視聽藝術(shù)兼容下的音樂創(chuàng)作歷程
——作曲家盛伯驥的藝術(shù)實踐探微

□ 楊思思

在我看來，電視藝術(shù)家的職業(yè)是拍電視，如果電視藝術(shù)家創(chuàng)作音樂，其心靈交響與畫面融合，必定是既動聽又好看。

1979 年，也就是四十年前，一個偶然的機會，盛伯驥以作曲的專長考入了湖南電視臺。他在19 歲時寫的歌曲《槍桿子里面出政權(quán)》，被人民音樂出版社《韶山紅日頌》 歌曲集收錄，受到當(dāng)時臺里領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)注。且不要小看這是一首簡簡單單的群眾歌曲，但它畢竟是上千首應(yīng)征歌曲中評選出來的，何況盛伯驥還是一名工廠學(xué)徒工。

盛伯驥進臺后，由于陰差陽錯，沒有攤上寫歌的崗位，卻干起了電視編導(dǎo)。四十年來，他從《文化生活》 欄目編導(dǎo)開始干起，不但做過紀(jì)錄片導(dǎo)演，還做過晚會導(dǎo)演，參與編導(dǎo)、攝影、策劃的各類電視節(jié)目上千個。1998 年，在首屆全國百佳電視藝術(shù)工作者評選中，湖南僅有兩人入圍，盛伯驥就名列其中。而且，電視的各類獎項盛伯驥都有涉獵，如電視文藝“星光獎”、“金鷹獎”、“駿馬獎”、“中國廣播電視獎”，甚至“亞州電視獎”、“中美當(dāng)代紀(jì)錄片獎”等，總共有六十余項。然而，在做電視節(jié)目之余，盛伯驥仍沒忘記自已的最愛。他這么多年仍堅持音樂創(chuàng)作，不管作曲還是寫詞，總把自已的情感傾注。特別是他以視覺藝術(shù)為本，不但讓作品好聽，更讓作品耐看，形成了自己獨有的風(fēng)格。

盛伯驥進臺后，在播出科專題組擔(dān)任編導(dǎo)，沒多久他就被推選為專題組負(fù)責(zé)人。由于專題組人員少，而欄目眾多，如文化、科技、生活等，當(dāng)然也包括少兒節(jié)目，幾乎每個人負(fù)責(zé)一個欄目。因此，作為組里負(fù)責(zé)人，不但要幫大家搬道具、掃場地，連少兒節(jié)目寫個歌曲等這些活，他也代勞了。不到一年時間，由盛伯驥作曲的兒童對唱《對不起，沒關(guān)系》 被中央電視臺采用；由曾泉星作詞、盛伯驥作曲的少兒歌曲《秋天多么美》也被長沙市小學(xué)音樂教材收錄。

接下來的幾十年里，盛伯驥在做編導(dǎo)之余，對少兒音樂仍是情有獨鐘。2015 年，他作為湖南廣播電視臺常務(wù)副總編，為了迎接參加抗日戰(zhàn)爭勝利70 周年重大抗戰(zhàn)題材動畫節(jié)目展播，牽頭組織金鷹卡通頻道創(chuàng)作生產(chǎn)動畫片《淵子崖保衛(wèi)戰(zhàn)》。由于國家廣電總局要求該片要在三個月內(nèi)完成，故無論從劇本創(chuàng)作、人物設(shè)計、動畫制作、音樂創(chuàng)作等方面，必須要打破常規(guī)才能趕上時間。此時，盛伯驥除了擔(dān)任策劃組織工作外，還接手了該片的音樂創(chuàng)作任務(wù)。

動畫片《五子炮——淵了涯保衛(wèi)戰(zhàn)》，講述的是1941 年冬季，在山東省沂蒙山區(qū)淵子崖村，年僅19 歲的村長林凡義帶領(lǐng)英勇的村民用土槍、土炮、大刀、長矛、鐵叉和鍘刀，與1000 多名裝備精良的日軍展開了整整一天的殊死搏斗，以犧牲147 人的代價，殲敵121 名的英雄故事。

對于這部動畫片的音樂塑造，經(jīng)過多次深入山東等地采風(fēng)，盛伯驥認(rèn)為關(guān)鍵在于怎樣運用好既民族化又卡通化的音樂動機，使這部動畫作品不光有較好的故事構(gòu)架和動畫視覺外還有豐厚的聽覺感受。因此，他在這部動畫片的整體音樂設(shè)計上，采用了將民族化音樂動機與動漫風(fēng)格的粘合、將風(fēng)格化音樂動機與地域風(fēng)情的契合、將動漫化音樂動機與戰(zhàn)爭故事的迎合等創(chuàng)作思維，以北方板胡為特色樂器，運用西方弦樂進行情緒對比，以至造成了這部動畫片音樂剛?cè)嵯酀?、冷暖相比的情感抒發(fā)，取得了較好的視聽效果。動畫片的故事背景是在沂蒙山區(qū)，于是盛伯驥將流傳于全國的“沂蒙山小調(diào)”中的主旋律作為主導(dǎo)音型，將其運用到整部動畫片的主題旋律中。作者并在保持“沂蒙山小調(diào)”旋律風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入大量的切分節(jié)奏型，讓這首抒情的小調(diào)頓時演變成了剛強有力的歌曲風(fēng)格，讓聽眾在熟悉的地方小調(diào)中感受到中國抗日將領(lǐng)們的雄風(fēng)，既親切又充滿陽剛之氣。這種切分節(jié)奏型的插入，又與動畫片從視覺上呈現(xiàn)出的跳躍性和節(jié)奏型高度吻合，使得動畫片中的抗日情節(jié)在背景音樂烘托下情緒更加跌宕起伏。這一藝術(shù)手法，又充分體現(xiàn)了盛伯驥創(chuàng)作音樂作品不僅好聽，還耐看的特點。

由于電視動畫片《五子炮——淵了涯保衛(wèi)戰(zhàn)》 在創(chuàng)作上的精品意識，國家新聞出版廣電總局將該作品列為全國慶祝抗日戰(zhàn)爭勝利70 周年重大抗戰(zhàn)題材動畫片重點項目之一。同時，該片還在全國電視動畫片領(lǐng)域首次實現(xiàn)“雙衛(wèi)聯(lián)播”，即在湖南衛(wèi)視和金鷹卡通同時播出，無論在全國校園以及業(yè)界都引起了較大反響。這部動畫片播出后，果然收到社會廣泛好評，正如一位網(wǎng)民的評價所言，“在音樂上，采用沂蒙小調(diào)式的曲風(fēng)進行主題曲創(chuàng)作，以音樂烘托劇情的起伏，帶領(lǐng)觀眾回到英雄抗戰(zhàn)的年代。特別是該片的主題曲《在一起》，由于詞曲結(jié)合山東民歌富有特色的高亢曲調(diào)，給人斗志昂揚的直觀感受?！?/p>

由于在紅色題材動畫片上的成功嘗試，接下來盛伯驥又接受了電視動畫片《翻開這一頁第三季》 主題歌的詞曲創(chuàng)作任務(wù)，這是一部以孩子們的視覺，以動畫的形式，演繹中學(xué)課本中十三個經(jīng)典愛國故事的動畫片，由于該片馬上被列入了中國共產(chǎn)黨建黨95 周年獻禮動畫片展播項目，其創(chuàng)作的難度和高度不言而喻了。

接手《翻開這一頁第三季》后，盛伯驥不但以音樂作者的身份介入，而且從一個電視節(jié)目編導(dǎo)的角度出發(fā)，對主題歌在一個節(jié)目中的位置及作用進行了多向思考，決定采用先聲奪人，穩(wěn)健節(jié)奏的方式配合動畫、配合故事。因此，在該片的音樂設(shè)計中，他盡量采用四分之二拍這種簡單的節(jié)奏型，以每分鐘80 拍的速度，形成歡快、朝氣蓬勃的歌曲風(fēng)格，受到節(jié)目制作團隊好評。由于主題歌的節(jié)奏型定位，給該片的編導(dǎo)們及動畫創(chuàng)作者帶來較大的發(fā)揮空間，使全片的美術(shù)設(shè)定更精準(zhǔn)，動畫制作更精細，畫質(zhì)表現(xiàn)更精美，劇情呈現(xiàn)更精彩，以至成為融思想性、藝術(shù)性、欣賞性、貼近性于一體的匠心獨運之作。主題歌曲只用了簡單的十個樂句表達了整部動畫片的核心，簡練、輕快的旋律配上充滿童趣的歌詞，寓意著動畫片中的每一個角色既是今天的故事，又是明天的篇章，意指著當(dāng)今的小朋友既是春天的歌聲，又是秋天的希望。旋律歌詞與動畫內(nèi)容的融合，從旋律中感受畫面，從畫面中體會旋律，這樣的搭配真是奇思妙想。

2015 年，盛伯驥還為電視劇《戰(zhàn)鼓擂》譜寫了主題歌。由于這首作品將音樂與視覺高度融合，不但在電視劇主題歌的創(chuàng)作方面引起業(yè)界的關(guān)注，在受眾接收情緒方面也收獲了佳話。如一位軍隊轉(zhuǎn)業(yè)干部在朋友圈稱， 《戰(zhàn)鼓擂》主題歌很能釋放軍人的情感，表達軍人的情懷。他把這首歌錄了下來，每天中午聽一遍，這一天他就心情抒暢了。

《戰(zhàn)鼓擂》主題歌歌詞總共只有十二句，而且呈單段體曲式，但在全曲兩分多鐘的長度中，反復(fù)強調(diào)副歌部分和切分節(jié)奏，以至讓作品伴隨視覺情緒步步引入高潮。正是由于這首歌在合唱部分的重推，更讓受眾準(zhǔn)確領(lǐng)受到了劇中主題境界。同時，也正是由于該劇主題歌釋放出的強勁節(jié)奏和多情風(fēng)格，在電視劇多頻次播出的引領(lǐng)下，使受眾對主題歌，也更對電視劇產(chǎn)生了強烈的印象。

據(jù)悉，在剛剛公布的2019 年國家廣電總局《關(guān)于做好慶祝新中國成立7O 周年紀(jì)錄片、動畫片展播宣傳工作的通知》 中，由盛伯驥擔(dān)任作詞、作曲的動畫片《五子炮——淵子涯保衛(wèi)戰(zhàn)》 《翻開這一頁第三季》，雙雙被列入展播名單。

除此以外，業(yè)內(nèi)也廣為知曉，電視抒情歌曲的創(chuàng)作也是盛伯驥所長。歌曲《美麗村姑》 是湖南衛(wèi)視《鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)》欄目的主題歌。其歌詞的立意與定位很明確，既是中國農(nóng)村少女情懷的渲泄，又是一代新農(nóng)村青年對美麗生活的期望。這首歌當(dāng)年在湖南衛(wèi)視播出后，在鄉(xiāng)村廣為傳唱，以至在全國優(yōu)秀流行歌曲創(chuàng)作大賽獲獎。其后，盛伯驥在抒情歌曲方面的創(chuàng)作風(fēng)格越來越明顯，一批作品受到社會好評。如由盛伯驥作詞作曲的《湘江情歌》 獲湖南省“五個一”工程優(yōu)秀節(jié)目獎；由陸紹陽作詞、盛伯驥作曲的《黎花開了》 也為版權(quán)公司爭購；由盛伯驥擔(dān)任作曲的紀(jì)錄片《飛虎隊》獲美國戴維絲斯國際電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎。

雖然今天的盛伯驥沒有在電視編導(dǎo)一線工作了，但他以自己影像視覺的職業(yè)習(xí)慣，仍促使他在音樂作品的創(chuàng)作上對視覺概念極度重視，對視聽藝術(shù)的融合有著獨特見解，正如在他今年主編的《中國電視文藝精論》 一書中有著這樣的表述，“從哲學(xué)意義上理念上理解，相互融合不意味著相互抵消，只有在相互獨立的基礎(chǔ)上相互吸收，這才是融合的真實意義。因此，對于視頻藝術(shù)的融合，不但要努力發(fā)揮各自的長處，避免各自的短板，而更重要的是去發(fā)現(xiàn)對方的長處，研究對方的長處，吸收對方的長處。在新世紀(jì)媒介競爭中，如何博采眾長，讓藝術(shù)視覺更新，讓創(chuàng)新步伐更快，是媒體競爭的重要法寶?！?/p>