樓夢(mèng)》第一回：士隱便說了一句：“走罷！”將道人肩上褡褳搶了過來背著，意不回家，同瘋道人飄飄而去。

由此可見，《紅樓夢(mèng)》大都是根據(jù)事物發(fā)展、事件走向的需要，選擇適當(dāng)?shù)膭?dòng)詞搭配，形成多式多樣的趨向動(dòng)詞組合。

動(dòng)感聚焦——

動(dòng)感聚焦，就是對(duì)某一個(gè)動(dòng)詞聚焦放大，增加讀者的視角感受，彰顯事件的影響力。

《紅樓夢(mèng)》第二十四回中的“賈環(huán)賭錢”事件。曹雪芹先是把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)“亂轉(zhuǎn)的骰子”，刻意放大這個(gè)小物件，給人以視覺感官上的沖擊。然后，鏡頭又轉(zhuǎn)向賈環(huán)“瞪著的眼睛”上，聚集賈環(huán)瞪圓的眼睛，傳神地表現(xiàn)出賭徒的緊張心情和孤注一擲的丑態(tài)。鶯兒“拍手”也是放大了的特寫鏡頭，表現(xiàn)出全神貫注滿懷希冀的嬌態(tài)，與賈環(huán)的丑態(tài)形成對(duì)比。

第三十九回中的“劉姥姥給賈母講故事”：就像去年冬天，接連下了幾天雪，地下壓了三四尺深。一個(gè)“壓”字，就極具動(dòng)感。大雪一層一層地壓下來，可見雪之大。

第二十四回中“賈蕓去鳳姐府上走門子”：路遇周瑞家的，兩人說著話。正說著，只見一群人簇著鳳姐出來了。

“簇”與“簇?fù)怼笔怯兄v究的?！按亍钡脑馐蔷奂粓F(tuán)或扎堆。如花團(tuán)錦簇。“簇?fù)怼眲t是很多人緊緊圍繞著或維護(hù)著一個(gè)物或人，就像花瓣圍繞著花蕊一樣。鳳姐出場(chǎng)權(quán)重威隆，丫鬟成群，捧抬之意極盛，故單用“簇”字。雖有夸張，但合于情理。如果用“簇?fù)怼保绫娦桥踉乱话?，陣?shì)太大，顯然就不是居家過日子了。

動(dòng)詞連動(dòng)——

所謂動(dòng)詞連用，就是連續(xù)運(yùn)用多個(gè)動(dòng)詞，層層遞進(jìn)，形象、動(dòng)態(tài)地描述和展示事物特征。

第四十一回：劉姥姥進(jìn)大觀園，鴛鴦讓他辨認(rèn)杯子的木頭。劉姥姥說：“我們成日家和樹林子作街坊，困了枕著他睡，乏了靠著他坐，荒年間餓了還吃他，眼睛里天天見他，耳朵里天天聽他，口兒里天天講他，所以好歹真假，我都認(rèn)的?！?/p>

睡、坐、吃、見、聽、講，這一連串的動(dòng)詞，一層一層推進(jìn)，把鄉(xiāng)下人的生活，特別是鄉(xiāng)下人與樹木的依賴關(guān)系，描繪得有聲有色。

第三十三回中的“寶玉挨打”事件：那賈政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，滿面淚痕，一疊聲“拿寶玉！拿大棍！拿索子捆上！把各門都頭上！有人傳信往里頭去，立刻打死！”眾小廝們只得齊聲答應(yīng)，有幾個(gè)來找寶玉。

一連三個(gè)“拿”字，把賈政氣急敗壞的神情、迫不及待要打?qū)氂竦膽嵟?，充分表達(dá)出來。由三個(gè)動(dòng)詞，組成一連串的動(dòng)作，層層遞進(jìn)，而且很有操作性。把人捉住是前提，拿來大棒是手段，把人捆上打是目的。

接下來寫道：賈政嫌打輕了，一腳踢開掌板的，自己奪了過來，咬著牙狠命蓋了三四十下。

一個(gè)“踢”字，一個(gè)“奪”字，一個(gè)“蓋”字，又是三個(gè)動(dòng)詞，聯(lián)動(dòng)傳神。踢，表示憤怒以極;奪，表示急不可耐;蓋，表示力度很大。特別是“蓋”字，很適合形容打板子，因?yàn)榘遄用娣e很寬。再說，鋪天蓋地之感，多有聲勢(shì)啊。

第六回中：（劉姥姥）來至榮府大門口石獅子前，只見簇簇轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前。只見幾個(gè)挺胸疊肚指手畫腳的人，坐在大板凳上，說東說西呢。劉姥姥只得蹭上前來問：“太爺門納福?！?/p>

撣了撣、教、蹭、挺、疊、蹭，一連串的動(dòng)作，生動(dòng)形象地表達(dá)了劉姥姥初到賈府時(shí)的恐懼、膽小、討好、敬畏的復(fù)雜心態(tài)。同時(shí)，通過對(duì)高貴者“挺胸疊肚、指手畫腳”的動(dòng)作描述，反襯了劉姥姥“撣了撣”“蹭”等動(dòng)作所體現(xiàn)的窘態(tài)，鞭撻了等級(jí)森嚴(yán)的封建制度，表達(dá)了對(duì)卑賤者的同情、對(duì)高貴者的嘲諷。

第十九回中的“寶玉突訪襲人家”事件：襲人一面說，一面將自己的坐褥拿了鋪在一個(gè)炕上，寶玉坐了;用自己的腳爐墊了腳;向荷包內(nèi)取出兩個(gè)梅花香餅兒來，又將自己的手爐掀開焚上，仍蓋好，放在寶玉懷內(nèi);然后將自己的茶杯斟了茶，送與寶玉。彼時(shí)他母兄已是忙另齊齊整整擺上一桌子果品來。襲人見總無可吃之物，因笑道：“既來了，沒有空去之理，好歹嘗一點(diǎn)兒，也是來我家一趟。”說著，便捻了幾個(gè)松瓤，吹去細(xì)皮，用手帕托著送與寶玉。

拿、鋪、取、墊、掀、焚、蓋、放、斟、送，又是一連串的動(dòng)作，形成了龐大的連動(dòng)結(jié)構(gòu)語式，立體地展現(xiàn)出襲人忙而不亂場(chǎng)景。如果僅僅用這些動(dòng)詞，曹雪芹好像并不滿足，又在動(dòng)詞前面一連用了四個(gè)“自己的”，來強(qiáng)化襲人對(duì)寶玉的情感。這一生動(dòng)、清晰的場(chǎng)景，不僅表現(xiàn)了襲人的賢惠伶俐，而且展示了襲人對(duì)寶玉真誠(chéng)的愛。此時(shí)的賈寶玉，在愛戀情熱的襲人眼里，確是“寶玉”了。在家人面前，襲人也顯示出她與寶玉的恩愛和情義。

動(dòng)詞活用——

這里說的動(dòng)詞活用，不是指動(dòng)詞變性，而是指動(dòng)詞的靈性和活潑。動(dòng)詞活用，往往一個(gè)字，就可以攪活一個(gè)細(xì)節(jié)或一個(gè)情節(jié)。

第四十七回中“柳湘蓮?fù)创蜓础笔录貉聪冗€要掙坐起來，又被湘蓮用腳尖點(diǎn)了兩點(diǎn)，仍舊跌倒。“點(diǎn)了兩點(diǎn)”是一個(gè)充滿動(dòng)感的細(xì)節(jié)。柳湘蓮行走江湖，有一身好武藝。而薛蟠就是一個(gè)手不能提、肩不能挑的花花公子。柳湘蓮暴打薛蟠，也就使了兩三分力氣。依柳湘蓮看來，用腳踢薛蟠，也就是點(diǎn)了點(diǎn)。而且薛蟠卻是鬼哭狼叫的。一個(gè)“點(diǎn)”字，攪活一個(gè)細(xì)節(jié)，妙不可言。

第五十七回中，賈寶玉受到紫鵑所說的林姑娘要走的刺激，發(fā)起呆病來：賈母一見了紫鵑，眼內(nèi)出火，罵道：“你這小蹄子，和他說了什么？”一個(gè)“出火”字，動(dòng)賓詞組，把賈母對(duì)紫鵑的憤怒和對(duì)寶玉的心疼，表達(dá)得淋漓盡致。“眼內(nèi)出火”是很傳神的細(xì)節(jié)，其實(shí)這個(gè)細(xì)節(jié)，就是一個(gè)“出”字?jǐn)嚮畹摹?/p>

緊接著，曹雪芹又寫道：一時(shí)寶玉又一眼看見了十錦格子上陳設(shè)的一只金西洋自行船，便指著亂叫說：“那不是他們來的船了，灣在那里呢?！辟Z母忙命拿下來。襲人忙拿下來，寶玉伸手要，襲人遞過，寶玉便掖在被中，笑道：“可去不成了！”

一個(gè)“掖”字，把寶玉的孩子氣和呆病，表達(dá)得活靈活現(xiàn)?！耙础本褪侨M(jìn)去的意思。試想一下，如果寫“塞在被中”，這種場(chǎng)景的動(dòng)感、靈性就蕩然無存了。

賞析之三：注重用動(dòng)詞營(yíng)造小說環(huán)境和意境，讓故事表達(dá)身臨其境，動(dòng)靜融合，魅力無窮

環(huán)境，是小說中人物與事件活動(dòng)的天地。小說中的環(huán)境，與人物、事件發(fā)生有著緊密的聯(lián)系。小說環(huán)境，服務(wù)于事件，歸根到底是為人物服務(wù)的，它必須是“人情化”的景象。

有許多讀者都有這種感覺，閱讀《紅樓夢(mèng)》的景物和環(huán)境描寫，讓人有著一種身臨其境的感覺。既有靜態(tài)的美，又有動(dòng)態(tài)的美。許多場(chǎng)合的寫景，乍一看是一幅靜物素描，轉(zhuǎn)眼之間又覺得流動(dòng)欲舞，恰如電影鏡頭由定格轉(zhuǎn)入動(dòng)格，連組接的痕跡也難以覺察。

探究其原因，曹雪芹巧妙運(yùn)用動(dòng)詞，對(duì)營(yíng)造人物環(huán)境、事件氛圍起到了十分重要的作用。

所謂小說環(huán)境，應(yīng)該包括人物語言環(huán)境、小說事件環(huán)境等。文學(xué)作品中的語境，指的就是符合人物特定處境、特定心情的語言環(huán)境。《紅樓夢(mèng)》中的人物塑造，借助了特定環(huán)境、特定時(shí)機(jī)和特定說話對(duì)象等因素，在強(qiáng)化動(dòng)詞力度的基礎(chǔ)，成就了一種出神入化的藝術(shù)效應(yīng)。

動(dòng)詞擬物——

把人當(dāng)作物，或把此物當(dāng)作彼物的修辭方式，叫作擬物。《紅樓夢(mèng)》通過動(dòng)詞擬物，很好地實(shí)現(xiàn)了動(dòng)詞擴(kuò)張，形象化、藝術(shù)化地營(yíng)造出優(yōu)美的小說環(huán)境。

第十七回描寫賈政一行走到瀟湘館前，出現(xiàn)了一道景致：忽抬頭看見前面一帶粉垣，里面數(shù)楹修舍，有千百竿翠竹掩映。眾人都道：“好個(gè)所在！”于是大家進(jìn)入，只見入門便是曲折游廊，階下石子漫成甬路。

這段環(huán)境描寫，除了“看見”“進(jìn)入”等雙音節(jié)動(dòng)詞外，最有動(dòng)感的是“漫成甬路”。甬路，即院落中用磚石砌成的路。曹雪芹不說石成甬路，卻用“漫”這個(gè)動(dòng)詞。我們知道“漫”與液體水有關(guān)，有個(gè)“水漫京山”的成語，說的是大水把京山淹沒了。用液態(tài)的水形容固態(tài)的石子，這是曹雪芹浪漫主義手法。固體借位液體，此物比彼物，妙趣橫生，令人浮想聯(lián)翩。靜心想來，一條石子鋪成的小路，那無數(shù)的小石子從一頭鋪到另一頭，星星點(diǎn)點(diǎn)，層層疊疊，如微波蕩漾，用“漫”形容，可謂是形神兼?zhèn)洹?/p>

第七十一回中，秋天的景色描寫：十五日賞桂花時(shí)卻聽哀笛陣陣，夜深之時(shí)眾人說笑間，卻只聽桂花陰里，嗚嗚咽咽，裊裊悠悠又發(fā)出一縷笛音來，果真比先越發(fā)凄涼，大家都寂然而坐。夜靜月明，且笛聲悲怨，賈母年老帶酒之人，聽此聲音，不免有觸于心，禁不住墜下淚來。

借助笛音，比喻秋悲之色的凄涼寂寞之意。“嗚嗚咽咽”是一種擬人的手法，“裊裊悠悠”則又是擬物的顯現(xiàn)，兩個(gè)雙音節(jié)動(dòng)詞的交替，實(shí)際上是人與物的交替，借用客觀環(huán)境，表現(xiàn)人物心境，可謂別開生面也。

動(dòng)靜融合——

《紅樓夢(mèng)》中的動(dòng)靜融合，是依托人物與環(huán)境的融合來實(shí)現(xiàn)的。人為動(dòng)，景為靜，人在景中行，景在人中美。這種表現(xiàn)手法，在曹雪芹筆下，比比皆是。

第二十七回中，“寶釵撲蝶”就是表現(xiàn)動(dòng)靜融合之美的典范。曹雪芹描寫道：寶釵便折身回來，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團(tuán)扇，一上一下，迎風(fēng)翩躚，十分有趣。寶釵意欲捕了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來捕;只見那一雙蝴蝶，忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。

這種蝴蝶與景色的融合，是動(dòng)靜融合的第一個(gè)層次。緊接，作者十分自然地引出了第二個(gè)層次，即人物與景色的融合：倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)。

“寶釵撲蝶”的場(chǎng)景，將蝴蝶、人物與環(huán)境巧妙、完整地融為一體，有動(dòng)有靜，動(dòng)靜交叉，展現(xiàn)了人與自然和諧相處的美好圖景。由此，也推動(dòng)了小說故事情節(jié)的發(fā)展：薛寶釵撲蝶來到滴翠亭，隔窗聽到了林黛玉和墜兒的私房話。

這種白描式的動(dòng)靜融合表現(xiàn)手法，畫面活潑，趣味十足。蝴蝶舞動(dòng)，寶釵奔跑，穿行于柳綠花紅之中。人中有景，景中有人，達(dá)到了“空谷傳聲，一擊兩鳴”的藝術(shù)效果。

第十七回中，賈政一行巡視大觀園：他們過沁芳橋，只見水上落花愈多，其水愈清，溶溶蕩蕩，曲折縈迂。人在橋上看風(fēng)景，殊不知，自己也成了一道風(fēng)景。山石偉岸，流水“溶溶”。落花于水，曲折縈迂。這種動(dòng)靜之美，似乎蕩漾著一種柔和的聲音和柔美的質(zhì)感，讓你覺得余音纏繞，回味無窮。

動(dòng)靜融合的場(chǎng)景描寫，不僅活躍、美化了小說環(huán)境，也是《紅樓夢(mèng)》延續(xù)故事、推動(dòng)小說情節(jié)的基本構(gòu)成要素。

第五十八回中的“寶玉拄拐看黛玉”，表面上是在描寫山石垂柳、雀兒小鳥，實(shí)際上是在映襯寶玉的心境，在動(dòng)靜融合中，推進(jìn)故事發(fā)展：從沁芳橋一帶堤上走來。只見柳垂金線，桃吐丹霞，山石之后，一株大杏樹，花已全落，葉稠陰翠，上面已結(jié)了豆子大小的許多小杏……再過兩日，這杏樹子落枝空，再兩年，岫煙未免烏發(fā)如銀，紅顏似槁了，因此不免傷心，只管對(duì)杏流淚嘆息。正悲嘆時(shí)，忽有一個(gè)雀兒飛來，落于枝上亂啼。寶玉正發(fā)了呆性，心下想道：這雀兒必定是杏花正開時(shí)他曾來過，今見無花空有子葉，故也亂啼。這聲韻必是啼哭之聲，可恨公冶長(zhǎng)不在眼前，不能問他。但不知明年再發(fā)時(shí)，這個(gè)雀兒可還記得飛到這里來與杏花一會(huì)兒？

你瞧，寶玉眼中的垂柳、山石、大杏樹，原本都是靜態(tài)的。忽然，飛來一個(gè)雀兒來，落于樹枝上亂啼起來。于是，場(chǎng)景活了。寶玉借景生情，不免傷心流淚。此情此景，靈動(dòng)有神，鮮活有味。

化境動(dòng)情——

化境動(dòng)情，即借助人物視線和獨(dú)特感受，描寫深化環(huán)境，提升人物的美感。

曹雪芹很善于結(jié)合人物的情感活動(dòng)，襯托和美化自然環(huán)境，嫁接組合人與物和諧友好的美景。人物有了美景為背景，更顯得靈性、優(yōu)美。反之，人物的動(dòng)態(tài)美，也深化了環(huán)境的靜態(tài)美。

《紅樓夢(mèng)》第六十二回：憨湘云醉眠芍藥裀，呆香菱情解石榴裙。這是讀者公認(rèn)的紅樓夢(mèng)里最美的場(chǎng)景之一：果見湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧穰穰地圍著她，又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著。眾人看了，又是愛，又是笑，忙上來推喚挽扶。

這個(gè)場(chǎng)景之所以美，正是由于曹雪芹調(diào)動(dòng)了動(dòng)詞的力量，讓少女睡態(tài)之美與花卉鮮嫩之美相互映襯，讓場(chǎng)景舞動(dòng)起來、甜美起來。湘云臥于山石、芍藥花飛了一身、扇子半被落花埋、一群蜂蝶鬧穰穰、包了一包芍藥花瓣枕著，這一連五個(gè)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都有動(dòng)詞，每個(gè)場(chǎng)景都是一幅動(dòng)態(tài)圖?；谰?，動(dòng)真情。如此美景，使得湘云的形象顯得更加優(yōu)美可愛。反過來，這些落花、蜜蜂、蝴蝶等景物，也就具有了靈性，放射出美的光彩。

曹雪芹力求和諧、美化小說環(huán)境，實(shí)際上是在“人化”“情化”環(huán)境?！都t樓夢(mèng)》中生活環(huán)境的陳設(shè)與格局，都很恰當(dāng)?shù)胤从吵鲂≌f人物的情緒和心境。

第二十八回中的“黛玉葬花”：（寶玉）因低頭看見許多鳳仙石榴等各色落花，錦重重地落了一地，因嘆道：這是他（黛玉）心里生了氣，也不收拾這花兒來了。等我送了去，明兒再問著他。說著，只見寶釵約著他們往外頭去。寶玉道：我就來。說畢，等他二人去遠(yuǎn)了，便把那花兜了起來，登山渡水，過樹穿花，一直奔了那日同林黛玉葬桃花的去處來。

這顯然是“人化”“情化”了的環(huán)境。各色落花、落了一地，表達(dá)的是一種沮喪的情緒。登山渡水、過樹穿花，則是一種急切的心情。這種情緒和心情，都為黛玉葬花的環(huán)境做好了鋪墊。從另一個(gè)角落來，黛玉拿了花鋤，掃花、葬花、哭花、做花冢，這一系列的動(dòng)作，分明是對(duì)自己所處環(huán)境的抗?fàn)??？藁ň褪强拮约?，是?duì)自己無依無靠生存環(huán)境的悲傷。