現(xiàn)代都市劇中劣質(zhì)劇產(chǎn)生的原因和抵制對(duì)策

李少春

內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

目前，我國(guó)每年生產(chǎn)各類電視劇三百多部，超過(guò)一萬(wàn)多集。除了歷史題材、小說(shuō)改編、網(wǎng)絡(luò)劇以外，其余的基本上以都市劇為主。但是，現(xiàn)在各類都市劇的水平參差不齊，而且有許多電視劇的質(zhì)量水準(zhǔn)距離精品劇的標(biāo)準(zhǔn)差距很大。

一、劣質(zhì)劇產(chǎn)生的原因

由于資金不足或者是制作方的刻意節(jié)約，導(dǎo)致買(mǎi)不來(lái)好劇本，請(qǐng)不到好導(dǎo)演、好攝影，雇不來(lái)好演員。

（一）劇本質(zhì)量不高

劇本是一部劇的根本，是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是一部電視劇能否成功的前提和基石。因此，一部電視劇的很大一部分投入應(yīng)該在精選劇本上。但是一些制作方常常為了節(jié)約制作成本，購(gòu)買(mǎi)一些水準(zhǔn)不高、故事性不強(qiáng)、人物個(gè)性不生動(dòng)、傳播價(jià)值不高的劇本。按照這樣的劇本拍攝，再好的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)恐怕都難以拍出精品劇來(lái)。

質(zhì)量不高的劇本主要存在的問(wèn)題有以下幾個(gè)方面。

1.傳播價(jià)值不明確

有些劇本寫(xiě)了幾萬(wàn)甚至于幾十萬(wàn)字，但觀眾看到最后也不明白編劇想要表達(dá)和傳遞什么樣的思想內(nèi)容，也就是傳播價(jià)值不明確。尤其是一些家庭倫理劇，節(jié)目開(kāi)始就以家庭矛盾切入，幾集播完了，還是糾扯在家庭矛盾當(dāng)中，不知道劇本要給觀眾傳遞什么樣的信息，人性的展示、道德、倫理這些內(nèi)容，劇本未能體現(xiàn)。

2.故事不夠動(dòng)人

故事，是一部電視劇成敗的關(guān)鍵，這是考驗(yàn)編劇水平的硬指標(biāo)。電視劇《美好生活》以講述一位在執(zhí)行任務(wù)中不幸犧牲的人民警察把心臟捐獻(xiàn)給一位剛回國(guó)的中年人的故事開(kāi)始，展開(kāi)一段警察的愛(ài)人與這位換心人之間的情感糾葛。劇本故事性強(qiáng)、懸念設(shè)計(jì)扣人心弦。整部劇每一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)都吸引著觀眾的眼球?？梢哉f(shuō)這部劇的故事?tīng)I(yíng)造是成功的。遺憾的是，目前許多都市劇大都存在缺乏好故事的尷尬。許多劇本故事背景好、內(nèi)容豐富，但是因?yàn)闆](méi)有設(shè)計(jì)足夠巧妙的故事情節(jié)，劇中矛盾沖突營(yíng)造不夠，許多劇僅僅集中在家庭當(dāng)中的一些雞毛蒜皮的小事上，導(dǎo)致被觀眾詬病諸多。

3.人物個(gè)性不生動(dòng)

生動(dòng)、全面、立體的人物個(gè)性是劇本人物塑造的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)在一些都市劇本中的人物有許多僅僅反映其生活工作的一個(gè)側(cè)面，或者局限于幾個(gè)方面，缺乏全面、生動(dòng)、立體感，讓人感覺(jué)劇中的人物個(gè)性不鮮明，不能給人留下深刻的印象。在這方面，我國(guó)眾多文學(xué)經(jīng)典中人物個(gè)性的刻畫(huà)值得我們學(xué)習(xí)?！妒酚洝ろ?xiàng)羽本紀(jì)》中描寫(xiě)樊噲字?jǐn)?shù)不多，但是人物形象已經(jīng)躍然紙上：“樊噲覆其盾于地，加彘其上，拔劍啖之……曰：沛公勞苦而功高至此，未有封侯之賞，而聽(tīng)細(xì)說(shuō)，欲誅有功之人，此秦之續(xù)耳，竊以為大王不取也……，樊噲?jiān)唬捍笮胁活櫦?xì)謹(jǐn)，大禮不辭小讓。如今人為刀俎，我為魚(yú)肉何辭為？”簡(jiǎn)單的幾句話，樊噲果斷、智慧、勇敢的人物形象就鮮活了起來(lái)。

4.劇本缺乏厚重感

目前一些都市家庭劇人物設(shè)計(jì)單一，時(shí)間跨度只停留在白天與晚上，缺乏故事發(fā)生、發(fā)展、不斷推演的歷史縱深感，這類電視劇給人的就僅僅是單薄和無(wú)聊的感覺(jué)。

（二）導(dǎo)演水平有限

導(dǎo)演是一部劇能否成功的靈魂人物。導(dǎo)演承擔(dān)著二度創(chuàng)作的作用，一個(gè)好導(dǎo)演能夠補(bǔ)足劇本本身的缺陷，好的導(dǎo)演可以否定劇本原本設(shè)計(jì)的不合理、不恰當(dāng)情節(jié)?？墒悄壳耙恍╇娨晞〉膶?dǎo)演卻存在不少問(wèn)題。

1.慣用巧合作銜接

某劇中女主人公因與男主人公鬧矛盾不辭而別，男主人公四處尋找，就在這時(shí)，恰巧碰見(jiàn)女主人公的兒子與女主人公剛剛通完電話，由此找到了女主人公。導(dǎo)演把“無(wú)巧不成書(shū)”當(dāng)作設(shè)計(jì)懸念的法寶。而且類似巧合在一部劇中不斷地出現(xiàn)，會(huì)讓觀眾感到這部劇有應(yīng)付事兒、偷懶的嫌疑。

2.對(duì)場(chǎng)景、服裝要求隨意

一部40 集左右的電視劇，所有的拍攝場(chǎng)景幾乎都選擇在家、辦公室、醫(yī)院這么幾個(gè)場(chǎng)景，而且多集劇里演員的服裝基本上就只有一套，這不由得讓人懷疑劇組“流水線”生產(chǎn)電視劇的問(wèn)題。

3.劇情設(shè)計(jì)不合常規(guī)

某電視劇中，兒子不止一次回到父親家里竊取父親的財(cái)物，父親也不止一次發(fā)現(xiàn)兒子的偷竊行為，但是父親除了生氣外卻并不做有效的防范，直到兒子又一次潛入父親家里偷出房本兒、戶口本，最終把父親的房子賣(mài)掉，父親氣得住了醫(yī)院。類似不合常理的情節(jié)在這部電視劇中多次出現(xiàn)。不合邏輯的橋段不斷上演。

（三）演員演技缺乏

電視劇是否吸引人最終得要靠演員的表演來(lái)實(shí)現(xiàn)。演員若沒(méi)有深厚的表演功底、沒(méi)有對(duì)劇中人物的深刻理解、沒(méi)有文化底蘊(yùn)是不能稱其為好演員的。隨意找人飾演電視劇中的角色，是對(duì)這個(gè)角色不負(fù)責(zé)任，更是對(duì)一部電視劇不負(fù)責(zé)任。

一些電視劇中演員僅僅記住自己該講的臺(tái)詞，但至于在什么情境下，以什么情緒來(lái)表達(dá)、用什么表情來(lái)面對(duì)鏡頭，這些問(wèn)題許多演員都不做認(rèn)真的研究和分析，甚至一些年輕演員不記臺(tái)詞，需要同期聲對(duì)白的時(shí)候只靠數(shù)數(shù)字的方式來(lái)完成，再靠后期制作手段來(lái)補(bǔ)充同期聲對(duì)白內(nèi)容。這類電視劇的生產(chǎn)周期極短、投入極少，這樣產(chǎn)出的電視劇無(wú)疑不會(huì)被觀眾買(mǎi)賬。

（四）播出需求較大

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)除了體育、財(cái)經(jīng)、政法類的專業(yè)電視平臺(tái)不播出電視劇外，其他臺(tái)基本上每天都在播出電視劇，甚至有的電視臺(tái)白天也不斷放送電視劇以換取收視率和廣告創(chuàng)收。

按照每個(gè)電視臺(tái)每天平均播出兩集電視劇需求來(lái)測(cè)算，全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)每天播出電視劇就是4000 多集，全年需要播出電視劇150 萬(wàn)集左右，這么大的播出需求，使各類電視劇成了寵兒。

目前我國(guó)每年新制作生產(chǎn)一萬(wàn)多集電視劇，這些產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了全國(guó)各電視臺(tái)的播出需求，一些地方電視臺(tái)只好重播過(guò)去的劇來(lái)補(bǔ)充不足。這樣造成了許多電視劇只要審核通過(guò)了，就不愁播出平臺(tái)，而且電視劇一旦播出，成本回收就不成問(wèn)題。這也客觀上造成了一些投資方低投資生產(chǎn)電視劇的現(xiàn)實(shí)原因。

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是電視劇播出的另一重要載體，一些電視劇即使不上電視播出平臺(tái)，也會(huì)在網(wǎng)上播出賺取點(diǎn)擊量，網(wǎng)絡(luò)廣告收益也不可小視。這無(wú)形中為制作低質(zhì)的電視劇提供了生存土壤。

二、與劣質(zhì)電視劇說(shuō)“不”

解決劣質(zhì)電視劇擾亂電視劇市場(chǎng)的最根本辦法就是要與劣質(zhì)電視劇說(shuō)“不”。鑒于此，電視劇播出單位和播出平臺(tái)，尤其是負(fù)責(zé)引進(jìn)、采購(gòu)電視劇的部門(mén)及相關(guān)責(zé)任人，在引進(jìn)、采購(gòu)電視劇時(shí)，一定要把為觀眾負(fù)責(zé)、為平臺(tái)負(fù)責(zé)的高度責(zé)任感放在第一位，嚴(yán)格審核把關(guān)、嚴(yán)控電視劇質(zhì)量，把老百姓真正喜歡的精品劇、優(yōu)質(zhì)劇選出來(lái)，擯棄那些觀眾不買(mǎi)賬、粗制濫造的電視劇，切實(shí)為觀眾做好把關(guān)服務(wù)。從電視劇平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)來(lái)說(shuō)，選好劇也是有利于提升平臺(tái)的收視率、點(diǎn)擊率以及媒體的影響力和公信力。

現(xiàn)在觀眾在網(wǎng)絡(luò)上選擇收看節(jié)目的自由度非常高，一部劣質(zhì)劇很可能會(huì)造成相當(dāng)程度的收視率和點(diǎn)擊率流失，這對(duì)媒體的影響是不可小覷的。劣質(zhì)劇的播放會(huì)對(duì)媒體平臺(tái)產(chǎn)生負(fù)面的影響。

在嚴(yán)格的審核把關(guān)制度下，不給劣質(zhì)電視劇提供生存的土壤、與劣質(zhì)電視劇說(shuō)“不”，就會(huì)倒逼電視劇制作方制作生產(chǎn)出既能讓大眾歡迎，又能達(dá)到社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的精品劇。