尚敬情景喜劇的音樂敘事特征
——以電視劇《武林外傳》為例

□ 李慕然

尚敬是我國情景喜劇發(fā)展史上具有重大意義的標(biāo)桿式人物，其早期作品《向陽理發(fā)館》和《炊事班的故事》使情景喜劇在沉寂多年后再度火爆熒屏，于2006年播出的《武林外傳》更是將中國古裝情景喜劇推入全新發(fā)展階段。其憑借對主流文化的戲謔解構(gòu)和對傳統(tǒng)喜劇模式的突破彰顯大眾文化價值，十幾年來經(jīng)久不衰，至今仍被人們熱議。除經(jīng)典的文本語言、文化娛樂等角度，《武林外傳》在音樂敘事上同樣具備強(qiáng)烈個人風(fēng)格。作為聽覺符號的音樂在敘事上需借助特定情感體驗(yàn)而非可視化文字創(chuàng)造虛擬故事情境，綜合聽眾感性與理性思維，鏈接電視畫面與聲音，整合主題曲、插曲、主題音樂、場景音樂與背景音樂等多類型音樂以增強(qiáng)敘事能力。在彼時大量電視劇宣揚(yáng)回歸真實(shí)、拒絕融入音樂元素的背景下，《武林外傳》綜合運(yùn)用了多達(dá)70 余首音樂，在故事情節(jié)塑造和心理氛圍渲染方面創(chuàng)造出了獨(dú)特且經(jīng)典的敘事特征。

一、音樂塑造故事情節(jié)架構(gòu)

情節(jié)是電視劇作品的靈魂與核心，背景則是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)要素。音樂作為一種敘事符號，其節(jié)奏與風(fēng)格將深刻影響并輔助情節(jié)的快慢演變，構(gòu)建敘事背景的氛圍空間。因此，研究情節(jié)中音樂性元素的融入將有助于深刻理解劇情節(jié)奏變化。

（一）音樂契合故事情節(jié)鋪開敘事背景

故事背景是電視劇敘事不可或缺的要素，為劇中人物提供活動空間并推動情節(jié)完成，為觀眾理解情節(jié)提供主觀切入角度。作為較隱蔽的敘事方式，音樂使背景精準(zhǔn)定位于不同文化或地理環(huán)境中，通過潛在氛圍體驗(yàn)喚醒觀眾對背景的整體感知?！段淞滞鈧鳌菲^曲為自帶武俠風(fēng)格的《好久不見》，將觀眾置于當(dāng)年大熱的武俠背景下，節(jié)奏歡快激烈，片尾曲的旋律則婉轉(zhuǎn)灑脫并加入說唱元素。兩首曲子是現(xiàn)代與古代的碰撞，雜糅了“進(jìn)入”與“跳出”，創(chuàng)造出不同時空背景下的間離效果，讓觀眾在追隨劇情的同時保持“局外人”般的清醒與理性。此外，《武林外傳》還注重針對特定角色反復(fù)使用特定歌曲，勾連不同場景背后的相同敘事背景，使故事背景一以貫之。如第1 集、第2 集和第66 集郭芙蓉與郭薔薇哼唱的《山路十八彎》多次起到暗示家族背景的作用。在李大嘴和楊慧蘭兩人的感情線敘事中，改編版《相思河畔》作為背景音樂和場景音樂貫穿全劇，多處疊加主觀音樂和客觀音樂，通過聲源轉(zhuǎn)換實(shí)現(xiàn)敘事時空轉(zhuǎn)換，將敘事情境從往日回憶拉回至當(dāng)下場景，形成完整的情節(jié)閉環(huán)。類似的是，對呂輕侯、郭芙蓉二人的感情線敘事始終運(yùn)用同一首《最美》，作為有機(jī)整體標(biāo)識劇情發(fā)展。除上述特征，《武林外傳》還善于通過運(yùn)用成名歌曲將觀眾帶入音樂本身自有背景中，如白展堂吹奏《朝元歌》以暗指其與佟湘玉的感情線，扈十娘演唱《杜十娘》引導(dǎo)觀眾進(jìn)入杜十娘怒沉百寶箱這一故事背景，燕小六吹奏《江河水》與《百鳥朝鳳》照應(yīng)白展堂“失去”佟湘玉等等，多處經(jīng)典曲目的應(yīng)用貼切到位，極其注重音樂創(chuàng)作背景與影視故事背景的融合，將特定歷史時空注入劇作情節(jié)中，建立起觀眾對敘事環(huán)境的感知，達(dá)成電視劇內(nèi)音樂系統(tǒng)的完整性。

（二）音樂作為場景元素創(chuàng)建故事情節(jié)

情節(jié)是電視劇核心要素，重在如何講好故事。在這一結(jié)構(gòu)性層面，音樂即成為情節(jié)的一部分，作為主角臺詞和場景元素直接呈現(xiàn)以完整情節(jié)鋪陳。《武林外傳》中隨處可見以音樂劇形式展現(xiàn)的情節(jié)，如第5 集白展堂決定洗心革面時哼唱《忘情水》，第22 集呂輕侯對郭芙蓉唱《最美》表達(dá)愛意等。據(jù)統(tǒng)計，全劇共有26 處在某演員臺詞中融入主觀音樂，利用演員哼唱并伴隨相應(yīng)肢體動作的形式，它們在流行與古裝、宏大與微觀的不協(xié)調(diào)中構(gòu)建喜劇笑料，帶動觀眾進(jìn)入虛擬敘事空間的同時產(chǎn)生間離效果。另一種表現(xiàn)形式是眾人大合唱以營造觀眾疏離感?！段淞滞鈧鳌返墓适轮黧w是共同生活在同?？蜅５? 個人，在描繪客棧內(nèi)具有典型意義的生活情境時使用合唱形式的主觀音樂，最有利于打造共渡難關(guān)、互助成長的情節(jié)主旨。且在合唱環(huán)節(jié)中，導(dǎo)演有意安排多個聲部創(chuàng)造音樂多層次聽覺感受，使觀眾在理解情節(jié)的同時獲得審美層次的提升。此外，音樂在《武林外傳》中也常由情節(jié)和臺詞發(fā)展自然引出，作為演員形象塑造和故事敘述的必不可缺的符號。如第22 集隨白展堂說書引出的兒歌《兩只老虎》、第45 集直接通過呂郭兩人哼唱《老鼠愛大米》表達(dá)甜蜜愛意、第53 集侍衛(wèi)展堂與刺客殷十三的暗號致敬了《虎口脫險》中的《鴛鴦茶》，等等。在諸如此類的鏡頭中，音樂已然成為不可或缺的情節(jié)建構(gòu)要素，在巧妙地與臺詞融為一體傳情達(dá)意的同時通過古今交融、中外碰撞的不同曲風(fēng)建立陌生效果，使觀眾適時離情以明確電視劇的劇情化、虛構(gòu)化敘事風(fēng)格。

二、音樂建構(gòu)多重心理世界

音樂不僅觸達(dá)觀眾的聽覺感官，還通過歌詞、旋律、節(jié)奏等要素喚醒觀眾的感性思維，跳出文字符號的能指與所指，直達(dá)人們的心理體驗(yàn)。因此，音樂敘事不僅單純停留于情節(jié)建構(gòu)層面，更深入至人類的情感世界。

（一）多類型主觀音樂完整角色情感

在影視劇創(chuàng)作中，部分音樂被創(chuàng)造出來專用于表達(dá)角色情感。盡管音樂基本都帶有一定情感指征，但專以推動人物心理發(fā)展、依托感情色彩濃厚的情節(jié)而存在的音樂則具有獨(dú)特價值，《武林外傳》運(yùn)用主觀音樂完整角色情感的技術(shù)更具特色。在全劇中無數(shù)次出現(xiàn)的《茉莉花》可謂經(jīng)典，這一純音樂由中國民歌改編而來，在劇中共出現(xiàn)5 個版本，或慢調(diào)或輕快，演奏樂器或?yàn)殇撉倩驗(yàn)楣慕M或?yàn)橄覙?，在后期處理上甚至加入了電音。慢調(diào)版《茉莉花》常用于借主角之口講道理，或客棧日常溫馨的生活場景中，旋律悠長溫柔，凸顯出人物的安定與愉悅之情；歡快版《茉莉花》則用于人與人間對峙和相互捉弄的場景，通過輕快節(jié)奏營造出滑稽、輕松的喜劇心理。在改編歌曲以適應(yīng)人物心理氛圍方面，對主題曲《好久不見》的慢調(diào)處理實(shí)屬經(jīng)典。此慢調(diào)只在第62 集白展堂離開客棧前夜出現(xiàn)了一次，作為全劇主題曲與片頭曲，它本帶有濃厚的江湖氣息，卻在此處為主角二人感情線刻意放慢節(jié)奏，將在血雨腥風(fēng)江湖中建立起一方家園卻又不得不離散的不舍與心酸刻畫得淋漓盡致，看似溫暖平淡卻暗含無盡悲傷。此外，對高度類似場景配以風(fēng)格各異的背景音樂，也是《武林外傳》區(qū)分角色感情的重要手法。在劇內(nèi)四位主演離開客棧時，背景音樂處理頗下功夫。郭芙蓉離開時音樂為《歌劇魅影》中的詠嘆調(diào)《Think of Me》，抒發(fā)對戀人離別的不舍之情；祝無雙離開時，背景音樂為弦樂版的《茉莉花》，音調(diào)低沉婉轉(zhuǎn)，氣氛悲傷無奈；而邢捕頭離開時卻一改前述憂傷慢調(diào)，變?yōu)榭煺{(diào)《江湖》，照應(yīng)他的圓滿職業(yè)前景；最后燕小六離開時，背景音樂雖同樣為《茉莉花》，但此處采用的卻是鋼琴彈奏版，音調(diào)清脆響亮，悲傷感減弱，希望感增強(qiáng)，暗示小六的大好仕途。綜觀全劇，畫外主觀音樂可強(qiáng)化對觀眾的間接情感影響，使觀眾產(chǎn)生第三方戲外理性感，從而降低心理防備，自然接受音樂對其感性體驗(yàn)的巨大影響。

（二）暗示錯位敘事建構(gòu)心理預(yù)期

影視作品中的音樂常帶有明顯的寓意特征，可產(chǎn)生暗示性的錯位敘事效果，使觀眾通過它以預(yù)設(shè)即將到來的敘事基調(diào)。《武林外傳》尤其善用民族樂器配樂聚焦敘事風(fēng)格，此類音樂在劇中多達(dá)12 首。最經(jīng)典的鑼點(diǎn)鼓點(diǎn)配樂使用節(jié)奏感極強(qiáng)的鑼鼓梆子組成民族打擊樂循環(huán)，常在劇情進(jìn)入小高潮前出現(xiàn)，風(fēng)格歡快灑脫。另一首配樂則使用節(jié)奏漸快的鑼鼓和管弦營造緊張氛圍，使觀眾明確劇情正向神秘和緊張方向推進(jìn)，催生懷疑和好奇的心理預(yù)期。在劇情推進(jìn)到最高潮時，此打擊樂節(jié)奏變得極強(qiáng)，大幅增強(qiáng)觀眾內(nèi)心緊張感，如第6 集白展堂發(fā)現(xiàn)殺手已到客棧時慌忙將李大嘴拉入內(nèi)屋，此時若稍慢一步可能喪命，因此背景音樂使用了全劇最高頻的節(jié)奏，表明劇情已進(jìn)入最焦灼階段。此類提前營造緊張感的音樂是全劇最典型的錯位敘事音樂。該劇還將慢節(jié)奏管弦樂作為人際對峙的標(biāo)志，此時情節(jié)大多滑稽詼諧，故事設(shè)定上有諷刺反差出現(xiàn)。如第18集郭芙蓉效仿潘金蓮勾引西門慶，燕小六對她本無愛意，她的小手段實(shí)則“對牛彈琴”，對方反而朝她的腳狠狠給了一拳。除此之外，《武林外傳》還改編了觀眾耳熟能詳?shù)募円魳?，建?gòu)熟悉心理預(yù)期。如截取崔健《南泥灣》前奏作為標(biāo)題入場音樂，使觀眾聽到此音樂即明確劇集即將開始，由此而生的敘事錯位成為該劇一大亮點(diǎn)，起到喚起注意力的重要作用?！段淞滞鈧鳌啡珓》磸?fù)應(yīng)用不同節(jié)奏與韻律的主觀純音樂，此種使用方法除了可以充分發(fā)揮音樂自有風(fēng)格，還將培養(yǎng)起觀眾對劇情建構(gòu)邏輯的熟悉度，使音樂與劇情真正在觀眾心理層面融為一體，不僅在劇中起到情節(jié)提示性作用，更將在劇外長期占據(jù)觀眾心理位置，形成不易磨滅的心理印象。

三、結(jié)語

尚敬情景喜劇自產(chǎn)生之日起就長期處于中國情景喜劇的標(biāo)桿地位，《武林外傳》更是尚敬創(chuàng)作的經(jīng)久不衰的古裝情景喜劇，在音樂敘事上具備獨(dú)特特征。音樂融入電視劇，不僅是審美藝術(shù)的提升，更是必要的敘事手段豐富?！段淞滞鈧鳌芬魳吩诮淮鷶⑹卤尘啊⑷跒榍楣?jié)要素、渲染角色情感、鋪設(shè)心理預(yù)期四個方面尤為出色。尚敬在劇中對音樂的處理細(xì)膩到位，既博采眾家之長，融合古代現(xiàn)代、雜糅東方西方，更適時適度改編，契合情節(jié)氛圍并升華心理體驗(yàn)，最終使觀眾將劇情與音樂緊密結(jié)合，賦予音樂多重意義，具有極其明顯的后現(xiàn)代特征。他尤其擅長以音樂與劇情的碰撞創(chuàng)造間離效果，在建構(gòu)多重經(jīng)典笑料的同時采用與當(dāng)時時代背景明顯不符的音樂，以時刻提醒觀眾冷靜入戲，在懷揣喜劇精神看劇的同時適當(dāng)保持第三方的“出戲”觀感，這樣的音樂處理不僅是對喜劇本身的錦上添花，更是對喜劇觀眾群體的藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)。對《武林外傳》電視劇的音樂敘事進(jìn)行分析，不僅有助于理解經(jīng)典喜劇對視聽符號運(yùn)用的優(yōu)秀案例，更為不同敘事背景下電視劇中的音樂設(shè)計開辟了道路。