論《野性的呼喚》中的敘述視角

(云南師范大學(xué) 文學(xué)院，云南 昆明650500)

《野性的呼喚》是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家杰克·倫敦的代表作之一，作品寫作之時(shí)的正值19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)資本主義經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的階段，在工業(yè)文明浪潮的猛烈沖擊下，人們開始生出對(duì)自己生存環(huán)境的冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，積累資本的欲望達(dá)到了空前膨脹的程度。因此也就越來越多的將欲望的手伸向了大自然的領(lǐng)地，使人與大自然的關(guān)系變得岌岌可危，而作品就通過一只在人類文明教化下的狗最終被人類逼得重返荒原來表現(xiàn)這一主題。

作品中的狗主人公布克原來是一只生活在南方米勒大法官家的經(jīng)過現(xiàn)代文明教化過的狗，它體態(tài)威嚴(yán)、不容侵犯，在法官的家里有著至高無上的地位，后來被法官家利欲熏心的仆人賣到了美國(guó)北部寒冷偏遠(yuǎn)、盛產(chǎn)黃金的阿拉阿斯加，成了一只拉雪橇的狗。在整個(gè)過程中布克也由剛開始的憤怒變得機(jī)智平和，在經(jīng)歷了一系列的生死磨難之后，最終一躍成為了荒原的王。不同于以往的敘事作品中以人物為敘述者，《野性的呼喚》是以一只狗為主人公，以它的眼光來俯視整個(gè)利益至上、殘酷的世界。為了在這樣的環(huán)境中生存下去，它不得不放棄它在文明世界學(xué)到的優(yōu)雅與驕傲，開始學(xué)會(huì)了偷搶與欺騙。最終在寒冷的北部荒原它的天性一點(diǎn)點(diǎn)被釋放出來，完成了從文明到野蠻的蛻變，野性復(fù)蘇。這部作品的成功不僅是由于其豐富的主題，還有它獨(dú)特的敘事視角，在文中雖然是以布克的眼睛去看，但在以它為敘述聚焦的同時(shí)又出現(xiàn)了敘述聚焦的變化，這種變化雖然不明顯，但是卻悄悄地使作者置身其中不動(dòng)聲色的起了強(qiáng)調(diào)和議論的作用，更能引人深思。

一、獨(dú)特的敘述視角——零聚焦敘事

在敘事學(xué)發(fā)展之初所涉及到了兩個(gè)基本問題:“一個(gè)是‘誰說？’另一個(gè)是‘誰看？’前者是確認(rèn)敘事文本的敘述聲音與敘述者的問題，而后者則是涉及到誰的視點(diǎn)決定敘事文本的問題”[1]84對(duì)敘事作品的敘事者而言，說和看既可以歸于同一個(gè)媒介也可以歸于不同的主體。在這兩個(gè)基本問題的基礎(chǔ)之上，法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特采用了更為抽象的“聚焦”來代替人們之前所說的“誰看”與“誰說”，他不僅對(duì)聚焦下了定義，“認(rèn)為敘述聚焦就是敘述者與所敘述的故事之間的關(guān)系”[1]85，而且還對(duì)聚焦進(jìn)行了分類。熱奈特將敘述聚焦分為三類，即零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事，而《野性的呼喚》顯然是采用了零聚焦敘事的方式。

相較于其他兩種敘事類型，零聚焦敘事對(duì)視點(diǎn)沒有任何限制，敘述者可以深入到每一個(gè)人物的內(nèi)心，看到他們心中蘊(yùn)含的一切。羅蘭巴特稱之為“用居高的視點(diǎn)即上帝的視點(diǎn)傳發(fā)故事”[2]25，就像作品第一章的開頭寫道，“布克并不看報(bào)，否則他會(huì)知道要出亂子了?！盵3]3在這里作為敘述者的作者顯然是處于一種上帝的眼光來敘述，布克不知道，但是敘述者卻知道。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句話交代了布克接下來的命運(yùn)，正是因?yàn)槿藗冊(cè)诒睒O發(fā)現(xiàn)了一種黃色的金屬，但是寒冷的自然條件不得不使他們想辦法弄到更多的狗，這就為接下來巴克被販賣就埋下了伏筆。零聚焦的敘事在這里起到一種預(yù)述的作用，交代了故事發(fā)生的背景，使讀者在布克被販賣的時(shí)候不感到突兀。

同時(shí)由于采用了零聚焦即全知敘述者的聚焦模式，這樣一來，敘述者就可以自由自在地全方位支配故事中的敘述對(duì)象，從容地講述故事，甚至可以使小說內(nèi)容變得通體透明而一覽無余，而這種全知全能的敘述角度在文中就表現(xiàn)為對(duì)布克野性復(fù)蘇過程的全方位把握。對(duì)于布克來說，從他被塞進(jìn)火車的那一刻起，他的生活就發(fā)生了翻天覆地的變化，是煉獄也是重生。離開現(xiàn)代文明社會(huì)的布克成長(zhǎng)的第一課是紅衛(wèi)生衫教給他的，當(dāng)布克迷迷糊糊醒來發(fā)現(xiàn)自己被困在火車上，而且被關(guān)在籠子里時(shí)，他開始憤怒的嘶吼反抗，卻遭到了紅衛(wèi)生衫更為嚴(yán)厲的毒打。 “他憑著這一次就完全知道他是不可能戰(zhàn)勝一個(gè)拿著棍子的人的。他接受了這個(gè)教訓(xùn)，他從此一生沒有忘記。”[3]11在這里的敘述者由于處于全知的高度，在他身上“說”和“看”是統(tǒng)一的，他不僅可以清楚的展現(xiàn)事情的全貌而且可以透視人物的內(nèi)心世界，清晰地將布克被打之后的心理活動(dòng)描述了出來。對(duì)于布克而言這不僅僅是一次斗爭(zhēng)的失敗，也讓他明白了以后要在這樣一個(gè)棍棒說了算的社會(huì)中生活下去，他必須丟掉他所謂的優(yōu)雅與尊嚴(yán)。

因此，在離開紅衛(wèi)生衫被賣給法蘭夏之后，布克一邊飛快的適應(yīng)著新的環(huán)境，一邊學(xué)會(huì)了狡猾和機(jī)智，并且在與領(lǐng)頭狗的大戰(zhàn)之后取代了他的地位，開始了他向原始森林邁進(jìn)的第一步。在公正的法蘭夏身邊，布克學(xué)習(xí)到了他重返森林所需要的一切技能，開始具有了他祖先的生存本能。這時(shí)候的布克已經(jīng)不再是大法官家的布克了，他已經(jīng)初步的具有了從文明走向野蠻的力量。

如果說在紅衛(wèi)生衫那里布克學(xué)會(huì)了在棍棒下的生存法則、在法蘭夏那里學(xué)會(huì)了重返森林的技巧、那么在接下來的主人哈爾三人那里他學(xué)到的就是要遠(yuǎn)離人類。作為狗隊(duì)的新主人，哈爾他們根本就不懂得怎樣使用狗，最終在自己的盲目之下連人帶狗都喪生在了冰雪里，只有布克因?yàn)榧s翰桑頓的拯救而躲過了一劫。在這里敘述者又深入了布克的內(nèi)心，對(duì)他心理的前后轉(zhuǎn)變進(jìn)行了清晰地刻畫，文中寫道，“布克決定不起來，他有一種大難臨頭的朦朧感覺，這種感覺在他把雪橇拉到河岸上的時(shí)候就非常強(qiáng)烈，一直沒有消失?！盵3]58而在約翰桑頓救了他之后，布克好像是重新獲得了生機(jī)，那種原本對(duì)人已經(jīng)喪失了信任的心又活了起來，文中寫道，“布克就這樣快活的度過了復(fù)原期，進(jìn)入了新的生活。愛，真正熱情的愛，平生第一次為他所有了。”[3]61在約翰桑頓身上，布克感受到了從未有過的愛與力量，為了桑頓，它寧愿放棄回歸原始森林?？墒亲詈笊ｎD的死卻將他和整個(gè)人類社會(huì)最后的聯(lián)系也斬?cái)嗔?，使他在為桑頓報(bào)仇之后毫不留戀的躍入了原始森林，回到了它的世界。

全文雖然是以布克的眼睛去感受，但是卻是以零聚焦的敘述角度去描寫。在零聚焦的敘述角度下，敘述者的視角涵蓋一切，時(shí)而以布克的立場(chǎng)來寫，時(shí)而又從敘述者的角度出發(fā)，視野絲毫不受限制。通過布克的心理感受變化，將故事完整的串聯(lián)起來，塑造了一個(gè)豐富的布克的形象。

二、獨(dú)特的敘事策略——敘述角度的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變

“敘事角度是指作者在敘述一個(gè)故事時(shí)確立的一種視角。作者總是通過一定的角度來向讀者展示其虛構(gòu)作品中構(gòu)成故事敘事成分的人物、情節(jié)、背景和事件?！盵4]在全知全能的零聚焦敘事中，敘述角度的選擇具有高度的自由性。敘述者如同上帝一般，可以深入到故事的方方面面，眼觀到故事的過去、現(xiàn)在和將來，可以將他的聚焦從一個(gè)人物轉(zhuǎn)向到另一個(gè)人物，從一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)向另一個(gè)場(chǎng)景，也可以深入到每一個(gè)人物的內(nèi)心，看到他們心中蘊(yùn)含的一切。從不同側(cè)面豐富故事的主體，使作品表達(dá)的內(nèi)容更完整、主題更深刻。

在敘事作品中，最重要的一個(gè)角色就是敘述者，他決定著故事的敘述角度的同時(shí)也引導(dǎo)著讀者的情感。在《野性的呼喚》中，敘述者雖然處于一個(gè)全知全能的高度，但這并不代表敘述者是高高在上、一成不變的，而是或明或暗的轉(zhuǎn)換著敘述的角度，力圖從不同的角度展現(xiàn)在布克野蠻化之路上人與自然的關(guān)系，從而通讓讀者更清楚的感受到布克的心理變化和他的成長(zhǎng)。

首先是從敘述者的角度來寫，就如同李建軍認(rèn)為，“一部小說的視角構(gòu)成有兩個(gè)系統(tǒng):一個(gè)是作者系統(tǒng)，一個(gè)是人物系統(tǒng)，沒有作者視點(diǎn)的小說是不存在的”[5]，在這里全知全能的敘述者對(duì)自己所知道的情況進(jìn)行了清楚的描述，讓人們了解到布克在南方優(yōu)越的生活條件以及他之所以被販賣的原因是因?yàn)槿藗冊(cè)诒辈堪l(fā)現(xiàn)了一種黃色的金屬。文中寫道，“那種古代的歌從他的心底涌出來了，他又返本歸原了；而他之所以返本歸原，因?yàn)槿藗冊(cè)诒眹?guó)發(fā)現(xiàn)了一種黃色金屬，因?yàn)槁~爾園丁助手，他的薪水不夠養(yǎng)活他的妻子和許多他自己的小寶貝?！盵3]13這種總結(jié)式的強(qiáng)調(diào)無疑表明了敘述者的立場(chǎng)，敘述者雖然處于故事之外，但是這樣客觀的描述卻包含著敘述者對(duì)布克的同情以及隱隱約約對(duì)人的諷刺同時(shí)也更能引導(dǎo)讀者的情感站在布克這一邊。

其次，在布克被塞進(jìn)火車之后，敘述角度就發(fā)生了轉(zhuǎn)變，敘述者開始借助布克的眼睛來感知外部世界，他開始走出被現(xiàn)代文明包裹的溫室踏上了一片陌生神秘的土地。在第一次見到雪的時(shí)候，文中寫道，“布克的腳就陷進(jìn)一種潔白柔軟、非常像泥的東西里面。他哼一聲，跳回去?！盵3]6布克對(duì)他所沒見過的世界都是好奇的，這里對(duì)雪的描寫不僅造成了一種陌生化的效果，而且具有一種象征的意義，大自然純白的雪就是大自然天性的象征，而布克第一次見到雪的喜悅也就為他后來聽從大自然的召喚、解放天性、回歸荒野奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)，從布克的視角來敘述，也暗含了作者對(duì)人性的思考。作品中不管是對(duì)狗隊(duì)施暴的衛(wèi)生衫還是將狗隊(duì)當(dāng)成奴隸的哈爾一行人，對(duì)他們的描寫都是通過布克的眼睛來感知的，這樣自狗看人的視角更殘酷也更直觀的將資本主義人性的貪婪暴露出來。

最后，在布克殺死葉海特人為約翰桑頓報(bào)仇，跟隨狼群森林之后。敘述視角再一次發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由人物敘述者轉(zhuǎn)向了作者敘述。文中寫道，“到這里，布克的故事大可結(jié)束了。沒有幾年之后，那些葉海特人就發(fā)現(xiàn)大灰狼的種有了變化?！盵3]90這是零聚焦的敘述者處于全知全能的高度對(duì)自己所知道的讀者不知道的事件的說明，但是敘述者并沒有將前因后果全部展現(xiàn)出來，而是采用了省述的手法，達(dá)到了留白、陌生化的藝術(shù)效果。敘述者雖然沒有明說，但讀者根據(jù)上下文卻能猜得到，這樣的描寫使文章的藝術(shù)效果大大提高。

總之，在全知全能的零聚焦敘事的框架之下，作者并沒有單一的從一種角度出發(fā)來描寫，而是從多個(gè)視角來描寫，更加客觀地反映了布克的心理變化過程。而且由全知全能的敘述者交代故事的背景，最后再由敘述者結(jié)束，作品的主體部分則多是從布克的視角來寫，這種敘述視角的動(dòng)態(tài)轉(zhuǎn)變使得作品在不動(dòng)聲色的敘述中取得了批判的效果。

三、小結(jié)

不同于傳統(tǒng)敘事作品以人物為中心的敘述，《野性的呼喚》則是在零敘事聚焦的框架下以一只狗為主人公，透過它的眼睛去看這個(gè)被金錢和欲望支配的社會(huì)，并通過他從人類文明社會(huì)走向原始荒原的過程表現(xiàn)了作者對(duì)資本主義工業(yè)社會(huì)的批判。本文主要是運(yùn)用熱奈特的敘事學(xué)理論，分析了作品的零聚焦敘事的敘事類型以及敘述視角的變化，同時(shí)探討了這種敘述模式所取得的陌生化效果和獨(dú)特的審美體驗(yàn)，這對(duì)從不同角度把握作品的主題有重要意義。