西方吹管樂(lè)器的嬗變歷程探究（二）

文/彭俊園

（接上期）

隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步和金屬的發(fā)現(xiàn)，金屬管樂(lè)器應(yīng)時(shí)而生，這也是銅管樂(lè)器的前身。1924年，追溯至公元前1320年的兩支銀制小號(hào)在埃及國(guó)王圖坦卡蒙的陵墓里出土，其中一支仍能吹出嘹亮的號(hào)音?！?/p>

人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展歷經(jīng)舊石器、新石器、青銅、鐵器時(shí)代等不同階段，各時(shí)期均是以工具的進(jìn)革為代表而發(fā)展的。而對(duì)于樂(lè)器而言，制作材料、制作工藝無(wú)不受其同時(shí)期的生產(chǎn)力水平的深刻影響。當(dāng)然，“世界各地，人類(lèi)經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展是不平衡的，這不僅表現(xiàn)在進(jìn)入新石器時(shí)代、青銅時(shí)代和鐵器時(shí)代的時(shí)間早晚不同，而且還表現(xiàn)在各個(gè)時(shí)代的文化內(nèi)容也有所差異……比如新大陸的美洲最早長(zhǎng)期停留在石器時(shí)代，到11世紀(jì)左右才在個(gè)別地區(qū)出現(xiàn)青銅文化，而在15世紀(jì)末西班牙人入侵之前，整個(gè)新大陸仍始終沒(méi)有進(jìn)入石器時(shí)代?！蹦竟軜?lè)器經(jīng)歷了從六孔到指鍵的進(jìn)革歷程，以笛子為例，公元11～12世紀(jì)，發(fā)源于亞洲的橫吹笛傳入歐洲，橫吹笛形似中國(guó)笛子（無(wú)膜的悶笛）。經(jīng)過(guò)600余年的不斷改進(jìn)，從6孔到8孔、10孔，經(jīng)歷了從無(wú)鍵到組合環(huán)鍵系統(tǒng)的發(fā)展過(guò)程，最后發(fā)展成現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)中的長(zhǎng)笛。該時(shí)期的西管樂(lè)器突破了以往的現(xiàn)狀，以較強(qiáng)的音量，豐富的色彩變化，技巧變化適應(yīng)著音樂(lè)藝術(shù)的興盛。樂(lè)器制作家、眾多演奏家等對(duì)其進(jìn)行了大量的改革實(shí)踐活動(dòng)，對(duì)此類(lèi)樂(lè)器的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

中世紀(jì)時(shí)期，教會(huì)音樂(lè)一統(tǒng)天下，且以聲樂(lè)為主體，器樂(lè)的發(fā)展受到很大程度的抑制。喇叭屬于王室專(zhuān)用的樂(lè)器，而號(hào)角是游獵時(shí)召集示警的樂(lè)器。由于早期天主教時(shí)期是禁止管樂(lè)音樂(lè)的，所以它只能存在于民間場(chǎng)合。該時(shí)期世俗音樂(lè)文化中有大量的管樂(lè)，所涉樂(lè)器包括豎笛、橫笛、雙簧管類(lèi)的肖姆管、風(fēng)笛、小號(hào)、圓號(hào)等。它的發(fā)展主要得益于“游唱樂(lè)人”的傳播。由于文獻(xiàn)缺乏的原因，未能流傳下來(lái)。大約13世紀(jì)左右，管樂(lè)音樂(lè)在市民生活中的功能開(kāi)始凸顯出來(lái)。到了15世紀(jì)，管樂(lè)器演奏者的社會(huì)地位得到提升，管樂(lè)音樂(lè)在宮廷中發(fā)揮著重要的功能，成為貴族生活中不可或缺的組成部分。

文藝復(fù)興時(shí)期，由于市民階層的興起，以及印刷術(shù)的發(fā)明，管樂(lè)藝術(shù)活動(dòng)開(kāi)始豐富起來(lái)。管樂(lè)作品的風(fēng)格和形式特征開(kāi)始顯現(xiàn)。大約在1300年以前，小號(hào)演奏者和其他許多音樂(lè)師都過(guò)著游蕩無(wú)定居的生活。而在14世紀(jì)和15世紀(jì)期間，他們的社會(huì)地位及生活漸漸安定。在大約1400年，樂(lè)器制作者將小號(hào)的發(fā)音管制成彎曲狀，呈環(huán)形，它成為自然小號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)形狀。S形小號(hào)的最早證據(jù)是1397年伍斯特大教堂（Worcester Cathedral）牧師座位上的木雕，環(huán)形小號(hào)的最早證據(jù)出現(xiàn)于貝爾里（Berry，地名）的杜克（Duke）所著的《Book of Hours》中。大約在同時(shí)期，滑管小號(hào)（slide Trumpet）也用于教堂音樂(lè)中，教堂塔樓的守更者也采用這種滑管小號(hào)吹奏眾贊歌。除此之外，豎笛、肖姆管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等管樂(lè)器的形制在逐步改良中，直至文藝復(fù)興晚期左右，現(xiàn)代管樂(lè)器的前身基本上都已經(jīng)出現(xiàn)。

巴洛克時(shí)期，器樂(lè)取代聲樂(lè)占據(jù)主導(dǎo)地位。這一時(shí)期的吹管樂(lè)器主要有長(zhǎng)笛、法國(guó)號(hào)、低音管、雙簧管、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等。經(jīng)過(guò)樂(lè)器制作家的逐步改良，該類(lèi)樂(lè)器的綜合水平和表現(xiàn)力得到了顯著的提升，許多優(yōu)秀的作曲家為管樂(lè)器作曲，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的管樂(lè)協(xié)奏曲和奏鳴曲。西管樂(lè)器的產(chǎn)生與發(fā)展并不是一蹴而就的，從制作出來(lái)到投入使用，期間歷經(jīng)多次的“革新”或演變，或者多次的設(shè)計(jì)或改良，雖如此，它仍然面臨著諸多的“生存”考驗(yàn)?！霸缙诘哪竟軜?lè)器，如庫(kù)塔爾雙簧管、肖姆雙簧管和拉凱特雙簧管，不僅難于吹奏成旋律，而且音色非常粗糙難聽(tīng)，所以一直無(wú)法流行起來(lái)。甚至到17世紀(jì)中葉，音樂(lè)家呂利還把這類(lèi)樂(lè)器排斥在他的樂(lè)隊(duì)之中。后來(lái)法國(guó)木管樂(lè)器制作家的領(lǐng)頭人物讓·奧特泰爾（約1605～1690）和宮廷音樂(lè)家米歇爾·丹尼卡·菲利多（約1600～1659）重新設(shè)計(jì)并制造生產(chǎn)了新樣式的木管樂(lè)器，包括橫吹長(zhǎng)笛以及由三部分合成的豎笛。肖姆管經(jīng)過(guò)重新設(shè)計(jì)發(fā)展成為雙簧管，巴松管則是對(duì)拉凱特管的進(jìn)一步發(fā)展。新樂(lè)器的精致和柔順促使它們能和呂利的小提琴樂(lè)隊(duì)完美地配合起來(lái)，為此呂利又重新將它們納入自己的隊(duì)伍?！?/p>

古典主義時(shí)期，工業(yè)文明的進(jìn)程推動(dòng)了西管樂(lè)器的進(jìn)革歷程?？茖W(xué)與藝術(shù)的密切關(guān)系在該樂(lè)器族群中得到尤為突出的體現(xiàn)。而且，西管樂(lè)器的材料利用、加工手段、方法技術(shù)上都有了較大突破，尤其在銅管樂(lè)器方面。至此，西管樂(lè)器也進(jìn)入了成熟階段。許多代表性作曲家，如海頓、莫扎特、貝多芬等，都創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的管樂(lè)作品。公元17世紀(jì)后期，法國(guó)木管樂(lè)器制造家J．奧特泰爾及其家族，對(duì)橫笛進(jìn)行了加鍵改進(jìn)，從而改良了橫笛指距寬運(yùn)指不便的困難，使橫笛的演奏技巧向前推進(jìn)一步，音域上有所擴(kuò)展。所有這些改變終于造就了巴洛克時(shí)期長(zhǎng)笛特有的甜美音色，與較早的文藝復(fù)興時(shí)期長(zhǎng)笛相比，它在較高音區(qū)上更能在音色等方面作有變化地演奏。在18世紀(jì)上半葉，長(zhǎng)笛一直保留著單鍵圓錐形的標(biāo)準(zhǔn)式樣，后來(lái)這種式樣的樂(lè)器還不斷地被制造出來(lái)。制作越來(lái)越考究，從材料選擇，器形設(shè)計(jì)，到工藝水平，音響品質(zhì)等方面都取得了令人矚目的進(jìn)步。西管樂(lè)器的種類(lèi)和性能，隨著人類(lèi)社會(huì)生產(chǎn)與技術(shù)的進(jìn)步而取得了巨大的進(jìn)展。比如，長(zhǎng)笛發(fā)展史中的另一個(gè)重要階段是在18世紀(jì)20年代初期，長(zhǎng)笛被分為四段，后來(lái)隨著定音的升高，制作者們又給長(zhǎng)笛增添了一套稍短、音稍偏高的附加替換管。同時(shí)期的演奏者和制作者們還在不斷地研究試驗(yàn)單鍵長(zhǎng)笛的外形。18世紀(jì)中葉以后，維也納古典樂(lè)派及其他樂(lè)派才開(kāi)始在樂(lè)隊(duì)中按一定的數(shù)目與比例逐漸應(yīng)用木管樂(lè)器，并在創(chuàng)作中大大發(fā)展并推動(dòng)了該類(lèi)樂(lè)器的演奏技能，確立了它在樂(lè)隊(duì)中的地位。在18世紀(jì)末之前，長(zhǎng)笛又增加了兩個(gè)鍵子，c鍵和F替換鍵，由此解決了許多原先不大可行的指法，并使這些指法變得容易、方便。在波姆改變長(zhǎng)笛設(shè)計(jì)之前，這種八鍵長(zhǎng)笛算是最先進(jìn)的。但是，除了由波姆的老師、慕尼黑的凱佩勒(capeller)設(shè)計(jì)的，用于演奏顫音升c和升D的鍵子，其他大多數(shù)新發(fā)明都沒(méi)有持久的影響。

最初的銅管樂(lè)器只能奏出基礎(chǔ)音上的一些泛音，所以稱(chēng)為自然銅管樂(lè)器。吹管樂(lè)器的漸進(jìn)改造之路在銅管樂(lè)器小號(hào)上得到鮮明的體現(xiàn)。公元前15世紀(jì)，銅管樂(lè)器小號(hào)首次出現(xiàn)在古埃及人和日爾曼人部落的圖畫(huà)中。這把史前的小號(hào)長(zhǎng)120厘米，它的一端有個(gè)圓錐形的管子，直徑長(zhǎng)約10厘米，逐漸擴(kuò)展開(kāi)為26厘米。這種小號(hào)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，其造型長(zhǎng)久不變，直到18世紀(jì)中期，鍵閥被作為附件加入其中。當(dāng)時(shí)人們?cè)谥圃鞓?lè)器的實(shí)踐中已經(jīng)懂得了樂(lè)器的管粗或細(xì)，長(zhǎng)或短，同樂(lè)音的高低密切相關(guān)的原理，因而有意識(shí)地對(duì)以往的樂(lè)器構(gòu)造進(jìn)行“改造”，拓展了管樂(lè)器的演奏技藝和豐富了它的表現(xiàn)力，為作曲家和演奏家提供施展才華的廣闊天地，同時(shí)也為這類(lèi)樂(lè)器注入了時(shí)代的新鮮血液。到19世紀(jì)以后，人們發(fā)明了活塞，使之能演奏一些有限音的銅管樂(lè)器成為可以演奏所有半音的樂(lè)器。從此，銅管樂(lè)器在管弦樂(lè)隊(duì)中的地位開(kāi)始被確立。

隨著人類(lèi)認(rèn)知水平的提升和工藝技術(shù)的日益成熟，原先的西管樂(lè)器的設(shè)計(jì)形式已不能滿足人類(lèi)欣賞需求。一方面，樂(lè)器本身有較大的挖掘空間，另一方面由于人類(lèi)有一雙“挑剔的耳朵”，迫使著樂(lè)器制作水準(zhǔn)的日益提升，以滿足人們多樣的欣賞需求。木管樂(lè)器在發(fā)展過(guò)程中開(kāi)始加入了指鍵，它是為了彌補(bǔ)人們手指的不足而設(shè)置的。原始的木管樂(lè)器只有幾個(gè)指孔(一般有六孔)，僅能吹奏簡(jiǎn)單的曲調(diào)。由于音樂(lè)的日益發(fā)展，這些指孔已不敷應(yīng)用，隨之有了指鍵的發(fā)明。而木管樂(lè)器演奏半音階及聲學(xué)性能上的需要，促進(jìn)了指鍵的形成和發(fā)展。例如，根據(jù)聲學(xué)的原理，指孔必須適當(dāng)?shù)胤糯?，音色才明亮；為了使音律更?zhǔn)確，某些指距必須適當(dāng)?shù)姆艑挕Ｓ捎谘葑喟胍綦A，人的手指就顯太少了；由于指孔的放大，人的手指又顯太細(xì)了；由于指距的放寬，人的手指又顯太短了?；谝陨蠁?wèn)題，指鍵的設(shè)計(jì)得以成章。

19世紀(jì)上半葉，吹管樂(lè)器中一個(gè)跨越式的進(jìn)展歸功于波姆指鍵的發(fā)明。這是西管樂(lè)器所歷經(jīng)的一次重大的轉(zhuǎn)折契機(jī)。這次的“創(chuàng)制”改善了樂(lè)器的音律結(jié)構(gòu)、音準(zhǔn)度和音質(zhì)等，使之具有演奏多種音階和較方便的轉(zhuǎn)調(diào)能力，提升了樂(lè)器的音響品質(zhì)，豐富了樂(lè)器的表現(xiàn)力。1832年，德國(guó)長(zhǎng)笛演奏家、管樂(lè)器改革大師波姆（Thelbald Boehm，1794～1881）發(fā)明了長(zhǎng)軸連桿，并用在改良長(zhǎng)笛上。其后，他又開(kāi)始著手對(duì)當(dāng)時(shí)的四鍵長(zhǎng)笛進(jìn)行改進(jìn)，設(shè)計(jì)了一整套新穎的指鍵系統(tǒng)，取名為“環(huán)鍵式長(zhǎng)笛”。1846年，波姆為了能使長(zhǎng)笛的指鍵裝置和音色更完美，他和幕尼黑大學(xué)卡爾·馮·沙費(fèi)豪特教授(Carl Von Schafhautl)共同研究聲學(xué)問(wèn)題，研發(fā)了一種改良長(zhǎng)笛，這支樂(lè)器帶有一個(gè)圓柱形發(fā)音管、一個(gè)拋物線式頭部段，其發(fā)音孔比波姆圓錐形式樣的更大。這種新型機(jī)械裝置有大部分是波姆自己發(fā)明的，但它也包含了其他人的改進(jìn)?！盀榱耸痉堆葑噙@種新樂(lè)器，波姆擯棄了經(jīng)過(guò)20多年刻苦練習(xí)而掌握的傳統(tǒng)技巧，重新適應(yīng)新指鍵系統(tǒng)，經(jīng)過(guò)10多年的練習(xí)，他運(yùn)用這種環(huán)鍵式長(zhǎng)笛，在德、法、英、奧、匈牙利等國(guó)巡回演出，得到廣泛的贊許。”其后，開(kāi)鍵與閉鍵功能的運(yùn)用大大提升了木管樂(lè)器的演奏空間。1847年，波姆終于完成了符合科學(xué)原理的新式長(zhǎng)笛，其改革為世界所公認(rèn)，被稱(chēng)為“波姆式長(zhǎng)笛”。他所創(chuàng)立的環(huán)鍵系統(tǒng)理論被普遍運(yùn)用到其他木管樂(lè)器上，（例如單簧管、雙簧管、薩克斯管等），從而引起了木管樂(lè)器指鍵系統(tǒng)的大變革。木管樂(lè)器指鍵的設(shè)置始于16世紀(jì)末和17世紀(jì)初，為了使指鍵更牢固，17世紀(jì)末將管身車(chē)出突起的兩翼，并鑿槽將指鍵嵌在其中。這種形式的裝置幾乎沿用至19世紀(jì)初。18世紀(jì)末又開(kāi)始增加了一些半音鍵，為減輕管體的重量，采取了只在裝鍵的地方凸出兩塊半圓的木脊。這種木脊一直存在至19世紀(jì)中期。

（待 續(xù)）