翰墨飄香?丹青溢彩

王淑杰

基于歷史、文化發(fā)展的因素，中國(guó)畫(huà)于唐、五代以后，在“形”和“色”兩大繪畫(huà)要素中，“色彩”卻是相對(duì)薄弱的一環(huán)，色彩的表現(xiàn)力一直未充分地發(fā)揮出來(lái)，以至中國(guó)畫(huà)對(duì)“墨法”“氣韻”等元素的重視都大大超過(guò)對(duì)色彩的追求。倡導(dǎo)“運(yùn)墨而五色俱”的觀念，使得色彩處于輔助地位，而畫(huà)家鄭鋼鋒先生的花鳥(niǎo)作品具有色彩華麗、情趣明快的特點(diǎn)，為國(guó)畫(huà)牡丹開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域、新的空間，且極具裝飾風(fēng)格。

有人說(shuō)，中國(guó)畫(huà)中“風(fēng)格即人”。那么，讀他的作品就如看他本人的品質(zhì)、才情、修養(yǎng)、心聲，而這種表現(xiàn)是最真實(shí)的，也是最真誠(chéng)的。在作品里隨時(shí)隨地都可見(jiàn)看到使人感動(dòng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言色彩華麗、筆墨酣暢，同時(shí)又帶有些許抽象，給人耳目一新的感覺(jué)。

在作品中，他大膽地將紅黃藍(lán)整合在一起，巧妙地以墨破色，加強(qiáng)層次感，使作品穩(wěn)重又鮮活。他在用水用墨上更是得心應(yīng)手，讓水、墨、彩三者高度融合，以塊面的組合構(gòu)成空間立體感，色墨淋漓之中充分表現(xiàn)出自己的筆墨功夫。整體感覺(jué)色彩艷麗華貴，畫(huà)面虛實(shí)得體，對(duì)比強(qiáng)烈，極具視覺(jué)沖擊力。

他尤其注重把握色彩和結(jié)構(gòu)在畫(huà)面中的協(xié)調(diào)關(guān)系，以及色彩遞進(jìn)和明暗推移的節(jié)奏感，筆法粗獷而不失嚴(yán)謹(jǐn)，線條分明而不刻板，形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，層次分明，光和色均具跳躍感，筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的色彩變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。在他的作品里，不知道是墨渲染了色彩，還是色彩成就了墨色，這樣的刻畫(huà)沒(méi)有絲毫呆板之感，反而極具鮮活的氣息，從而呈現(xiàn)出一種難得的高貴、高雅！

就藝術(shù)而言，不能一味地重復(fù)和傳承古人的技法，時(shí)代在進(jìn)步，藝術(shù)也要跟隨時(shí)代的步伐，來(lái)滿足人們的審美需求。在中國(guó)畫(huà)色彩的發(fā)展過(guò)程中，隨著時(shí)代的變化，中西文化的交流，當(dāng)代的中國(guó)畫(huà)色彩打破傳統(tǒng)的用色程式，大膽創(chuàng)造具有時(shí)代感特征的色彩是必然的選擇。

經(jīng)常讀鄭鋼鋒作品的人一定會(huì)感覺(jué)到，他的作品中一切都是自然而然地進(jìn)行著，能舍去的盡量舍去，沒(méi)有顧慮，正如我們做人要舍去世俗的紛擾，美好的心情、美好的境界才會(huì)產(chǎn)生。也正是因?yàn)槿绱耍淖髌房偸菑浡环N炫目的光感、一種力量，折射出最為吸引人的“陽(yáng)光”的一面。這一面，不單單是“陽(yáng)光”，也是韻味，在色彩濃麗的基礎(chǔ)上，讓我們讀到的是純凈，是一種無(wú)拘無(wú)束的生命力！

在造型及構(gòu)圖上，造型單純而略作夸張，構(gòu)圖張弛有度，顯現(xiàn)出自身直率豪爽、開(kāi)朗豁達(dá)的心性，極具藝術(shù)的張力。我們不得不感嘆，多年來(lái)，鄭鋼鋒以其獨(dú)特的視覺(jué)、大膽的色彩、粗獷的筆觸將客體的本質(zhì)提升為自我意識(shí)的色彩感悟，繼而轉(zhuǎn)化為個(gè)性的美學(xué)語(yǔ)言，從而營(yíng)造出輕盈飄逸之感，實(shí)則蘊(yùn)含了物我相融的思想。同時(shí)他讓花與葉子處于“似與不似”之間。就這點(diǎn)而言，他的作品與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)相比，在心態(tài)上，具有現(xiàn)代人的舒展、開(kāi)朗與豁達(dá)，因而展示出一種自由與無(wú)拘束的放松與延伸。

所以，我們?cè)谛蕾p鄭鋼鋒的作品的時(shí)候，感覺(jué)到不單單是色彩艷麗，而是讓人總可以讀出點(diǎn)別樣的韻味來(lái)。這種韻味，是在色彩艷麗的基礎(chǔ)上，我們讀到的卻是筆墨和色彩上的純和凈。正所謂，有個(gè)性的藝術(shù)品才是鮮明獨(dú)特的，才是最具生命力的?！皞€(gè)性”說(shuō)來(lái)容易，做起來(lái)就很難！許多人一輩子都畫(huà)不出自己的個(gè)性，而鄭鋼鋒卻做到了，而且他做得自由、灑脫、秀美！

我們都知道沒(méi)有創(chuàng)作力的藝術(shù)是沒(méi)有活力的，當(dāng)然也不會(huì)有生命力，更不會(huì)打動(dòng)人、感染人。鄭鋼鋒先生以傳統(tǒng)作為自身的養(yǎng)料和基石，以敏銳的藝術(shù)嗅覺(jué)不斷融合其他藝術(shù)的同時(shí)，還借鑒了一些能為我所用的藝術(shù)技法，給自身藝術(shù)一個(gè)創(chuàng)作的最佳的環(huán)境和空間，以不同于別人的語(yǔ)言，述說(shuō)著大千世界的美好，也因此形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。

就我個(gè)人而言，我欣賞他作品里的世界，欣賞那“翰墨飄香，丹青溢彩”所呈現(xiàn)出來(lái)的唯美和純真，這種唯美與純真是以一種對(duì)生活、對(duì)大自然熱愛(ài)的思想內(nèi)涵;是用筆墨與視覺(jué)效果傳達(dá)出的一種藝術(shù)思想，給人以獨(dú)特的審美形象、高雅的視覺(jué)享受！

鄭鋼鋒簡(jiǎn)介：

鄭鋼鋒，現(xiàn)居上海，曾任教于黃岡師范學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為中國(guó)香港《暮雪詩(shī)刊》書(shū)畫(huà)顧問(wèn)，中國(guó)書(shū)畫(huà)大觀雜志社畫(huà)家，中國(guó)畫(huà)家網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)畫(huà)家，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)奉賢分會(huì)會(huì)員，上海市鋼鋒牡丹書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)，江蘇省南京市隱形翅膀壁畫(huà)公司簽約畫(huà)家，江蘇省無(wú)錫市老教師書(shū)畫(huà)聯(lián)誼會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)、理事，湖北省黃岡市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖北東坡畫(huà)院畫(huà)師，陜西鐮山書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，陜西省渭南美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省渭南書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，陜西省大荔書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。

2012年作品《春滿乾坤》入選上海市奉賢美術(shù)作品展（上海奉賢美協(xié)）;2013年作品《天香》入選上海年展美術(shù)作品集（上海美協(xié)）;2014年作品《丹青之謎》入選《中國(guó)書(shū)畫(huà)大觀》《畫(huà)壇名家》雜志;2016年國(guó)畫(huà)《父子情》榮獲上海猴年書(shū)畫(huà)攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)（上海美協(xié)）;2016年《大吉圖》入選上海市第九屆國(guó)際青年藝術(shù)周之靜態(tài)藝術(shù)展（上海美協(xié)）;2017年“9·5”中華慈善日，作品《大富貴》入選上海市奉賢慈善書(shū)法美術(shù)大展（上海奉賢美協(xié)）;2018年作品《醉春圖》入選上海奉賢美協(xié)迎春美術(shù)大展（上海奉賢美協(xié)）;2018年《紫氣東來(lái)》入選紀(jì)念改革開(kāi)放四十周年，全國(guó)第三十四個(gè)教師節(jié)無(wú)錫市慶祝教師節(jié)書(shū)畫(huà)展（江蘇無(wú)錫教師書(shū)畫(huà)聯(lián)誼會(huì)）;2018年作品《荷塘清韻》入選紀(jì)念改革開(kāi)放40周年首屆奉賢區(qū)青年美術(shù)作品展（上海奉賢美協(xié)）。