暗香

范婉

從十六歲拜師書法名家沙曼翁的那天起，想必“梅花香自苦寒來(lái)”這七個(gè)字就深刻在汪鳴峰心中了吧。

一轉(zhuǎn)眼，發(fā)現(xiàn)院子里的梅花開得正好。蘇州的晚冬初春，不經(jīng)意在哪個(gè)園子，哪個(gè)墻角就能撞上，一陣驚喜。

水邊或是籬落，一株兩株梅花，疏疏淡淡，并不惹人注意，只有像我這樣喜歡到處閑逛，喜歡花鳥蟲魚的人才能遇見(jiàn)。這樣的遇見(jiàn)，快樂(lè)無(wú)比，好像我與汪鳴峰先生。

洞庭東山、西山、光福自古多梅，是蘇州三大賞梅勝地?；ㄊ路笔r(shí)，人們從四面八方趕來(lái)，人潮涌動(dòng)。詩(shī)人范成大從前在石湖隱居，取的就是四周清寂，人跡稀少，唯有梅花幽冷獨(dú)絕。這大抵也是書畫家追求的環(huán)境吧。如此，汪鳴峰方能寫下“水旁初月上，林下好風(fēng)來(lái)”的篆書對(duì)聯(lián)。

如今，只要天氣晴爽，平江路照例人聲鼎沸，熙鬧異常。我常在有月亮的晚上去平江路散步，每次都是走過(guò)石拱橋穿過(guò)建新巷回家。汪鳴峰就住在巷子里，我過(guò)門不入，甚怕打擾他，但我是去過(guò)他家一次的。汪鳴峰先生一襲布衣，身瘦，眼亮，面帶微笑，儒雅隨和。他的夫人江小玲，長(zhǎng)得清麗端莊，待客熱情細(xì)致，仿佛一首溫婉纏綿的宋詞小令。他在硯臺(tái)邊思索良久，然后磨墨提筆凝神書寫，江小玲連忙放下手中的家務(wù)，替他輕拉著宣紙，靜默。這是何等浪漫的情景呀。

雨后。建新巷的院子里梅花零落，其狀如雪，片片點(diǎn)點(diǎn)，漂浮在檐溝里，綠苔上。忽而，有三兩只翠鳥飛來(lái)，棲落枝頭，啼囀數(shù)聲，又撲騰著翅膀飛走了。行走在這樣的小巷，充滿芬芳和遐想，即便煢煢獨(dú)立，也是意味深長(zhǎng)的。

“孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钣??！蔽蚁胫豇Q峰的草書《杜甫登兗州城詩(shī)》，體會(huì)他創(chuàng)作的意境與心情。出門游歷在外，只是一朵帶著朝露的梔子花，一枝親手攀折的梅花，他總是與端正寫下的書信放在一起寄出，江小玲收到就別有風(fēng)情了。

張岱《西湖七月半》寫看月之人，“身在月下而實(shí)不看月者”，也有“月亦看，看月者亦看，不看月者亦看，而實(shí)無(wú)一看者?！苯裉斓馁p梅人，也大多如此—手機(jī)、相機(jī)成了“觀看”的方式，咔嚓之后，急傳微信朋友圈。梅花的清雅姿態(tài)、情狀都沒(méi)有好好欣賞，更別說(shuō)領(lǐng)略它高潔的精神了。

周末，去上海博物館觀看吳湖帆鑒藏展，對(duì)梅影書屋收藏的南宋孤本《梅花喜神譜》二冊(cè)，細(xì)細(xì)品閱。上卷，有蓓蕾四枝，小蕊十六枝，大蕊八枝，欲開八枝，大開十四枝；下卷，有爛漫二十八枝，欲謝十六枝，就實(shí)六枝。每圖為一枝或兩枝，一蕊或二蕊，每蕊各不同。不知怎的，看著看著，我就想到了汪鳴峰，從十六歲拜師書法名家沙曼翁的那天起，想必“梅花香自苦寒來(lái)”這七個(gè)字就深刻在他心中了吧。

喜歡他刻的一方朱文印：養(yǎng)心。心情平和，開朗，遇事不煩不燥，平常對(duì)待就是養(yǎng)心。他刻章，從秦漢入手，后宗浙派，融合擅長(zhǎng)的石鼓文書法，典雅蘊(yùn)藉，風(fēng)格穩(wěn)健多變。我看他年輕時(shí)刻的印章，有幾方刻得相當(dāng)不錯(cuò)，但是過(guò)于著意，有些拘謹(jǐn)。四十多歲后，漸漸放開，以治漢印為主。

還喜歡他的一方白文?。喝沼邢?。上下三字，氣勢(shì)貫通；章法上特別強(qiáng)調(diào)了“喜”字，占了一半空間。他在粗筆中故意留空，使全印在古樸厚重中，又具有空靈生動(dòng)之姿。與吳昌碩的白文印“一月安東令”簡(jiǎn)直有異曲同工之妙。

喜悅是具體的、猝不及防的。除夕前，我與汪鳴峰聚餐。江小玲說(shuō)起他去紹興探訪徐渭故居，回家后一夜無(wú)眠，他在想些什么呢？第二天一早，他草書《千字文》一氣呵成，淋漓酣暢。我與朋友互相傳閱，粗看之下，這幅作品墨色滋潤(rùn)，層次豐富，蒼茫渾厚之氣從紙上蓬勃而出。與傳世的智永《真草千字文》相比，汪鳴峰明顯有了超然的感悟。細(xì)看之下，這幅作品氣勢(shì)恣意、神采飛揚(yáng)；線條舒展、婀娜多姿！各部分安排得好極了，妥帖極了。真不容易，四尺長(zhǎng)的手卷從頭到尾在一個(gè)力量上，不踟躇，不衰竭！席間，他說(shuō)話謙遜平和，一如往日，但還是掩飾不住內(nèi)心的一份得意。這得意是由于“非不能出新意求變態(tài)也，然其意已逸於繩墨之外矣?！币幌赐晔?，他感到有點(diǎn)累了，有點(diǎn)餓了，最好能吃一點(diǎn)甜甜的，一口咬滿的軟軟的點(diǎn)心，像黃天源的大方糕。

這也是汪鳴峰的喜悅，創(chuàng)作的喜悅。日有喜，日日有喜，可遇而不可求，但從中可以看出他對(duì)自己的嚴(yán)格要求。

《梅花喜神譜》由蓓蕾至結(jié)果，把梅花的各種形態(tài)，錄制了一百幅圖，七百五十多年前的時(shí)代，真是好！現(xiàn)在這時(shí)代，也好—《梅花喜神譜》這樣的孤本，都可以看到。還能遇見(jiàn)汪鳴峰，那是只有在唐代《詩(shī)品》中才會(huì)出現(xiàn)的書法家。他酷愛(ài)司空?qǐng)D描繪的二十四種風(fēng)格的詩(shī)歌意境，執(zhí)意要刻一套《詩(shī)品》印譜，目前已完成了一小半。

傍晚，我走上石拱橋，寂靜，滿天流動(dòng)灰云，滯落在黛瓦上；河對(duì)岸的平江路，承載大批的游客與行人的喧嘩，完全是另一番風(fēng)景。剛才電話向汪鳴峰先生拜年后我問(wèn)起他何時(shí)舉辦個(gè)人書法展？回答快了，到六十歲。他謹(jǐn)記恩師沙曼翁當(dāng)年的教誨?？磥?lái)，我還要等待一個(gè)時(shí)間，等天氣—下雪的日子，等院子里梅花盛開，暗香浮動(dòng)。最是憑欄時(shí)。

汪鳴峰，號(hào)白榆，生于1956年，江蘇蘇州人。

曾留學(xué)日本京都龍谷大學(xué)，16歲起師從沙曼翁先生，書法初習(xí)顏魯公；后及鐘繇、二王，尤擅石鼓文書法。其篆刻宗秦漢，并吸收吳昌碩諸家印風(fēng)，章法穩(wěn)健多變，追求自然，用刀犀利爽快而不多加修飾，具有濃郁的金石氣息。