法國人說“你的照片會(huì)說話”

（一）照片是“會(huì)說話”的新聞

我初中以前，數(shù)學(xué)成績不行，語文還可以。我特別喜歡體育，從小就愛打籃球，初中時(shí)打校隊(duì)就當(dāng)上了隊(duì)長。我至今還清楚地記得，無錫城內(nèi)一個(gè)地方叫中央大戲院，劇場后面有一個(gè)小型水門汀籃球場。我們初中球隊(duì)也到那里去打，還和無錫錫劇團(tuán)演員們打過比賽。與演員打交道，無意中為我今后當(dāng)新聞?dòng)浾呷ヅ臄z文藝界人士打下了人脈基礎(chǔ)。高中我才讀了一年就肄業(yè)了，家里窮，付不起學(xué)費(fèi)，我就考上了太倉師范學(xué)校。那時(shí)候，讀師范是免費(fèi)的，國家還提供吃飯補(bǔ)貼。1953年夏，我從太倉師范畢業(yè)。那年，學(xué)校要求學(xué)生響應(yīng)國家號(hào)召，到東北、大西北去建設(shè)重工業(yè)基地。我毫不猶豫地響應(yīng)號(hào)召，準(zhǔn)備報(bào)名到東北去工作。當(dāng)時(shí)，新中國建設(shè)剛起步，有些同學(xué)是有思想顧慮的，他們怕到東北或大西北去，因?yàn)槟抢锏纳钐嗔?。結(jié)果，分配方案公布了，大大出人意料的是很多報(bào)名去東北的同學(xué)，都被分配到了上海的大工廠，我就被分配到上海自行車廠工作。理由是我們這些人思想好，思想進(jìn)步的青年就應(yīng)該分配到大上海去工作。于是，我一個(gè)無錫人，就成了上海人，成了一名能為全國人民生產(chǎn) “永久”牌自行車的上海自行車廠員工。

進(jìn)廠做工人后，我做了兩件事：出廠報(bào)、組織廠籃球隊(duì)。很快，我又當(dāng)上了籃球隊(duì)隊(duì)長。不斷苦練，不斷參加比賽。從區(qū)里打到市里，從市里打到華東地區(qū)，一直打到全國。1955年，全國總工會(huì)組織全國機(jī)電系統(tǒng)職工籃球賽，我們上海隊(duì)獲得了第二名，全國亞軍！我也因此被評(píng)為國家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員。因?yàn)槲覑酆眠\(yùn)動(dòng)，我懂得運(yùn)動(dòng)員的許多動(dòng)作，這也為我今后專拍體育運(yùn)動(dòng)類照片，打下了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)。一句話，我要求我的照片要有動(dòng)感，而有動(dòng)感的照片就會(huì)“說話”，就會(huì)“講故事”，這是我當(dāng)新聞攝影記者能出片子的“秘笈”之一。

第二件事就是負(fù)責(zé)辦廠報(bào)。我們上海自行車廠的廠報(bào)辦得有聲有色，在全市也赫赫有名。我辦報(bào)時(shí)，把自己所有本領(lǐng)都拿出來了。我喜歡作文，抄抄寫寫都行。我還喜歡寫美術(shù)字，為廠里寫大幅標(biāo)語等等。1956年底，我寫了一篇短文《單人宿舍里的鍛煉小組》投稿給新民晚報(bào)，結(jié)果，真的登出來啦。從那時(shí)起，我辦廠報(bào)的勁頭就更足了。記得也是在那年年底，市里領(lǐng)導(dǎo)來廠視察，發(fā)現(xiàn)我們廠報(bào)還辦得真不錯(cuò)，于是指示市里有關(guān)部門，可對(duì)廠報(bào)編輯部人員進(jìn)行業(yè)務(wù)培訓(xùn)。過了不久，我就被抽調(diào)到市委有關(guān)部門，接受黨的宣傳工作培訓(xùn)。有一天有位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們說：“你們都來自基層廠報(bào)，你們都是工人階級(jí)、勞動(dòng)人民，黨最信任你們?！惫唬?957年春天，我被調(diào)進(jìn)新民晚報(bào)社，到體育報(bào)道組當(dāng)文字記者，從此，開始了我的新聞工作職業(yè)生涯。

從那天起，我就和新聞紀(jì)實(shí)攝影一生結(jié)緣，直到今天！從這個(gè)意義上來說，趙超構(gòu)就是我的恩師，他為我打開了新聞攝影之門。

進(jìn)了新民晚報(bào)社，除了寫報(bào)道外，我還是喜歡打籃球，又組織了新民晚報(bào)籃球隊(duì)，我又當(dāng)上了籃球隊(duì)隊(duì)長。球隊(duì)從區(qū)里一直打到市里，有一次，我們和上海電影制片廠籃球隊(duì)進(jìn)行了一場友誼賽。到了場上，一看，嘿，好多電影明星都來了，觀眾席上還有《渡江偵察記》里扮演國民黨情報(bào)處處長的陳述。那天，我打前鋒，防守我進(jìn)攻的是赫赫有名的大演員孫道臨和舒適。說實(shí)在，他倆打得還真不錯(cuò)，我的好幾次上籃，都給他們封住了?；貓?bào)社后，同去的攝影記者范文卿給我看了一張放大的照片，上面拍的就是我和孫道臨、舒適的對(duì)壘，太精彩了。我問范文卿：“本人打得如何？”范文卿直言：“你打得不錯(cuò)，就是話太多。場上滿場飛，嘴里還在喋喋不休‘罵人家呢?！彼呐u(píng)我接受了，同時(shí)，他的照片也送給我了。從那刻起，我的心里就有了一種說不清的沖動(dòng)，我覺得我當(dāng)記者不僅要寫報(bào)道，還要學(xué)拍照，照片是“會(huì)說話”的新聞，也就是從那刻起，我暗下決心，我要學(xué)拍照。

1959年的某一天，我接到采訪任務(wù)，上海足球隊(duì)有一場重要比賽，地點(diǎn)是在浦東工人體育場。出發(fā)前，我往自己的采訪包里多放了一樣?xùn)|西——一架舊照相機(jī)。比賽開始了，我拿著照相機(jī)蹲在球場邊，開始斷斷續(xù)續(xù)地拍了一些照片。比賽相當(dāng)激烈，一名前鋒盤帶著球向我沖來，一腳就把足球踢了過來。我心里一慌，仰天摔了一大跤，但就在摔下去的一剎那，我緊握相機(jī)的手指竟無意識(shí)地動(dòng)了一下，咔嚓一聲，快門響了?；氐綀?bào)社后，膠卷沖出來了。天哪！其它的照片都“黃”了，只有我摔下去無意識(shí)按動(dòng)的那一張，很生動(dòng)很出挑，我真的“無心插柳柳成蔭”了。

第二天見報(bào)贏得了好評(píng)。原新民晚報(bào)社社長、我國晚報(bào)最資深的老報(bào)人之一趙超構(gòu)先生親自在編前會(huì)上，把我發(fā)表在新民晚報(bào)上的處女作照片評(píng)為好稿。他還有感而發(fā)地說：“我建議文字記者感興趣的話，都可以帶上照相機(jī)，文字、攝影一肩挑！”當(dāng)天下午，趙老超構(gòu)親自來到文體編輯部，和我進(jìn)行了一番促膝談心。他對(duì)我說：“其實(shí)，攝影記者比文字記者更不容易、更辛苦。攝影記者一定要沉下去，要到尋常百姓中間去?，F(xiàn)場抓拍時(shí)，注意力要高度集中，稍有閃失，鏡頭就不會(huì)再有了。” 最后，他對(duì)我說：我建議你去當(dāng)攝影記者更好，你有這方面的天賦，這更適合你。從那天起，我就和新聞紀(jì)實(shí)攝影一生結(jié)緣，直到今天！從這個(gè)意義上來說，趙超構(gòu)就是我的恩師，他為我打開了新聞攝影之門。而我也在這條路上樂此不疲，一刻也不敢怠慢，一刻也不愿松懈，一直到我不幸中風(fēng)癱瘓。

（二）改革開放后，我的照片走出了國門

大概在1987年底或1988年初，當(dāng)時(shí)，在法國駐中國大使館文化參贊余德?。ㄒ糇g）陪同下，法國著名攝影家、阿爾勒國際攝影節(jié)常務(wù)理事長卡爾·庫格爾親自來上海找到我，說明要我拍攝的新聞紀(jì)實(shí)類照片。我找出了數(shù)百張已經(jīng)在報(bào)刊上發(fā)表過的作品，他迅速地翻閱著，突然，從一大堆照片中抽出一張，瞪大眼睛問我：“你拍的？”我看了一眼，那張照片取名《慟哭》，是我拍的?？枴旄駹柲请p碧綠的眼睛里射出了很強(qiáng)烈的光芒，“為什么當(dāng)年不拿出來？”他似乎在責(zé)備我，并不斷重復(fù)嚷嚷道：“如果當(dāng)年你就發(fā)表出來，我敢斷定，1976年的世界級(jí)金獎(jiǎng)非你莫屬！”

《慟哭》攝于1976年9月11日。中國人民的偉大領(lǐng)袖毛主席與世長辭了，全國人民都沉浸在巨大悲痛中。我想拍一些上海人民悼念毛主席的照片，于是決定去國棉一廠拍攝，一是毛主席曾經(jīng)視察過這家工廠，二來紡織女工對(duì)毛主席的感情最深啊。和我同行的還有原上海新聞圖片發(fā)稿站、解放日報(bào)記者高幼佩。我們找到了國棉一廠工會(huì)活動(dòng)室，14英寸黑白電視機(jī)里，正重復(fù)播放著毛主席的遺容，一大批剛下班就戴上重孝的紡織女工，沉浸在哀悼毛主席去世的巨大悲痛中。我的內(nèi)心與她們一樣悲哀，當(dāng)大批女工幾乎伏地哀慟時(shí)，高幼佩打開白光燈，我立刻按下了快門。我無法向卡爾解釋什么，只能告訴他這張照片是發(fā)在上海最權(quán)威的報(bào)紙——解放日報(bào)頭版上的。

那天，我還找出了另一張片子：黨中央一舉粉碎了“四人幫”后，我站在南京東路與山東路的大馬路上，搶拍上海人民涌上街頭，歡慶粉碎“四人幫”的動(dòng)人場面。那天已時(shí)近傍晚，人們敲鑼打鼓滿心歡喜的喜慶臉龐是拍清楚了，但南京路背景太暗了。于是，我站在同一地點(diǎn)用閃光燈補(bǔ)拍了一張?；氐浇夥湃請?bào)大樓，進(jìn)暗房把兩張片子成功組合在一起，一張題為《勝利的海洋》新聞?wù)掌Q生了。這是我首次用“兩次曝光”在紀(jì)實(shí)新聞上作出的創(chuàng)新，《勝利的海洋》同樣也發(fā)表在解放日報(bào)頭版上?？柨戳?，大為贊賞。就這樣，他把我一大疊照片放進(jìn)了他的皮包。他說：“你的照片充滿生活氣息，我們不回避政治，但我們更注重紀(jì)實(shí)類新聞?wù)掌闹赶蛐耘c藝術(shù)性。要知道，法國人民是很熱愛中國，很熱愛毛主席的?！庇谑?，我們握手告別，相約1988年7月法國阿爾勒見！

上世紀(jì)80年代中國改革開放以后，引起了國際廣泛關(guān)注。有著深厚文化底蘊(yùn)的法國更是關(guān)注到了中國的攝影界。

1988年在法國舉辦的中國攝影家國際攝影展，大概是中國攝影家第一次在國外舉辦的影展。

新中國成立以來，特別是上世紀(jì)80年代中國改革開放以后，引起了國際廣泛關(guān)注。有著深厚文化底蘊(yùn)的法國更是關(guān)注到了中國的攝影界。法國南部，戛納以成功舉辦“戛納電影節(jié)”而一舉成名；鄰近戛納的阿爾勒同樣也是一座美麗的濱海小城，而“阿爾勒國際影展”的成功舉辦，也使這座城鎮(zhèn)迅速成名。

中國有22位攝影師的作品參加了1988年的阿爾勒攝影節(jié)，其中有6位攝影家專程赴法國參加攝影節(jié)活動(dòng)。他們是吳印咸、陳寶生、張海兒、高原、凌飛，還有我。因?yàn)?，那屆攝影節(jié)是以“中國攝影”為主題的，所以，曾專職為毛主席拍攝的攝影大師呂厚民作為領(lǐng)隊(duì)，帶領(lǐng)我們6人前往法國。吳印咸有中國攝影之父之美稱，他是我國攝影和電影界的泰斗級(jí)人物?？箲?zhàn)和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，特別在延安，許多具有歷史意義的照片都是出自他之手。那次影展上，也展有外國攝影師拍中國的照片。譬如，某國攝影師翻拍了一張蔣介石肖像，有些觀眾就在這張肖像前拍照留念。但更多的觀眾卻專心致志地觀看吳印咸的大作，他拍攝延安時(shí)期的有毛主席、朱老總、周總理，有觀眾還在吳老的人物照片里，找到了胡耀邦，可見那次影展對(duì)法國人的影響之大。吳老本人相當(dāng)謙遜、為人和藹可親。所到之處，法國媒體幾乎都圍著他轉(zhuǎn)，對(duì)法國同行提出的問題，他都回答得體，彬彬有禮又飽含著對(duì)祖國的一片深情。凌飛也來自北京，他的主題比較“另類”，如拍攝監(jiān)獄生活等。陳寶生來自西安，他的陜北風(fēng)情，特別是他拍的馬，很有徐悲鴻風(fēng)骨，頗受法國同行贊譽(yù)。張海兒來自廣東，年齡最小，拍照很新潮。還有就是來自四川的高原。

和歷屆阿爾勒攝影節(jié)一樣，1988年的攝影節(jié)也是7月1日開幕，至8月25日結(jié)束。如果沒有特殊情況，攝影節(jié)還會(huì)順其自然地延伸一段時(shí)期。那一屆前后接待了8萬多觀眾，是很熱鬧很成功的一屆！我隨代表團(tuán)從7月2日出發(fā)，至7月16日回來。14天時(shí)間，參展、參加各種友好活動(dòng)，介紹中國攝影情況，與各國攝影家交朋友，交流攝影情況，在熱情好客的法國朋友陪同下，赴法國主要城市進(jìn)行攝影采風(fēng)。幾乎每天只睡四五小時(shí)，現(xiàn)在回想起來，還真不知道怎么挺過來的。

（三）法國人說：你的照片里故事最多

阿爾勒離馬賽市不遠(yuǎn)，是一座非常美麗的海濱城市。中國攝影作品首次在海外亮相，在法國激起很大反響。馬賽市市長、中國駐法國大使館主要領(lǐng)導(dǎo)都出席了影展開幕式。阿爾勒中國攝影展被布置在最豪華的大廳里，200多幅照片齊刷刷地亮相，其中100張是我們6個(gè)人的專列，而我被展出的作品占了25幅，6個(gè)中國攝影家中數(shù)我的片子最多。

觀眾看我拍的《慟哭》，神情相當(dāng)嚴(yán)肅，他們看我的《勝利的海洋》也很開心。他們還興致勃勃地看了我拍的《洋大嫂趕集》、《火星克星》、《救難》等等。許多法國人對(duì)我們中國攝影家蹺起了大拇指，還有不少觀眾會(huì)對(duì)我說：“你的照片會(huì)說話！”

我們參加了一些社交活動(dòng)。記得我們在一家名叫“香薰魚”小餐館里用餐。老板娘非常熱愛中國文化，又特意邀請我們到她家去做客。在那小小的院子里，她還邀請了一些熱愛攝影的法國朋友，談到我的作品時(shí)，她又一次說：“你的照片里故事最多！”說著說著，站在我身后的女主人還親熱地?fù)肀Я宋乙幌?，眼疾手快的張海兒咔嚓一聲把我們拍了下來?？傊?，法國人民熱情、好客、浪漫，?duì)中國人民非常友好哦！

1988年剛改革開放啊，那時(shí)，能走出國門的人很少，能到國外攝影創(chuàng)作的就更少了。所以，我特別珍惜這樣的機(jī)會(huì)，除了睡覺，拍照幾乎沒有停過。

在卡爾·庫格爾的帶領(lǐng)下，我們訪問了幾個(gè)城市，參觀不少著名景點(diǎn)。埃菲爾鐵塔、巴黎圣母院、羅浮宮，還有教堂、城堡、建筑、雕塑等等，都是我們爭拍的對(duì)象，但我更注重的是拍攝人物。大街上，海灘邊，公園里，酒吧旁，到處都有我值得一拍的人物。法國人優(yōu)雅、熱情、浪漫；他們當(dāng)中有風(fēng)度翩翩的紳士、有氣質(zhì)高雅的女士、有蓄著銀須的老人、更有美若天仙的少女。我盡量用長鏡頭把他們拉近，用人物肖像式的構(gòu)圖一一把他們拍攝下來。

有一次，走過一個(gè)街頭，在花園的一角，看到一位少女正坐在椅子上曬太陽。她的身旁放有一張小圓桌，桌上放有花草，汽酒飲料、餐盤，還有一些防曬霜等。那位美麗的女子正在翻閱一本時(shí)尚雜志，令我目眩的是她竟然在光天化日之下，赤裸著上身，一對(duì)白皙的乳房在陽光折射下顯得特別豐滿挺拔。要不要拍？我猶豫了一下，但還是果斷地舉起了相機(jī)。當(dāng)然，機(jī)會(huì)往往只有一次，成敗也只能決定在這一張底片上。咔嚓，我拍了下來，而且我敢斷定，聚焦正確、曝光適當(dāng)、構(gòu)圖到位。其實(shí)，在我當(dāng)攝影記者時(shí)就知道，人體是攝影門檻最高的一大門類。但在中國，在很長一段時(shí)間內(nèi)，人體攝影是禁區(qū)，思想觀念上屬“黃色下流”。但時(shí)代不同了，中國走進(jìn)了改革開放的大潮，中國攝影界也已開始融入世界攝影的視野，只要是健康的、陽光的、給人帶來美感的人體，應(yīng)當(dāng)是可以拍的。當(dāng)然，要遵守人體攝影的游戲規(guī)則，就我而言，首先想到的還是我是一個(gè)新聞攝影記者，海外不同文化、不同審美、不同視角的照片，只要有積極向上的健康主題，我都可以拍，應(yīng)該大膽地試，大膽地闖。

在法國，到處都可以看到人們相互間的接吻。這是他們的民風(fēng)，是法蘭西的浪漫生活習(xí)慣。我從兩只小鳥啾啾鳴叫接吻開始拍起，拍家門口兩只狗狗歡跳接吻，拍男孩抱著貓咪親吻，一直拍到情侶、朋友、夫妻或家人之間的接吻，特別是卡爾帶著他的女友，讓我拍他倆在海灘上的激情相擁與浪漫接吻，一直拍到我累了不想再拍了為止。從法國回來后，我把《陽光少女》與《接吻系列》整理出來，于1994年舉辦的“夏永烈攝影回顧展”上首次亮相與觀眾見面。這個(gè)攝影展，是由原全國人大常委會(huì)委員長、時(shí)任上海市委書記吳邦國親自為我題辭的，不少上海市領(lǐng)導(dǎo)都前來觀展。法國的裸體少女與接吻系列一時(shí)引發(fā)轟動(dòng)，并受到各方好評(píng)。

（四）記錄一個(gè)時(shí)代的巨變，要從細(xì)節(jié)拍起

從1959年發(fā)表第一張“足球”照片，到2008年舉辦“夏永烈五十年攝影回顧展”， 半個(gè)世紀(jì)來，我估計(jì)在各種報(bào)紙雜志上發(fā)表攝影作品上萬幅，我個(gè)人舉辦影展或與他人合辦影展共8次，得了不少獎(jiǎng)，這方面，我自己沒有刻意去統(tǒng)計(jì)過。得不得獎(jiǎng)不重要，重要的是你的照片是否已在社會(huì)上產(chǎn)生了影響，產(chǎn)生了什么影響。這才是我每天思考的，始終關(guān)注的。

首先，我得非常感謝新民晚報(bào)，這家以“飛入尋常百姓家”為辦報(bào)宗旨的報(bào)紙，為我提供了廣闊的舞臺(tái)，我的許多深受老百姓喜愛的照片，都是在這家報(bào)紙上發(fā)表的?！拔母铩逼陂g，新民晚報(bào)被迫?？?，我先后在上海新聞圖片發(fā)稿站、新華社上海分社、解放日報(bào)、文匯報(bào)、上?？萍汲霭嫔绲裙ぷ鬟^。十年動(dòng)亂結(jié)束，新民晚報(bào)復(fù)刊。當(dāng)時(shí)，幾家報(bào)社都要強(qiáng)留我，但我最終還是選擇了“回娘家”——去新民晚報(bào)繼續(xù)當(dāng)我的新聞攝影記者，干拍照片的活兒！

我是運(yùn)動(dòng)員出身，初到新民晚報(bào)搞的又是體育報(bào)道，因此，搞攝影報(bào)道的起點(diǎn)還是設(shè)在體育賽事上，因?yàn)槲覍?duì)體育運(yùn)動(dòng)比較熟。我在拍攝體育比賽時(shí)，都會(huì)有一個(gè)預(yù)判，都會(huì)適當(dāng)提前按動(dòng)快門，從而攝下運(yùn)動(dòng)員的精彩瞬間。乒乓運(yùn)動(dòng)員郭躍華的制勝一擊，曹燕華力挫群英的絕殺對(duì)攻，排球運(yùn)動(dòng)員周曉蘭的“天安門城墻”，汪嘉偉的背飛扣殺，都一一記錄在我的鏡頭之內(nèi)。這種“預(yù)判性”的攝影方法，一直保存在我的攝影風(fēng)格中。1979年，球王貝利率美國宇宙隊(duì)來滬舉行友誼比賽。整場比賽過程中，我的鏡頭始終盯住貝利，并始終保持著高度警惕的“預(yù)判性”。結(jié)果，機(jī)遇真的留給了有準(zhǔn)備的頭腦。貝利倒地的一瞬間，我按下了快門，這是球王“倒掛金鉤”的絕佳射門，球進(jìn)啦！這竟是貝利足球生涯第1000個(gè)進(jìn)球，球王把這顆金子般寶貴的進(jìn)球奉獻(xiàn)給了上海，而我拍到了這張彌足珍貴的照片。照片不但上海報(bào)紙發(fā)了，連新華社也向世界轉(zhuǎn)發(fā)了，全球都知道球王貝利打進(jìn)了他的第1000個(gè)進(jìn)球，在上海，在江灣足球場，在一次 “倒掛金鉤”中！

但后來，我與體育攝影就漸行漸遠(yuǎn)了。我的視野轉(zhuǎn)移是得益于新民晚報(bào)的市民氣息。報(bào)社上下都強(qiáng)調(diào)要“飛入尋常百姓家”，我當(dāng)然也會(huì)把攝影的眼光轉(zhuǎn)向市井、轉(zhuǎn)向生活、轉(zhuǎn)向基層，轉(zhuǎn)向普通市民。上世紀(jì)五六十年代，當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣是多么好啊，我拍了南京路上一女子不慎摔傷，一位馬天民式的民警攔下三輪車送她上醫(yī)院；我拍了解放軍戰(zhàn)士為沿街居民打掃衛(wèi)生；拍了廠里姐妹騎了黃魚車興高采烈為新娘運(yùn)送嫁妝……這樣的拍攝，我日復(fù)一日年復(fù)一年地堅(jiān)持了好幾十年。在“夏永烈五十年攝影回顧展”上，我把這類照片盡量整理出來，稱其為“真善美”。入展的照片中還有：大霧天中，警察扶起騎車摔倒的行人；亨得利手表店失火，消防人員沖上屋頂救火；女青年不慎跌落蓬萊公園湖水中，員工與游客跳入水中相救；一外地男子在外白渡橋上欲輕生，好心的過路人爬上橋欄把他拉下來。觀眾中，有人數(shù)了數(shù)上去拉拽救扶的手，一共有38只?，F(xiàn)在網(wǎng)上還能搜索到這張照片，取名就叫《38只手》。

我的照片既有“真善美”，也敢發(fā)表“假惡丑”。一棵好端端的古樹，卻招來燒香客的“一地雞毛”；大卡車翻車，騎摩托車的人乘機(jī)打開油箱“揩油”。我家曾住在沿街五樓，推開窗戶，電線桿上就是一盞路燈。大伏天，好不容易熬到深夜總算吹來了一點(diǎn)涼風(fēng)，許多鄰居都想睡了，偏偏路燈底下聚集著一群牌迷，吆五喝六地打著“大怪路子”，弄得許多人家無法入眠。我起身拿起相機(jī)，挨著窗戶，用5.6光圈，二分之一慢速度拍下了這群《路燈下的寶貝》。第二天見報(bào)后，街道有關(guān)部門做了工作，打牌人就消失在這盞路燈下了。

當(dāng)然，從新聞紀(jì)實(shí)類片子要求來說，我講的以上這些照片分量還輕了一點(diǎn)。所幸的是，當(dāng)我步入成熟之年時(shí)，卻遇到了千年等一回的大好機(jī)遇：中國改革開放了！上海 “一年一個(gè)樣，三年大變樣”。于是，我用相機(jī)記錄了上海許多重大建設(shè)，許多發(fā)生在上海的重大“第一”：1986年9月26日上?；謴?fù)股市，第一批股票上市；東方明珠第一顆“球型體”，在黃浦江畔露面；第一架私人飛機(jī)，從香港飛抵上海；第一批“洋大嫂”，在上海街頭“趕集”；第一位德國醫(yī)生巴巴赫來到上海曙光醫(yī)院學(xué)習(xí)小兒推拿。當(dāng)然，我也不會(huì)放過一些細(xì)節(jié)：雨后馬路上，外煙販子擺出了“KENT”香煙；即將被拆的石庫門弄堂里，并排放立的煤球爐子和馬桶。

我把攝影的眼光轉(zhuǎn)向市井、轉(zhuǎn)向生活、轉(zhuǎn)向基層，轉(zhuǎn)向普通市民。我的照片既有“真善美”，也敢發(fā)表“假惡丑”。

記錄一個(gè)巨變的時(shí)代，要從細(xì)節(jié)拍起。我希望我的照片，能用瞬間的定格留下歷史軌跡，能用今天的畫面去尋找明天新的起點(diǎn)。

有幾句話，還想多說一點(diǎn)。攝影界討論新聞紀(jì)實(shí)類片子時(shí)，較多的話題往往集中在光影、構(gòu)圖或后期制作上。這一些，我同意。但審視新聞紀(jì)實(shí)類照片，應(yīng)該更多放在主題的新鮮度與導(dǎo)向的深化度上。我拍的許多片子是非常注意用光的，一些新的攝影手法也常常會(huì)用在我的新聞攝影中，如膠卷的“二次曝光”，手動(dòng)的縱向和橫向移動(dòng)，大光圈與慢速度等等。我甚至在火災(zāi)搶拍現(xiàn)場還發(fā)現(xiàn)，逆光中的水霧里會(huì)折射出耀眼的紅光，這對(duì)我以后拍攝黃山日出、黃山云海等是相當(dāng)有益的。這些重要嗎？當(dāng)然很重要。但一張照片還有更重要的東西，那就是這張照片的靈魂。

一張照片究竟告訴了你什么，一張照片到底是用什么打動(dòng)了你，這才是我最關(guān)心、最追求的。我還得重復(fù)一遍：在法國、在“香薰魚”飯店里，那位接待過我們中國攝影家的老板娘對(duì)我說：你的照片里故事最多。在上世紀(jì)80年代末，一位普通的法國女性就用她的審美觀告訴我：越來越多的攝影愛好者正在越來越多地關(guān)注著新聞紀(jì)實(shí)類的照片——因?yàn)椋麄兿肓私馐澜缯嬷B，想知道事實(shí)真相，想知道得更多更多……