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    映像變遷講述中國(guó)夢(mèng)

    2019-02-14 03:28:10發(fā)條張
    晚晴 2019年1期
    關(guān)鍵詞:英雄

    文 發(fā)條張

    50年代 :東方欲曉,莫道君行早

    經(jīng)歷了近半個(gè)世紀(jì)的分裂與混戰(zhàn),記錄現(xiàn)實(shí)生活,體現(xiàn)國(guó)家意志,反映民眾心愿,成為當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作的主流方向標(biāo)。

    《橋》新中國(guó)電影開(kāi)山之作

    《橋》是新中國(guó)電影的奠基之作。影片背景在東北,當(dāng)時(shí)這是亞洲工業(yè)基礎(chǔ)最好的地方,它代表了新中國(guó)建設(shè)初期最強(qiáng)健的前進(jìn)動(dòng)力。

    《白毛女》最有共鳴老電影

    改編自同名歌劇《白毛女》,影片之所以廣受歡迎,在于它表達(dá)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)下層民眾對(duì)新的政黨、新的社會(huì)、新的生活美好的愿望。

    《青春之歌》女性婚姻問(wèn)題鼻祖

    電影改編自楊沫的同名小說(shuō),討論了“婚姻獨(dú)立”這個(gè)話(huà)題。女主角的命運(yùn)從側(cè)面反映了新中國(guó)婦女解放運(yùn)動(dòng)的成就。

    《五朵金花》最經(jīng)典的歌舞電影

    影片描述了活躍在不同崗位的五位金花呈現(xiàn)出多彩的生活情景與蓬勃向上的精神風(fēng)貌。電影中民族特色突出,歌美人美景更美。

    60年代:說(shuō)英雄,道英雄

    60年代電影的主導(dǎo)樣式是直接表現(xiàn)人民革命斗爭(zhēng)中的反抗與覺(jué)醒,其中“塑造英雄”是最主要的手法。

    《甲午風(fēng)云》那個(gè)年代的大制作

    甲午戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)歷史的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)豐島、黃海兩次海戰(zhàn),場(chǎng)面浩大、氣勢(shì)宏偉。

    《紅色娘子軍》浪漫情懷紅色經(jīng)典

    導(dǎo)演謝晉的成名作,他把作品定義為“有革命傳奇色彩的正劇”,濃郁的浪漫情懷極具感染力。

    《冰山上的來(lái)客》罕見(jiàn)紅色諜戰(zhàn)

    革命主題的諜戰(zhàn)片,其中穿插了愛(ài)情故事與邊疆風(fēng)光、塔吉克民族風(fēng)情,使之渾然一體。

    《英雄兒女》最燃情的殉國(guó)

    在巴金原小說(shuō)的基礎(chǔ)上,影片既洋溢著革命激情,又深蘊(yùn)著親情與道德力量。電影中男主角王成的那句“為了勝利,向我開(kāi)炮”也成為中國(guó)影史經(jīng)典臺(tái)詞之一。

    70年代:全國(guó)山河一片紅

    70年代,最為人熟悉的大概就是樣板戲。作為一個(gè)時(shí)期的特殊產(chǎn)物,也是那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。但在70年代末也不乏電影佳作。

    《閃閃的紅星》成人化的小英雄

    “紅星閃閃放光彩,紅星燦燦暖胸懷……”這首膾炙人口的歌曲當(dāng)年傳唱大江南北,潘冬子這個(gè)形象有一種“成人化”的趨勢(shì)。

    《小花》改革開(kāi)放后第一部力作

    電影《小花》讓看慣了樣板戲的觀眾耳目一新。影片以濃郁的親情、創(chuàng)新的電影語(yǔ)言和優(yōu)美感人的音樂(lè)震動(dòng)了中國(guó)影壇。

    80年代:三十年河?xùn)|,三十年河西

    80年代中國(guó)電影在經(jīng)歷了曲折之后,開(kāi)始打破禁錮探索新的道路。在追溯傳統(tǒng)之外,人物更加接近于蕓蕓眾生。

    《廬山戀》新中國(guó)第一部吻戲

    多少年了,觀眾終于在大銀幕上看到了第一次吻戲?!稄]山戀》雖然是一部愛(ài)情主題電影,但背后的政治意味不言自明。

    《芙蓉鎮(zhèn)》最具反思深度的杰作

    《芙蓉鎮(zhèn)》刻畫(huà)了“文革”的動(dòng)亂歲月,導(dǎo)演謝晉這部具有里程碑意義的作品,推動(dòng)了思想解放和對(duì)動(dòng)亂歲月的思考,并用藝術(shù)的形式向世人宣告了動(dòng)亂歲月的終結(jié)。

    《紅高粱》中國(guó)電影“國(guó)際第一獎(jiǎng)”

    《紅高粱》是一部類(lèi)似于“民族神話(huà)”樣的作品,整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力。導(dǎo)演張藝謀憑此片拿回一座柏林金熊獎(jiǎng),這也是中國(guó)導(dǎo)演第一次在A類(lèi)電影節(jié)獲獎(jiǎng)。

    《少林寺》一毛錢(qián)票價(jià)一億票房

    《少林寺》以伸張正義,展現(xiàn)民族氣節(jié)為主線(xiàn),把功夫武俠電影提升為嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作品。電影上映后引起巨大轟動(dòng),在那個(gè)每張電影票一毛錢(qián)的年代,《少林寺》竟然票房近億元,還誕生了一個(gè)日后的國(guó)際巨星:李連杰。

    90年代:阿里巴巴是個(gè)快樂(lè)的青年

    經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放的十年,國(guó)家與人民開(kāi)始逐漸變得富裕,在香港和好萊塢的技術(shù)、資金、觀念等潮流的沖擊下,90年代的中國(guó)電影加速了商業(yè)化進(jìn)程。

    《霸王別姬》兩岸三地影人合作

    《霸王別姬》是兩岸三地精英電影人的共同創(chuàng)作結(jié)晶,它要講的并不是京劇的興衰,而是通過(guò)名伶的遭遇,映射出人生的普遍境遇。

    《陽(yáng)光燦爛的日子》首部青春片

    這是對(duì)“文革”時(shí)期青少年青春期困惑的生動(dòng)描寫(xiě)。每個(gè)男孩在年少時(shí)可能都有過(guò)浪漫主義的英雄情結(jié),鏡頭袒露了那些最本真的成長(zhǎng)欲望。

    《甲方乙方》馮氏喜劇與賀歲檔

    《甲方乙方》是賀歲喜劇片的開(kāi)山之作。導(dǎo)演馮小剛在嬉笑怒罵的市井氣中,讓老百姓稀奇古怪的需求折射出時(shí)代的多元化特征。

    新世紀(jì):只愿蓬勃生活在此時(shí)此刻

    進(jìn)入新千年,中國(guó)電影也進(jìn)入了高速發(fā)展的黃金時(shí)代。同時(shí)隨著技術(shù)的演進(jìn),電影媒介已不再局限于影院,網(wǎng)絡(luò)電影也開(kāi)始走上舞臺(tái)。

    《英雄》中國(guó)影史第一部“大片”

    《英雄》號(hào)稱(chēng)中國(guó)電影的第一部“大片”,導(dǎo)演張藝謀采用寫(xiě)意的敘事,畫(huà)面構(gòu)圖、色彩以及音效,雖褒貶不一,但本土化的大片風(fēng)范可算是中國(guó)電影商業(yè)化路程上的里程碑。

    《三峽好人》時(shí)代洪流下的小人物

    導(dǎo)演賈樟柯的眼光始終聚焦在改革開(kāi)放大潮中那些普通人身上,表現(xiàn)他們的掙扎,同時(shí)折射著整個(gè)時(shí)代的陣痛。電影有一個(gè)非常巧妙的設(shè)計(jì),用陌生人的眼光來(lái)審視三峽水庫(kù)這個(gè)關(guān)乎國(guó)計(jì)民生的超級(jí)工程。

    《瘋狂的石頭》小成本票房奇跡

    2006年,導(dǎo)演寧浩用一部小成本電影《瘋狂的石頭》把西方的敘事結(jié)合進(jìn)本土的故事,營(yíng)造了一種讓人捧腹的土味幽默,從此開(kāi)辟了喜劇創(chuàng)新之路。

    《建國(guó)大業(yè)》新時(shí)期主旋律之作

    本片是慶祝中華人民共和國(guó)成立60周年的獻(xiàn)禮作品,會(huì)集了史無(wú)前例的172位國(guó)內(nèi)明星,開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期明星組團(tuán)創(chuàng)作主旋律題材電影的先河,讓觀眾看到了主旋律大制作的風(fēng)范。

    《老男孩》爆款網(wǎng)絡(luò)電影

    2010年,肖央自編自導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)微電影《老男孩》上線(xiàn),借助互聯(lián)網(wǎng)的高傳播性和容易引起共鳴的青春懷舊題材,創(chuàng)造了極強(qiáng)的話(huà)題性,也讓電影市場(chǎng)看到了網(wǎng)絡(luò)電影的潛力,由此引發(fā)了一段時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)微電影創(chuàng)作風(fēng)潮。

    《大圣歸來(lái)》國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的復(fù)興

    2015年,動(dòng)畫(huà)片《大圣歸來(lái)》以?xún)?yōu)良細(xì)膩的畫(huà)面與燃點(diǎn)十足的故事讓觀者看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片追趕好萊塢的希望。

    《我不是藥神》現(xiàn)實(shí)主義題材的突破

    2018年的現(xiàn)象級(jí)作品,代表著現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材商業(yè)片的回歸。成熟的制作加上不多見(jiàn)的故事原型,讓民眾體味著身邊人事變遷下的國(guó)家巨變。

    《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》大國(guó)崛起的影像表達(dá)

    改編自金三角流域中國(guó)商船遇襲案的《湄公河行動(dòng)》和以“也門(mén)撤僑”事件為原型的《紅海行動(dòng)》,導(dǎo)演林超賢對(duì)電影細(xì)節(jié)的處理異常真實(shí),戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是,對(duì)人物身份的處理也是,對(duì)我們國(guó)家軍隊(duì)的描寫(xiě)更是。生死之刻,有國(guó)可依,是多么幸運(yùn)。

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