攀枝榮 遺所思
——淺談紫砂作品“樹(shù)樁提梁”的創(chuàng)作

范中洋

在當(dāng)今社會(huì)，信息的高速傳遞拉近了人與人之間的距離，卻同時(shí)制造了新的距離。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的風(fēng)暴，隨之而來(lái)的是以西方為代表的世界各國(guó)文化藝術(shù)的入侵，在這一片風(fēng)暴之中，紫砂藝術(shù)創(chuàng)作正迎來(lái)一場(chǎng)與時(shí)俱進(jìn)的變革，在這場(chǎng)變革中，有些東西注定會(huì)變得枝繁葉茂，而有些事物卻很可能獨(dú)留下一點(diǎn)點(diǎn)的思索，這在藝術(shù)創(chuàng)作的道路的歷史上早已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，所以作為當(dāng)代的紫砂創(chuàng)作者都在迷茫中不斷探索著，試圖尋找出一條既能符合當(dāng)代人的文化審美需求，又不過(guò)多的丟失古老的技藝傳承，這就需要一種更為高深的藝術(shù)創(chuàng)作智慧，而這種智慧并非是某個(gè)人或某一種時(shí)刻就能誕生的事物，它需要不斷的勇于探索，勇于思考，自古“學(xué)而不思則罔, 思而不學(xué)則殆. ”正是這種學(xué)與思的關(guān)系，支撐著我們悠久的歷史和文化，推動(dòng)著美的藝術(shù)創(chuàng)造不斷前行。

紫砂作品“樹(shù)樁提梁”從樹(shù)木的生長(zhǎng)出發(fā)，思考美的本質(zhì)，將傳統(tǒng)樹(shù)樁題材的紫砂壺造型以一種更為生動(dòng)的方式轉(zhuǎn)變?yōu)榻鮿?dòng)態(tài)的仿生花貨造型。這是一種對(duì)自然美學(xué)思考中的抽象簡(jiǎn)化，用形體本身作為引子，來(lái)引導(dǎo)出作品所要表達(dá)的核心情感，對(duì)于紫砂壺美的思考。這把壺在延續(xù)了傳統(tǒng)紫砂造型結(jié)構(gòu)的同時(shí)，以自身的形態(tài)引出創(chuàng)作時(shí)的思考，用情感加造型的魅力感染人的心境，用一種常見(jiàn)的造型意識(shí)自然的衍生表達(dá)，賦予了自身充足的文化底蘊(yùn)。突破了傳統(tǒng)樹(shù)樁壺造型的形體限制，用全新的角度來(lái)表現(xiàn)了自然形體的生長(zhǎng)變化，樹(shù)樁造型的壺身，表現(xiàn)了自然界中生命的悠長(zhǎng)和可貴，其壺面的塑造采用了極簡(jiǎn)的裝飾手法，將樹(shù)樁表面絕大部分的肌理變化統(tǒng)統(tǒng)隱去，僅僅只保留一枚橫斷的瘤節(jié)以及新生蓬勃蔥翠的綠葉和果實(shí)，這種既是悠久老彌，同時(shí)有有著新生嫩翠的組合正是我們?nèi)粘Ｋ雎缘淖匀坏膶?xiě)照。

自然就是一種不斷的生長(zhǎng)循環(huán)，紫砂花貨以自然為形，當(dāng)然就要蘊(yùn)含這種循環(huán)，順應(yīng)這種循環(huán)，以自然的塑造來(lái)表達(dá)美化、加工、提煉后的具體形象，所以這把壺既有著光潤(rùn)的部分，也有著精細(xì)雕琢的額外的形體裝飾，壺面和壺鈕的裝飾搭配如同包裹著一枚樹(shù)樁的綠色外衣，視覺(jué)穿透其中，在須藤纏繞的梁下是一片精致的自然空間，嵌入式壺蓋搭配平肩的做法將壺身整體的形象進(jìn)一步隱藏，融入到自然之中，而交纏的提梁造型給人一種新穎，雅致的獨(dú)特感受，加上立體感十足的壺鈕，整體的氣息如同自然環(huán)境中胡亂生長(zhǎng)卻又有著自身規(guī)律的天然植物群落，在錯(cuò)綜復(fù)雜的形體之中，讓人感受到自然的氣息，生長(zhǎng)的繁榮。使得觀(guān)者觸景生情，感受到那種歷經(jīng)歲月的無(wú)奈，繁華過(guò)隙終將催老的感傷糾纏心底。與此同時(shí)，壺鈕、壺流、壺把亦擷取樹(shù)枝的不同造型特征，與壺身輝映，將作品所孕育的情感基調(diào)統(tǒng)一。

傳統(tǒng)樹(shù)樁壺造型截取的是一棵樹(shù)中的一段，或者一棵樹(shù)木殘留的木樁，前者是對(duì)于一個(gè)完成形象的截取，后者則是塑造了一個(gè)殘留的藝術(shù)空間，但在作品“樹(shù)樁提梁”上卻并沒(méi)有采用這兩種表現(xiàn)方法，而是綜合性的以自然為本，用生動(dòng)新穎的提梁來(lái)作為視覺(jué)審美的引子，將自然的本質(zhì)引入，生動(dòng)而抽象的營(yíng)造出一個(gè)供人想象的藝術(shù)空間，它既不是一棵樹(shù)的某一部分，也并非是樹(shù)木的殘留，而是樹(shù)木生長(zhǎng)本身。蓬勃的活力和生命力是仿生自然裝飾所帶來(lái)的唯一作用，也正是這種帶有生命生長(zhǎng)氣息的藝術(shù)加工，讓人親近、親切，擺脫審美的重復(fù)和疲勞。

結(jié)語(yǔ)：總體而言，這把壺從壺身造型的簡(jiǎn)化出發(fā)，在提梁的塑造中融入了創(chuàng)新的要素，表達(dá)了自然生長(zhǎng)的循環(huán)，體現(xiàn)了自然美的真實(shí)意境。將當(dāng)代紫砂對(duì)美的呈現(xiàn)，通過(guò)一種簡(jiǎn)單直觀(guān)的形體，呈現(xiàn)在所有人的面前，表達(dá)出強(qiáng)烈的帶有標(biāo)志性的傳統(tǒng)藝術(shù)造型的魅力。