淺述木雕中的色彩之美

林秀敏

摘要：從古至今，人們用不同的色彩修飾著不同的器物，色彩的原始本質(zhì)是一種變幻不定的共鳴音。

不同的色彩意義帶來不同的情感體驗，其恰當?shù)倪\用可提升木雕作品的藝術(shù)性與審美性，木雕作品中色彩應用結(jié)合情感聯(lián)動，能夠使木雕作品更加靈動豐滿。在傳統(tǒng)木雕的研究中，色彩與情感的契合及應用具有重要的影響意義，其對創(chuàng)作好木雕作品發(fā)揮著不可忽視的作用。色彩在木雕上的運用，不僅需要突顯其畫面審美性、視覺知覺性沖擊，抓住受眾群體的視線，還需要利用色彩和情感的契合，抓住觀眾的內(nèi)心情感。關(guān)注不同時代、地域、文化背景下的色彩運用，才能準確的把握在木雕中色彩所表現(xiàn)的不同情感與規(guī)律。

關(guān)鍵詞：色彩;木雕;應用

我從事木雕創(chuàng)作多年，見過各色各樣的原木材料，色澤柔和的龍眼木、淡雅的崖柏、暖心的黃楊木，古樸的沉香，紋理變幻無窮的海南黃花梨……每一種材質(zhì)都有其獨特的色彩與紋理，造物者賦予每一種木材獨特的韻味，用心感知，你或許能察覺它們?nèi)缤艘粯樱泻粑?，有溫度?/p>

充滿靈性的作品才能給人予真正美的享受和啟迪。如福州象園木雕，古樸大氣，于拙樸中包羅萬象，那些經(jīng)典之作在選材時不但追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而且雕琢精細，融入創(chuàng)作者的情感。

“玉不琢，不成器”，木材亦是如此，藝術(shù)創(chuàng)作需“因材施藝”，因木料的形狀、大小、色彩等特點施以不同的技藝、給予不同的設(shè)計。換言之，就是“因形賦意”“順色而為”，合理運用材料，使作品的形式和內(nèi)容達到完美的統(tǒng)一。

許多時候，當我獲得一些原材料，我會對它進行審視，觀其形，察其色，思考如何將天然之原色發(fā)揮到極致，“因材施藝”考驗著創(chuàng)作者工藝技巧的嫻熟度，以及雕琢者敏銳的心。

道家哲學講求“道法自然”、“天人合一”，在藝術(shù)形式上表現(xiàn)為自然稚拙、渾然天成。在現(xiàn)實生活中，無論是何種藝術(shù)創(chuàng)作都和創(chuàng)作者本人的品行、修養(yǎng)、喜好及信仰等息息相關(guān)。盡管藝術(shù)表現(xiàn)形式不盡相同，各有千秋，但是他們都注重作品的內(nèi)在，追求返璞歸真，渾然天成的內(nèi)在美、原始美。

我認為木根雕創(chuàng)作，應該巧借天然，借助材料的天然之形之色表現(xiàn)主題，幫助觀者理解作品。當選到一塊具有自然美的木材時，確定主題后，除對局部做少量修飾和必要的雕琢外，重點應放在巧妙地利用木材的自然形態(tài)和天然色彩上，依據(jù)材質(zhì)的形狀或紋理雕刻，展示木材原本的美感，如枝、須、洞、節(jié)、疤、紋理、色澤等，因勢度形，盡量使這些天然特點和神韻，在已確定的藝術(shù)形象中得到合理的利用和充分的體現(xiàn)。

木雕作品除了需巧借天然，適當著色能夠讓它煥發(fā)出與眾不同的美感，勾起觀者不同的情緒，如木雕與大漆的結(jié)合，大漆千文萬華，經(jīng)過層層打磨之后的大漆極具沉穩(wěn)大氣、富麗堂皇，在木雕上適當?shù)伧埏椥┐笃峄蛘咂渌烊坏V物質(zhì)原料能夠給人耳目一新的感覺，也能通過不同的色彩調(diào)動起觀者不同的感官體驗。

例如我的作品《午后時光》（圖1），原材料是檜木加上淡彩，作品呈現(xiàn)的是一女子用手托著頭斜躺在草地上，享受著午后的陽光，我用淡淡的藍色修飾了作品中女子的連衣裙，突出了主體人物的線條及衣褶的層次感，陽光的午后與夢幻的藍色營造出了朦朧感，給人無限悠然的感覺，那種唯美感恍如劉若英歌《后來》中所描述的“梔子花白花瓣落在我藍色百褶裙上”。藍色是夢幻的，能夠安撫人情緒的色彩，所以我選擇了在這件作品中涂上淡藍偏青的顏色。

又如我的作品《茉莉花開》（圖2），原材料仍舊是檜木加上淡彩，這次我采用的是白色的淡彩，讓作品中女孩子的吊帶裙更有垂墜感和明暗的變化，女孩子手握著一束茉莉花，白色的吊帶裙給人純潔無瑕的感覺，女孩微閉著雙眼，仿佛在細細聞著那股芬芳。此作品中的白色與茉莉花相呼應，白色代表著純凈，更貼合主題。

又如我的作品《祈禱》（圖3），采用的是檜木加淡金彩，女子雙手合著作祈禱狀，右邊衣服褶皺與左邊光滑的皮膚形成鮮明的對比，此作品加淡金彩，使作品顯得更加洋氣，有時尚感。歐洲的很多室內(nèi)裝修及藝術(shù)品都是淡金色的，給人的感覺是溫暖的。

結(jié)論

中國傳統(tǒng)木雕建筑及傳統(tǒng)木雕工藝品的色彩是在華夏民族幾千年的歷史發(fā)展中逐漸演變形成的。隨著朝代的更替，傳統(tǒng)木雕建筑及木雕工藝品、藝術(shù)品的色彩隨之發(fā)生微妙變化。多元的文化必定影響著木雕色彩的多樣性，各類流派的學說、政權(quán)、宗教，無不借色彩明道示禮，從帝王到市井小民，都對色彩誠惶誠恐、仰之畏之。因此，中國傳統(tǒng)色彩承載了除了色彩本身特性以外大量歷史階段特征性文化信息。在一定程度上，中國傳統(tǒng)色彩可以用作中國傳統(tǒng)文化的符號系統(tǒng)。

色彩能夠傳遞情緒，在設(shè)計創(chuàng)作時若是能夠合理巧妙地利用不同色彩，則有助于我們傳達思想，深化呈現(xiàn)的主題。了解了傳統(tǒng)木雕建筑及傳統(tǒng)木雕工藝品中不同色彩所傳達的寓意，有助于更好地理解不同色彩的應用。

參考文獻：

[1]余江木雕藝術(shù)研究[M].中國林業(yè)出版社，柳獻忠，2012

[2]色彩的情感表達及色彩的肌理[J].胡衛(wèi)國.美與時代（中）.2011 （10）