《三塊廣告牌》暴力與救贖的反傳統(tǒng)書寫

楊穎

【摘 要】電影《三塊廣告牌》憑著引人入勝反轉疊加的反傳統(tǒng)悲情套路式劇情和反傳統(tǒng)故事中找到真兇的結局設置，加害者與受害者身份疊加、暴力與善意并存的立體多面的人物塑造，以及沒有停留在懲惡揚善完滿結局而是著意于心靈救贖、困頓消解的主題等，成為一匹“黑馬”從眾多電影佳片中脫穎而出。本文將從劇情結構、人物塑造、主題表現和具體劇作細節(jié)幾方面就其敘事亮點對電影《三塊廣告牌》進行分析，指出其影片設置的精妙之處和劇作上的精彩安排。

【關鍵詞】《三塊廣告牌》;反傳統(tǒng);暴力;救贖

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0068-02

一、電影劇情反轉疊加，一反傳統(tǒng)悲情套路和傳統(tǒng)故事中找到真兇的結局設置

電影《三塊廣告牌》劇情反轉疊加、不按常理出牌，采用反傳統(tǒng)套路的設置。電影開篇點題，第一個場景便是美國密蘇里州Ebbing小鎮(zhèn)路口上三塊破敗的廣告牌特寫。隨后女主角米爾德雷德開車經過看到廣告牌開始了行動。她租下三塊廣告牌為女兒安吉拉被奸殺后兇手一直逍遙法外而問責警長威洛比，并在廣告牌下接受記者采訪，公開指責對方。豈料威洛比前去解釋，觀眾始知事實上安吉拉之死偵破有難度，警方已盡力，威洛比還身患癌癥。而米爾德雷德在已知威洛比盡責調查且身患癌癥后，依然租下廣告牌以示抗議，這是故事第一次反轉。

米爾德雷德因弄傷同情威洛比的小鎮(zhèn)醫(yī)生，被帶到警局問話，威洛比在和米爾德雷德對峙中突然咳血，米爾德雷德放下敵意進行呼救。威洛比咳血是電影第一幕和第二幕的分界點事件，從米爾德雷德將矛頭對準威洛比后神父對米爾德雷德的規(guī)勸、威洛比的主治醫(yī)生對威洛比的同情，以及牙醫(yī)對威洛比的力挺，都可以看出威洛比不是一個不作為的警察，相反，他盡忠職守，深受小鎮(zhèn)人們的愛戴。那么米爾德雷德如此偏激希望找到兇手的原因是什么呢？她在親眼目睹威洛比咳血后又將何去何從？

影片進入第二幕。威洛比咳血入院后，米爾德雷德負疚回憶，觀眾才知原來安吉拉出事之前母女二人曾發(fā)生過言語沖突，米爾德雷德拒絕借車給安吉拉用，并口是心非地詛咒女兒將遭遇強奸，豈料一語成讖，女兒徒步出行遭遇奸殺。這才是米爾德雷德真正的痛處，意外慘劇的發(fā)生讓她追悔莫及。女兒的死令她無法原諒自己，不惜懟天懟地追查兇手，她內心認為是自己導致女兒慘死，因此置身在無解的痛苦中無法自拔，不找出兇手就無法原諒自己，不得不把矛頭對準了威洛比，以減輕自己的負罪感。這是關于真相的第二次反轉。出人意料的是，威洛比為不連累妻女，與她們歡度美好一天后舉槍自殺，事情急轉直下，人們紛紛將矛頭對準了米爾德雷德。這是影片最大的一次反轉。

電影前半段由三塊廣告牌而起，米爾德雷德、威洛比警長、迪克森警員三人的三條線索互相推動，齊頭并進。故事不按常理出牌，影片進入中間環(huán)節(jié)，威洛比自殺，他這條線索戛然而止，徹底打破了一個受害者的母親與不作為的警察進行斗爭最終找到真兇的故事套路，而將故事引向另一個方向，這是劇情巨大的轉折，人物沖突由此集中在了米爾德雷德和迪克森二人身上，引發(fā)劇情高潮，迎來了黑暗時段。迪克森怒打廣告商韋爾比并將其扔下樓，被新警長解雇的他憤而火燒廣告牌。廣告牌被燒是影片的第二次推動事件，米爾德雷德面臨著比出發(fā)點還慘的假失敗。這促使米爾德雷德痛定思痛，火燒警察局以解心頭之恨?；馃炀质敲谞柕吕椎碌牡诙螞Q定，也是影片第二幕和第三幕的分界點。

看似米爾德雷德和迪克森彼此推動，雙線并進。但事實上，威洛比臨終分別留給二人的信件，對二人的行為產生至關重要的影響，繼而影響著劇情的發(fā)展方向。迪克森讀了威洛比的遺信，痛改前非，在火場搶救出了安吉拉案件卷宗，并在遇到疑似安吉拉案件嫌疑人后，為了獲取對方的DNA，不惜挑釁對方慘遭痛打。威洛比在給米爾德雷德的遺信中原諒了米爾德雷德的行為，并送上祝福，米爾德雷德由于威洛比的遺信相信警方并未對女兒之死置之不理，內心受到觸動，至此二人達成了和解。迪克森告知米爾德雷德可能找到了犯罪嫌疑人，警方正在調查中，這讓米爾德雷德的心中重新燃起希望。結局雖然顯示嫌疑人當時在海外服兵役并非安吉拉案的真兇，但迪克森和米爾德雷德仍一同上路，尋覓犯下類似強奸案的嫌疑人。

二、影片中人物塑造多面，加害者與受害者身份疊加，暴力與善意并存

（一）《三塊廣告牌》中的人物都充滿怒氣，日常的暴力無所不在。女主角米爾德雷德，謾罵神父、鉆傷牙醫(yī)的手指甲、與前夫惡語相向、怒踢兒子同學襠部、火燒警察局。迪克森警員，無端指責少數族裔廣告牌粉刷員、酗酒、恐同、虐待有色人種嫌疑犯，一言不合就暴力相向，痛打廣告商韋爾比、火燒廣告牌。即使是威洛比警長，也有將腳翹到韋爾比桌前以示不滿，并威脅他不要和警局作對;當其主治醫(yī)生說起廣告牌事件時情緒失控，將醫(yī)療器械拔出摔向墻上，血濺醫(yī)療室，以及最后開槍自殺?！度龎K廣告牌》形象描繪了平凡生活中的小人物們的“惡”。

（二）影片同時又將主人公設置為既是加害者又是受害者的形象。米爾德雷德，前夫家暴成性，離婚后與19歲的女友同居。這個家庭在父親缺失的情況下，怨恨叢生，充滿火藥味，瀕臨崩潰邊緣。從前夫就廣告牌事件掐住米爾德雷德興師問罪時，一向安靜的兒子瞬間拿起刀片抵住父親喉嚨的行為，以及安吉拉出事前與米爾德雷德的言語互懟中可見看出，這個家庭成員之間充滿了深深的怨念。米爾德雷德詛咒女兒的話不料應驗了，從此陷入無解的自責與痛苦中，無法自拔。迪克森父親去世后他要獨自照顧母親、應對一切事情，造成他把太多的恨意放在心里，變得暴躁易怒。威洛比警長身患癌癥病情堪憂，還受到廣告牌事件的不斷困擾。所有充斥日常生活的暴力，又都有其背后的因由。

（三）影片暴力無處不在的同時善意也不時顯現。除了開頭米爾德雷德幫助掙扎的小蟲翻身的特寫外，她在和威洛比的對峙中，見對方突然咳血，立刻放下敵意，找人幫忙。特別是在因廣告牌被燒而滿腔憤怒準備放火燒警察局之前，還特意打電話過去確保室內無人。威洛比警長在復活節(jié)和家人共進晚餐時還接聽工作電話，對迪克森乖張行徑的寬容，即使被抬上救護車也不忘告訴同事放了米爾德雷德，為了不讓自己的病情拖累妻女選擇自殺，還不忘在死前幫米爾德雷德墊付了下個月的廣告牌租金。迪克森明知是米爾德雷德縱火導致自己被燒傷，還不忘在最后一刻搶救出安吉拉的案件卷宗，并不惜被痛打也要調查安吉拉案件的真兇。

故事中的人物都在善與惡之間搖擺越界，影片通過戲劇性的設置，描繪了一種現實中日常的善念與平庸之惡并存的圖景。

三、主題沒有停留在懲惡揚善的完滿結局上，而是著意于心靈的救贖，困頓的消解

電影以三塊廣告牌帶出一個關于仇恨和憤怒的難題，[1]又給出了答案。威洛比警長在自殺前留給迪克森的遺信中寫道：“只有通過愛才能達到內心的平靜……恨永遠解決不了問題?！迸c米爾德雷德前夫的小女友說米爾德雷德的那句“憤怒不得宣泄只能醞釀出更深的憤怒?！碑惽?，前者點醒了迪克森，后者讓米爾德雷德豁然開朗。

影片劇情一反傳統(tǒng)套路的圓滿結局設定，而是給出了一個非常規(guī)的結局。辦案警長威洛比在劇情展開一半時就自殺身亡。案情沒有像警長遺信中說的那樣，因后來某個家伙在酒吧或者牢房里吹噓這件事而告破，盡管事情看似向著這個方向發(fā)展，但在最后一刻戛然而止，沒有迎來兇手落網的圓滿結局。但迪克森轉變后不惜被打取得疑犯DNA;米爾德雷德在迪克森身上看到了追兇的希望，內心得以慰藉;迪克森在米爾德雷德那里收獲了此前從未有過的感激與尊重，他認識到了自身的價值與前進的方向。[2]

迪克森和米爾德雷德驅車上路追捕的并不是安吉拉案件的真兇，但也是傾向犯了同樣罪過的嫌疑人，給了影片一個開放式結局。尋覓真兇路阻且長，而生活也得以向前鋪展。

精神和心靈困頓的消解，比為求圓滿設計一個真兇最終落入法網的結局，更有力量和深意。這也正是電影《三塊廣告牌》的魅力所在，它通過戲劇故事，帶領人們抵達了生活的真相。

四、堪稱神來之筆的細節(jié)編織，精當且環(huán)環(huán)相扣

第一個細節(jié)，女主人公米爾德雷德看到三塊荒廢的廣告牌后，來到警察局對面的廣告公司，向廣告商韋爾比租下了三塊無人問津的廣告牌，這段不長的戲份處理得超級精彩。從米爾德雷德推開廣告公司玻璃門的后背景中可以看到對面的警察局標識，廣告公司和警察局的位置設置對劇情發(fā)展有很大作用。

第二個細節(jié)，米爾德雷德束起頭發(fā)，身穿牛仔裝，儼然一個斗士，是人物進入故事世界的信號。第三個細節(jié)，米爾德雷德進來時韋爾比正在看一本小說，小說的名字叫《好人難尋》，正是電影中眾多主人公的寫照和隱喻，每個人都善惡疊加，亦正亦邪。女主角走到窗前望向警察局，回答韋爾比問題的時候，幫助窗臺上掙扎的小蟲翻身，救了小蟲一命。這里既暗示了女主角與警察局案件有關，又微妙地表達了女主角母性的一面。

影片中另一處堪稱神來之筆的細節(jié)處理是：在兒子、丈夫、迪克森分別對米爾德雷德對待警長的做法表示抗議和施壓后，米爾德雷德迎來了最大的心理煎熬，于是來到廣告牌下種花，來祭奠女兒，此時一只小鹿不知從何處跑過來。米爾德雷德對著小鹿說出了心中困惑：“上帝不在，人們對彼此做什么都沒關系么，他希望不是?！边@里把米爾德雷德為女兒之死的抗議升華到了是否要對世事不公、胡作非為視而不見的高度，使她的行為有了更高尚的支點。米爾德雷德面對小鹿，使她第一次放下冷酷的盔甲和防備，表現出一個母親的柔情和軟弱，使她郁結在心中的情緒得以疏解。

綜上所述，《三塊廣告牌》憑著反傳統(tǒng)悲情套路和反傳統(tǒng)故事中找到真兇的結局設置，加害者與受害者身份疊加、暴力與善意并存的人物塑造，以及沒有停留在懲惡揚善完滿結局而是著意于心靈救贖、困頓消解的主題，成為一匹“黑馬”從眾多的電影佳片中脫穎而出，影片設置精妙和劇作異彩紛呈。

參考文獻：

[1]矮木.她憑《三塊廣告牌》拿下奧斯卡影后，教你在普天同喪的時代如何活下去[EB/OL].百家號.每日人物，2018-03-05.

[2]魯舒天.打開神作《三塊廣告牌》的三種方式[EB/OL].騰訊.大家，2018-03-06.