新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在紀(jì)錄片中的應(yīng)用

文/王海旭

隨著現(xiàn)代社會科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，越來越多的信息傳播形式出現(xiàn)在我們生活中，在近幾年來的發(fā)展過程中，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片以新穎的形式出現(xiàn)在大眾的視野中，受到了觀眾的一致喜愛。根據(jù)相關(guān)學(xué)者的理解，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片，即是指紀(jì)錄片的作品在播放發(fā)行的過程中兼具多媒體的網(wǎng)絡(luò)，與此同時，也可以和觀眾產(chǎn)生互動。不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的表述更多的是運用多媒體工具的各種元素制作的，與當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)記錄片的制作者以一種獨特的媒介將照片、文本、視頻、信息圖表等多種元素進(jìn)行融合，呈現(xiàn)在大眾的面前。

1.網(wǎng)絡(luò)技術(shù)下的紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片

網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片仍然屬于紀(jì)錄片的范疇，但是，新媒體技術(shù)下的一種新的影響形態(tài)，從以下方面可以對傳統(tǒng)紀(jì)錄片和網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片進(jìn)行分析和研究。

1.1 機(jī)構(gòu)組織和人員

在紀(jì)錄片行業(yè)中，機(jī)構(gòu)組織和從業(yè)人員影響著我們對紀(jì)錄片的理解，源于紀(jì)錄片的從業(yè)者從自身的對話以及和觀眾、評論家、影片主體之間的交流中感受到動態(tài)的變化，無論是對傳統(tǒng)的紀(jì)錄片還是運用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片來說都是一樣的，因為就紀(jì)錄片的制作團(tuán)隊來說，紀(jì)錄片的制作者都來源于某一個機(jī)構(gòu)組織，雖然在新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在制作生態(tài)上發(fā)生了一些變化，但是傳統(tǒng)紀(jì)錄片制作者的身份仍是紀(jì)錄片的制作者和傳播者。

1.2 文本角度

傳統(tǒng)紀(jì)錄片的形式是通過某一個視角或者是通過調(diào)整記錄的方式還原歷史的真相，以此呈現(xiàn)在大眾的面前，這是紀(jì)錄片的價值取向。而在新媒體環(huán)境下，在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片呈現(xiàn)的過程中也會用到采訪、錄制現(xiàn)場音效、畫外音或者是文本的形式進(jìn)行評論等。比如說近幾年的《二更》在紀(jì)錄片播放的過程中，用到了人物的采訪，錄制現(xiàn)場的音效等傳統(tǒng)的紀(jì)錄片的慣例從傳統(tǒng)的解說詞的形式轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的采訪形式，更加深入人心，在情感上引起了共鳴和觀眾的認(rèn)同。

1.3 觀眾的視角

從觀眾的角度進(jìn)行分析，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片在觀眾觀看的過程中保持了對被攝對象本身的關(guān)注，也就是堅信銀幕上歷史世界的可靠性，影片和世界之間的契合關(guān)系不是虛構(gòu)出來的，而是真實存在的，那么對于網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的觀眾來說，在傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上，也是在接受紀(jì)錄片的前提下，更多的是和現(xiàn)實生活之間互動，通過拍攝、編輯、展示等流程呈現(xiàn)在觀眾面前，表達(dá)了對現(xiàn)實的思考，與此同時也在陳述著現(xiàn)實。

總之，新媒體環(huán)境下的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在一定程度上延續(xù)了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的慣例和屬性，但是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運用不再受時間和空間的限制，在制作的過程中更加便捷，能夠針對社會信息及時進(jìn)行反饋，增強(qiáng)了信息的時效性。

2.網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的屬性

2.1 超媒介化的

在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片呈現(xiàn)的過程中，會涉及到和觀眾之間的互動交流，需要觀眾的實質(zhì)性參與，通常在一個數(shù)字空間內(nèi)進(jìn)行展示，利用雜志或者是地圖的形式組織數(shù)據(jù)，并邀請觀眾在數(shù)字空間中搜索這些文檔。[1]

2.2 網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的多樣性

傳統(tǒng)的紀(jì)錄片形式和組織結(jié)構(gòu)比較單一，但是網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的形式比較多樣化。[2]首先是信息的結(jié)合，其次可以擁有多個作者，并且還可以擁有論壇，方便和觀眾產(chǎn)生互動和交流，進(jìn)而評論和分享。[3]

2.3 以視覺設(shè)計、信息架構(gòu)和交叉作為表達(dá)手段

在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片制作的過程中，使用視覺設(shè)計、信息架構(gòu)和交叉的形式作為表達(dá)的手段，利用視覺針對表達(dá)的主題進(jìn)行處理，比如說視頻的剪輯、圖片的視覺設(shè)計等，并且還可以對其文檔實時的進(jìn)行播放。[4]比如說陳曉卿導(dǎo)演的《舌尖》系列，在紀(jì)錄片播放的過程中，通過畫面就能感受到美食帶給我們視覺上的享受，通過視覺上的設(shè)計以及美食背后的歷史和傳承作為主要的表達(dá)手段，讓我們了解到每一道美食背后都有自己的文化內(nèi)涵，這也是在當(dāng)代如此激烈的競爭環(huán)境下依舊能夠得到觀眾青睞的最主要的原因。

2.4 觀眾的互動性

與傳統(tǒng)的紀(jì)錄片不相同的地方，和觀眾之間的互動也是網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片獨特的屬性，在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片觀看的過程中，觀眾所扮演的角色不再是簡單的聽眾和觀眾，而是參與者和用戶多重身份，多重角色。由于網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片在制作的過程中是設(shè)定好的線性敘事模式，因此，在觀看的過程中需要用戶的參與，通過點擊鼠標(biāo)，觀察文本的觀看順序，這不僅是簡單的點擊鼠標(biāo)的互動，還是情感化的體驗，真正地能夠發(fā)揮作用。此外，互動性還表現(xiàn)在對內(nèi)容的貢獻(xiàn)上，在新媒體時代背景下，采用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)使用戶具有了貢獻(xiàn)內(nèi)容的能力。并且根據(jù)實際情況采取三種互動性的模式。第一種是消費者式的互動。比如說，在觀看的過程中用戶不可以改變紀(jì)錄片的內(nèi)容，但是可以進(jìn)行解釋和評價。第二種是處理者式的互動。和第一種形式對比，這樣的形式互動性更強(qiáng)，比如說，可以通過郵件的形式在一定程度上對內(nèi)容有所貢獻(xiàn)。第三種是生產(chǎn)者式的互動。相對于前兩者的互動來說，最后一種的互動性是最強(qiáng)的，使用者可以對內(nèi)容有一定的主導(dǎo)地位，比如說，針對里面的內(nèi)容發(fā)起一個新的討論話題等。

3.新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的類型

在上述過程中，我們了解到關(guān)于網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的概念和基本的屬性特質(zhì)。網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的類型主要分為三種，分別是敘事型、類別型以及協(xié)作型，我們針對這三種類型的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片分別進(jìn)行討論和分析。

3.1 敘事型網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片

敘事是這類紀(jì)錄片的邏輯基礎(chǔ)，在紀(jì)錄片呈現(xiàn)的過程中強(qiáng)調(diào)的是每一個事件之間通過敘事起到的連接作用。用戶在觀看此類網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的過程中雖然可以根據(jù)自己的喜好不按照一定的順序是觀看影片，但是在設(shè)計的過程中采用的仍舊是編年體結(jié)構(gòu)，也就是說還是會按照敘事性的索引展開對影片的瀏覽。在敘事型的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片中以《不法分子》為例進(jìn)行分析，在最開始的時候就已經(jīng)將事件發(fā)生的時間順序作了介紹，將用戶帶入到了講述故事的情節(jié)當(dāng)中。值得重視的是在網(wǎng)頁的上方有一處是關(guān)于自己的故事的添加，這正是在上述的過程中講到的和觀眾之間的互動性，希望用戶在瀏覽的過程中在已有故事的基礎(chǔ)上可以將自己的故事進(jìn)行分享，或者是分享自己已經(jīng)擁有的資料和影像。

3.2 類別型網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片

此類紀(jì)錄片是指在網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片呈現(xiàn)的過程中將各種影像和文本融合起來，按照同一個主題或者是在同一個場所進(jìn)行展示，針對當(dāng)中單一的段落可能會涉及到一個又一個的小故事，段落和段落在整體的影片中并沒有敘事性的關(guān)系。我們以《窗景之外》為例進(jìn)行分析，該紀(jì)錄片展示的是在全球13個城市高層建筑中的生活。用戶在觀看的過程中可以對每一個小窗口進(jìn)行點擊，就能看到所在城市的高層建筑的生活，采用的是360度的影像技術(shù)，可以查看窗外的景色，也可以對窗內(nèi)的生活進(jìn)行觀看。而在紀(jì)錄片中出現(xiàn)的每一個人物，都會有相應(yīng)的影像播放，比如說在點擊母親圖像的時候，我們會看到以母親的口述講述了她自己的故事，從一個視覺藝術(shù)家到雙胞胎孩子的母親，帶給了她生活中很多的變化。之后會談到和孩子們在一起的生活，在房間里有一個很大的廚房空間，和孩子們的生活緊密地聯(lián)系在一起，從而和紀(jì)錄片的主題聯(lián)系起來。

3.3 協(xié)作型網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片

第三種類型的網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片和前兩者相比的話，觀眾的互動性更強(qiáng)，源于在紀(jì)錄片制作的過程中需要用戶信息的發(fā)布和內(nèi)容上的貢獻(xiàn)。比如說記錄片《在埃及的18天》影片主要講述的是收集在埃及革命中人們拍攝的2010年相關(guān)的照片。紀(jì)錄片就是利用不同的形式還原歷史的真相，那么在照片收集的過程中如何能夠確保信息的真實性，成為了這種類型的紀(jì)錄片在發(fā)展的過程中遇到的急需要解決的問題。

總的來說，在現(xiàn)代發(fā)展的過程中，網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片的形式已經(jīng)開始流行，涉及到相關(guān)理論性知識也在不斷地被研究和分析，新型的紀(jì)錄片形式為紀(jì)錄片的傳播提供了新的渠道和方式，也在一定程度上促進(jìn)了紀(jì)錄片的發(fā)展。

結(jié)語

綜上所述，新媒體作為一種充滿活力的傳播方式在紀(jì)錄片傳播過程中起著關(guān)鍵性作用，在新媒體環(huán)境下，促進(jìn)了電視媒體的發(fā)展和創(chuàng)新，無論是在視覺設(shè)計上面，還是和觀眾的互動上面，亦或是在熱門話題上，都有效地改進(jìn)了傳統(tǒng)媒體存在的局限。希望在未來的發(fā)展過程中，新媒體技術(shù)能夠在傳統(tǒng)紀(jì)錄片固有屬性的基礎(chǔ)上實現(xiàn)新的創(chuàng)作手法的突破性進(jìn)展，為之后的媒體紀(jì)錄片的創(chuàng)作奠定堅實的基礎(chǔ)。