西方吹管樂器的嬗變歷程探究（二）

文/彭俊園

（接上期）

隨著人類文明的進步和金屬的發(fā)現(xiàn)，金屬管樂器應(yīng)時而生，這也是銅管樂器的前身。1924年，追溯至公元前1320年的兩支銀制小號在埃及國王圖坦卡蒙的陵墓里出土，其中一支仍能吹出嘹亮的號音?！?/p>

人類社會的發(fā)展歷經(jīng)舊石器、新石器、青銅、鐵器時代等不同階段，各時期均是以工具的進革為代表而發(fā)展的。而對于樂器而言，制作材料、制作工藝無不受其同時期的生產(chǎn)力水平的深刻影響。當(dāng)然，“世界各地，人類經(jīng)濟、文化的發(fā)展是不平衡的，這不僅表現(xiàn)在進入新石器時代、青銅時代和鐵器時代的時間早晚不同，而且還表現(xiàn)在各個時代的文化內(nèi)容也有所差異……比如新大陸的美洲最早長期停留在石器時代，到11世紀左右才在個別地區(qū)出現(xiàn)青銅文化，而在15世紀末西班牙人入侵之前，整個新大陸仍始終沒有進入石器時代?！蹦竟軜菲鹘?jīng)歷了從六孔到指鍵的進革歷程，以笛子為例，公元11～12世紀，發(fā)源于亞洲的橫吹笛傳入歐洲，橫吹笛形似中國笛子（無膜的悶笛）。經(jīng)過600余年的不斷改進，從6孔到8孔、10孔，經(jīng)歷了從無鍵到組合環(huán)鍵系統(tǒng)的發(fā)展過程，最后發(fā)展成現(xiàn)代管弦樂隊中的長笛。該時期的西管樂器突破了以往的現(xiàn)狀，以較強的音量，豐富的色彩變化，技巧變化適應(yīng)著音樂藝術(shù)的興盛。樂器制作家、眾多演奏家等對其進行了大量的改革實踐活動，對此類樂器的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

中世紀時期，教會音樂一統(tǒng)天下，且以聲樂為主體，器樂的發(fā)展受到很大程度的抑制。喇叭屬于王室專用的樂器，而號角是游獵時召集示警的樂器。由于早期天主教時期是禁止管樂音樂的，所以它只能存在于民間場合。該時期世俗音樂文化中有大量的管樂，所涉樂器包括豎笛、橫笛、雙簧管類的肖姆管、風(fēng)笛、小號、圓號等。它的發(fā)展主要得益于“游唱樂人”的傳播。由于文獻缺乏的原因，未能流傳下來。大約13世紀左右，管樂音樂在市民生活中的功能開始凸顯出來。到了15世紀，管樂器演奏者的社會地位得到提升，管樂音樂在宮廷中發(fā)揮著重要的功能，成為貴族生活中不可或缺的組成部分。

文藝復(fù)興時期，由于市民階層的興起，以及印刷術(shù)的發(fā)明，管樂藝術(shù)活動開始豐富起來。管樂作品的風(fēng)格和形式特征開始顯現(xiàn)。大約在1300年以前，小號演奏者和其他許多音樂師都過著游蕩無定居的生活。而在14世紀和15世紀期間，他們的社會地位及生活漸漸安定。在大約1400年，樂器制作者將小號的發(fā)音管制成彎曲狀，呈環(huán)形，它成為自然小號的標準形狀。S形小號的最早證據(jù)是1397年伍斯特大教堂（Worcester Cathedral）牧師座位上的木雕，環(huán)形小號的最早證據(jù)出現(xiàn)于貝爾里（Berry，地名）的杜克（Duke）所著的《Book of Hours》中。大約在同時期，滑管小號（slide Trumpet）也用于教堂音樂中，教堂塔樓的守更者也采用這種滑管小號吹奏眾贊歌。除此之外，豎笛、肖姆管、圓號、長號等管樂器的形制在逐步改良中，直至文藝復(fù)興晚期左右，現(xiàn)代管樂器的前身基本上都已經(jīng)出現(xiàn)。

巴洛克時期，器樂取代聲樂占據(jù)主導(dǎo)地位。這一時期的吹管樂器主要有長笛、法國號、低音管、雙簧管、小號、長號等。經(jīng)過樂器制作家的逐步改良，該類樂器的綜合水平和表現(xiàn)力得到了顯著的提升，許多優(yōu)秀的作曲家為管樂器作曲，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的管樂協(xié)奏曲和奏鳴曲。西管樂器的產(chǎn)生與發(fā)展并不是一蹴而就的，從制作出來到投入使用，期間歷經(jīng)多次的“革新”或演變，或者多次的設(shè)計或改良，雖如此，它仍然面臨著諸多的“生存”考驗。“早期的木管樂器，如庫塔爾雙簧管、肖姆雙簧管和拉凱特雙簧管，不僅難于吹奏成旋律，而且音色非常粗糙難聽，所以一直無法流行起來。甚至到17世紀中葉，音樂家呂利還把這類樂器排斥在他的樂隊之中。后來法國木管樂器制作家的領(lǐng)頭人物讓·奧特泰爾（約1605～1690）和宮廷音樂家米歇爾·丹尼卡·菲利多（約1600～1659）重新設(shè)計并制造生產(chǎn)了新樣式的木管樂器，包括橫吹長笛以及由三部分合成的豎笛。肖姆管經(jīng)過重新設(shè)計發(fā)展成為雙簧管，巴松管則是對拉凱特管的進一步發(fā)展。新樂器的精致和柔順促使它們能和呂利的小提琴樂隊完美地配合起來，為此呂利又重新將它們納入自己的隊伍。”

古典主義時期，工業(yè)文明的進程推動了西管樂器的進革歷程?？茖W(xué)與藝術(shù)的密切關(guān)系在該樂器族群中得到尤為突出的體現(xiàn)。而且，西管樂器的材料利用、加工手段、方法技術(shù)上都有了較大突破，尤其在銅管樂器方面。至此，西管樂器也進入了成熟階段。許多代表性作曲家，如海頓、莫扎特、貝多芬等，都創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的管樂作品。公元17世紀后期，法國木管樂器制造家J．奧特泰爾及其家族，對橫笛進行了加鍵改進，從而改良了橫笛指距寬運指不便的困難，使橫笛的演奏技巧向前推進一步，音域上有所擴展。所有這些改變終于造就了巴洛克時期長笛特有的甜美音色，與較早的文藝復(fù)興時期長笛相比，它在較高音區(qū)上更能在音色等方面作有變化地演奏。在18世紀上半葉，長笛一直保留著單鍵圓錐形的標準式樣，后來這種式樣的樂器還不斷地被制造出來。制作越來越考究，從材料選擇，器形設(shè)計，到工藝水平，音響品質(zhì)等方面都取得了令人矚目的進步。西管樂器的種類和性能，隨著人類社會生產(chǎn)與技術(shù)的進步而取得了巨大的進展。比如，長笛發(fā)展史中的另一個重要階段是在18世紀20年代初期，長笛被分為四段，后來隨著定音的升高，制作者們又給長笛增添了一套稍短、音稍偏高的附加替換管。同時期的演奏者和制作者們還在不斷地研究試驗單鍵長笛的外形。18世紀中葉以后，維也納古典樂派及其他樂派才開始在樂隊中按一定的數(shù)目與比例逐漸應(yīng)用木管樂器，并在創(chuàng)作中大大發(fā)展并推動了該類樂器的演奏技能，確立了它在樂隊中的地位。在18世紀末之前，長笛又增加了兩個鍵子，c鍵和F替換鍵，由此解決了許多原先不大可行的指法，并使這些指法變得容易、方便。在波姆改變長笛設(shè)計之前，這種八鍵長笛算是最先進的。但是，除了由波姆的老師、慕尼黑的凱佩勒(capeller)設(shè)計的，用于演奏顫音升c和升D的鍵子，其他大多數(shù)新發(fā)明都沒有持久的影響。

最初的銅管樂器只能奏出基礎(chǔ)音上的一些泛音，所以稱為自然銅管樂器。吹管樂器的漸進改造之路在銅管樂器小號上得到鮮明的體現(xiàn)。公元前15世紀，銅管樂器小號首次出現(xiàn)在古埃及人和日爾曼人部落的圖畫中。這把史前的小號長120厘米，它的一端有個圓錐形的管子，直徑長約10厘米，逐漸擴展開為26厘米。這種小號設(shè)計簡單，其造型長久不變，直到18世紀中期，鍵閥被作為附件加入其中。當(dāng)時人們在制造樂器的實踐中已經(jīng)懂得了樂器的管粗或細，長或短，同樂音的高低密切相關(guān)的原理，因而有意識地對以往的樂器構(gòu)造進行“改造”，拓展了管樂器的演奏技藝和豐富了它的表現(xiàn)力，為作曲家和演奏家提供施展才華的廣闊天地，同時也為這類樂器注入了時代的新鮮血液。到19世紀以后，人們發(fā)明了活塞，使之能演奏一些有限音的銅管樂器成為可以演奏所有半音的樂器。從此，銅管樂器在管弦樂隊中的地位開始被確立。

隨著人類認知水平的提升和工藝技術(shù)的日益成熟，原先的西管樂器的設(shè)計形式已不能滿足人類欣賞需求。一方面，樂器本身有較大的挖掘空間，另一方面由于人類有一雙“挑剔的耳朵”，迫使著樂器制作水準的日益提升，以滿足人們多樣的欣賞需求。木管樂器在發(fā)展過程中開始加入了指鍵，它是為了彌補人們手指的不足而設(shè)置的。原始的木管樂器只有幾個指孔(一般有六孔)，僅能吹奏簡單的曲調(diào)。由于音樂的日益發(fā)展，這些指孔已不敷應(yīng)用，隨之有了指鍵的發(fā)明。而木管樂器演奏半音階及聲學(xué)性能上的需要，促進了指鍵的形成和發(fā)展。例如，根據(jù)聲學(xué)的原理，指孔必須適當(dāng)?shù)胤糯?，音色才明亮；為了使音律更準確，某些指距必須適當(dāng)?shù)姆艑?。由于演奏半音階，人的手指就顯太少了；由于指孔的放大，人的手指又顯太細了；由于指距的放寬，人的手指又顯太短了?；谝陨蠁栴}，指鍵的設(shè)計得以成章。

19世紀上半葉，吹管樂器中一個跨越式的進展歸功于波姆指鍵的發(fā)明。這是西管樂器所歷經(jīng)的一次重大的轉(zhuǎn)折契機。這次的“創(chuàng)制”改善了樂器的音律結(jié)構(gòu)、音準度和音質(zhì)等，使之具有演奏多種音階和較方便的轉(zhuǎn)調(diào)能力，提升了樂器的音響品質(zhì)，豐富了樂器的表現(xiàn)力。1832年，德國長笛演奏家、管樂器改革大師波姆（Thelbald Boehm，1794～1881）發(fā)明了長軸連桿，并用在改良長笛上。其后，他又開始著手對當(dāng)時的四鍵長笛進行改進，設(shè)計了一整套新穎的指鍵系統(tǒng)，取名為“環(huán)鍵式長笛”。1846年，波姆為了能使長笛的指鍵裝置和音色更完美，他和幕尼黑大學(xué)卡爾·馮·沙費豪特教授(Carl Von Schafhautl)共同研究聲學(xué)問題，研發(fā)了一種改良長笛，這支樂器帶有一個圓柱形發(fā)音管、一個拋物線式頭部段，其發(fā)音孔比波姆圓錐形式樣的更大。這種新型機械裝置有大部分是波姆自己發(fā)明的，但它也包含了其他人的改進?！盀榱耸痉堆葑噙@種新樂器，波姆擯棄了經(jīng)過20多年刻苦練習(xí)而掌握的傳統(tǒng)技巧，重新適應(yīng)新指鍵系統(tǒng)，經(jīng)過10多年的練習(xí)，他運用這種環(huán)鍵式長笛，在德、法、英、奧、匈牙利等國巡回演出，得到廣泛的贊許?！逼浜?，開鍵與閉鍵功能的運用大大提升了木管樂器的演奏空間。1847年，波姆終于完成了符合科學(xué)原理的新式長笛，其改革為世界所公認，被稱為“波姆式長笛”。他所創(chuàng)立的環(huán)鍵系統(tǒng)理論被普遍運用到其他木管樂器上，（例如單簧管、雙簧管、薩克斯管等），從而引起了木管樂器指鍵系統(tǒng)的大變革。木管樂器指鍵的設(shè)置始于16世紀末和17世紀初，為了使指鍵更牢固，17世紀末將管身車出突起的兩翼，并鑿槽將指鍵嵌在其中。這種形式的裝置幾乎沿用至19世紀初。18世紀末又開始增加了一些半音鍵，為減輕管體的重量，采取了只在裝鍵的地方凸出兩塊半圓的木脊。這種木脊一直存在至19世紀中期。

（待 續(xù)）