烏托邦之癥：泰式“小清新”電影的成長(zhǎng)策略

□ 趙春燦

亞洲金融風(fēng)暴過(guò)后，泰國(guó)電影在低迷中求新求變，向上發(fā)展，正式拉開(kāi)了“泰國(guó)電影新浪潮”的序幕。1997年至2001年，受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，泰國(guó)電影年產(chǎn)量逐年下滑，于2000年跌入谷底①。2001年之后，泰國(guó)電影逐漸回暖，在類型創(chuàng)作（恐怖片、動(dòng)作片、青春片）、傳統(tǒng)文化和商業(yè)制作方面穩(wěn)步前進(jìn)。“亞洲電影是世界上少有的，多元文化相互聯(lián)系，又呈現(xiàn)必然差異、自足發(fā)展的狀況，為世界電影提供了越來(lái)越明顯的文化風(fēng)貌。”②從地緣政治角度來(lái)說(shuō)，泰國(guó)電影屬于東南亞小國(guó)林立的民族電影。其依靠政府的扶持政策、電影人敏銳的商業(yè)性以及獨(dú)特的泰國(guó)文化和熱帶景觀，占據(jù)了本土票房，并影響到東南亞和整個(gè)亞洲，成為繼日本、中國(guó)、韓國(guó)、伊朗和印度后的亞洲民族電影新秀，在新世紀(jì)的亞洲電影中嶄露頭角。

一、主題的類型化：純真溫暖

青春，指10—20 歲年輕男女的朝氣蓬勃的人生態(tài)度。高爾基說(shuō)過(guò)：“世界上沒(méi)有比青春更美好的了，沒(méi)有比青春更珍貴的了?！比祟悡碛形拿饕詠?lái)，通過(guò)詩(shī)歌、小說(shuō)、繪畫(huà)等藝術(shù)形式來(lái)歌頌青春，表達(dá)青春的美好和追求青春永恒的夙愿，從心理學(xué)層面分析是人類追求生命永葆力量的內(nèi)心欲望。就世界范圍而言，凡是在影像中找到適合自己本民族情感表達(dá)方式的國(guó)家，其電影創(chuàng)作必定會(huì)獨(dú)具特色，且其風(fēng)格必定會(huì)在電影生產(chǎn)中被不斷復(fù)制，從而促進(jìn)本國(guó)電影業(yè)的繁榮③。作為泰國(guó)電影新浪潮之后迅速崛起的電影類型，泰國(guó)“小清新”電影不僅在數(shù)量和質(zhì)量上趨近傳統(tǒng)的史詩(shī)片和動(dòng)作片，更以“青春/校園”類型在傳播和受眾上實(shí)現(xiàn)了全亞洲范圍內(nèi)的觀影效果。泰國(guó)“小清新”電影的主題多為友情、愛(ài)情和成長(zhǎng)，尤其偏重青少年在朋友和家人陪伴下的成長(zhǎng)過(guò)程的展現(xiàn)。這一點(diǎn)不同于日本青春電影塑造的悲傷愛(ài)情氛圍，比如日本《情書(shū)》中愛(ài)情的生離死別給主人公帶來(lái)無(wú)法釋?xiě)训纳鼈础Ｌ﹪?guó)“小清新”電影選擇一種淡淡的講述風(fēng)格，呈現(xiàn)出輕松平淡的氣息，給觀眾以愛(ài)情的美好和感動(dòng)。比如《小情人》講述了一對(duì)青梅竹馬一起長(zhǎng)大的故事，兩人長(zhǎng)大后沒(méi)有走到一起，男主人公出現(xiàn)在女主人公的婚禮上表達(dá)祝福，這種演變成親情式的重逢，讓觀眾看到這對(duì)小情人的美好童年給各自人生帶來(lái)希望和動(dòng)力，一掃日本青春電影包括中國(guó)青春電影的創(chuàng)傷體驗(yàn)。這源于拍攝泰國(guó)“小清新”電影的新生代導(dǎo)演，利用從歐美學(xué)到的先進(jìn)電影技術(shù)講述泰國(guó)本土化故事，他們首先選擇的是距離自己最近的青春經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行拍攝，講述當(dāng)下泰國(guó)年輕人成長(zhǎng)過(guò)程中的愛(ài)情和友情經(jīng)歷，符合觀眾的觀影期待，在更大范圍內(nèi)引起共鳴和熱議。

二、演員的臉譜化：俊男靚女

俊男靚女的演員配置是好萊塢明星制在泰國(guó)“小清新”電影中的本土化改造。演員的顏值和氣質(zhì)是電影票房的重要保證，對(duì)于泰國(guó)“小清新”電影也不例外。這些具有魅力的偶像明星出自泰國(guó)成熟的造星機(jī)制，常年為影視界輸送新鮮的血液，吸引了本土年輕一代觀眾，也為泰國(guó)電影對(duì)外傳播，樹(shù)立泰國(guó)電影新形象打下了良好基礎(chǔ)。他們大多在15-20 歲左右，不具備豐富的演戲經(jīng)驗(yàn)，但都有一副靚麗的面孔，多以混血少男少女為主，比如《初戀這件小事》和《暹羅之戀》的男主角馬里奧就是擁有精致臉龐和陽(yáng)光氣質(zhì)的中德混血兒，在影片上映后更是成為全亞洲炙手可熱的青春偶像。泰國(guó)青春偶像在“韓流”的勢(shì)力下，向觀眾吹去一股清新之風(fēng)，在亞洲范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)了高速傳播。演員的青春陽(yáng)光影響著泰國(guó)“小清新”電影的敘事，影片中的友情是去創(chuàng)傷的，塑造青少年之間互幫互助的真情實(shí)感，還原少男少女的善良和純凈，主人公在其中得到感化和成長(zhǎng)，觀眾也實(shí)現(xiàn)了心靈的洗禮。

三、畫(huà)面的唯美感：清新明快

小清新的視覺(jué)風(fēng)格，俊男靚女的形象，輕松活潑的劇情，真實(shí)地展現(xiàn)了泰國(guó)年輕一代的成長(zhǎng)故事和青春記憶，給觀眾恬靜、純潔的視覺(jué)享受。不同于中國(guó)青春電影大量的80年代懷舊風(fēng)，比如《致青春》和《后來(lái)的我們》中無(wú)不傷感憂愁的畫(huà)面影像，泰國(guó)“小清新”電影在畫(huà)面上充滿著東南亞異域風(fēng)情。曼谷被譽(yù)為“東方威尼斯”，水上景觀琳瑯滿目，熱帶海洋性氣候給畫(huà)面帶來(lái)夏日都市和海邊的繽紛，干凈、唯美的鏡頭語(yǔ)言暗示著青春期明朗、純潔的特征，透著一股淡淡的詩(shī)意。比如《初戀這件小事》中出現(xiàn)了大量光鮮亮麗的場(chǎng)面，優(yōu)美的校園環(huán)境、小水的演出服、華麗的居住環(huán)境體現(xiàn)著青春的繽紛多彩。演員身著白襯衣和運(yùn)動(dòng)T 恤，有著青春舒爽的氣質(zhì)。導(dǎo)演以音樂(lè)作為文藝片的商業(yè)包裝元素，主人公們?cè)谛@和家庭環(huán)境中通過(guò)唱歌、彈琴等書(shū)寫(xiě)青春和訴說(shuō)內(nèi)心。音樂(lè)和劇情交織在一起，歌詞和旋律是通俗簡(jiǎn)單的學(xué)生原創(chuàng)作品，但卻飽含真情，使畫(huà)面極具感染力，起到強(qiáng)烈的煽情和治愈功效。畫(huà)面的清新明快源自導(dǎo)演唯美主義的藝術(shù)追求，帶來(lái)的缺點(diǎn)是劇情較薄弱，甚至有些啰嗦，比如《暹羅之戀》中父親失女后借酒消愁的頹廢和母親無(wú)助的暗自神傷。

四、空間的假定性：烏托邦之國(guó)

影片的空間建構(gòu)了主人公的生活環(huán)境和個(gè)人身份。泰國(guó)“小清新”電影中最常見(jiàn)的兩個(gè)社會(huì)空間是家庭和學(xué)校。首先，泰國(guó)“小清新”電影中看到的一般是泰國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的生活面貌，汽車、別墅和音樂(lè)派對(duì)是標(biāo)準(zhǔn)配置，男女主人公在這樣安逸的生活中淡淡地演繹自己的愛(ài)情和友情，象征泰國(guó)人在生活上的幸福感。其次，學(xué)校的設(shè)置上，主人公大多選擇貴族學(xué)校，感興趣的課程為音樂(lè)、美術(shù)和表演等藝術(shù)類專業(yè)，比如《O 型血》中的幾個(gè)好朋友進(jìn)入藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)文學(xué)、攝影和設(shè)計(jì)的夢(mèng)想，并且他們?cè)诹聋惥碌目臻g中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而不是在類似落魄藝術(shù)家簡(jiǎn)陋的環(huán)境中展開(kāi)學(xué)習(xí)；又如《想愛(ài)就愛(ài)》中寬敞豪華的宿舍，無(wú)不暗示主人公中產(chǎn)階級(jí)的出身和優(yōu)越的生活條件。導(dǎo)演以各種文藝形式包裝自己中產(chǎn)階級(jí)子一輩的主人公們，這樣的空間設(shè)置無(wú)疑是伴隨著泰國(guó)社會(huì)發(fā)展興起的中產(chǎn)階級(jí)觀眾的崛起，在一定程度上滿足了這一階層的審美趣味和生活方式。泰國(guó)導(dǎo)演們幾乎在所有的“小清新”電影中建構(gòu)出了一種奢華夢(mèng)幻的空間，實(shí)則是為本土觀眾營(yíng)造一個(gè)烏托邦，讓觀眾在其中得到片刻的滿足和享受，也給外國(guó)觀眾樹(shù)立一種新的現(xiàn)代泰國(guó)家庭和社會(huì)形象。

五、泰國(guó)“小清新”之傷

泰國(guó)青春電影彰顯了本土文化的魅力，也得到了亞洲范圍內(nèi)的認(rèn)同，不僅為泰國(guó)本土帶來(lái)可觀的票房收益，同時(shí)塑造了新世紀(jì)泰國(guó)國(guó)家形象，展現(xiàn)了泰國(guó)的異域風(fēng)情和社會(huì)面貌，推動(dòng)國(guó)家外交、文化和旅游，是各國(guó)觀眾了解泰國(guó)電影和泰國(guó)社會(huì)的有效途徑。對(duì)亞洲電影而言，它拓寬了亞洲民族電影的版圖，為青春電影類型注入了一股清新明亮之風(fēng)。導(dǎo)演通過(guò)純真溫暖的主題、俊男靚女偶像、清新明快的畫(huà)面以及虛幻縹緲的空間造就了這股“小清新”之風(fēng)，為銀幕之外的觀眾營(yíng)造出超脫世俗的“烏托邦”之境，因此在劇情上和思想深度上是缺乏推敲的。另外，泰國(guó)“小清新”電影在數(shù)量和質(zhì)量上都和一些亞洲國(guó)家存在差距，尚未出現(xiàn)經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典之作。這無(wú)疑是因?yàn)樘﹪?guó)電影過(guò)分注重商業(yè)性，不斷復(fù)制“小清新”風(fēng)格。

六、結(jié)語(yǔ)

泰國(guó)“小清新”電影體現(xiàn)出多元混雜性，它既以獨(dú)特的文化背景獨(dú)樹(shù)一幟，又以幽默的視聽(tīng)和常倫人性的情感親和力超越地域局限④。泰國(guó)“小清新”電影是泰國(guó)電影新世紀(jì)以來(lái)的重要突破和創(chuàng)新，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的亞洲電影局面中實(shí)現(xiàn)了本民族商業(yè)電影類型的更新。泰國(guó)青春電影為我們提供了新的參照視角，除了學(xué)習(xí)借鑒其標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)化制作和本土化表達(dá)，以期形成成熟的商業(yè)類型，更要重新界定“青春”在電影人和觀眾心中的概念，尋找中國(guó)青年人共同的生命經(jīng)驗(yàn)，以便創(chuàng)作出符合他們記憶和情感的青春故事，最終實(shí)現(xiàn)觀眾的共振和市場(chǎng)的繁榮。

注釋：

①?gòu)堉倌?，[泰]拉克?！ぞS瓦紐辛東主編.泰國(guó)電影研究[M].北京：中國(guó)電影出版社，2011：305.

②周星，張燕.亞洲電影藍(lán)皮書(shū)2015[M].北京：中國(guó)電影出版社，2015：2.

③萬(wàn)傳法.論泰國(guó)青春電影的藝術(shù)魅力[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(05)：35-40.

④鮮佳.可復(fù)制/不可復(fù)制：新世紀(jì)中泰青春愛(ài)情電影一探——以泰國(guó)GTH 青春片為例[J].當(dāng)代電影，2014(01)：156-159.