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    《獵舌師》的“立體化”抗戰(zhàn)史書寫

    2019-01-29 10:58:44丁安琪馬兵
    棗莊學(xué)院學(xué)報 2019年6期
    關(guān)鍵詞:抗戰(zhàn)戰(zhàn)爭小說

    丁安琪,馬兵

    (山東大學(xué)文學(xué)院,山東濟南 250100)

    在創(chuàng)作這組抗日系列小說前,房偉反思了當(dāng)代抗戰(zhàn)小說寫作過程中存在的“戲說歷史”或“拘泥于史料”的弊端。他希望通過平衡“被道德化”的抗戰(zhàn)史和“被解構(gòu)”的戲說抗戰(zhàn)史,找到“想象性地虛構(gòu)歷史”和“尋找歷史真實”之間共存的精神訴求。基于這樣的創(chuàng)作動因,他挖掘了具有代表意義的戰(zhàn)爭橫截面,在小說集中塑造了戰(zhàn)爭中多種類型的人物形象。從侵略戰(zhàn)爭的非正義性質(zhì)、戰(zhàn)爭參與者的戰(zhàn)爭應(yīng)對方式和對戰(zhàn)爭的反思這三個角度,筆者對小說集《獵舌師》中具有互文性的小說進行分類研究,從中找尋房偉為新時期抗日戰(zhàn)爭小說寫作貢獻出的新思路。

    一、受害與加害的遞進式轉(zhuǎn)換

    戰(zhàn)爭中,無辜中國民眾由于日軍侵略而飽受肉體與精神的傷害,很多人沒有選擇一味隱忍,而是通過各種方式讓侵略者為所作所為付出代價?!吨袊叭恕分?,作者描寫了中國勞工在戰(zhàn)爭期間受到的非人虐待,及歸國后同日本右翼勢力企圖否認(rèn)侵略歷史行為的堅決斗爭。作為一個文學(xué)人物,“中國野人”提醒我們不能僅僅寄希望于日本右翼勢力的自我反省,他們?nèi)杂刑ь^之勢,后侵略時代的“抗戰(zhàn)敏感度”不應(yīng)降低?!东C舌師》中,駱寧安的多位親人死于日寇屠刀之下,協(xié)助軍統(tǒng)完成“獵舌行動”,他仍盡力保護了無辜的菊子夫人和洋平。最后,他向虎太郎遼說出了“軍人殺命,書生誅心,料理獵舌”的復(fù)仇宣言,讓這一復(fù)仇行動的意義超越了一己私仇,升華為順應(yīng)天理的必然結(jié)果?!妒蛛取分校瑧K遭日軍強暴卻又僥幸逃脫的金陵女學(xué)生,始終不理解表哥忍辱負(fù)重只為保全更多人的“漢奸”做法。她認(rèn)定是日本軍官巖佐殺害了自己的同學(xué),她用日本士兵的手做成菜肴,毒殺了巖佐,她的表哥也因此被誤殺。嚴(yán)歌苓的《金陵十三釵》躲在安全區(qū)里的女學(xué)生有著和《手肴》女主人公同樣的遭遇,一群妓女代替她們踏上不歸的復(fù)仇之路,無論道德層面還是人性層面,妓女都是勝者,但《手肴》中無目的的復(fù)仇行動,卻讓我們對戰(zhàn)爭給人性帶來的摧殘感到強烈恐懼。

    無論從中國方面,還是從日本方面來看這場戰(zhàn)爭,“戰(zhàn)爭首先是人的戰(zhàn)爭,而人的非理性特性便使得戰(zhàn)爭充滿著難以確定的因素。由此來看,戰(zhàn)爭不再顯示人的神圣、輝煌與偉大,而是暴露出人性的愚妄、殘忍、自私、任性和偏狹等陰暗面,是一種丑,并且這種丑是一種審丑,因為它向真實的人性、真實的自我邁近了一大步。”[1]從《中國野人》到《獵舌師》再到《手肴》,受害者的反抗方式,首先是依靠國家政權(quán)和國際輿論,逼迫日本政府做出賠償和道歉,然后是借助特殊勢力,依靠介于正義與非正義之間的行為完成復(fù)仇。最后,就是徹底失去復(fù)仇目標(biāo)的無目的傷害。這不僅僅是復(fù)仇方式的遞進式轉(zhuǎn)變,也是戰(zhàn)爭受害者到施暴者的遞進式轉(zhuǎn)變,甚至可以說是正義滑向邪惡的開始。作者在小說中打破對受害戰(zhàn)爭角色的固化認(rèn)知,在勾勒戰(zhàn)爭受害者記憶的過程中大膽運用審丑手法。雖然對抗戰(zhàn)史中的崇高意義進行了一定程度消解,但卻像《紅高粱》中的高密東北鄉(xiāng)一樣,讓歷史中的美麗與丑陋、超脫與世俗、崇高與齷齪得到了立體化呈現(xiàn)。

    與戰(zhàn)爭受害者相對應(yīng),日本軍人毫無疑問是戰(zhàn)爭中代表非正義的侵略者。當(dāng)代文學(xué)中對于日本軍人形象的書寫經(jīng)歷了一定轉(zhuǎn)變:十七年時期文學(xué)作品中的日本軍人形象是政治化與概念化傾向的臉譜形象;80年代以來的作家們,則把戰(zhàn)爭中人的特殊境遇和心靈世界作為表現(xiàn)對象,既關(guān)注到一些日本軍人受到圣戰(zhàn)鼓吹后做出的狂熱舉動,也描寫了一些來自貧民階層的士兵被迫卷入戰(zhàn)爭的無奈?!东C舌師》這部小說集,房偉延續(xù)了這種創(chuàng)作思路,在一種帶有佛教氣息的文本氛圍中,對一些日本軍人作為侵略者的顯性身份與作為“國家政策受害者”的隱性身份進行了立體化書寫。

    《七生蓮》《幽靈軍》和《地獄變》中,作者對于三名“零余者”式日本軍官的刻畫,就表現(xiàn)出戰(zhàn)爭中一些國家侵略政策被迫執(zhí)行者的自省之路?!镀呱彙分?,鶴田英秋少尉記起了天賜胸前大朵綻放的白蓮,死前終于明白了參戰(zhàn)前法師告誡他的“白蓮灰鶴孽緣起”?!队撵`軍》中,長谷川信彥為了延續(xù)家族的武士榮耀來到南京,他對戰(zhàn)爭中任意殺戮的不滿在找尋了多年的溶洞中得到終結(jié)?!兜鬲z變》中,被重新喚起對生命憐憫的水源清,居然在一個寒冷的冬夜,放走了可以成為士兵美餐的狼肉,和匍匐運糧的八路軍。無論是出于公平戰(zhàn)斗的目的,把對手放走,還是因為強者對弱者的憐憫,這都算得上是人性深處向善本性的表現(xiàn)。這幾則小說相對舒緩的敘事節(jié)奏和佛理的運用,并沒有改變作者對侵略者的控訴態(tài)度。三名軍人死前的一幕,都是他們看到的無辜軍民死傷的定格,這是對他們戰(zhàn)爭殺戮制造者身份的再次確認(rèn)。但是作者同樣也對這些日本軍人應(yīng)該在戰(zhàn)爭中承擔(dān)的責(zé)任,做出了清楚地劃分,這與日本學(xué)者山田朗在《日本如何面對歷史》一書中所表達的歷史觀頗有相似之處:“15年戰(zhàn)爭的‘戰(zhàn)爭責(zé)任’大致分為三種:第一,日本作為國家意志遂行戰(zhàn)爭,迫使國民奔赴戰(zhàn)場;第二,指導(dǎo)層對國家意志的形成以及軍隊?wèi)?zhàn)略的作戰(zhàn)方式擁有影響力;第三,可以說,支持?jǐn)U張戰(zhàn)爭政策的民眾對戰(zhàn)爭也有責(zé)任。”[2](P143)鶴田英秋是必須參軍的家族長子,水源清是被軍部由名古屋調(diào)往山東,長谷川信彥是被征召的預(yù)備役軍人。加入這場戰(zhàn)爭是他們不能改變的命運。軍人又是國家的戰(zhàn)爭機器,他們必須保證對國家政策的絕對服從。他們必須完成的殺戮是違背本人意愿的,但依然對這場戰(zhàn)爭起到了助推作用,這是不可否認(rèn)的歷史事實。作者想要關(guān)注的,就是戰(zhàn)爭非理性強力壓制下,正義與良知表現(xiàn)出的強大生命力。

    二、民間視角下的逃離與反抗

    80年代開始,抗戰(zhàn)小說逐漸完成從“革命歷史”到“民族歷史”的轉(zhuǎn)向,不僅是國民黨方面的抗戰(zhàn)貢獻得到了正面書寫,作品還大量出現(xiàn)被迫參軍的窮苦士兵,和對戰(zhàn)爭持反對態(tài)度的日本形象,這就包括一些戰(zhàn)爭逃離者。這些人沒有在日本軍國主義的鼓吹下泯滅人性,始終在戰(zhàn)爭中堅守著自己的本性與內(nèi)心的良知。他們無力改變國家機器的運作,只能選擇從這場戰(zhàn)爭中逃離。

    《殺胡》《小太君》《鬼子妮》和《副領(lǐng)事》這四篇小說中的四名日本人為了融入中國社會做出很多犧牲,但是異國土地上戰(zhàn)爭逃離者的“先在無根性”,讓他們的努力最終失敗。《殺胡》里來自貧苦山區(qū)的三橋被俘后選擇入贅胡家樓,用中國人的名字開始新生活。但是三橋入贅的胡家樓屬于狐族后代,后來人們再也無法找到這個地方?!缎√分泻谀拘怯鸨臼悄瘟冀粨Q生,因為同情中國人被貶為少年護兵。為了能和心愛的中國女孩兒金娣一起回日本,他擅自脫離軍籍,卻被慶祝勝利的中國人毆打致死?!豆碜幽荨分?,山大爺早年是日本軍醫(yī),為了活下去而且不變成惡人,他逃離軍隊,和一個中國女人結(jié)婚,有了女兒櫻子。《副領(lǐng)事》中,紫金山有著和副領(lǐng)事家鄉(xiāng)一樣美麗的櫻花,他不忍看到這美麗的一切被戰(zhàn)爭毀滅。他想把自己餓死在紫金山,永遠(yuǎn)地與紫金山融為一體,可惜曾泰找到了他,副領(lǐng)事也在次年以瀆職罪被處死。作者在小說中一直按照他的官職副領(lǐng)事來稱呼他,而不寫他的名字,似乎就是為強調(diào)他作為成為國家政策犧牲者時的政府官員身份,表現(xiàn)出特定歷史境遇下人的主觀能動性在面對命定安排時的無力。

    不只是一些有良知的日本人選擇逃避這種戰(zhàn)爭,中國軍人也對戰(zhàn)爭中無盡的死亡和痛苦產(chǎn)生厭倦,一些極端者也會選擇逃離,哪怕是重要指揮者。《花火》中的一位師參謀長帶著孔祥熙送給軍隊的三萬大洋出逃,由于精神緊張,一路上無論他到了哪里,都感覺后面有人在追趕他,最后他跌落獸坑,舉槍自殺。參謀長與三橋、黑木星羽、山大爺、副領(lǐng)事之間也形成了一種對比。國籍上來劃分,后者被定義為戰(zhàn)爭中的侵略者,但從某種意義上說,他們的做法是對非正義戰(zhàn)爭的反抗,參謀長則由昔日的反抗者變成日軍侵略行為的隱性助推者。

    但像這位參謀長一樣的人畢竟是少數(shù)。抗日戰(zhàn)爭中大多數(shù)中國人本著不做亡國奴的信念,勇敢反抗日本侵略者的入侵,留下了一則則感人故事。小說集中作者著重表現(xiàn)了抗戰(zhàn)史書寫中占比較小的民間抗戰(zhàn),表現(xiàn)民間抗戰(zhàn)中的傳奇性與陰暗性?!镀呱彙返奶熨n,早年入過白陽教,軍師說他是白蓮出世。他從日本人魔爪中逃出,帶領(lǐng)村民堅決反抗。只有極少數(shù)八路的支援下,他們依然打退了敵人的進攻。作者對于天賜的離卦教背景書寫,帶有了鮮明的民間傳奇色彩,可以被視作對官方抗戰(zhàn)正史的豐富?!靶≌f是歷史,否則它什么也不是。但不僅僅是這樣,小說建立在更堅實的基礎(chǔ)上,建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)、對社會現(xiàn)象的觀察上;而歷史卻建立在文件、手稿的閱讀等等第二手印象上。所以說小說更接近真實。”[3](P8)小說《還鄉(xiāng)》則通過記者安心的老區(qū)采訪,回溯了抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)生在戴家莊的故事。本來安心只需要完成一篇中規(guī)中矩的采訪,但是她從老戴那里偶然得到的黃矜墨日記,讓她看到了激昂奮進的抗戰(zhàn)正史之外的齷蹉,一心想為爺爺正名的老戴,其實是無力發(fā)聲的民間歷史親歷者代表,但安心卻無力幫助他,證實這些即將消失于歷史深處的記憶。不僅是因為這個浩大工程需要大量人力與物力,也因為來自民間的異類記憶,一直面臨著被官方意識形態(tài)同化的威脅。就像法國歷史學(xué)家皮埃爾在《記憶之場》中表達的“在歷史深處,活躍著一種對自發(fā)的記憶而言具有毀滅性的批判精神,記憶總是對歷史心存猶疑,因為歷史的真正使命是摧毀記憶,排斥記憶。歷史是對經(jīng)驗的過去的去合法行為。”[4](P31)安心只能對歷史真相做出推測式還原,小說也止于民間記憶淹沒于浩如煙海的官方抗戰(zhàn)史,止于昔日反抗者對戰(zhàn)爭記憶的逃離,但是,在延續(xù)意識形態(tài)話語規(guī)訓(xùn)與個人化視角之間,作者顯然選擇了后者。

    三、“反戰(zhàn)”與“反思”

    這部小說集,歌頌民族精神是內(nèi)在線索:小說《五三》歷史時間雖稍早于抗戰(zhàn),但小說表現(xiàn)出的民族精神,與其它小說一脈相承。“我”作為五四慘案親歷者的孫輩,最終認(rèn)識到歷史永遠(yuǎn)沒有絕對真相。英雄的壯舉終將成為歷史,但民族精神必將代代傳承。小說《起義》,學(xué)院出身不信鬼神的作者,居然在結(jié)尾寫下那段為史家所不取的魂靈附體傳說,也是為表現(xiàn)革命先烈內(nèi)憂外患中的矢志不渝。但作者沒有因為歌頌民族精神而局限于“兩軍對壘、非白即黑”戰(zhàn)爭思維,而是借鑒柯文“以中國為中心”的內(nèi)觀性史觀和西方后現(xiàn)代史學(xué)的綜合性視野,對戰(zhàn)爭、人性、歷史進行了深層次思考,表現(xiàn)了反戰(zhàn)與反思?xì)v史的文學(xué)觀念。

    由于抗日戰(zhàn)爭是正義的反侵略戰(zhàn)爭,所以反戰(zhàn)題材作品并不是戰(zhàn)爭文學(xué)的主流,但同樣留下了現(xiàn)代留日作家的《梅子姑娘》《火線內(nèi)》及新時期以來《長河落日》《彈痕》等反戰(zhàn)題材作品,通過表現(xiàn)普通日本民眾在戰(zhàn)爭中受到的傷害,以及他們對非正義戰(zhàn)爭的反對,表達反對侵略戰(zhàn)爭、渴望和平的美好愿望。受制于短篇小說體量,作者無法像長篇小說一樣系統(tǒng)表現(xiàn)出日本民眾作為戰(zhàn)爭另一方受到的傷害,但他還是從人性與精神的角度,找尋中日雙方都能接受的戰(zhàn)爭記憶契合點,希望通過表現(xiàn)極端戰(zhàn)爭環(huán)境中日本民眾被壓抑的仁愛與友善來表現(xiàn)反戰(zhàn)思想。本尼迪克特在《菊與刀:日本文化模式論》中分析了日本人對于義理的絕對服從,列舉了一些日本戰(zhàn)俘全力支持盟軍軍事行動的例子,然后對日本人表現(xiàn)出的行為準(zhǔn)則做了這樣推測“擇定了一條行動路線就全力以赴,如果失敗,就很自然地選擇另一條路。”[5](P38)但是《中國野人》中美惠小姐對劉君的細(xì)心照料;《小太君》中黑木星宇對中國人的同情和對中國的愛,以及他在戰(zhàn)后擅自脫離軍籍;《鬼子妮》中日本軍醫(yī)山崎,逃出軍營和中國女人結(jié)婚,每次做甏肉飯和炸醬面,都叫鄰居家孩子來吃等細(xì)節(jié)顯然不符合這一準(zhǔn)則,都是普通日本人渴望逃離戰(zhàn)爭模式回歸本來生活做出的選擇。

    “歷史觀是創(chuàng)作的指導(dǎo)思想,歷史真實是創(chuàng)作的核心地帶,價值判斷關(guān)系到對歷史的深刻評價,與現(xiàn)實對話是歷史題材文學(xué)的意義所在,文體審美化則是創(chuàng)作的藝術(shù)魅力問題。”[6](P6)日本戰(zhàn)后興起的反戰(zhàn)文學(xué)中,戰(zhàn)后派文學(xué)本著對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度,立足于歷史事實和文學(xué)真實,克服了書寫本國發(fā)動侵略戰(zhàn)爭這一歷史事實矛盾心理,從人類整體角度洞察了這場戰(zhàn)爭,明確侵略戰(zhàn)爭的非正義性和幕后主使,描寫了日軍慘無人道的殺戮暴行,控訴了戰(zhàn)爭在日本士兵和人民心靈造成的創(chuàng)傷。但今日日本文壇上,仍有一些作品一味強調(diào)日本在戰(zhàn)爭中受到的傷害,表達渴望和平意愿的同時,也流露出模糊侵略罪責(zé)的思想傾向。日本作家面對戰(zhàn)爭時的矛盾心理在中國也有表現(xiàn):即強調(diào)受害者記憶和戰(zhàn)勝國榮譽與對自我進行內(nèi)向分析之間的矛盾。《獵舌師》中,作者有效克服了這種矛盾心理,沒有回避抗戰(zhàn)精神的光輝不能掩蓋的歷史與現(xiàn)實問題?!睹C魂》中他大膽觸及抗戰(zhàn)期間敏感的內(nèi)部肅反運動:肅反運動中同室操戈的春陽,為了證明自己是一個真正布爾什維克,在日本人的炮樓拉響了炸藥。作者對春陽因為教條理論而造成內(nèi)部悲劇和勇敢襲擊日本炮樓行為進行了并列式書寫,最終以所有人的魂靈歸于元湖作結(jié)。周梅森在抗日系列小說《軍歌》中借白云森之口說過這樣一句話“歷史只記著結(jié)局,過程會被忘記?!盵7](P87)但是今人在歷史史料基礎(chǔ)上,發(fā)揮主觀能動性的合理想象,對于歷史過程的客觀重構(gòu),就是一種對靜態(tài)歷史深處所蘊含價值的不斷探尋。小說《指南》是抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的民族精神與當(dāng)下現(xiàn)實之間的對接。小說敘事時間是21世紀(jì),主人公之一的馬波雖然熟記抗日戰(zhàn)爭時期一系列經(jīng)典戰(zhàn)役,但他從文字中感受到的浴血奮戰(zhàn)精神,并沒有為他的現(xiàn)實生活帶來任何助益,他最終選擇在建軍節(jié)那天吞安眠藥自殺。就像日本戰(zhàn)后文學(xué)對于戰(zhàn)爭侵略罪責(zé)的勇于承擔(dān),并不會削弱日本文學(xué)的戰(zhàn)后地位,反而會令其備受尊重一樣,小說對于抗戰(zhàn)精神消極面的正視,也不會削弱抗戰(zhàn)精神的內(nèi)在價值,反而會令它愈加深刻,逐步轉(zhuǎn)換為時代發(fā)展中迫切需要的精神動力,凝結(jié)為強大的精神力量。

    房偉的這18篇小說每一篇都是一種新寫法、新形式的嘗試,雖然每篇小說體量都不大,但依然體現(xiàn)出一些大部頭長篇歷史小說不具備的深刻性與歷史理性精神,這也正是當(dāng)代抗戰(zhàn)小說發(fā)展的必然趨勢。小說集對于四類戰(zhàn)爭主體雙重角色的立體化呈現(xiàn),反戰(zhàn)與反思?xì)v史的文學(xué)觀念,有助于擴展抗戰(zhàn)文學(xué)的寫作深度與廣度,讓抗戰(zhàn)文學(xué)在大時代語境更好地起到精神助力的作用。

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