貢篚銀貂金作籍官窯瓷器玉為泥

周湉清 周洪軍

七朝古都開封人文薈萃，文化積淀深厚，北宋時(shí)期達(dá)到歷史的巔峰。北宋末年宋徽宗在京師開封自置御用窯爐，總結(jié)歷朝制瓷經(jīng)驗(yàn)，不惜工本燒造青瓷，使青瓷技藝輝煌于北宋。千錘百煉、爐火純青、簡約古樸、神韻天成，是北宋官瓷最典型的藝術(shù)特色，素有“貢篚銀貂金作籍，官窯瓷器玉為泥”的美譽(yù)。北宋官瓷是我國青瓷的巔峰，是我國民族文化的結(jié)晶，當(dāng)時(shí)雄冠宋代五大名瓷之首。

北宋官窯亦稱汴京官窯，南宋顧文薦的《負(fù)暄雜錄》和葉真的《坦齋筆衡》里均曾有記載：宣政間，京師自置窯燒造，名日官窯。京師即汴京，也就是今天的開封市。

《辭源》里這樣寫道：官窯宋代五大名窯之一。北宋大觀間京師置窯造瓷。胎骨有白、灰、紅之分。其土取自汴東陽翟，陶煉極精。釉色有天青、翠青、粉青、月下白、大綠。粉青為上，淡白次之。紋片細(xì)如蟹爪，以冰裂鱔血為上，梅花片、墨紋次之。傳世有盆、尊、壺、爐、花澆人面杯、水注、筆筒、臂擱、瓷印、印泥盒等物品。

1.“北宋官窯青瓷”藝術(shù)價(jià)值

北宋官窯是北宋末年徽宗時(shí)代的宮廷御窯。北宋官瓷是宋徽宗趙佶借鑒汝瓷制作精華而創(chuàng)制的青瓷巔峰之作，它將汝瓷制作技術(shù)和高雅精美的藝術(shù)風(fēng)格融為一爐，釉色潤美如玉、紋片鱗鱗如波、器口微微泛紫、底足褐紅如鐵、清簌幽韻、趣雅拔俗、古樸渾雅、精美絕倫，被視為瑰寶。為當(dāng)時(shí)皇帝專用制器，權(quán)臣貴胄亦難染指。

“北宋官窯青瓷”作為宮廷華貴陳設(shè)藝術(shù)品，其可貴之處在于它既無雕飾，又無艷彩，唯以造型之典雅、氣質(zhì)之高貴、釉色之古樸、紋片之奇麗，使歷代文人雅士為之傾倒。北宋官窯歷時(shí)短暫，技術(shù)高難，存世寡鮮，一器難得。目前，收藏在故宮博物院的幾件傳世珍品，筆洗、花瓶、筆筒和尊等均已成國寶。只可惜1125年后，宋金戰(zhàn)亂，宋室南遷，官窯從業(yè)人員也南遷杭州，南宋期間仍然沿用北宋官窯管理體制從事生產(chǎn)。南宋葉真的《坦齋筆衡》記載：中興渡江，有邵成章提舉后苑，號(hào)邵局，襲故京遺制，置窯于修內(nèi)司，造青器，名內(nèi)窯，澄泥為范，極其精致。油色瑩徹，為世所珍。后郊?jí)聞e立新窯。（2）南宋滅亡后，宋官瓷燒制技藝逐漸失傳。

2.“北宋官窯青瓷燒制技藝”的恢復(fù)

2.1國家政策送春風(fēng)

中華人民共和國成立后，國家為了恢復(fù)、發(fā)展和保護(hù)中華民族傳統(tǒng)的制瓷工藝和制瓷藝術(shù)，投入大量的人力物力，組織各地的陶瓷工匠和藝人，發(fā)掘當(dāng)?shù)氐闹茽I窯廠，并對我國享譽(yù)世界的陶瓷事業(yè)的進(jìn)行恢復(fù)建設(shè)，特別是對作為高古陶瓷的官、汝、哥、定、鈞宋代五大名窯更是特別扶持。五大名窯中除哥、定二窯不在河南外，官、汝、鈞三窯均在中原。鈞窯因法脈無絕，在新中國成立后即得恢復(fù)生產(chǎn)，且逐漸發(fā)揚(yáng)光大。汝窯（除天青釉）在上世紀(jì)70年代也恢復(fù)成功，唯有開封汴京官窯因其失傳年代久遠(yuǎn)，制作及燒制技藝復(fù)雜，恢復(fù)難度很大，且沒有發(fā)現(xiàn)窯址等原因，而未能及時(shí)恢復(fù)。

圖1 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠研究恢復(fù)宋官窯青瓷（工作場景）

1979年底，隨著改革開放歷史新時(shí)期的到來，在時(shí)任國務(wù)院副總理余秋里先生的直接過問下，宋官窯青瓷的恢復(fù)問題終于提到了議事日程上。1980年國家經(jīng)委領(lǐng)導(dǎo)受余秋里副總理的委托，電話詢問河南省第二輕工業(yè)廳，聽取了河南方面關(guān)于恢復(fù)宋官窯青瓷的具體情況及工作匯報(bào)，并要求其盡快制定出恢復(fù)宋官窯青瓷燒制技藝的可行陛方案。1981年，國家計(jì)委和經(jīng)委批準(zhǔn)了由時(shí)任開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠廠長王清林先生起草并提交的開封關(guān)于恢復(fù)宋官窯青瓷的立項(xiàng)報(bào)告，下發(fā)了《仿宋官窯研究試制》項(xiàng)目文件，確認(rèn)“在開封恢復(fù)官窯青瓷有極其重要的意義”，并積極運(yùn)作和協(xié)調(diào)，協(xié)同輕工部工藝美術(shù)總公司共同為項(xiàng)目順利開展籌集科研資金。至1982年，國家計(jì)、經(jīng)委、輕工部工藝美術(shù)總公司及河南省工藝美術(shù)公司等有關(guān)單位，先后三次共撥出130萬元專項(xiàng)資金，用于在開封恢復(fù)宋官窯青瓷的科研項(xiàng)目。河南省、開封市各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和主管部門對此項(xiàng)工作也高度重視，在立項(xiàng)獲得國家批準(zhǔn)后，立即組建了以省二輕廳趙國琳廳長為組長、開封市朱振澄副市長為副組長，河南省二輕廳、河南省工藝美術(shù)公司、開封市二輕局、開封市工藝美術(shù)公司部分領(lǐng)導(dǎo)為成員的“恢復(fù)北宋官瓷領(lǐng)導(dǎo)小組”。領(lǐng)導(dǎo)小組責(zé)成開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠組成試制組，抓緊時(shí)間開展研究恢復(fù)工作。趙國琳廳長在動(dòng)員會(huì)上鼓勵(lì)參與試制工作的全體人員下定決心，要有崇高的榮譽(yù)和抱負(fù)，以“不恢復(fù)官瓷死不暝目的精神，為振興中華做出貢獻(xiàn)！”。1981年9月，開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠試制組成立，高菊德先生為試制組首任組長，研究恢復(fù)宋官窯青瓷的工作正式開始。

2.2高人指教破迷津

開封市工藝美術(shù)廠雖有從事一股藝術(shù)陶瓷生產(chǎn)的基本知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，但對青瓷，特別是北宋官瓷的燒制缺乏最基本、最起碼的知識(shí)，若想一蹴而就，一舉恢復(fù)失傳近千年的宋官窯青瓷燒制技藝，幾乎是不可能的。經(jīng)由高菊德先生提議，決定試制工作首先從認(rèn)識(shí)入手。參與試制攻關(guān)的技術(shù)人員，先后翻閱了近百萬字的歷史資料和文獻(xiàn)：在對宋官窯青瓷有了初步的認(rèn)識(shí)后，試制組成員又赴南京、杭州、北京等地，分別拜訪了南京博物院、浙江美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、北京故宮博物院等收藏機(jī)構(gòu)、高等學(xué)府以及一些相關(guān)的學(xué)術(shù)和科研單位，收集和聆聽了鄧白、馮先銘、劉伯坤、李毅華、傅振倫、葉喆民、李國楨等一大批專家學(xué)者對兩宋官瓷的研究成果及其精辟見解。此間，鄧白先生還以自己的經(jīng)驗(yàn)和洪深智慧，特別為開封官瓷試制組設(shè)計(jì)出窯爐的建造圖紙，無償?shù)刭?zèng)與試制組，唯希望早日看到恢復(fù)官瓷燒制技藝項(xiàng)目的成功。尤令人感動(dòng)的還有，試制組成員拜訪古陶專家馮先銘先生時(shí)，馮先生對恢復(fù)宋官窯青瓷深感激動(dòng)和怏慰，為支持試制工作，將自己幾十年嘔心瀝血悉心收集的有關(guān)歷史資料和學(xué)術(shù)心得毫無保留地賜教于試制組的來訪人員，以期有助于試制工作的順利進(jìn)行。試制組對收集的史料進(jìn)行梳理，編匯《汴京官窯歷史資料匯編》一冊，漸漸地對官窯瓷器有了較為清晰的認(rèn)識(shí)，明確了從汝窯（包括開封東窯）到汴京官窯再到南宋官窯的承襲關(guān)系，藉此也擬定了恢復(fù)試制的指導(dǎo)思想和具體實(shí)施方案。

圖2 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)研究所研究恢復(fù)的宋官窯青瓷作品

為了加快工作進(jìn)程，早日完成恢復(fù)北宋官瓷的科研項(xiàng)目，試制組努力取得科研單位的幫助，鑒于中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對汝瓷、南宋官瓷及龍泉青瓷系進(jìn)行過全面研究，并對南宋官窯瓷器進(jìn)行過詳盡的化學(xué)成分分析，在學(xué)術(shù)和科研上均取得了豐碩的成果，是當(dāng)時(shí)中國青瓷系最權(quán)威的科研單位之一。1982年3月，通過國家計(jì)、經(jīng)委及河南省第二輕工業(yè)廳的協(xié)調(diào)，開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠和中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所簽訂了技術(shù)協(xié)作協(xié)議，共同聯(lián)手進(jìn)行宋官窯青瓷的恢復(fù)工作。其后，上海硅酸鹽研究所在研究資料、化學(xué)成分化驗(yàn)等方面為試制組提供了很大的方便和技術(shù)支持，作了大量的工作，對宋官窯青瓷的研制和恢復(fù)，起到了極為重要的推動(dòng)作用。研究所的著名專家郭演儀先生，還不辭勞苦數(shù)次來到開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠，親臨試制現(xiàn)場進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，并對試制工作提出不少好的建議，促進(jìn)了試驗(yàn)工作的順利進(jìn)展。正是緣于上海硅酸鹽研究所和其科研人員的通力協(xié)助及無私的幫助，尤其是在科研上有求必應(yīng)地為試制組進(jìn)行化學(xué)成分分析，以詳盡的、準(zhǔn)確的科研數(shù)據(jù)，時(shí)時(shí)糾正試制工作的技術(shù)偏差，為宋官窯青瓷最后成功的研制和恢復(fù)，提供了至為關(guān)鍵的科學(xué)技術(shù)保證，為恢復(fù)北宋官瓷付出大量勞動(dòng)和心血，對開封同仁真誠的支持和援助，堪稱功勛卓越，無以比倫。

2.3披肝瀝膽苦探索

接下來試驗(yàn)工作的重點(diǎn)是尋找適合制作官瓷的原材料、探索制瓷技術(shù)和積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。依據(jù)當(dāng)事人回憶，試制組技術(shù)人員有目的的先后赴禹縣、臨汝進(jìn)行大量實(shí)地調(diào)查和勘察工作，跋山涉水，查看礦源，走訪當(dāng)?shù)責(zé)拼善鞯睦瞎そ场⒗霞紟熀屠纤嚾?，不恥下問，悉心聽取學(xué)習(xí)他們的制瓷經(jīng)驗(yàn)，使自己對瓷器的燒制及材料的辨識(shí)和選擇，由陌路到爛熟于心。特別是高菊德先生，為查看礦源及汝瓷、鈞瓷的古瓷片，心懷使命，不計(jì)寒暑，一個(gè)水壺一袋干糧，跑遍臨汝、寶豐和禹縣當(dāng)時(shí)考古發(fā)掘出的全部古窯址。整個(gè)調(diào)查和勘察工作，獲得兩縣兄弟廠家和諸多專家的大力支持及當(dāng)?shù)厝绫R正興、劉富安、晉佩章等著名瓷藝大師的鼎力相助。其中，尤值一提的是，為加強(qiáng)試制組技術(shù)力量，盧正興先生及其助手王德旺先生專門從禹縣（今禹州）赴開封，參加了北宋官瓷研制和恢復(fù)的全部工作，兩位大師以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ黠L(fēng)范和豐厚的制瓷技藝，在開封工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠一千就是四年，為宋官窯青瓷的成功研制任勞任怨，盡心盡力，直至北宋官瓷恢復(fù)成功，燒制技藝通過國家鑒定，兩位大師功才默默地從開封回到故鄉(xiāng)禹縣。高菊德曾為之感嘆說，盧正興稱得上是整個(gè)開封官瓷人的恩師，開封官瓷的恢復(fù)，如沒有盧正興，不知還要走多少彎路，不知何時(shí)才能成功。令人痛惜的是，盧正興大師為宋官窯青瓷燒制技藝的恢復(fù)傾盡心血，大師積勞成疾，回鄉(xiāng)不久便身染沉疴，于1987年病逝。筆者但愿北宋官瓷有朝一日能夠發(fā)揚(yáng)光大，開封官瓷人能永遠(yuǎn)銘記這位盛德謙光、令人敬仰的大師。此外，在材料取樣方面，高菊德先生率試制組成員，先后取土、石樣達(dá)五十多種，以及各時(shí)期的青瓷古瓷片，并送請上海硅酸鹽研究所化驗(yàn)了部分樣品，藉此取得第一手資料和重要的科學(xué)數(shù)據(jù)，為宋官窯青瓷的研制和恢復(fù)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1982年3月實(shí)驗(yàn)工作正式開始，至同年6月百余天的時(shí)間里，試制組成員齊心協(xié)力，任勞任怨，在完全依賴手工計(jì)算的情況下（那時(shí)還沒有計(jì)算器），實(shí)驗(yàn)胎、釉配方近百個(gè)。6月中旬，在大家的共同努力下，用高菊德先生的4號(hào)配方小樣，終于燒制成近似北宋汴京官窯瓷器的作品，將試制工作帶向成功之途。在高菊德4號(hào)釉方的基礎(chǔ)上，試制組廣泛征求各方面的意見，經(jīng)過不斷改進(jìn)和完善，同年8月，又經(jīng)數(shù)窯成品燒制，試制的胎、釉配方基本確定。

當(dāng)然，試制工作并非一帆風(fēng)順，其間不乏彎路和坎坷。1982年11月，試驗(yàn)組部分成員赴杭州、景德鎮(zhèn)參觀學(xué)習(xí)。歸來后，受南方較為先進(jìn)的制瓷經(jīng)驗(yàn)及生產(chǎn)窯具啟示，有些人認(rèn)為試制組原用窯爐溫差過大，燒制工藝非熟手很難得心應(yīng)手的駕馭，雖試制初獲成功，但成品率還是不高，未能達(dá)到預(yù)期的效果，遂將鄧白教授設(shè)計(jì)、高菊德先生建造的八卦底煤窯棄用，按南方某廠試驗(yàn)窯爐結(jié)構(gòu)新建一窯。然而，新窯建成后，試燒十余次，燒制出的成品均不如之前的成色好，燒成率也遠(yuǎn)不如舊窯，可以說費(fèi)盡心血的改窯工作以失敗告終，無奈之余試制組放棄對新窯的使用。1983年5月，在鄧白教授窯口設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，在盧正興、劉富安、王德旺大師的建議和指導(dǎo)下，對舊窯稍作改造，由盧正興和王德旺兩位大師親自馭火主燒，首窯燒制便大獲成功，燒制的成品品質(zhì)及成品率均勝于后建的新窯。這次改窯挫折，前后歷時(shí)五個(gè)月之久，教訓(xùn)極其深刻。

2.4小荷露出尖尖角

9月中旬，試制組成員攜帶試制的作品赴省工藝美術(shù)公司匯報(bào)，繼而進(jìn)京向輕工部工藝美術(shù)總公司匯報(bào)。在京期間，李國楨、馮先銘、葉喆民、高建新等專家給予了極其寶貴的學(xué)術(shù)指導(dǎo)，專家們對試制組取得的成績予以充分的肯定和褒獎(jiǎng)，認(rèn)為試制組燒制的作品釉色、紋片、光澤及玉質(zhì)感均較好，已十分接近北宋官瓷的傳世品，只是胎色略顯淺淡。中央工藝美術(shù)學(xué)院葉喆民教授特別指出，釉中“聚沫攢珠”的出現(xiàn)，釉的配制和燒成工藝已有相當(dāng)水平，希望試制組能精益求精，解決好釉料配比以及還原呈色的技術(shù)問題。

同年11月，借助國際古陶瓷會(huì)議在上海召開之際，受上海硅酸鹽研究所郭演儀先生特別邀請，試制組成員在高菊德先生的帶領(lǐng)下，又帶作品奔赴上海，請教于參加國際古陶瓷會(huì)議的中外專家，并在學(xué)術(shù)盛會(huì)上第一次展示了研制和恢復(fù)的宋官窯青瓷作品?？吹奖彼喂俅傻幕謴?fù)成果，與會(huì)專家、學(xué)者無不感到怏慰，稱高菊德等試制組成員為大會(huì)帶來了一份最美好的禮物。

圖3 20 世紀(jì)80 年代開封市工藝美術(shù)研究所研究恢復(fù)的宋官窯青瓷作品展覽實(shí)況

2.5滿懷豪情求完美

1983年7-10月，開封市工藝美術(shù)公司主要領(lǐng)導(dǎo)兩次率隊(duì)赴省、京向上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)匯報(bào)試制情況并請示工作。輕工部工藝美術(shù)公司對試制和恢復(fù)工作所取得的成績深感欣慰，對恢復(fù)宋官窯青瓷的工作給予肯定，并勉勵(lì)試制人員既要高速度，更要高質(zhì)量，要把恢復(fù)北宋官瓷的燒制技藝當(dāng)作最高目標(biāo)，在真正意義上恢復(fù)宋官窯青瓷國寶級(jí)的燒制技藝，造福后人。

為助益宋官窯青瓷的試制和恢復(fù)，開封市工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠特意成立由王清林、劉海詩、及原開封市工藝美術(shù)公司宋書記等四人組成的官瓷品鑒技術(shù)小組，希望能獲準(zhǔn)到北京故宮博物院親眼目睹和見識(shí)汴京官窯傳世珍品的神韻風(fēng)采。在王清林先生的真誠努力下，經(jīng)由輕工部工藝美術(shù)公司領(lǐng)導(dǎo)的幫助和支持，這一想法傳到了國家政府高層。北京七月流火的酷熱天氣里，四個(gè)開封人的誠心也確實(shí)感動(dòng)了國家高層領(lǐng)導(dǎo)。時(shí)任國務(wù)院副總理的余秋里先生批示，由國務(wù)院辦公廳致函，特準(zhǔn)他們四人到故宮博物院觀看傳世宋官瓷作品。是日上午9時(shí)整，王清林、劉海詩及開封市工藝美術(shù)公司宋書記等一行四人來到故宮，在余秋里副總理及國務(wù)院辦公廳的安排下，由故宮博物院院長親自帶領(lǐng)，從故宮東門（東華門）走進(jìn)博物院，實(shí)現(xiàn)了他們親身領(lǐng)略汴京官窯傳世珍品的夢想。劉海詩先生后來充滿真情地回憶說，那一刻整個(gè)人仿佛被定住了，時(shí)間也仿佛停止了，層層錦緞包裹的寶物在眼前現(xiàn)出的剎那，令人身不由主地屏住了呼吸，仿佛時(shí)空倒轉(zhuǎn)，萬籟俱靜。王清林先生當(dāng)時(shí)就潸然淚下。劉先生說那一刻他也真想哭，想痛痛快快哭一場！那是徽宗北宋官瓷藝術(shù)神境的映照及其深入內(nèi)心所引發(fā)的靈魂的震顫。于試制和恢復(fù)宋官窯青瓷工作而言，能夠零距離飽覽國寶對宋官窯青瓷的試制和恢復(fù)極為有益。更為重要的是，在親身會(huì)晤、體驗(yàn)完北宋官窯傳世珍品照徹身心的光芒之后，故宮博物院的領(lǐng)導(dǎo)和專家隨后為之舉行座談會(huì)，為燒制和恢復(fù)宋官窯青瓷的工作提供理論指導(dǎo)和工作建議，專家們在對試制品做了較高評(píng)價(jià)的同時(shí)，特別提出恢復(fù)工作應(yīng)在造型的法度、釉面的質(zhì)感和藝術(shù)風(fēng)格方面多下功夫。北宋官瓷之所以區(qū)別于其它窯口的瓷器，首先在其含蓄典雅、靜穆大氣的禮器及經(jīng)典的文房用具的造型，是否是官窯作品，從器型上便可一眼把握。器型不標(biāo)準(zhǔn)，不講究精嚴(yán)的法度，便無法在真正意義上達(dá)到宋官窯青瓷傳世品的藝術(shù)水平。故宮博物院古陶瓷專家李毅華先生為此特意給試制組提供了包括臺(tái)北故宮博物院藏品在內(nèi)的百十種極其珍貴的兩宋官瓷圖片資料，并詳盡說明了這些官瓷造型所稟賦的意義，致使試制和恢復(fù)工作在仿古造型方面走上正路，真正接近了北宋官瓷禮器的造型。北京故宮博物院之行，對宋官窯青瓷的恢復(fù)工作來說，可謂是受益匪淺，自此以后，試制組投入全部精力，嚴(yán)格依照宋官窯青瓷傳世品簡約端莊的尺度制模，所燒制的作品，不僅在器型上追求與傳世品吻合，在北宋官瓷禮器的風(fēng)范上，也力求凸顯出皇家用器的華貴和大氣，從文化氣質(zhì)方面去接近傳世的北宋官瓷，力爭完美再現(xiàn)其神采和風(fēng)貌。

圖4 1984 年6 月“汴京官窯仿北宋官窯青瓷鑒定會(huì)”現(xiàn)場實(shí)況

從1981年到1983年的兩年中，試驗(yàn)組在中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所的密切合作和配合下，夜以繼日的工作，先后進(jìn)行了幾萬個(gè)數(shù)據(jù)的計(jì)算，試驗(yàn)了多達(dá)一百三十多種配方，燒制二百余次，最后終于在高菊德先生組方的基礎(chǔ)上，優(yōu)選、確定了胎、釉配方，并燒制出幾可亂真的試制作品。1983年10月，中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所對試制作品進(jìn)行了化驗(yàn)分析，分析結(jié)果表明，試制作品其釉色、質(zhì)感、胎質(zhì)和官窯瓷器的傳世品非常接近，且釉質(zhì)的燒成厚度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳世汝瓷，可謂肥若凝脂，達(dá)到了擬定的試制要求。

3.汴京官窯青瓷鑒定會(huì)

1984年，中國輕工業(yè)部專門下發(fā)[84]輕藝字第16號(hào)文，指派河南省第二輕工業(yè)廳組織全國古陶瓷專家召開“汴京官窯青瓷鑒定會(huì)”，對已恢復(fù)的“北宋官窯青瓷”燒制技藝及所燒制的作品進(jìn)行鑒定。6月16日至18日，在中國輕工業(yè)部和河南省第二輕工業(yè)廳的邀請及組織下，來自全國南北兩派的古陶瓷專家共赴盛會(huì)。

鑒定工作歷時(shí)3天，最后鑒定委員會(huì)經(jīng)充分的討論和醞釀，大家一致認(rèn)為，開封工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠（開封北宋官瓷研究所）恢復(fù)燒制的官瓷作品，“釉色如玉，風(fēng)格逼真，可與故宮博物院、上海博物院等收藏的宋官瓷傳世品媲美”。至此，“北宋官窯青瓷”燒制技藝成功地通過國家鑒定，專家學(xué)者們將該技藝認(rèn)定為“國寶級(jí)”。

（作者單位：1.河南大學(xué)附屬中學(xué);2.黃河水利職業(yè)技術(shù)學(xué)院）