淺談戲曲老生角色唱腔的特點及創(chuàng)新

江明

摘 要：贛劇是我國的重要民族戲曲劇種分析，老生作為我國贛劇藝術唱腔的一種流派，在我國戲曲發(fā)展過程中具有重要意義。唱腔音樂和戲劇的重要成分主要指的是唱出來的曲調(diào)，尤其突出在音樂和喜劇的表演效果中。它是一種特別獨特的藝術，為了有效的繼承和發(fā)展贛劇獨特的老生唱法，需要在滿足觀眾需求的前提下，在傳統(tǒng)的老生角色的藝術形式中不斷地改革創(chuàng)新，有效地提高了唱腔的表現(xiàn)力，還在唱腔技術方面不斷地提升和發(fā)展。本文主要分析了贛劇老生唱腔的藝術形式，更進一步的探討老生角色方面的創(chuàng)新。

關鍵詞：淺談;戲曲;老生角色;唱腔;特點;創(chuàng)新

在我國贛劇老生已經(jīng)成為了傳統(tǒng)的唱腔藝術形式之一，有著獨特的藝術特點，演員多年的刻苦練習主要就是為了在舞臺上展現(xiàn)贛劇老生唱腔的韻味，隨著近幾年我國藝術水平的迅速提高，增加了贛劇老生唱腔的難度，使老生唱腔表演藝術家面臨著巨大的挑戰(zhàn)。假如在唱腔表演過程中，老生演員對唱腔的藝術標準和演唱技術的掌握不扎實，會直接影響贛劇藝術形式的正常發(fā)揮效果。要想在激烈的藝術競爭下不斷前進就必須在老生唱腔方面不斷創(chuàng)新，爭取為以后擴大發(fā)展空間。

1 關于唱腔的定義

所謂的唱腔就是指不管在音樂或者戲曲中演員所唱出來的曲調(diào)，要根據(jù)樂曲的伴奏和所表達的情感，將其用唱腔的方式表現(xiàn)出來，隨著我國傳統(tǒng)藝術的不斷改革創(chuàng)新的過程中，在唱腔方面也發(fā)生了巨大的變化，根據(jù)近幾年出現(xiàn)了很多流派和新的曲種，我國戲曲老生角色的唱腔也隨著這個潮流不斷地前進[1]。

2 關于贛劇老生的唱腔特點

贛劇作為我國最古老的劇種之一，主要來自江西，最初起源于明代的弋陽腔，流行于西東北一帶，和其他的戲曲沒有兩樣都是以“唱、念、做、打”為中心的戲劇形式，贛劇還具有唱高腔、亂彈、昆腔等其他曲調(diào)。贛劇老生最主要的特點就是“剛?cè)峤Y(jié)合，韻味醇厚，音色甜美，豪邁雄壯”，在贛劇老生表演過程中，流暢而細潤的腔調(diào)和純正多彩的音色相結(jié)合，將贛劇老生唱腔中的人物形象表現(xiàn)得形象生動、淋漓盡致。在贛劇老生唱腔在表演過程中，最善于運用“立音”，從而更好的體現(xiàn)戲曲中人物的激烈、憤怒和悲痛的情緒，“立音”最顯著的地方在于高音部分，有較強的沖擊力。在贛劇唱腔過程中，演員必須要具備有韌性、有彈性的嗓音，要在高、中、低音區(qū)所表達的旋律能夠運用自如，贛劇的演員和一般人來同時唱這類音時，專業(yè)演員主要會用底氣來拖住潤腔唱波浪音，而一般演員只會用單純的用口腔動作來演唱。比如在贛劇中，演員為了將夫妻之間失散后的悲涼心境表現(xiàn)出來，進一步將旋律和結(jié)構進行擴展，通過發(fā)音和動作表演，讓觀眾深刻地感受到戲曲中所帶來的人物悲傷的情緒意境，在表演過程中將所掌握的演唱技巧精確、恰當?shù)娜谌氲綉蚯小?/p>

老生主要是通過演唱的形式進行表達，表演者必須嚴格的要求自己不斷地提升自己的表演能力，才會使贛劇老生表演技術更加生動形象，為了更突出的展現(xiàn)干劇中人物情感的變化，在一部分的字腔處理過程中用十一度音域進行調(diào)節(jié)，讓觀眾體會不同風味的贛劇老生唱腔。根據(jù)劇情、人物思想情感的變化，進行整體藝術的處理，不僅使人們的藝術文化生活更加豐富，還繼承了我國傳統(tǒng)文化的藝術[2]。

3 老生角色唱腔進行分類

在傳統(tǒng)的老生唱腔藝術中一般分為：1）京劇唱腔這對老生角色演員的表演能力有很高的要求，唱腔風格屬于直接、豪邁，主要可以分為西皮、二黃、反二黃等各種腔調(diào)。2）黃梅戲唱腔主要流行于我國的南方地區(qū)，和京劇相比，唱腔風格比較委婉、清新。3）秦腔唱腔更偏重于音樂表達形式，情感起伏非常大。

4 有效的傳承贛劇老生唱腔藝術

贛劇老生唱腔是我國的一種傳統(tǒng)古老的藝術，為了有效的繼承贛劇老生唱腔文化藝術，就必須加強人們對贛劇老生唱腔的正確認識，引起人們的興趣，從而使更多的人欣賞贛劇老生藝術形式，促使人們?nèi)ジ玫膶W習。為此，相關文化部門要做好贛劇老生的宣傳工作，以便于讓更多的人對贛劇老生有新的看法，得到更多年輕人的喜愛，多次舉行贛劇表演活動，首先要引起人們的重視，激發(fā)人們對學習贛劇老生的興趣[3]。在現(xiàn)實生活中，大部分人只是單純的了解贛劇表面的含義，沒有親身去體會，很難發(fā)現(xiàn)贛劇藝術的吸引點，相關部門可以創(chuàng)辦藝術學習班，將贛劇老生的演唱技巧繼續(xù)傳承，培養(yǎng)學生的專業(yè)藝術培訓，更好的繼承贛劇老生唱腔藝術。

5 在傳統(tǒng)的贛劇老生唱腔的基礎上不斷地改革創(chuàng)新

1）加強培養(yǎng)演員的創(chuàng)新意識。在傳統(tǒng)的贛劇老生唱腔的基礎上創(chuàng)新必須要由專業(yè)表演人員完成，要想很好的開拓贛劇老生唱腔藝術的發(fā)展空間，就要嚴格要求表演者具備不斷創(chuàng)新的思維方式，增強贛劇唱腔老生的創(chuàng)新意識。在演員實際練習中，只是一味地加強學習傳統(tǒng)的表演技術，缺乏結(jié)合自身的實際經(jīng)驗相互調(diào)節(jié)取長補短。比如：在練習發(fā)音和咬字時，可以結(jié)合之前的經(jīng)驗，尋找出一個更快更準確的演唱技巧，從而有效地實現(xiàn)老生唱腔的目的。2）將新思維和傳統(tǒng)的唱腔有效結(jié)合。在學習老生唱腔的過程中，慢慢地會發(fā)現(xiàn)和傳統(tǒng)的唱腔有很多的共同之處，老生唱腔具有很多獨特微妙的演唱特點，比如：老生唱腔的聲音洪亮、必須要吐字清晰，發(fā)音要準確自然等一系列特點[4]。人們在贛劇老生傳統(tǒng)的唱腔基礎上不斷創(chuàng)新的過程中，首先要掌握傳統(tǒng)唱腔的優(yōu)點，完善其中的不足之處，將傳統(tǒng)的唱腔技巧和贛劇的新唱法相結(jié)合，使贛劇老生唱腔藝術引得更多人們的喜愛。3）將傳統(tǒng)的藝術和現(xiàn)代藝術形式相結(jié)合。在贛劇老生唱腔的表演過程中，主要是以演唱的方式為人們展現(xiàn)出來，在表演中動作是次要的，所以可以嘗試將古老的傳統(tǒng)戲曲和西方舞臺藝術有效的結(jié)合，而西方的歌舞表演很受人們的喜愛，表演者將贛劇老生的唱和西方歌舞的舞相結(jié)合，更能突出表演者在舞臺中的表現(xiàn)能力，在傳統(tǒng)的贛劇老生唱腔中引入少量的西方歌舞音樂因素，從而滿足觀眾多樣化的戲劇欣賞需求。4）將聲樂演唱技巧和贛劇老生唱腔相結(jié)合。傳統(tǒng)的贛劇老生唱腔藝術文化和聲樂演唱的共同點就是都主要通過“唱”來為觀眾抒發(fā)情感，現(xiàn)代的聲樂來自于西方的演唱藝術形式之一，也是一種獨有的西方藝術，其中包含著合唱、獨唱等各不相同的演唱模式，并且聲樂藝術的風格大不相同。為了我國的贛劇老生唱腔藝術持久性的發(fā)展下去，不單單注重演唱的聲音，還要在傳統(tǒng)演唱的基礎上不斷創(chuàng)新，在贛劇老生表演的過程中，有效地將西方的聲樂延長模式相結(jié)合取長補短，不斷地完善贛劇老生的演唱形式，給觀眾帶來新型的贛劇老生演唱形式，既能感受到傳統(tǒng)的老生唱腔還能從中體會到西方的藝術的氣息[5]。

6 結(jié)束語

贛劇老生唱腔藝術是我國的一種傳統(tǒng)的藝術，也是中華文明的重要標志性藝術，在中國文化展現(xiàn)的過程中起著很重要的作用，戲曲老生角色在舞臺表演中有著士人君子的形象特征，間接傳承了我國千百年來的優(yōu)良道德品質(zhì)。綜上所述，贛劇老生角色在我國戲劇界影響力較大，老生是戲曲行當中的重要組成部分，綜上所述，我國要想更好的傳承古典贛劇老生藝術，就應該重視贛劇老生唱腔藝術人才的培養(yǎng)，不斷的去挖掘老生角色形象的表演特點，讓更多的贛劇老生表演者在傳統(tǒng)的贛劇老生唱腔藝術中共同努力、創(chuàng)新，有效的保護了我國傳統(tǒng)戲曲的保護。

參考文獻

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[2]肖鷗凌.戲曲表演與角色塑造——試析婺劇名家朱元昊的舞臺呈現(xiàn)能力[J].藝海，2015（2）：37-38.

[3]武自強.試論京劇老生唱腔的傳承及創(chuàng)新[J].戲劇之家，2016，（20）：55.94-94.

[4]高翔.區(qū)域民俗戲曲音樂研究——“豫東調(diào)”源流及其唱腔音樂解析[D].中央民族大學，2009.

[5]吳佳明.京劇老生唱腔的傳承與創(chuàng)新[J].大眾文藝，2014，（21）：187.