淺析“十三轍”在美聲藝術(shù)歌曲中的運用特征

鄭江河

【摘要】我國美聲藝術(shù)歌曲的曲調(diào)講究押韻。為了使聲調(diào)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)和突出語言的音樂美，我國漢語音韻學(xué)根據(jù)字的類別，從傳統(tǒng)戲曲、詩詞的合轍押韻中，總結(jié)漢語語音的音韻規(guī)律，將漢字歸納為十三個類別，稱為“十三轍”。美聲藝術(shù)歌曲的歸韻收聲以“十三轍”來進(jìn)行。

【關(guān)鍵詞】“十三轍”;美聲;藝術(shù)歌曲;運用特征

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在表演和教學(xué)中，演唱美聲藝術(shù)歌曲作品的難點在于對句尾音的處理，即對“轍”的處理，將句尾音以“十三轍”分類，分析字的“歸韻”，并以口腔狀態(tài)的實際保持和變化為切入點處理好美聲藝術(shù)歌曲中出現(xiàn)的十三轍。

一、發(fā)花轍

發(fā)花轍的特點就是一音到底，口型不變?！癮”的發(fā)音相對i的發(fā)音而言，其聲音稍立，但與o、u、n等母音相比，其發(fā)音走向仍是比較橫的，如果我們用說話a的自然狀態(tài)來歌唱發(fā)音，聲音就容易橫且直白，既沒有光彩又沒有力度，還缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。因此，我們在發(fā)“a”母音時要盡量打開口腔，讓氣息緩緩送出，使氣息自然流暢。同時不要完全用口腔共鳴，而要把聲音保持在較高的位置上。此外，歌唱中對發(fā)花轍的字還要特別強(qiáng)調(diào)橫字豎咬、寬韻母窄咬的特點，也就是平時所說的隨著音的升高，逐漸加以o、u成分的要求，以使得聲音色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二、坡梭轍

坡梭轍主要發(fā)響的母音是“o”和“e”，含主要發(fā)響母音“e”為“波”類，可有介母“i”和“u”作為韻頭;含主要發(fā)響母音“e”則為“歌”類，不和介母相拼。其口腔內(nèi)部要松開，但要特別注意口型的開合要適度，即保持最為自然的歌唱狀態(tài)，以確保字音的清晰準(zhǔn)確。

三、乜斜轍

乜斜轍發(fā)響的母音都屬“e”，出聲后落在“e”上，口形不要變動，也叫作直出無收，就是在句尾處靠氣息收聲。在發(fā)“ie”音前，舌面向硬腭升起，而在發(fā)音時舌根下放，呈半升的狀態(tài)。但值得注意的是，這里“e”的母音應(yīng)該讀成“會”，所以舌位也應(yīng)該作相應(yīng)的調(diào)整。此外，歌唱時還要同樣注意其橫字豎咬、前韻母后咬、窄韻母寬咬的發(fā)音特點，來進(jìn)一步指導(dǎo)我們的演唱。

四、姑蘇轍

凡是歸韻u的字均屬此類，如u（蘇、古、戶）等此轍屬直出無收型。除韻母“u”自成音節(jié)外，由聲母與單韻母“u”相拼和，無介母和字尾，亦不與舌前聲母j、q、x相拼。在發(fā)“u”音時舌根向軟腭升起，放下喉頭，著力在口并保持圓合狀，不要過分靠前，同時氣息均勻地呼出。而在結(jié)尾時則靠截氣收聲，口形不能變動。

五、一七轍

此轍含有四個韻母，即i、n、-i、er。其中，“er”是卷舌音，自成音節(jié)。除兒化韻外不與其他聲母相拼切。歌唱中發(fā)er時要按照橫字豎咬和窄韻母寬咬的原則去咬字發(fā)音?！癷”“n”除自成音節(jié)外與聲母相拼無介母、無字尾，屬直出無收型。與zh、ch、sh、r相拼的“-i”是卷舌尖韻母，是不圓唇的舌尖后元音，它與單韻母"廣有明顯的不同。與z、c、s相拼的“-i”發(fā)音時阻擦點在兩齒與舌尖，所以一個“i”根據(jù)不同的情況可以發(fā)出三種不同的聲音，為此，要對不同的情況采取不同的方式方法，做到具體問題具體分析。

六、懷來轍

本轍漢字均屬窄韻，是收音轍口，也就是比較典型的橫字。因此，在歌唱中需要注意橫字豎咬、前韻母后咬的特點。發(fā)“ai”音時常見的毛病是容易把“i”母音省略掉，造成這種毛病的主要原因是舌頭沒有迅速地向硬腭升起，并在結(jié)束時保持“i”母音的狀態(tài)。雖然懷來轍出聲后發(fā)響的母音主要是“ai”，但在“a”變?yōu)椤癷”的這一過程中，舌位也是有所變化的，即由低變高，舌尖輕輕上挑，在歸韻時它也是呈現(xiàn)漸弱趨勢的。因此，在演唱時要引起我們的注意。

七、灰堆轍

本轍漢字也均屬窄韻，是收音轍口?；叶艳H出聲后發(fā)響的母音主要是“e”“u”，收音歸韻時口腔要盡量保持半開的狀態(tài)而不可閉嘴?！癷”音所占的時值較長且突出，收音要短而輕?！癳i”發(fā)音前舌根半升，舌尖下垂，發(fā)音時舌頭向軟腭提起，發(fā)音后舌頭呈“i”狀，舌頭的運動也是在發(fā)音的一瞬間完成的。

八、遙條轍

本轍漢字均屬寬韻，“ao”在發(fā)音前舌頭平放，發(fā)音的瞬間舌頭半升，舌尖下垂。而“iao”在發(fā)音前舌面向硬口蓋升起，發(fā)音時舌頭下放，發(fā)音后舌位呈“o”母音的狀態(tài)。它們的共同特點是：出聲后發(fā)響的主要母音是“a”，在由“a”向“o”的過渡過程中，著力點在唇而不在喉，并且還要注意收音時要帶有“u”的感覺，收音要柔和而不能生硬，否則字音就不會清晰。

九、油求轍

本轍漢字均屬窄韻，雖然和遙條轍一樣是從“i”引出字腹，但其發(fā)響母音主要是“o”，歸韻時字音要短促有力，口腔不可開得過大，以防止字音的改變。著力點應(yīng)在唇而不要落在喉內(nèi)，雙唇收圓形成為“u”。在由“o”轉(zhuǎn)為“u”時，字腹字尾融為一體，收音要表現(xiàn)得十分柔和。同時，聲母與“ou”拼切時漢語拼音省略“iu”。應(yīng)注意該復(fù)合韻母“i”為介，“u”為韻尾。歌唱中對油求轍的字要用橫字豎咬、后韻母前咬、窄韻母寬咬的特點來演唱，以確保字正腔圓。

十、言前轍

凡是歸韻到an、ian、uan的字均屬此類，如南、戀、反、權(quán)等。歌唱中對言前轍的字要遵循橫字豎咬、寬韻母窄咬的原則，發(fā)出字音后引腹發(fā)響的主要韻母是a，同時還要充分發(fā)揮鼻腔共鳴的作用。在歸韻時，舌尖抵住硬腭前、上牙齦的部位而發(fā)出半鼻音“n”，氣息到達(dá)上述部位即收音，但舌根不能向上抬，同時還要避免緊咬牙關(guān)、咧嘴或不歸韻等現(xiàn)象。

十一、人辰轍

本轍漢字均屬寬韻，歸韻時舌尖須抵硬腭前，舌根均勻上抬，在延長韻腹時，帶有鼻音氣流半入鼻腔。歌唱中的咬字發(fā)音要按照橫字豎咬、窄韻母寬咬的特點，發(fā)音最后歸準(zhǔn)音位——抵腭入鼻。

十二、江陽轍

此轍是全鼻音（后鼻音），收字歸韻在“昂”上。此類i、n出聲后引出字腹“a”，這是發(fā)響的母音，然后加進(jìn)“ng”歸韻。字頭堅定有力，字身要唱得飽滿，歸韻時舌尖下垂下齒背，舌根微抬起并與軟腭接觸，鼻腔始終打開通道，使“昂”歸入鼻腔。同時字腹也不能任意開大，因為開得過大就容易造成字音的改變，偏離了字的原有含義。此外，當(dāng)江陽轍的字在快速演唱時，則必須使字頭、字腹、字尾在最短的時間內(nèi)快速形成。

十三、中東轍

中東轍在發(fā)聲時要始終打開鼻咽腔，并將舌根輕抬至軟腭。收音歸韻在“嗡”上。中東轍字音的特點是必須使聲音半入鼻中或口中，否則就會唱成鼻音或使字音改變造成不歸韻的現(xiàn)象。當(dāng)歸韻“嗡”時要留有余音在鼻腔，但不可過長。同時，和江陽轍一樣，字在快速演唱時，也必須使字頭、字腹、字尾在最短的時間內(nèi)快速形成，歸韻準(zhǔn)確。此外，中東轍內(nèi)“冬”（dong）字腹發(fā)響的主要母音是“o”：“耕”（geng）、“生”（sheng）類字腹發(fā)響的主要母音是“e”。雖然中東轍與江陽轍的歸韻方法相同，但在歸韻時氣息的走向和歸宿卻是不盡相同的，因而在演唱時要加以區(qū)分。

語言是歌唱的基礎(chǔ)，而咬字吐字又是歌唱中準(zhǔn)確表達(dá)語言不可忽視的一環(huán)?！笆H”是從我國古典詩詞中總結(jié)出來的合轍押韻規(guī)律，利用“十三轍”可以幫助歌唱者準(zhǔn)確地掌握歌唱發(fā)聲技巧。

參考文獻(xiàn)

[1]杜青云.十三轍在歌唱技巧中的應(yīng)用[J].興義民族師范學(xué)院學(xué)報，2010（4）.

[2]馬志凱.戲曲十三轍的形成及其實用價值[J].大舞臺， 2009（1）.