“與誰(shuí)”句式情感探幽

楊嫦瑜

“與誰(shuí)”一詞在我國(guó)古典詩(shī)歌中屢見(jiàn)不鮮，而它在詩(shī)中又有著怎樣的情感呢？

請(qǐng)看下面這三首詩(shī)。

潭州

[唐]李商隱

潭州官舍暮樓空，今古無(wú)端入望中。

湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。

陶公戰(zhàn)艦空灘雨，賈傅承塵破廟風(fēng)。

目斷故園人不至，松醪一醉與誰(shuí)同。

吳中書(shū)事

[唐]楊乘

十萬(wàn)人家天塹東，管弦臺(tái)榭滿春風(fēng)。

名歸范蠡五湖上，國(guó)破西施一笑中。

香徑自生蘭葉小，響廊深映月華空。

尊前多暇但懷古，盡日愁吟誰(shuí)與同。

點(diǎn)絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭

[宋]葉夢(mèng)得

縹緲危亭，笑談獨(dú)在千峰上。與誰(shuí)同賞。萬(wàn)里橫煙浪。

老去情懷，猶作天涯想?？浙皭?。少年豪放。莫學(xué)衰翁樣。

這三首詩(shī)中“與誰(shuí)”句都表達(dá)了什么樣的情感？讓我們大致分析一下。

先看這首《潭州》，從“暮樓”“湘淚”“空灘”“破廟”等意象來(lái)看，本詩(shī)籠罩著一層破敗荒涼的氣氛，增添一份悲涼感傷之意。再加上“怨”“人不至”“醉”等關(guān)鍵詞語(yǔ)，就不難理解詩(shī)歌最后兩句所抒發(fā)的情感：表達(dá)了知音難覓的苦痛。

再看《吳中書(shū)事》，從題目可見(jiàn)，這是一首詠史懷古詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)了因西施吳國(guó)破滅，范蠡功成名就之后歸隱五湖，吳國(guó)的十萬(wàn)人家，亭臺(tái)樓榭，只能在一片月華之中一切成空。詩(shī)人遙想古事，樽前吟愁情。而這愁情，無(wú)人相伴，倍加孤獨(dú)寂寞。

《點(diǎn)絳唇·紹興乙卯登絕頂小亭》中，危亭縹緲，萬(wàn)里橫煙，獨(dú)立千峰之上，眼前蒼茫迷蒙，有誰(shuí)與“我”共賞。古人登高往往懷愁，結(jié)合下闋的“空惆悵”“老去”等詞語(yǔ)，想到詩(shī)人年老而無(wú)所成的形象，“與誰(shuí)同賞”則是知音難覓的孤寂。

通過(guò)對(duì)以上三首詩(shī)的簡(jiǎn)略分析，我們發(fā)現(xiàn)：“與誰(shuí)”句式的出現(xiàn)，往往和“知音難覓的孤寂”相連。那么，我們是不是就可以認(rèn)定，只要有“與誰(shuí)”二字，就代表著這種情感呢？我們做題往往會(huì)形成這樣的固定思維，是否可行呢？讓我們一起看看下面這一首詩(shī)。

點(diǎn)絳唇·閑倚胡床

[宋]蘇軾

閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐？明月清風(fēng)我。

別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知么？自從添個(gè)，風(fēng)月平分破。

本詩(shī)中的“與誰(shuí)同坐”在結(jié)構(gòu)上和上面三首詩(shī)基本相同，蘇軾的“與誰(shuí)”是不是同樣表達(dá)知音難覓的孤寂呢？讓我們一起走進(jìn)這首詩(shī)。

詩(shī)歌開(kāi)篇，一個(gè)“閑”字，可見(jiàn)詩(shī)人的悠閑愜意。特別是“倚”字，隨意閑適、灑脫不羈映入眼簾，讓人倍感輕松愉悅。再看與誰(shuí)坐在一起——明月清風(fēng)，此時(shí)，我們似乎感受到了微風(fēng)拂面的涼爽，明月相照的舒適。詩(shī)人有明月清風(fēng)相伴，盡管身旁無(wú)人，但卻更加滿足享受。下闋內(nèi)容更加有趣：自從友人到來(lái)，這些美景還要分出一半，詩(shī)人心中不免帶著點(diǎn)哀怨，不舍的傷感，真是可愛(ài)。所以這里的“與誰(shuí)”和“知音難覓的苦痛”毫不相關(guān)，因此，我們發(fā)現(xiàn)，通過(guò)一個(gè)句式就認(rèn)定為某一情感實(shí)為不妥，我們的這種固定思維一定要轉(zhuǎn)變。

再看下面這兩首詞的分析：

臨江仙

[宋]晏幾道

斗草階前初見(jiàn)，穿針樓上曾逢。羅裙香露玉釵風(fēng)。靚妝眉沁綠，羞臉?lè)凵t。

流水便隨春遠(yuǎn)，行云終與誰(shuí)同。酒醒長(zhǎng)恨錦屏空。相尋夢(mèng)里路，飛雨落花中。

上闋敘寫(xiě)與女子初見(jiàn)及其后交往，通過(guò)描寫(xiě)穿戴、刻畫(huà)神態(tài)表現(xiàn)女子之美。過(guò)片“流水”一聯(lián)說(shuō)隨著時(shí)光的流逝，共同生活結(jié)束了，姑娘不知流落何方?！靶性平K與誰(shuí)同”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，說(shuō)她像傳說(shuō)中的神女那樣，不知又飄向何處，依附誰(shuí)人了。他獨(dú)自跋山涉水，到處尋找那女子。盡管這是在夢(mèng)里，他仍然希望能夠找到她。本詞以夢(mèng)境相尋表現(xiàn)了詞人對(duì)自己深愛(ài)過(guò)的女子深沉的愛(ài)戀和思念。

臨江仙

[宋]晏幾道

長(zhǎng)愛(ài)碧闌干影，芙蓉秋水開(kāi)時(shí)。臉紅凝露學(xué)嬌啼。霞觴熏冷艷，云髻裊纖枝。

煙雨依前時(shí)候，霜叢如舊芳菲。與誰(shuí)同醉采香歸。去年花下客，今似蝶分飛。

這是一首描寫(xiě)荷花的詞。上闋調(diào)動(dòng)多種修辭手段，極力描繪荷花之美，下闋抒寫(xiě)離別之情，仍然圍繞著荷花而展開(kāi)。時(shí)屆深秋，煙雨風(fēng)霜依舊，又是采蓮時(shí)候。荷花已然結(jié)成蓮蓬，池塘經(jīng)霜以后，只剩下了一片枯枝敗葉，這景象當(dāng)然不免有些蕭瑟悲涼，但作者把采蓮稱作“采香”，卻仍然保留著對(duì)荷花的一絲眷戀之情。時(shí)光的流逝夾帶著人世的變遷，追思往昔，何以勝情，詞章雖已終結(jié)而其余韻猶在回蕩。

這兩首詞中的“與誰(shuí)”，也有無(wú)人陪伴之意，但不是表達(dá)知音難覓的苦痛，而是表達(dá)對(duì)女子的相思之情。

那么，我們?cè)趺幢嫖觥芭c誰(shuí)”句式的情感呢？有沒(méi)有規(guī)律性的認(rèn)知呢？從剛才的分析來(lái)看：當(dāng)情感是“知音難覓的苦痛”類時(shí)，意境往往是凄涼蒼茫的，感情詞大多出現(xiàn)“愁”“恨”等愁苦惆悵的詞語(yǔ);當(dāng)感情是“愉悅喜愛(ài)”時(shí)，意境就轉(zhuǎn)為明朗清新，感情詞會(huì)出現(xiàn)“閑”“喜”等詞語(yǔ);當(dāng)感情是表達(dá)相思之情時(shí)，意境就纏綿悱惻，感情詞也會(huì)有“愁”“怨”之類的，而詩(shī)人大多是婉約派的。

由此看來(lái)，確定詩(shī)歌的情感，要特別關(guān)注詩(shī)歌中的意象詞和情感詞，再結(jié)合詩(shī)人的風(fēng)格。真正要弄懂詩(shī)中的情感，只有一條捷徑可走，那就是真正走入文本，品讀內(nèi)容。只有深入到詩(shī)歌本身，才能走進(jìn)詩(shī)人的內(nèi)心，讀懂其中蘊(yùn)含的情感。