花腔《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》的作品特點(diǎn)及演唱體會(huì)

□ 周晨楠

“花腔”一詞最初來源于意大利，原意指的是色彩斑斕的寶石。后來逐漸發(fā)展成為在基本唱腔中加花的意思，成為一種特定的華彩腔調(diào)?！兑魳钒倏圃~典》中對(duì)花腔進(jìn)行了如下解釋：“花腔是歌唱曲調(diào)時(shí)用速唱、華彩經(jīng)過句、 顫音、華彩段等的裝飾唱法?！痹诼晿匪囆g(shù)中，花腔女高音是音色最纖細(xì)、聲音最靈活的一個(gè)聲部，能夠在最寬廣的音域中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的花腔聲音特色，是美聲唱法中獨(dú)特的聲音技巧。

花腔女高音的代表性作品極為鮮少，筆者將針對(duì)極具代表性的花腔作品夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》這一歌曲，通過對(duì)德國著名女高音歌唱家狄安娜·達(dá)姆嬈的演唱進(jìn)行分析。

一、夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》作品簡介

《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》是夜后的經(jīng)典作品，選自莫扎特的最后一部歌劇《魔笛》。這部歌劇講述了古埃及王子艾米諾和少女帕米娜，沖破夜后的阻攔，歷經(jīng)磨難終成眷屬的愛情經(jīng)歷。

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart） 是古典主義時(shí)期著名的奧地利作曲家。他一生一共創(chuàng)作了22 部歌劇，其中《魔笛》 就是他生前的最后一部。歌劇選自于詩人維蘭德編撰的童話故事集《金尼斯坦》中的《璐璐或魔笛》，該劇吸收了德國傳統(tǒng)民歌和新教圣詠，借鑒了意大利正歌劇和喜歌劇的精華，是極具正歌劇時(shí)代詠嘆調(diào)風(fēng)格的作品，為德國浪漫主義歌劇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》(Der H?lle Rache)是歌劇《魔笛》中最為經(jīng)典的夜后詠嘆調(diào)，是一首極其華麗、精彩的花腔女高音聲樂作品。該曲旋律起伏大，音域?qū)挘蠖喽荚谥懈呗晠^(qū)，全曲共99 小節(jié)，以德文為歌詞，旋律采用的是連續(xù)緊張的上行和跳進(jìn)，音調(diào)較為激烈亢奮，充斥著華麗精彩的花腔樂句，描繪了一段善良戰(zhàn)勝邪惡、光明戰(zhàn)勝黑暗的魔幻故事，歌頌了人們對(duì)自由平等的追求，表現(xiàn)了莫扎特式的極強(qiáng)表現(xiàn)力，充滿情緒的旋律。

二、狄安娜·達(dá)姆嬈的演唱分析

狄安娜·達(dá)姆嬈（Diana Damrau） 是德國著名的花腔女高音歌唱家，36 歲時(shí)就憑借她出色的唱腔得到國際上的認(rèn)可，是當(dāng)今樂壇十分罕見的花腔女高音。他于2001年在英國皇家歌劇院出演了莫扎特的歌劇《魔笛》中的夜后角色，她用扎實(shí)的舞臺(tái)功架，近乎完美的花腔技巧，將可怕、兇狠的夜后角色扮演得淋漓盡致，被稱為超越了前人的最佳演繹。

1.音樂的處理

達(dá)姆嬈在演唱這首歌曲時(shí)對(duì)于音樂上的處理是非常細(xì)致的，歌曲第一句就表明了夜后內(nèi)心的憤怒之情，“Der Holle Rache kocht in meinem herzen”（復(fù)仇的火焰在我心中燃燒），十分激昂、有力，達(dá)姆嬈在演唱時(shí)用有力而不重的嗓音將開頭完美地呈現(xiàn)出來，在樂句的最后一個(gè)音上巧妙地加入了氣聲，將夜后對(duì)女兒的憤怒以及她強(qiáng)勢的個(gè)性表現(xiàn)得惟妙惟肖。第二句，旋律上行，第一個(gè)音與第一句的尾音形成了一個(gè)七度的大跳，語氣中的憤怒也層層遞進(jìn)，達(dá)姆嬈歌唱的力度也隨之加強(qiáng)。

“so bist du meine tochter nimmermehr” （你忘恩負(fù)義，我決不輕饒），此處高音較多，夜后的語氣也隨著仇恨更加兇狠、有力。第18 小節(jié)由兩個(gè)二分音符組成，音符的時(shí)值相較于其他而言較長，達(dá)姆嬈在演唱時(shí)十分細(xì)致地將每一個(gè)音都做了由強(qiáng)到弱的處理，將歌曲4/4 拍的強(qiáng)弱規(guī)律充分地表現(xiàn)了出來。

2.氣息的支撐

為了威脅女兒將阿拉斯特羅殺死，夜后采用超高音來表現(xiàn)她的憤怒與嚴(yán)厲，這是這首歌曲難度最大的一個(gè)地方。35-44 小節(jié)是由三個(gè)模進(jìn)樂句組成的華彩花腔樂段，音高逐漸遞增，最高音達(dá)到了小字三組的F（high F）。對(duì)于歌者來說，沒有強(qiáng)大的氣息的支撐，這是很難完成的。但達(dá)姆嬈的演唱強(qiáng)弱有度，以頭聲和假聲為主，運(yùn)用氣息帶動(dòng)發(fā)聲，氣與聲結(jié)合，氣息與聲音相輔相成，使她的音色在前面的波音上顯得柔和、圓潤，在后面的跳音中又時(shí)刻保持明亮、積極的狀態(tài)。如果沒有強(qiáng)大的氣息支撐，那是萬萬做不到的。

3.節(jié)奏的把控

該曲的第二大難點(diǎn)莫過于第68-79 小節(jié)。該段樂句表現(xiàn)的是夜后對(duì)女兒拒絕她的命令提出的后果，“alle bande der natur” （斷絕關(guān)系不留情），充分體現(xiàn)出夜后此刻內(nèi)心的陰險(xiǎn)與憤怒。

第68 至73 小節(jié)是長達(dá)六個(gè)小節(jié)的三連音華彩，需要歌者不換氣演唱，在如此高的音域下，用4/4 拍的旋律演唱三連音的節(jié)拍，達(dá)姆嬈不僅將三連音完美的演唱出來，還加有強(qiáng)弱的對(duì)比。第74至79 小節(jié)中是一個(gè)連續(xù)的跳音，速度不是很快，都在高音區(qū)進(jìn)行，對(duì)于歌者來說稍有不慎，氣息控制不好或是頭腔共鳴沒到位，就會(huì)出現(xiàn)音高偏低或偏高、節(jié)奏變快的情況。達(dá)姆嬈在演唱時(shí)以她出色的花腔技巧，良好的氣息把控，將整整三個(gè)小節(jié)的連續(xù)的跳音演唱的十分輕巧、干凈、節(jié)奏分明。

達(dá)姆嬈的深情演唱將夜后的人物性格特征完美的表現(xiàn)了出來，她純凈的嗓音加上高超的技巧，將歌曲旋律的線條感表現(xiàn)的近乎完美，她的演唱版本至今無人超越。

三、筆者對(duì)于花腔女高音的演唱體會(huì)

筆者在學(xué)習(xí)聲樂演唱過程中也曾較為完整地演唱過《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》 這首歌曲，經(jīng)過長時(shí)間的訓(xùn)練以及對(duì)歌曲的打磨，通過反復(fù)研究達(dá)姆嬈的演唱版本，發(fā)現(xiàn)筆者在演唱花腔作品時(shí)，還存在很多的問題與不足。對(duì)此，筆者將結(jié)合所學(xué)理論與自身實(shí)踐演唱，對(duì)花腔女高音進(jìn)行深刻的體悟。

1.筆者對(duì)于音樂處理的感悟

在學(xué)習(xí)聲樂的過程中，筆者認(rèn)為對(duì)于一個(gè)成熟的歌者來說，花腔演唱最重要的一點(diǎn)是對(duì)于音樂的處理。音樂上的處理有很多方面，如音色的處理、速度的處理、歌唱時(shí)聲音起伏、強(qiáng)弱的處理等。歌唱時(shí)音樂的處理不僅只是音量上的變化，更需要的是在氣息的支撐下，加入情感的投入而自然而然產(chǎn)生出來的音量上的變化。 《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》 所表現(xiàn)的夜后的性格特征十分鮮明，達(dá)姆嬈在演唱這首歌曲時(shí)對(duì)于音樂的處理就很細(xì)致，如譜例五所示，她在演唱這段難度極大的華彩樂段時(shí)，不僅氣息把控得非常好，音色明亮、干凈，演唱也隨著情緒高低起伏，有強(qiáng)有弱，充分地將夜后的兇狠、殘酷的特征表現(xiàn)了出來。

而筆者在演唱這段華彩時(shí)，過分地注重音高是否到位、三連音的節(jié)奏性是否把握，雖然完整地演唱了下來，卻缺少了情感的投入及情緒的起伏，使得歌曲稍顯笨重。這也是筆者在未來聲樂學(xué)習(xí)的道路上應(yīng)當(dāng)注意和反思的。

2.筆者對(duì)于氣息支撐的感悟

在聲樂演唱中，尤其是花腔作品的演唱，氣息是尤為重要的一點(diǎn)。因花腔女高音的作品大多在高聲區(qū)進(jìn)行，并存在大量的華彩樂段，歌者必須擁有強(qiáng)大的氣息支撐，才能把握住大段連續(xù)的高音、跳音。在筆者演唱的《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》 中，我認(rèn)為氣息的支撐還不夠。常常在演唱連續(xù)模進(jìn)的華彩樂段時(shí)會(huì)出現(xiàn)氣息不夠的情況，導(dǎo)致樂句演唱不完整。在狄安娜·達(dá)姆嬈的演唱版本中，她的演唱完全游刃有余，在強(qiáng)大的氣息支撐下，演唱也隨著情緒高低起伏。這是筆者應(yīng)該學(xué)習(xí)的地方，也是今后在聲樂學(xué)習(xí)中應(yīng)當(dāng)著重練習(xí)的一點(diǎn)。

3.筆者對(duì)于節(jié)奏把控的感悟

《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》這首歌曲速度較快，大多都在高聲區(qū)走句，還伴隨三連音等特殊節(jié)奏型，在花腔作品中難度較大。如在69-72 小節(jié)在4/4 拍的節(jié)奏中演唱三連音的節(jié)奏型是有一定難度的。筆者在演唱時(shí)由于過于考慮高音的位置，而導(dǎo)致三連音的節(jié)奏不太準(zhǔn)確。在反復(fù)研究達(dá)姆嬈演唱的版本后，筆者發(fā)現(xiàn)對(duì)于節(jié)奏的把控，最主要的還是將情感投入歌曲中，找到音樂的律動(dòng)，放松身心進(jìn)行演唱，當(dāng)然也不能離開反復(fù)的練習(xí)。

四、結(jié)語

《魔笛》這部歌劇吸收了德國傳統(tǒng)民歌和新教圣詠，將意大利歌劇的精華和德國民族音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)相結(jié)合，為德國浪漫主義歌劇奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。其中的夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》 這首著名的歌劇選段，以極其華麗、精彩的華彩樂段，以及充滿高昂情緒的人物性格特征，表現(xiàn)了莫扎特式的無比精彩的旋律特征，吸引了很多聽眾。

本文以夜后詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰在我心中燃燒》 為中心，主要分為狄安娜·達(dá)姆嬈的演唱分析和筆者對(duì)于歌曲演唱的感悟。作為一名聲樂專業(yè)的學(xué)生，深知在研究和寫作過程中某些觀點(diǎn)、訓(xùn)練方法闡述的未必到位，其中必定存在不足。在今后的學(xué)習(xí)生活中，還需努力探索，深度挖掘，通過閱讀和實(shí)踐來充實(shí)自己。