東野圭吾小說(shuō)魅力探討

摘? 要：東野圭吾是日本有名的懸疑推理小說(shuō)作家，作品不僅深受日本讀者的喜愛，也在全世界掀起一股風(fēng)潮。自上世紀(jì)八十年代起，東野圭吾就在日本文壇嶄露頭角，三十多年來(lái)，他的作品廣為流傳且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，還有不少作品被影視化。比起在世界掀起的風(fēng)潮，東野圭吾的作品在國(guó)內(nèi)也有著不小的影響，但是卻很少日本文學(xué)領(lǐng)域?qū)τ谒淖髌返难芯?。他的作品受到廣大讀者關(guān)注的理由，自然是因?yàn)樗淖髌肪哂袃?yōu)秀的特質(zhì)，而能夠從上世紀(jì)八十年代 持續(xù)至今，則證明藝術(shù)生命是具有長(zhǎng)久性的。本文針對(duì)東野圭吾作品的內(nèi)在進(jìn)行了研究分析。

關(guān)鍵詞：東野圭吾;偵探小說(shuō);文學(xué)魅力

作者簡(jiǎn)介：周潔（1984.7-），女，漢族，貴州畢節(jié)人，本科，貴州工程應(yīng)用技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：日語(yǔ)教育、日本文化。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-36--02

近年來(lái)東野圭吾的作品，受眾不斷變廣，讀者通過(guò)各種途徑，了解到他的作品，并喜歡上他的創(chuàng)作風(fēng)格。不僅僅是他最新最近新出的作品受到極大的歡迎，即使是他早些年的作品，也就是他大概二三十年前創(chuàng)作的作品如今依然受到不小的關(guān)注。而他的作品可以長(zhǎng)久的具有文學(xué)價(jià)值和可研究性，筆者認(rèn)為原因在于藝術(shù)生命的長(zhǎng)久性。

一、獨(dú)特的作品風(fēng)格

作為探案懸疑類小說(shuō)，結(jié)局或者謎底是一本小說(shuō)的精華。推理小說(shuō)的魅力在于前期通過(guò)作者的文字描寫，字里行間的細(xì)節(jié)描寫，對(duì)，對(duì)登場(chǎng)人物的描寫對(duì)事情發(fā)生過(guò)程的描寫，無(wú)時(shí)無(wú)刻不都在 悄悄埋下伏筆，若是讀者的理解還停留在作者為登場(chǎng)人物塑造的表面現(xiàn)象中，在真相揭露的那一刻都會(huì)受到巨大的沖擊，而有些喜歡深究的讀者，總會(huì)逐字逐句不放過(guò)作者描寫的任何一個(gè)細(xì)節(jié)，猜測(cè)故事劇情的走向以及謎團(tuán)中隱藏的真相，若是猜中了就會(huì)產(chǎn)生自豪的感覺，若是沒有猜中，再看作者對(duì)謎團(tuán)的解析則會(huì)有一種恍然大悟的感覺。與傳統(tǒng)的文學(xué)故事性小說(shuō)不同，懸疑推理類的作品需要兼具故事性和邏輯性，在充滿戲劇性沖突的同時(shí)，也要具有合理性，給人一種預(yù)料之外情理之中的感覺。但東野圭吾在創(chuàng)作的過(guò)程中，也在不斷尋求突破，突破傳統(tǒng)的推理小說(shuō)的模式。例如《嫌疑人x的獻(xiàn)身》這部小說(shuō)?！断右扇藊的獻(xiàn)身》打破了傳統(tǒng)推理懸疑小說(shuō)將所有的疑團(tuán)和謎底，放在最后，一起揭開的套路，而是直接在小說(shuō)的開始，前兩張就已經(jīng)揭露了真正的犯罪嫌疑人并且分析了犯罪過(guò)程和犯罪實(shí)施的目的結(jié)果。將讀者的注意力從誰(shuí)是犯人轉(zhuǎn)移至警方在斷案的過(guò)程中如何發(fā)現(xiàn)犯人留下的證據(jù)，并一步步分析最終抓獲犯人，和犯人如何為自己開脫，洗清自己的嫌疑，警匪雙方互相斗智斗勇的過(guò)程，而這也正是這本書涉及的精妙之處，并且在小說(shuō)最后闡明小說(shuō)題目中獻(xiàn)身的意義，最終讓讀者感嘆作者巧妙精細(xì)的構(gòu)思。而這種巧妙精細(xì)的構(gòu)思，在東野圭吾其他作品中也非常常見，常常令人驚艷于放置伏筆的巧妙。

二、精干的語(yǔ)言特色

每個(gè)懸疑作家都有自己寫作時(shí)的“套路”。而這個(gè)套路一旦被讀者熟悉并且看穿，那我這個(gè)懸疑作家的寫作生涯便止步于此。而熟知東野圭吾作品的讀者都知道，你永遠(yuǎn)看不清東野圭吾的套路，即使是各種風(fēng)格的敘述方式，唯一不變的就是結(jié)局時(shí)總會(huì)給人帶來(lái)精神上的沖擊，或驚或喜，因此讀者對(duì)東野圭吾的每部新作品都抱著極大的期待，這邊是東野圭吾的推理小說(shuō)能在推理小說(shuō)中毒的市場(chǎng)中脫穎而出的理由，和他能夠受歡迎的最大優(yōu)勢(shì)。除了巧妙新穎的結(jié)構(gòu)構(gòu)思外，作者的敘述能力也就是最基礎(chǔ)的文字功底對(duì)于懸疑推理類小說(shuō)而言也十分重要?！断右扇藊的獻(xiàn)身》中，對(duì)環(huán)境的描寫僅僅只有幾處，而這寥寥數(shù)筆，卻奠定了整本小說(shuō)冷色的基調(diào)，而小說(shuō)中對(duì)于人物心理描寫和對(duì)話也是言簡(jiǎn)意賅，盡量用平淡普通的語(yǔ)言，也沒有什么激烈的場(chǎng)面，避免使用一些華麗的辭藻，使得整本小說(shuō)充滿了樸實(shí)的語(yǔ)氣，營(yíng)造出一種客觀理性的氛圍，更像是從他的口中聽到的一個(gè)故事。因此，東野圭吾的作品比起脫離大眾生活的社會(huì)學(xué)家和文學(xué)家的作品，更能受到大眾的歡迎，也正是他區(qū)別于其他偵探推理小說(shuō)作家的特點(diǎn)。但凡讀過(guò)幾本他的作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他一直秉持這種簡(jiǎn)潔的表達(dá)方法，盡量保持客觀冷靜向讀者傳達(dá)信息，讓讀者能夠更加集中于作品的故事結(jié)構(gòu)和布局，避免讀者被花里胡哨的語(yǔ)句繞暈，并且始終保持一種穩(wěn)健的節(jié)奏。這種節(jié)奏與實(shí)施埋下的伏筆相互襯托，使得作品內(nèi)容不斷吸引讀者。

三、對(duì)與錯(cuò)的衡量

除開故事情節(jié)，東野圭吾的作品中，還飽含著哲學(xué)的意味。作品中，不存在絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)或是黑與白，對(duì)于正義或是邪惡，是或非的判斷，作品中沒有出現(xiàn)對(duì)其進(jìn)行定義的標(biāo)準(zhǔn)?！断右扇藊的獻(xiàn)身》結(jié)局是兩人雙雙入獄?；蛟S有人為其中一人抱不平，但是站在法律的層面，對(duì)兩人的結(jié)局是有一定的決斷的，雖然于情不通，但前提是要維護(hù)法律的尊嚴(yán)。犯罪嫌疑人或者有錯(cuò)，但都事出有因，孰是孰非并非人情可以判斷，東野圭吾在作品中也沒有過(guò)，對(duì)某個(gè)犯人的描寫，將其定義為十惡不赦，他只是將最合法的結(jié)果安排在犯人身上，至于對(duì)錯(cuò)，則留給讀者自己判斷，這也是他延長(zhǎng)自己作品藝術(shù)生命的高明之處。

結(jié)語(yǔ)：

隨著我國(guó)國(guó)文化行業(yè)的不斷發(fā)展，大量國(guó)外作品涌入國(guó)內(nèi)，東野圭吾的作品在其中脫穎而出，受到了巨大的關(guān)注，他的作品熱度不斷上漲，才漸漸的有人對(duì)他進(jìn)行研究。最初的研究也是僅僅停留在作品的敘述語(yǔ)言，內(nèi)容的構(gòu)思結(jié)構(gòu)，后來(lái)隨著研究的逐漸深入，開始分析他創(chuàng)作的藝術(shù)手法，但國(guó)內(nèi)對(duì)他的研究仍舊不夠透徹深入，因此可以看出我國(guó)在日本文學(xué)作品研究方面還存在一定的空白。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊洪俊; 周艷霞.東野圭吾偵探小說(shuō)的魅力解讀——以《白夜行》為例[J].名作欣.2011（11）.