春之韻

房雪麗

春天，萬物復蘇，大地吐綠?！凹t杏枝頭春意鬧”是詩人對春天勃勃生機的描寫;“春風又綠江南岸”是先賢對春天的想念?！耙荒曛嬙谟诖骸笔鞘|蕓眾生對春天價值的深情肯定。古往今來，贊美春天的詩文不勝枚舉。下面擷取三篇當代作家繪春贊春的散文，與大家分享。

尋春

韓少華

迎著早晨的輕寒，或野游，或山行，多么好啊。也許，早春的景色過于素淡了;可也正因為還沒有萬紫千紅的撩撥，才更宜于漫步，沉思。

趁個假日，我出了城，徑自尋春去了。“山帶去年雪，春來何處峰？”眼前，薊塞披沙，燕山負雪，可憑借什么去尋覓春天的第一雙足跡？嗯，春的影子么，該是綠的。如果找見了大地上最初的一小片草地，那就一定是春天剛剛落腳的地方。春天必在那里。不上田間小路，我只朝曠野走去。

微風挾著寒意，卷地而來。這大概是朔氣的余威了?！把啾钡睾葸t”，低眉所見，盡是些隔冬的衰草;誰知有沒有一兩株敢于破土而出的？即使有，怕也不易找見。穿疏林，過小橋，橋下流水無聲，慢吞吞的;仿佛剛才融沒了最后一片殘冰，那滿懷凝凍的遲疑，還沒散盡。我不禁責怪起自己來：雖說早春之游，也未免太早了。但是，既來之，則安之—走吧。漸漸的，云霧中的燕山越來越清晰了。到了山腳下，有大石如臥，近前轉(zhuǎn)身坐定了，無意間，向著來路抬頭一望，怎么？小橋頭，疏林邊，那曠地上，竟泛出一片新綠！仔細看去，還含著幾分鵝黃——好嫩，好新鮮?？赡菚绲?，分明是我才經(jīng)過的，沒見一芽新草，莫非不早不遲，正當我才上了小橋那陣兒，就在我背后，春天，悄悄兒飛落在林邊了？我猛地站起來，朝著那片草色奔去。小橋下，流水依然遲遲的;林邊曠地，又在腳下了。仍舊是幾杯衰草，一帶疏林……

哦，這不正是“草色遙看近卻無”！

重又跑回山腳下，大石跟前;轉(zhuǎn)身再放眼望去，可不，那疏林邊，草色依稀，似乎比剛才又濃了些，也擴展了些。“草色遙看近卻無”。這早春草色，為什么只可遙看呢？回想一路所見，——是了，說是來尋春，卻只低眉順眼，眼界自然僅限于咫尺間了?！把嗖萑绫探z”，走三五步難見一兩芽，何況還有衰草雜陳呢。若是放眼望去，那些萌芽，就算是一個個微綠的質(zhì)點，那么，這十里平川，盡收眼底，那質(zhì)點，也該不可勝數(shù)了。無數(shù)個微綠的質(zhì)點，橫衍縱漫，就密了，草色也濃了——瞧那邊，好一抹新綠。衰草的憔悴，被欣欣然的生機淹沒了。這一霎間，我似乎尋到了春天的步履。

真的，就連野游，都需要揚眉放眼，才能從無數(shù)點剛剛破土的萌芽上面，看到無邊的春色。那么，對于生活呢，在人生的道路上，在斗爭的歷程中，總會有陰霾、霜雪;但是，盡管朔氣如磐，時間卻沒有一瞬的凝固。“今朝月春意動”，這是詩意，也是萬古不滅的規(guī)律。而正當風雪彌天的時刻，誰能在胸懷深處尋到那最初的一抹新綠，用自己的心去暖它，催促它，誰就會擁有一個芳草連天、艷陽滿地的內(nèi)心世界。心里有一個春天，那就往前走吧……“明日岳陽樓上去，島煙湖霧看春生?！逼鋵崳綄ご禾斓挠嵪?，又何必憑借什么綠色的影子呢;只需登上那足以遠望的高處，透過千里平川的輕煙淡藹，透過蒸騰著的青陽之氣，就會感到，大地在急促地呼吸著——春天，正在大地的母腹里躁動。無邊春色，已經(jīng)從廣闊的地平線上奔涌而來。不過，絕不該停下步子，我知道，更引人的春景，還待繼續(xù)探尋;它，正在前方等待著我。

（選自《韓少華散文選》）

[悅讀地圖]

本文記敘尋春過程，既真切細膩地描寫出了早春的特點，又寫出了自己的思索，文章亦實亦虛，再現(xiàn)了“草色遙看近卻無”的早春景象，頗能喚起讀者的聯(lián)想。

寫法上，值得借鑒處頗多。逼真細膩的描寫，使文章流溢出不少情趣，如第三段中：“到了山腳下，有大石如臥……疏林邊，那曠地上，竟泛出一片新綠！”另外，運用比喻寫石頭形狀，逼真形象;運用設問寫尋春的發(fā)現(xiàn)，曲折有致;運用排比寫新綠的所在地方，讓人覺得春意誘人;用“新綠”代指早春草色，形象直觀;語言清新淡雅，恰到好處地引用古典詩文，使文章溫潤典雅。

春燕歸來

厲彥林

春天邁著靈巧蹣跚的步子來了，那一群群身著燕尾服的燕子，也瀟灑地從南方回家了。

燕子真可謂活脫脫的春之精靈。

清晨的山鄉(xiāng)素雅、恬靜、溫馨，麥苗剛剛泛綠拔個，樹木冒芽揚絮，農(nóng)家小院簡潔質(zhì)樸，還有縷縷炊煙裊裊升起……仿佛是一團披著薄薄輕紗、朦朦朧朧的夢。睡醒的燕子展開雙翅、輕盈地飛出窩巢，一只，又一只……嘰嘰喳喳的叫聲劃破山野的寂靜，一會兒工夫，綠樹叢中，農(nóng)舍屋頂，到處都是燕子飛翔的身影。時而在藍天中箭一般上下翻飛，沖散片片白云和縷縷炊煙;時而棲落屋頂、門前，邁著方步悠閑地四處張望。遠處長長的電線上，時常布滿密密麻麻的小點，像一串歌唱山鄉(xiāng)風光的五線譜，又像一排剛上學的孩子在聽著口令做早操，那景致別有一番韻味。

燕子戀人，也戀家。無論貧富，不管房子高矮，只要選中誰家、在誰家筑了巢，明年春天必定不遠千里萬里，不顧風雨飄搖，歷經(jīng)磨難，繼續(xù)回到老房東家。進門一看，那屋梁上的燕巢也必定完整如初……

春天是農(nóng)家最繁忙的時節(jié)，莊稼人天不亮就下地，耕田、播種、除草，如果遇上旱天更是累上加累，沒白沒夜地辛勤勞作著。這個時候，到山村看看，你會發(fā)現(xiàn)一個奇特的現(xiàn)象：許多農(nóng)戶家的大門緊鎖著，而堂屋的門卻大敞著。原來主人擔心妨礙燕子出出進進，下地勞動時干脆把堂屋的門開著。誰家住著燕子，誰家能把堂屋的門開著，誰家就住著福氣和吉祥，就守候著豐收和喜慶的消息……

春天，燕子們爭相展示優(yōu)美的舞姿，感受著春光的愛撫和生活的樂趣。它們與人和睦相處，捕食昆蟲，保護農(nóng)作物，守候農(nóng)家的收成。秋天來了，又要帶領子女跋山涉水、長途旅行，抵抗暴風雨的淫威和烈日的曝曬，甚至耗盡生命。因而更懂得珍惜生活，一旦安頓下來，總是恩愛和睦，小燕子享受著長輩無限的疼愛。燕子從南方回來不久，小燕子就降生了。這時的老燕子異常勤快，忙著捉來各種活蹦亂跳的小蟲子。老燕子剛飛進屋，那小燕子就張開黃黃的小嘴，喳喳地叫喊爭搶。小燕子吃飽了就開始撒嬌，頭在老燕子身上拱來拱去，然后安靜地睡覺。小燕子漸漸長大了，應當學飛了。記得有一只小燕子膽子特別小，別的兄弟姐妹都會外出覓食了，而它仍然膽怯地叫著，撲棱著翅膀就是不敢從巢里往外飛。燕子媽媽急了，一翅膀把它打出了燕巢。誰料這只小燕子忽忽悠悠地飛了幾下，掉在了我家堂屋的地上。這時小燕子急了，咧著嘴大聲驚叫著，懇求媽媽解救。老燕子擔心孩子受到意外傷害，驚恐萬狀，那叫聲近乎凄慘和絕望，一邊在屋里七上八下地翻飛著、示范著，一邊急切地催促著、鼓勵著，竟幾次想把小燕子叼起來。小燕子急中生智，撲棱了幾下翅膀，歪歪扭扭地飛到了院子里、落到樹上。小燕子沒有責怪媽媽，反而興高采烈地唱著、跳著，那分明在說：多虧媽媽一翅膀，才讓自己長大，學會了飛翔……

冬已過去，春暖花開，我們該像那美麗勇敢、感恩重隋的燕子，義無反顧地飛回老家……

（選自《人民日報》）

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燕子是春天的使者。本文著眼于此而表現(xiàn)融融之春意，頗顯匠心。燕子歸來，意味著大地春回，燕子的天真活潑、幸?？鞓?，正是春天萬物復蘇的寫照，正是人們心情舒暢的反映。作者多角度地表現(xiàn)了燕子的可愛，用了不少傳神的比喻、擬人，細膩而又生動。全文景物描摹中融入了自己的感情，耐人玩味。

一嶺桃花紅錦黦

朱偉

春雨喚春雷。正月結束后，當淅瀝雨聲中有了野雞的低鳴，籠中的八哥又在不斷要鼓動翅膀時，第一聲春雷就該來了。

第一聲春雷往往也是在睡夢中若有若無，朦朧聽到的。早春時節(jié)，還不需要閃電撕裂長空，那雷并非來自半空，沒有疾風相薄，它像是來自遠遠的大地深處，悶悶地，通過一切阻擋物的回聲激蕩而來。古人形容雷聲愛用“闐闐”，闐是充塞，充滿，雷聲逶迤，轟轟闐闐，百里之內(nèi)風流雨散，萬物同時感應，雷音就在傳蕩中四溢滿盈。

春雷挾翠綠的雨絲令萬物蘇醒：蚯蚓伸開僵蜷了一冬的軀體，土壤就疏通了;疏通的土壤變得潮濕，土褐色的蝶蛹就開始在松軟的泥土中蠕動，蝶蟲就要破蛹而出;蟻王鉆出蟻穴試探一下，蟻群就魚貫而出了;蛙們也擠出了石叢，懶散蹣跚在春雨里。蟄蟲就這樣，感悟春氣驚出而投人春喧，春情彌漫，花草樹木因此而競艷爭春，仲春二月由此才有姹紫嫣紅，最美的色調(diào)。到季春三月，清明時節(jié)雨紛紛，蝶衣曬粉花枝舞、池塘水滿蛙成市，就晚春了，落花遍地，要惜春、葬花了。

仲春二月，花是由淺淡漸濃的一個過程，第一聲春雷響過，桃就要綻蕾了。但在桃之前，搶先開花的是迎春與玉蘭。迎春與玉蘭，一種是軟綿綿蝸居在籬邊，由春風拂動青翠之條，密簇簇開出耀人黃金色;另一種是嬌怯怯避人于一隅，亭亭玉立以冰雪之態(tài)，皎盈盈開出凜然月潔香。

迎春與玉蘭之后，還有杏花。杏花開時，就有沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。杏花之美在白非真白、紅不若紅，它剛開時皓若春雪，慢慢才洇出粉薄與淺紅，就如一點胭脂淡染腮，含蓄斂羞、欲語不語，自有一種大家閨秀之態(tài)。杏花的意境，我喜歡韋莊的“紅障杏籬深”——杏在近處，如融霞暈雪，亂向春風笑不秀，籬門則匿在沸騰的紅香深處，好一幅“花院深疑無路通”的景象。杏之性情，獨照影時臨水畔，是“顧影自憐”;最含情處出墻頭，就“紅杏出墻”了。吳融是最早用“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁”的，到葉紹翁的“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”家喻戶曉，它就被冤枉成了“風流樹”。

杏花飛簾后桃才開。桃之夭夭，灼灼其華，桃紅一出，春光便都被它占盡，在春暉瀲滟中，它太具誘惑力。桃花的意境，最耐咀嚼是杜牧的“一嶺桃花紅錦腕”一滿山都被夭紅染透，風吹如紅錦要飄飛，而“腕”是色變。如何變呢？“想得此時情切，淚沾紅袖腕”——一山之紅都被淚所玷污，是怎樣的感傷呢？桃色媚人，它之媚在雨里、在風中。紅人桃花嫩，桃花帶雨才濃。杜甫說，“點注桃花舒小紅”，那桃腮是經(jīng)青蔥雨腳的點注，才在星靨中含了幾分醉態(tài)，變成更嬌嗔的酡紅。但桃花臉薄難藏淚，花容即刻都會失色，紅艷一褪，就素面凝香雪，啼妝曉不干。而人面不知何處去，桃花終是無力笑春風的，它斜紅相倚，只能靜臥在風聲里。一旦無情云喚醒了無情風，蜂喧鳥咽都留不得，紅萼萬片隨風一吹，紛飛紅雨，就欲漫天了。

桃花紅，李花白，桃李一起競放，并稱為群芳領袖。李本是桃之陪襯，桃花色艷，李花色淡。但自《樂府詩集，雞鳴》中說，“桃生露井上，李樹生桃旁。蟲來嚙桃根，李樹代桃僵”后，不僅“托蔭當樹李”，成蹊亦謝李徑了，因為“桃蹊惆悵不能過，紅艷紛紛落地多”。李花之美在繁而雪白，所謂“盈林銀簇簇，滿樹雪成堆”，有香雅潔密之妙。元稹比喻它，用“葦綃白而輕”，綃是薄紗，如葦花般輕漫，就有了一種朦朧美。而韓愈贊美它說，“花不見桃陛見李”，楊萬里后來說到他對韓愈此說的領略——薄暮時分，隔江相望，桃花皆暗而李花獨明，于是，桃花是“近紅暮看失胭脂”，李花則是“遠白宵明雪色奇”。李花的意境上，最喜歡韓愈的“白花倒燭天夜明”——在沒有月色的黑暗中，一切色調(diào)都被湮沒，獨有滿樹白花照耀如炬。在它周圍，雞鳴四驚，有一種神圣感。

杏、桃、李競開后，春就過去了一半。此時，春風過柳如絲綠，待燕子歸棲清風緊，就該春分時節(jié)了。

（選自《光明日報》）

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作者用生花妙筆描繪了早春二月萬物復蘇、百花次第綻放的誘人景色，抒發(fā)了作者內(nèi)心對春天的熱愛與喜悅之情。在作者筆下，春色是一個淺淡漸濃的過程，蟄居泥土中的蟲子魚貫而出，花草樹木競艷爭春，春色粲然，春情彌漫。文中擬人、比喻等修辭把春天景色表現(xiàn)得生動形象，引用古人詩句，更增加了文章的厚重感。