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    陜南茶歌的地方文化特色與傳承

    2019-02-22 12:58:07
    關(guān)鍵詞:茶歌陜南勞作

    王 旸

    陜西理工大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院, 陜西 漢中 723000)

    幾千年歷史文明古國——中國,在其漫長的發(fā)展過程中凝結(jié)了厚重的傳統(tǒng)文化,如茶文化、戲曲文化、絲綢文化等。茶文化的衍生可以追溯到秦漢時(shí)期,那時(shí)茶開始被人們重視,到了唐代,飲茶之風(fēng)盛行,并形成了多個(gè)“茶”貿(mào)易中心,茶文化在當(dāng)時(shí)發(fā)展到頂峰。作為一種更高層次的文化需求,與茶相關(guān)的音樂和人們的日常生活開始緊密相連,以“茶”為中心的一系列文化產(chǎn)物應(yīng)運(yùn)而生,如茶具、茶歌、茶服裝等,這些無不體現(xiàn)著茶農(nóng)在種茶、制茶過程中的智慧。陜南茶歌是勞動者在茶園勞作時(shí)為了緩解疲勞,提升勞作樂趣而即興創(chuàng)作的歌曲,也一直是陜南茶農(nóng)的精神食糧。在采茶月份[注]我國大部分茶區(qū),季節(jié)分界明顯。一般每年3—5月采摘和制作的茶葉,稱為春茶;6—7月采制的茶葉為夏茶;8—9月采制的茶葉為秋茶。,茶農(nóng)無論是心情舒暢的開嗓抒情,還是勞動強(qiáng)度較大時(shí)放松身心,都會用茶歌來抒發(fā)情感[1]。

    前期的茶歌音樂文化研究,主要涵蓋云南、四川、福建等地。如通過對云南茶文化及茶歌的分析,重點(diǎn)闡述云南茶歌《采茶調(diào)》的藝術(shù)特征與音樂特點(diǎn),反映了早期民眾在采茶過程中的審美體驗(yàn)和獨(dú)特享受。進(jìn)一步歸納了云南茶文化的美學(xué)特征[2]。四川北部的茶歌研究通過分析閬中和劍閣兩地《采茶歌》發(fā)現(xiàn),無論從調(diào)式、旋律趨勢、音型片段,還是采用的“合尾”的創(chuàng)作技法,與廣泛流傳于贛南地區(qū)的《采茶謠》都有太多的相似之處,充分體現(xiàn)了兩地文化的頻繁交流[3]。對皖西地區(qū)茶歌及文化屬性的探討是從古代、近代和現(xiàn)代三個(gè)歷史時(shí)期出發(fā),分析了皖西茶歌在思想情感上的變化,也展示了茶歌歌詞對歷史時(shí)代的再現(xiàn)性和記錄性[4]。此外,對福建安溪茶歌的研究反映了閩南地區(qū)的音樂文化,其研究從方言特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、調(diào)式、演唱等方面均有涉及[5]。

    陜南地區(qū)的音樂文化研究多以宏觀視角出發(fā),或探索陜南民歌的歷史、題材、體裁和種類[6],或研究陜南民歌的地域文化和風(fēng)土人情,梳理其與文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作、與旅游生態(tài)環(huán)境發(fā)展關(guān)系的資料[7],但重點(diǎn)研究茶歌藝術(shù)文化的內(nèi)容較少。因此,本文關(guān)注陜南茶歌音樂文化研究及其傳承和發(fā)展,以期為陜南茶文化與音樂文化的融合進(jìn)行更深入的探索。

    一、 茶歌源起

    所謂茶歌,指的就是在茶葉生產(chǎn)和飲用過程中派生出來的一種茶文化現(xiàn)象。通過對我國史料的查找,發(fā)現(xiàn)關(guān)于茶歌的記載最早可以追溯到西晉時(shí)期,孫楚在他的《楚歌》中寫到:“姜桂茶荈出巴蜀”,荈指的是茶的老葉,而茶荈泛指茶葉。同代左思的《嬌女詩》中寫到“止為荼荈據(jù),吹噓對鼎立?!泵鑼懥藘蓚€(gè)玩渴了急著喝茶的小女孩,對著燒水的器皿吹氣,嬌憨可愛。

    唐朝時(shí)期能夠查閱到的文獻(xiàn)更多,陸羽的作品《茶歌》中體現(xiàn)了茶音樂的基本特色,但由于時(shí)間久遠(yuǎn)只能猜測作品的大致方向,其中的具體內(nèi)容已經(jīng)無從得知?!度圃姟分幸嘤幸恍┎韪璧挠涊d,如皎然被人們稱為“茶僧”,他創(chuàng)作的《飲茶歌送鄭容》和《飲茶歌誚崔石使君》都有相關(guān)的描述。除此之外,“詩豪”劉禹錫和溫庭筠等文人都在其各自的詩歌中提到茶歌,如《西山蘭若試茶歌》。在茶歌中,不能不提及重量級人物盧仝的作品,他被后人稱為“茶仙”, 是初唐四杰盧照鄰嫡系子孫,他的《走筆謝孟諫議寄新茶》在《會稽風(fēng)俗賦》和《學(xué)林》都曾被引用,在那個(gè)時(shí)期,盧仝所作的茶歌也會配以章曲、器樂的輔助因而廣為流傳。

    茶歌源起主要有三方面,一是古代勞動人民根據(jù)與茶相關(guān)的詩詞作品改編而成;二是文人在民謠基礎(chǔ)上進(jìn)行填詞譜曲,然后再流傳到民間傳唱;三是勞動人民自創(chuàng)的茶歌,他們在生產(chǎn)勞動過程中為緩解疲勞、抒發(fā)情感所做的音律,此類更加貼近勞動者自己的生活,因此種類繁多、生命力旺盛。在我國陜南地區(qū),存在大量與茶有關(guān)的歌曲,譬如《上茶山》《采茶調(diào)》《請茶調(diào)》《倒采茶》及《茶山小曲》等。

    茶歌源于民間,最終回歸到民間。因此,茶歌在韻律上朗朗上口,內(nèi)容上比較通俗樸素,緊緊圍繞茶農(nóng)的生產(chǎn)生活,他們在勞作過程中自己創(chuàng)作出來的音律,通過口頭方式流傳至今,在民間廣泛流傳[8]。由此可以看出,茶歌的群眾基礎(chǔ)是非常廣泛的。

    二、 陜南茶歌地方文化特點(diǎn)

    陜南地區(qū)北靠秦嶺、南倚巴山,漢江自西向東穿流而過,與湖北、四川、甘肅三地接壤,因此,陜南茶歌還融合了這三地的文化特點(diǎn),尤其是四川地區(qū)[注]據(jù)考證湖北、湖南、廣西、廣東、江西、福建等十幾個(gè)省份大量移民遷往四川、陜西,時(shí)間前后持續(xù)多年,涉及數(shù)百萬人口。史料記載,清朝康熙年間最大的移民浪潮記載為“湖廣填四川,四川填陜西”,陜南地區(qū)處在移民浪潮最前端。?!缎绿茣さ乩碇尽分杏涊d,貢茶有“山南道,劍南道,淮南道”,這里的“山南道”就是指巴山地區(qū),可見陜南茶葉作為宮廷飲料的歷史已經(jīng)非常悠久,伴隨而來的茶歌文化也同樣豐富多彩。

    1.茶歌融入歷史、生活,傳承禮儀文化

    反映人民群眾真實(shí)生活是所有地方民歌的共同特點(diǎn),但更重要的,還有借茶歌融入歷史故事、民間傳說來教化人,讓人們對一些積極向上的事跡進(jìn)行更多的了解,從中接受愛國誠信或與人為善的正面教育,如小調(diào)中的《順采茶》,唱的是從正月到十二月在茶山上采茶的事情,這種排比式的描寫,使歌曲別開生面,內(nèi)容更為豐富:

    正月采茶是新年,

    收拾打扮看嬌蓮,

    自從今日看過你,

    朋友約我上茶山,

    你在家中放耐煩。

    二月采茶百花開,

    ……

    三月采茶是清明,

    ……[注]2018年12月于漢中鎮(zhèn)巴縣,由胡遠(yuǎn)清口述,作者收集整理。

    與《順采茶》相對的《倒采茶》,從臘月唱到正月看似時(shí)間順序顛倒,實(shí)際更重要是用故事來傳達(dá)倫理教義:

    臘月采茶下大凌,王祥為母臥寒冰。

    王祥為母寒冰臥,天賜鯉魚跳龍門。

    冬月采茶冬月冬,秦瓊打馬過山東。

    他在山東為好漢,丟下妻子受孤單。

    十月采茶冷凄凄,孟姜女子送寒衣。

    走一步來哭一聲,萬里長城崩在地。

    九月采茶是重陽,菊花造酒滿缸香。

    太白喝了菊花酒,下筆賦詩幾十張。

    八月釆茶是中秋,張飛打馬站橋頭。

    站在橋頭抗曹兵,大吼三聲水倒流。

    ……[注]2018年12月于漢中鎮(zhèn)巴縣,由劉光朗口述,作者收集整理。

    另外,“以茶為禮”是陜南人自古的傳統(tǒng)習(xí)俗,除了客人到家敬茶外,還以茶為禮品饋贈親友。自古以來,茶禮在民間的婚嫁習(xí)俗中極為講究,這一習(xí)俗傳承至今,這首《手提二封茶》也正是反映陜南茶俗,描寫女婿拜見丈人的情形:

    小郎打扮一支花,

    遙遙擺擺到姐家,

    手提二封茶。

    不覺走在堂屋中,

    懷里掏出茶二封,

    禮輕人義重。

    客官這里把話提,

    二老爹娘在哪里?

    出來見一禮。[注]2019年5月于漢中市,由歌手彭光琴口述,作者收集整理。

    2.茶歌關(guān)注細(xì)節(jié),情感真摯

    陜南地區(qū)的茶歌在創(chuàng)作方面,主要體現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn),一是世俗性,二是多樣性。茶歌源于茶農(nóng)勞作,最終還要回歸到茶農(nóng)種茶、制茶過程中,因此陜南茶歌在創(chuàng)作時(shí)一個(gè)最基本的特點(diǎn)就是反映勞動人民真實(shí)生活。茶農(nóng)在茶園勞作過程中能夠根據(jù)自己心情張口即來,是他們在勞作過程中產(chǎn)生的真切情感體驗(yàn)。茶歌真正關(guān)于“茶”的內(nèi)容并不多,很大一部分都表達(dá)男女之間的濃情蜜意,通過歌詞展示了小伙子和姑娘之間真摯、細(xì)膩的情感。如這首《采茶調(diào)》:

    左手采茶采四兩,右手采茶采半斤,越采越有勁。

    那邊來了個(gè)小哥哥,年紀(jì)不過十八春,實(shí)在愛壞人……[注]2018年12月于漢中鎮(zhèn)巴縣,由胡遠(yuǎn)清口述,作者收集整理。

    前三句唱出了采茶的情景,后面轉(zhuǎn)而唱遠(yuǎn)處走來的小哥哥。茶山的事,茶山的情都包含在這優(yōu)美的茶歌中。在陜南茶山不管是勞作還是歌會,確實(shí)可以見到不少讓人喜愛的青年,男女雙方通過勞作、對歌一見鐘情而喜結(jié)姻緣的事也是常常會有的。

    還有的作品借高山點(diǎn)茶,興起采茶女子盼望在外工作的丈夫早日回家的急切心情,如這首《高山點(diǎn)茶行對行》中唱到:

    高山點(diǎn)茶行對行,

    手扳茶枝眼望郎,

    新官上任衙門緊,

    活活欠壞兩個(gè)人。[注]2019年4月于漢中市,由劉光朗口述,作者收集整理。

    3.茶歌注重方言特點(diǎn),表演形式豐富

    雖然陜南茶歌中也包含毗鄰地區(qū)的文化特色,但是從總體上來看,結(jié)構(gòu)還是比較完整的,感情表達(dá)也十分真摯,節(jié)奏朗朗上口,具有很強(qiáng)的地域流傳性。陜南茶歌地方特點(diǎn)還表現(xiàn)在語言和形式上,在充分體現(xiàn)“美”的同時(shí)也融合了陜南方言和襯詞,符合當(dāng)?shù)厝罕姷膶徝篮驼Z言習(xí)慣,不僅韻味更強(qiáng),而且縮小了勞動人民與藝術(shù)的距離,使民歌藝術(shù)真正走進(jìn)了廣大人民群眾。如胡遠(yuǎn)清作詞,康華伊作曲的《茶韻》:

    大巴(呦)山(呃),云霧山,

    茶歌聲聲醉(呀么)醉茶園,

    情哥情妹(呦)云中舞(呦喂),

    風(fēng)情萬種(噻),

    似(呀么)似茶仙……[注]摘錄自國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目《鎮(zhèn)巴民歌》民歌進(jìn)機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)資料,王科玉主編,2012年4月,61頁。

    還有一些茶歌內(nèi)容體現(xiàn)的是茶農(nóng)的辛苦勞作,當(dāng)茶農(nóng)參與繁重的勞作時(shí),就會用這些茶歌來緩解疲勞的身心。還有一部分茶農(nóng)在茶園勞作中由感而發(fā)即興創(chuàng)作出來的茶歌不僅僅只包含“歌”,還含有采茶的肢體動作、采茶舞蹈相配合[9]。

    另外,還有一部分根據(jù)古詩詞創(chuàng)作的茶歌,被廣泛用于茶藝表演中,如清嘉慶年間任興安(今安康)知府的葉世倬曾在《春日興安舟中雜詠》中提到陜南茶葉,被后人編曲創(chuàng)作成音樂作品:

    桃花未盡開菜花,

    夾岸黃金照落霞。

    自昔關(guān)南春獨(dú)早,

    清明已煮紫陽茶。[注]摘錄自《安康歡迎您》文藝作品集萃,陳益強(qiáng)主編,2015年9月,陜內(nèi)資圖批(2015)0123號,16頁。

    這首詩歌反映出紫陽的茶葉在歷史上曾盛極一時(shí),該作品突破了傳統(tǒng)的民歌形式,而改用陜南地區(qū)流行的地方劇種漢調(diào)二黃[注]漢調(diào)二黃也稱“陜二黃”或“二黃戲”,陜西省地方戲曲劇種之一。流行于陜南等地,是二黃腔調(diào)從湖北沿漢水進(jìn)入陜西而形成的,漢調(diào)二黃因在漢水流域由西皮、二黃結(jié)合形成,故又多稱“漢調(diào)”。四平調(diào)創(chuàng)編而成,有很強(qiáng)的地域戲曲色彩。

    三、 陜南茶歌的文化價(jià)值

    由于陜南地區(qū)毗鄰多省,所以茶歌在藝術(shù)表現(xiàn)上也融合了多地特色和魅力,他們不僅僅包含陜南當(dāng)?shù)卣Z言和韻律特色,還包括臨近地區(qū)的語言和韻律特點(diǎn),所以陜南茶歌既有奔放的一面,又有細(xì)膩的一面,既有高亢的一面,也有婉轉(zhuǎn)的一面,這和生活環(huán)境、文化傳統(tǒng)等也有著密不可分的關(guān)系。陜南茶歌文化價(jià)值既是藝術(shù)審美價(jià)值更是社會認(rèn)知價(jià)值,新時(shí)期下,深入研究陜南茶歌的文化價(jià)值,對我們救助、繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化十分有利。目前,陜南茶歌作為陜南民歌的一個(gè)重要分支也同樣是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分[注]2006年,國務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,紫陽民歌名列其中。序號為585,編號為Ⅱ-86;2008年,國務(wù)院批準(zhǔn)文化部確定第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,鎮(zhèn)巴民歌名列其中。序號為49,編號為Ⅱ-18。,這一做法無疑是對歷史的尊重,對陜南茶歌藝術(shù)價(jià)值的肯定。

    1.社會認(rèn)知價(jià)值

    無論是任何藝術(shù)都是來源于生活并且要高于生活的,陜南茶歌同樣如此。一方面,陜南茶歌是茶農(nóng)在茶園勞作的藝術(shù)體現(xiàn),將茶農(nóng)們的情感總結(jié)和提煉出來并最終凝結(jié)在陜南茶歌中,只要聽到茶歌就能夠感受到茶園勞作的氣氛;另一方面,陜南茶歌包含著“禮儀之邦”的文化精髓,是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,具有獨(dú)特的文化底蘊(yùn),是傳播中華文化的最好載體之一。十八大以來倡導(dǎo)文化自信是民族生命力中更基本、更深沉、更持久的力量,打造強(qiáng)大的“文化軟實(shí)力”,需要凸顯“中國特色”。這是茶歌的文化價(jià)值,同時(shí)也體現(xiàn)陜南勞動人民的心理和審美觀念。

    2.民俗文化價(jià)值

    陜南茶歌在另一方面也反映出獨(dú)特的民俗文化。比如茶禮和茶歌中包含的各種節(jié)氣、民間故事、傳說。還有以當(dāng)?shù)馗挥刑厣恼Z言作為基礎(chǔ)創(chuàng)作的茶歌歌詞質(zhì)樸,是人們真實(shí)情感的流露。通過茶歌這種形式表達(dá)當(dāng)?shù)厝罕姷纳a(chǎn)生活和喜怒哀樂,是勞動人民的精神寄托,也承載著他們對美好生活的向往,歌詞的內(nèi)容也反映人民生活的各個(gè)方面,把陜南茶歌的民俗文化價(jià)值體現(xiàn)的淋漓盡致。

    3.傳承和發(fā)展的文化價(jià)值

    每一種藝術(shù)形式在其產(chǎn)生和發(fā)展過程中都會受到社會環(huán)境、地區(qū)文化以及歷史背景等方面的影響。隨著時(shí)代的變遷和發(fā)展,在現(xiàn)代社會,陜南茶歌和其他地區(qū)茶歌、民歌都面臨著如何將其繼承和發(fā)揚(yáng)光大的共同問題。自我國改革開放以來,對外開放水平逐步提高,其他國家的文化大量涌入,吞噬和影響著現(xiàn)代人的思維和審美,對我國傳統(tǒng)文化造成巨大沖擊。1980年代開始,我國經(jīng)濟(jì)取得飛速發(fā)展,物質(zhì)水平不斷提高,精神層面的逐漸空虛使得現(xiàn)代人逐漸意識到傳統(tǒng)文化的重要性,對傳統(tǒng)文化的保護(hù)意識不斷增強(qiáng),越來越多的傳統(tǒng)文化被相繼列入國家或省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中,一些幾乎要消亡的傳統(tǒng)文化被發(fā)現(xiàn)和拯救,并且通過一系列有效措施將它們繼續(xù)發(fā)展傳承。2019年5月22日,陜南(鎮(zhèn)巴)民歌傳承基地揭牌成立,這對于陜南民歌的保護(hù)具有重要意義。對陜南傳統(tǒng)茶歌進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng)并不是一朝一夕就能夠?qū)崿F(xiàn)的,而是一項(xiàng)長期、艱巨的任務(wù),雖然現(xiàn)在已經(jīng)取得了一些成績,但是任重而道遠(yuǎn)。

    四、 繼承和發(fā)揚(yáng)陜南茶歌的有效途徑

    陜南茶歌是勞動人民世世代代流傳下來的寶貴財(cái)富,具有不可復(fù)制性,因此需要對其進(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng),不能讓這顆明星隕落。具體來說,可以從以下幾方面入手。

    1.科學(xué)有序的收集和整理

    要想將陜南茶歌一直發(fā)揚(yáng)下去,最關(guān)鍵的就是要有實(shí)際內(nèi)容。因此我們首先要做的就是對陜南茶歌進(jìn)行挖掘,并對現(xiàn)有茶歌進(jìn)行搶救和整理,政府及文化部門應(yīng)當(dāng)加大經(jīng)費(fèi)投入,確保茶歌盡可能都被挖掘、保護(hù)起來。在搜集過程中,有文字記載的要保留文字,并且還要進(jìn)行錄音、錄像,編纂成相應(yīng)書籍、音像資料,書籍中至少要包括歌詞、曲譜、背景等重要信息[10]。需要注意的是,不是所有人都能擔(dān)任這一工作,研究團(tuán)隊(duì)必須由民俗、民間音樂方面的專家組成,只有如此才能詳細(xì)整理、準(zhǔn)確描述。

    在茶歌資料的整理上盡量進(jìn)行細(xì)致歸類,比如對歷史積淀深、傳唱度高、相對完善的陜南茶歌,應(yīng)該推進(jìn)更深層次的內(nèi)涵研究,不僅從歌詞內(nèi)容入手,更要對曲式、結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析研究,以此為基礎(chǔ)推出更好的作品。另外應(yīng)加強(qiáng)專題性研究,尋找與茶歌相關(guān)的歷史記憶,結(jié)合當(dāng)代發(fā)展,將陜南茶歌打造成一種具有時(shí)代感的文化形式。

    2.在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新

    時(shí)代是不斷發(fā)展和進(jìn)步的,對陜南茶歌的保護(hù)如果一味的強(qiáng)調(diào)原汁原味,不僅達(dá)不到繼承和發(fā)揚(yáng)的目的,反而很有可能將其推向滅亡。一方面,陜南茶歌的結(jié)構(gòu)比較短小而且單調(diào),已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人的需求,所以應(yīng)當(dāng)進(jìn)行改革和創(chuàng)新,創(chuàng)作出與現(xiàn)代茶園勞作、茶農(nóng)審美觀念相適應(yīng)的歌詞和旋律。另一方面,在推廣初期創(chuàng)作旋律要避免過多使用技巧性較強(qiáng)的演唱方式,如高腔音、甩腔、滑音、 “得兒”音等,通過對陜南茶歌傳播受限因素的研究發(fā)現(xiàn),最主要的因素之一就是裝飾音過多,旋律變化較大,“好聽不好唱”,自然也就喪失了學(xué)唱的興趣[11]。因此,不方便傳唱和形式的單一對陜南茶歌的繼承和發(fā)揚(yáng)是非常不利的。

    需要強(qiáng)調(diào)的是,對最原始民歌的創(chuàng)新創(chuàng)作,做到旋律的“集約保護(hù)性”開發(fā)。很多具有代表性的陜南茶歌都有很強(qiáng)的地域色彩,甚至用這些作品中的某一句作為發(fā)展動機(jī),都可以創(chuàng)作出很多民歌衍生作品。因此,我們在利用這些最原始的茶歌元素進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),需要集約保護(hù)性開發(fā),爭取在原生態(tài)陜南茶歌土壤銳減的情況下創(chuàng)作出更豐富、更原汁原味的陜南茶歌作品。

    3.積極鼓勵(lì)和扶植青年一代保護(hù)與傳承

    過去在茶園勞作的主要是青年男女,隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,很多年輕人不甘于整日在茶園間勞作,因此陜南地區(qū)會唱茶歌的年輕人也越來越少,陜南茶歌正面臨著后繼無人的尷尬局面,令人擔(dān)憂。因此,需要我們做好以下工作:首先,對現(xiàn)有陜南茶歌傳承藝人進(jìn)行大力扶持,鼓勵(lì)其創(chuàng)作,為其提供創(chuàng)作條件,可以對陜南轄區(qū)內(nèi)進(jìn)行一次全面的調(diào)查,掌握目前還有多少人會唱、能唱;其次,要加強(qiáng)對年輕人的培養(yǎng)和教育,可以在政府機(jī)關(guān)、企業(yè)單位推廣茶歌,鼓勵(lì)在校學(xué)生在課堂上和業(yè)余生活中進(jìn)行茶歌學(xué)習(xí),教師要向?qū)W生們詳細(xì)介紹陜南地區(qū)茶文化和茶歌的發(fā)展歷史,并且要教會他們一些經(jīng)典的茶歌作品。近幾年來陜南鎮(zhèn)巴、紫陽等民歌聚集地大力推廣陜南民歌,當(dāng)?shù)馗枋衷诟鞣N大型演出、活動中精彩亮相,如《中國民歌大會》《星光大道》等平臺上進(jìn)行展示和宣傳,受到全國人民的喜愛和認(rèn)可。

    4.融合旅游文化產(chǎn)業(yè)多緯度創(chuàng)新發(fā)展

    陜西省政府在2019年召開的全省文化和旅游高質(zhì)量發(fā)展推進(jìn)會上,把文化旅游產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量融合發(fā)展作為落實(shí)習(xí)近平總書記“扎實(shí)推進(jìn)文化建設(shè)”重要指示的突破點(diǎn),全力做好重要景區(qū)建設(shè)、文旅線路打造等方面工作。陜南地區(qū)應(yīng)抓好這一機(jī)遇,發(fā)展具有特色的茶文化旅游,以茶文化內(nèi)涵作為開發(fā)背景,讓游客在旅游中領(lǐng)略到茶文化的魅力是茶文化旅游開發(fā)的意義所在。近年來,陜南各地政府統(tǒng)一規(guī)劃,打造了一系列茶園生態(tài)旅游景點(diǎn),但茶文化旅游發(fā)展還處于初級階段。在不摒棄優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代人的喜好,組織茶葉養(yǎng)生品鑒會,策劃“學(xué)茶歌,懂茶禮”青少年傳統(tǒng)文化夏令營,開發(fā)特色茶葉體驗(yàn),帶領(lǐng)大家從茶歷史、茶種植加工、茶園采摘、茶葉品鑒、學(xué)唱茶歌、創(chuàng)作茶歌等方面全面地體驗(yàn)茶文化旅游。

    積極發(fā)展茶葉產(chǎn)品也非常關(guān)鍵,近年來也有很多茶產(chǎn)品得到了行業(yè)的一致認(rèn)可,并且用茶歌進(jìn)行很好的推廣。如陜南茶葉“茗門謠”就邀請漢中民歌手彭光琴對其進(jìn)行宣傳,在原產(chǎn)地漢中鎮(zhèn)巴茶山上放歌:“白云摟山千年的腰,古道漫步茶山高。百靈巧嘴千年的叫,且聽茗門好歌謠。山歌入茶好味道,茶曲獨(dú)唱茗門謠……”[注]作曲胡遠(yuǎn)清,作詞梅冬盛。2019年5月于漢中鎮(zhèn)巴縣,由胡遠(yuǎn)清口述,作者收集整理。良好的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)是產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展的前提,茶產(chǎn)業(yè)的大力推廣可為茶文化旅游提供更加優(yōu)質(zhì)的旅游資源,旅游產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展又可以為茶文化旅游提供更廣闊的市場和更專業(yè)的文化旅游人才。這樣的良性循環(huán)是我們應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)的,同時(shí)還應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)創(chuàng)新,大力推進(jìn)“互聯(lián)網(wǎng)+茶文化”的構(gòu)架體系,讓陜南茶文化通過互聯(lián)網(wǎng)走向全國、走向世界。

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