Wes Anderson身旁的她，不只是繆斯而已

Tracy

身穿復(fù)古服裝的Juman Malouf與丈夫Wes Anderson并肩站立于維也納藝術(shù)史博物館中，仿佛是來(lái)自另一個(gè)時(shí)空。

就在本月，粉遍全球的“作者導(dǎo)演”Wes Anderson受維也納藝術(shù)史博物館之邀，將在那策劃一場(chǎng)非常特別的展覽。整個(gè)博物館超過(guò)四萬(wàn)件藏品任君選擇，這就像把一個(gè)大小孩丟進(jìn)巨大的積木堆，讓人非常期待他會(huì)砌出什么。

另一個(gè)吸引我們目光的原因，是他身旁的聯(lián)合策展人——他的愛(ài)人Juman Malouf。卷卷的半扎發(fā)，懷舊的針織衫，她和穿著定制西裝的Wes站在一起，儼然一對(duì)穿越時(shí)空而來(lái)的復(fù)古CP，就算走進(jìn)Gucci廣告也不違和。奇怪的是，無(wú)論藝術(shù)家、作家還是導(dǎo)演，只要提及他們身旁的伴侶，就言必稱“繆斯”，似乎用這個(gè)頭銜就可以一概而論，以至于人們往往忽視了“繆斯”本身的才華。

網(wǎng)上能找到的他倆的照片，大多拍攝于Juman陪Wes出席紅毯的時(shí)候，她會(huì)介意別人先入為主地稱她為“Wes Anderson的繆斯”嗎？“其實(shí)不會(huì)，因?yàn)槲蚁矚g他啊。倒是不知道他介不介意，”Juman俏皮地回答。在一起超過(guò)20年，他們依然聊不完對(duì)歷史和電影的熱愛(ài)，身為創(chuàng)作者的惺惺相惜，讓他們成為彼此的頭號(hào)擁躉。而事實(shí)上，把Juman稱為他的工作伙伴更加恰當(dāng)，因?yàn)閃es的作品早就透露了愛(ài)人的存在。

首先是Wes導(dǎo)演的動(dòng)畫電影《了不起的狐貍爸爸》。雖然Juman客串配音的Agnes僅有三五句臺(tái)詞，但Wes還是給她出了難題：讓她根據(jù)導(dǎo)演的指令打噴嚏……當(dāng)然，被她拒絕了。其次，Juman設(shè)計(jì)了Wes導(dǎo)演的電影《月升王國(guó)》中的虛構(gòu)書——《The Francine Odyssey》的封面插畫。據(jù)說(shuō)這部電影是Wes送給她的禮物，那個(gè)童子軍營(yíng)地“黎巴嫩堡”便致敬了她的故鄉(xiāng)。同樣，她也給Wes導(dǎo)演的電影《布達(dá)佩斯大飯店》設(shè)計(jì)了人物插畫。Juman對(duì)維多利亞時(shí)代情有獨(dú)鐘，看到她筆下精致復(fù)雜的服裝細(xì)節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)作品和她之間的微妙聯(lián)系。

除了為Wes創(chuàng)作，Juman還有更多屬于自己的創(chuàng)作欲望。然而面對(duì)許多采訪時(shí)，Juman總能隱隱猜到，“啊，這是要問(wèn)Wes的事兒了吧？”她理解人們的好奇心，可她也不禁好奇，就是這樣了嗎？她能做她自己?jiǎn)幔?p>

身著GUCCI服裝的Juman Malouf，夸張地站在了床上，卻沒(méi)有一絲冒犯和無(wú)禮的意味

由Juman Malouf配音的Agnes是動(dòng)畫電影《了不起的狐貍爸爸》中的角色

Juman Malouf為電演《月升王國(guó)》中的虛構(gòu)書《The Francine Odyssey》設(shè)計(jì)了封面插畫

去做所有想做的事

Juman認(rèn)為：“我認(rèn)為最快樂(lè)的人，是能做自己真正喜歡的事的人，有些人老早就知道自己想要什么，但對(duì)我而言，還是要試過(guò)一大堆不同的事才會(huì)知道?！彼?，如果你問(wèn)Juman到底是做什么的？這個(gè)問(wèn)題就像問(wèn)她來(lái)自哪里一樣，她傾向于不給一個(gè)準(zhǔn)確的回答。

1975年，剛出生幾個(gè)月的Juman，跟家人搭上飛往倫敦的末班機(jī)，逃離了爆發(fā)戰(zhàn)火的黎巴嫩。這家人先后搬到沙特阿拉伯、巴黎，近十年后才回到倫敦定居。輾轉(zhuǎn)的成長(zhǎng)歲月，卻讓她體會(huì)到一種被放逐的自由，生活在移民社區(qū)，來(lái)自世界各地的鄰居經(jīng)常串門喝茶，那些和主流社會(huì)不兼容的邊緣人群最是令她著迷。

就在Wes開(kāi)拍《青春年少》的1997年，Juman進(jìn)入常春藤名校主修神經(jīng)學(xué)科。兩周后她意識(shí)到，比起去醫(yī)院，自己更喜歡逛博物館，干脆改念了藝術(shù)。畢業(yè)后進(jìn)了劇院，她發(fā)現(xiàn)自己做不好演員，倒是對(duì)畫畫感興趣，于是繼續(xù)修讀布景和戲服設(shè)計(jì)。之后因?yàn)椴粷M設(shè)計(jì)戲服的局限性，又創(chuàng)辦了服裝品牌Charlotte Corday，換著法子釋放創(chuàng)作小宇宙。

不思議的創(chuàng)作世界

Juman是那種在街上看到鴿子尸體，就開(kāi)始幻想“這是不是某種預(yù)兆？”的人，正是這種古怪天真，讓她擁有天馬行空的想象力，樂(lè)此不疲地切換創(chuàng)作世界。例如，她的插畫天賦在學(xué)生時(shí)代已經(jīng)顯露，而寫作技能則是為了創(chuàng)作自己的第一本童話小說(shuō)《The Trilogy of Two》，花了將近十年才磨煉出來(lái)的。

此前Juman從沒(méi)想過(guò)寫作，因?yàn)樗哪赣HHanan al-Shaykh就是一位作家，出于少女時(shí)期的叛逆，她總是逃避寫作。曾經(jīng)還有通靈者預(yù)言，總有一天她會(huì)走上母親所走的路，她偏不信邪，“這絕對(duì)不會(huì)發(fā)生的！”可就在某一天，某些人物就突然從她的腦海里冒了出來(lái)……

Juman Malouf與同為作家的母親。年少叛逆的她曾逃避寫作，最終她的遺傳基因還是成就了她的作品

Juman Malouf創(chuàng)作的童話小說(shuō)《The Trilogy of Two》

童話小說(shuō)《The Trilogy of Two》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于那些四處游走的馬戲團(tuán)，團(tuán)員的生活與情感讓她的藝術(shù)創(chuàng)作有跡可尋

Charlotte & Sonja，這對(duì)同卵雙胞胎有著一樣齊肩的短發(fā)，一樣瘦長(zhǎng)的四肢，一樣不合身的雨衣，唯一能區(qū)分她們的特征就是Charlotte的右臉上有一顆痣。

Tatty Tatters / Charlotte和Sonja的養(yǎng)母，馬戲團(tuán)的Tattooed Lady，她從脖子到腳踝都刺滿了彩色的圖案，山林湖海，飛禽走獸，無(wú)所不有。

Mr. Fortune Teller / 長(zhǎng)著大大的鷹鉤鼻，滿頭灰白的小卷發(fā)，整天穿著一身毛呢西裝，他是雙胞胎遇到過(guò)最聰明的人，并教會(huì)了她們讀書寫字，認(rèn)識(shí)世界。

Kats von Stralen / 這個(gè)高大的流浪漢披著一件長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色大衣，寬檐帽遮住他的半邊眼睛，一只白色的波斯貓總是在他腳邊神出鬼沒(méi)。

這是一本擁有預(yù)告片的小說(shuō)。在書中我們看到，處理童話題材不僅需要生動(dòng)的想象力，還需要觀察入微的敏銳度。不同于一般圖書的插畫被認(rèn)為是配角、服裝細(xì)節(jié)被忽略，Juman細(xì)細(xì)雕琢出腦海中的角色，從一件外套漸漸勾勒出角色的內(nèi)心，幫助她在寫作時(shí)找到他們的靈魂。

經(jīng)過(guò)這樣的雕琢，《The Trilogy of Two》帶領(lǐng)讀者踏上了這段魔幻的歷程：萬(wàn)圣節(jié)前夕，馬戲團(tuán)的Tattooed Lady在門前發(fā)現(xiàn)了雙胞胎孤兒Charlotte和Sonja，從此，她們就跟著馬戲團(tuán)浪跡江湖，坐著大篷車周游世界。這個(gè)故事不免讓人聯(lián)想起Juman的童年，始于不幸的命運(yùn)，卻發(fā)展出奇妙的情節(jié)：原來(lái)Charlotte和Sonja是音樂(lè)神童，她們還沒(méi)學(xué)會(huì)走路，就已擁有演奏的能力。隨著長(zhǎng)大，更多奇怪的事情發(fā)生了：當(dāng)她們演奏時(shí)，天空忽然風(fēng)云大作，觀眾竟漂浮起來(lái)，謎樣的魔力招致惡魔的覬覦，雙胞胎決定踏上前往魔法森林的危險(xiǎn)旅程，一步步揭開(kāi)自己神秘的身世……這仿佛是被施了魔法的狄更斯世界，世道雖黑暗，善惡卻分明，如Juman所說(shuō)，“我的創(chuàng)作來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，我只是把它放大了而已?！?/p>

雙胞胎的原型來(lái)自Juman的兒時(shí)好友，她發(fā)現(xiàn)，盡管她們外表極其相似，卻各自努力地尋找著自己的個(gè)性?，F(xiàn)實(shí)世界中的少女并沒(méi)有魔力，卻天不怕地不怕，覺(jué)得自己可以實(shí)現(xiàn)任何事情。但長(zhǎng)大并沒(méi)有帶來(lái)更多的勇氣，好像一到某個(gè)年齡，我們心底的寶藏就必須被奪走，然后也不知道是誰(shuí)把患得患失的恐懼塞到你手里?？吹缴磉吥切釔?ài)音樂(lè)和畫畫的朋友，為了溫飽，把曾經(jīng)的幻想與渴望丟到一旁，Juman寫下了雙胞胎被剝奪魔力的情節(jié)。

“我不想讓恐懼阻止我去做我想做的事。”在Juman眼中，童年是無(wú)法復(fù)制的最奇妙時(shí)光，而當(dāng)我們闖進(jìn)成人的迷霧森林后，她用這本小說(shuō)為貧瘠的心種下了一棵玫瑰，重新灌溉不思議的可能性。Juman甚至為這本小說(shuō)制作了兩張歌單，就這樣，一點(diǎn)一滴實(shí)現(xiàn)了完整屬于她的幻想世界。

Juman Malouf看上去總是古靈精怪，不僅僅體現(xiàn)在她的穿衣風(fēng)格，她的行為以及看待這個(gè)世界的方式也有些不同尋常。

如今住在巴黎、紐約兩地的他們，已經(jīng)有了兩歲的女兒Freya。Freya的名字來(lái)自于1940年的電影《致命風(fēng)暴》的女主角。Wes還說(shuō)，F(xiàn)reya才是看過(guò)《犬之島》最多次的人。至于愛(ài)情故事的細(xì)節(jié)，當(dāng)事人保存得好好的，留下神秘感。不過(guò)Juman透露，比起她創(chuàng)造的幻想世界，Wes創(chuàng)造的世界更接近現(xiàn)實(shí)。所以，那些戀愛(ài)情節(jié)或許已經(jīng)隱藏在他的電影里了，不知道會(huì)不會(huì)藏在她的下一本小說(shuō)里呢。