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    審美鑒賞:讓《最后的常春藤葉》中的錯位敘述點亮課堂

    2019-01-28 10:47:16蔣媛媛
    速讀·中旬 2019年1期
    關(guān)鍵詞:審美鑒賞

    蔣媛媛

    摘 要:在《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)(2017)》背景之下,提升語文學(xué)科核心素養(yǎng)中的審美鑒賞能力勢在必行。在《最后的常春藤葉》教學(xué)中,以錯位敘述藝術(shù)為主線,以學(xué)生回歸文本的解讀為基礎(chǔ),從藤葉真假錯位,尋求審美切入口;以絕情與溫情的錯位,來品味人物形象;以空白與杰作的錯位,填補留白的情節(jié),來感受“歐亨利筆法”帶給讀者心靈的震撼;以喜劇與悲劇的錯位,探究藝術(shù)精神,從而對這篇小說的錯位敘述藝術(shù)有了深入的體悟,提升了審美鑒賞能力。

    關(guān)鍵詞:審美鑒賞;錯位敘述;《最后的常春藤葉》

    《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)》(2017年版)中指出“學(xué)生在語文學(xué)習(xí)中,通過審美體驗、評價等活動形成正確的審美意識、健康向上的審美情趣與鑒賞品位?!?、而且“文學(xué)閱讀與寫作”作為高中語文課程18個學(xué)習(xí)任務(wù)群之一,旨在引導(dǎo)學(xué)生閱讀優(yōu)秀的文學(xué)作品,“使學(xué)生在感受形象、品味語言、體驗情感的過程中提升文學(xué)欣賞能力?!币虼?,在語文教學(xué)中提升學(xué)生的審美鑒賞能力是目前語文教學(xué)工作的重點。那么,如何在閱讀文學(xué)作品中,提升學(xué)生的審美鑒賞能力,從而形成正確的審美意識、健康向上的審美情趣與鑒賞品位呢?

    審美鑒賞是指在審美體驗、評價活動中,品味語言、感受形象、體悟情感,從而提升文學(xué)欣賞能力??柧S諾說:“閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見,隨時準(zhǔn)備接受突如其來且不知來自何方的聲音。”審美閱讀中,學(xué)生要應(yīng)以學(xué)生自主閱讀、品味、想象、討論為主,從多個角度欣賞作品,獲得審美體驗,提升審美鑒賞能力,最終推動學(xué)生核心素養(yǎng)的發(fā)展。

    高中語文教學(xué)中,小說作為“文學(xué)閱讀與寫作”學(xué)習(xí)任務(wù)群中的一種主要閱讀文體,具有生動的形象、豐富的內(nèi)涵,能進行多元解讀,能讓學(xué)生在閱讀的過程中獲得獨特的審美體驗,形成健康向上的審美情趣與鑒賞品位。而《最后的常春藤葉》這篇小說體現(xiàn)了典型的“歐亨利筆法”,很多課堂上,教師會以此為教學(xué)切入口進行教學(xué),這無可非議,教師準(zhǔn)確地抓住了教學(xué)的重點。但除此之外,《最后的常春藤葉》的錯位敘述藝術(shù)鑒賞作為這篇小說教學(xué)的主線,讓學(xué)生有了一種全新鑒賞體驗,讓整個課堂呈現(xiàn)一種全新的狀態(tài)。

    孫紹振說:“認識的真、情感的美和道德的善,既有統(tǒng)一的一面,也有矛盾的一面。它們又不是絕對矛盾的,我給他們一個說法,這三者是‘錯位的?!彼囆g(shù)的奧秘不在于真善美的統(tǒng)一,而在于它們的錯位。筆者在《最后的常春藤葉》一課的教學(xué)中,嘗試以錯位敘述藝術(shù)為主線,以學(xué)生回歸文本的解讀為基礎(chǔ),從藤葉真假錯位,尋求審美切入口;以絕情與溫情的錯位,來品味人物形象;以空白與杰作的錯位,填補留白的情節(jié),來體會“歐亨利筆法”帶給讀者心靈的震撼;以喜劇與悲劇的錯位,探究藝術(shù)精神。在本文的教學(xué)中,學(xué)生回歸文本,與文本進行多重對話,對這篇小說的錯位敘述藝術(shù)有了深入的體悟,提升了審美鑒賞能力。

    一、真實與虛假的錯位,尋求審美切入口

    小說閱讀教學(xué)往往圍繞環(huán)境、人物、情節(jié)、主題泛泛而談,而《最后的常春藤葉》,因具有“歐亨利筆法”這個鮮明的特點,在教學(xué)中往往會抓住這種筆法的特點作為審美切入口,不免落入俗套?!蹲詈蟮某4禾偃~》以“葉”為題,“葉”是串聯(lián)小說情節(jié)的關(guān)節(jié)點。藤葉一天天地飄落,瓊珊一天比一天地沮喪,葉子快掉光了,瓊珊的情緒也跌落到了谷底,幾乎放棄了求生的希望。小說中,只有留住最后一片藤葉,瓊珊才能活下去,這是作者假設(shè)的瓊珊活下去的條件。這在現(xiàn)實中顯然不成立,但在小說中,讀者愿意相信作者假設(shè)的這個條件,而且從心底希望最后的那片葉子不會飄落。朱光潛說:“藝術(shù)須與實際人生有距離,所以藝術(shù)與極端的寫實主義不相容。”小說中,最后那片“真的”葉子還是飄落了,但墻上出現(xiàn)了一片“假的”葉子,讓瓊珊信以為真,從而有了活下去的信念,體現(xiàn)信念創(chuàng)造奇跡,實現(xiàn)精神自救。在教學(xué)過程中我們不妨從藤葉的真與假的錯位入手,回歸文本,解讀為什么說那片是假的藤葉。學(xué)生在會從文本中發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵信息點,“貼在墻上”“傲然”“仍在墻上”“它為什么在風(fēng)中不飄不動”,這正是貝爾曼在凄風(fēng)苦雨的晚上,為瓊珊生的希望,艱難地畫上假的葉子,但自己卻染上肺炎,去世了。這里“真與假的錯位”中隱含著“生與死的錯位”,體現(xiàn)了底層人物閃耀著人性的光輝,為他人自我犧牲的精神。歌德在《詩與真》中說:“每一種藝術(shù)的最高任務(wù)即在于通過幻覺,產(chǎn)生一個更高更真實的假象。”文學(xué)來源于生活,卻又高于生活,是一種更高更真實的假象,是一種虛假的真實。

    二、絕情與溫情的錯位,品味人物豐富性

    人物形象的單一性,讓小說人物單??;人物形象的多面性,讓小說人物更豐富、更生動。《最后的常春藤葉》中貝爾曼是以丑角的形象出場,他年老,外貌怪異,胡子順著小鬼般的身體卷垂下來,酗酒成性,性格暴躁,“極端瞧不起別人的溫情”,當(dāng)蘇艾把瓊珊的想法告訴他時,他對這種白癡般的想法不以為然,而且還“諷刺地咆哮了一陣子”,認為她腦袋里是傻念頭。貝爾曼在藝術(shù)界還是個失意的人,他耍了四十年的畫筆,連藝術(shù)女神的長袍的邊緣都沒有摸到,幾年都沒有創(chuàng)作了,他的畫布已經(jīng)空了二十五年了,但他總說要畫一幅杰作,貝爾曼這樣一個人物的出場勢必讓讀者感到憎惡。學(xué)生在讀到貝爾曼的形象的時候,通過對上述文本的解讀,直接能感受到的是貝爾曼人物形象沒有同情心、絕情的特點。但我們的審美鑒賞不能到這里就止步不前,教師應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生,貝爾曼看起來絕情的外表下,卻有一顆充滿溫情的心。他雖然對這種白癡想法咆哮,但當(dāng)聽到這種情況的時候,他說的是“難道世界上竟有這種傻子,因為可惡的藤葉落掉而想死”這句中,他認為藤葉是“可惡”的,而且他覺得一輩子都沒聽到這種“怪事”,他認為這是“怪事”,他聽到這種情況后因為擔(dān)心也沒有心思當(dāng)模特,還埋怨蘇艾怎么能讓瓊珊有這種傻念頭,正是深切的關(guān)心才會有如此無理地埋怨,最后還發(fā)出了感嘆,“可憐的瓊珊小姐”。貝爾曼這時正在為如何救瓊珊想辦法,最終他在風(fēng)雨交加的夜晚,不顧個人安危,畫下了那片最后的藤葉,喚起了瓊珊生的希望,這是他溫情的表現(xiàn)。貝爾曼絕情與溫情的錯位,品味人物形象的豐富性,體會到平凡的小人物身上的人性的光芒。這就是錯位產(chǎn)生的藝術(shù)效果,學(xué)生感受到人物形象絕情的外表下,溫情的內(nèi)心。在此基礎(chǔ)上,教師可以進一步地引導(dǎo)審美鑒賞,這樣的溫情是藝術(shù)家的溫情。他作為藝術(shù)家的創(chuàng)作燃起了他人的生的希望,讓小說在主題表現(xiàn)上充滿了張力。學(xué)生通過絕情與溫情的錯位賞析,讓人物形象的解讀不再留于表面,而更有深度。

    三、空白與杰作的錯位,填補留白情節(jié)

    留白,起源于繪畫領(lǐng)域,是一種繪畫的技巧。它講究著墨疏淡,方寸之間留有空白,盡顯寬廣,給人以無限的想象空間。這種繪畫技巧被運用于文學(xué)作品中,言有盡而意無窮,讓讀者進行藝術(shù)地再創(chuàng)造。作者留下的空白,非但沒有阻礙讀者的解讀與感悟,而且架起一座作者意圖與讀者想象的橋梁,能讓讀者對文本進行再一次創(chuàng)造。

    《最后的常春藤葉》中貝爾曼的創(chuàng)作,有二十五年的空白期,他的畫布在那兒靜候杰作的落筆已經(jīng)有二十五年了,在他聽到瓊珊的病況時,他終于畫出了一幅杰作——常春藤葉上的最后一片葉子。這是空白與杰作的錯位,但是作者并沒有將貝爾曼在凄風(fēng)苦雨的晚上畫葉子的經(jīng)過描述出來,而是在小說的結(jié)尾,在瓊珊重新燃起了生的希望后,貝爾曼先生卻因肺炎去世了。作者在結(jié)尾描述了他濕透的鞋子和衣服,燃著的燈籠,挪動過的梯子,散落的畫筆,剩有綠色和黃色顏料的調(diào)色板,這不禁讓讀者想象,在那個風(fēng)雨交加的晚上,貝爾曼到底去哪里做了什么。筆者在這時引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮想象,用描述性的語言還原那天夜里的場面。筆者將學(xué)生的作品進行展示,并請其他同學(xué)來評析作品。

    生:屋外,疾風(fēng)驟雨,玻璃窗被風(fēng)雨吹打得“叭叭”作響。老貝爾曼充血的眼睛,迎風(fēng)流淚,他想:我一定要為可憐的瓊珊小姐做點什么,不能就這么讓她死去。突然他好像想到了什么,拿起了落滿灰塵的畫筆和調(diào)色板,搬上梯子向屋外走去。刺骨的寒風(fēng)迎面吹來,他顫抖地爬上梯子,看著早落光葉子的常春藤,調(diào)好了黃綠色顏料開始作畫。他已經(jīng)好多年沒有動過畫筆了,技藝不免有些生疏,但他還是用心地畫著。他的衣服已經(jīng)濕透,雨勢絲毫沒有減弱的意思,雨水順著他的身體淌下來,落在了他的鞋子上。他感覺到了鉆心的寒意,恍惚間人有些站立不穩(wěn),幸好他抓住了梯子,他繼續(xù)艱難地畫著。漸漸地,一片葉柄還是深綠的,鋸齒形的邊緣染上黃色的葉子,傲然地掛在了離地面二十英尺的藤枝上。他看著自己的杰作,臉上露出了滿意的笑容。

    品讀了這位同學(xué)的作品,其他同學(xué)賞析,評價。這位學(xué)生作品,環(huán)境描寫非常到位,細節(jié)揣摩得透徹細致,可以看出對文本解讀到位。解讀空白與杰作的錯位,學(xué)生通過補寫還原留白片段,并加以評析,是在深入文本的基礎(chǔ)上的,填補留白情節(jié)加深了對文本的理解,而且學(xué)生有很大的想象空間。

    筆者繼續(xù)引導(dǎo)學(xué)生品味,我們學(xué)生填補的留白情節(jié)既然那么生動,那我們把它加入原文,那不是更能凸顯人物形象?這時學(xué)生就能體會到,如果加入原文,我們就無法感受到“歐亨利筆法”那出人意料,又在情理之中,帶給讀者的心靈震撼,無法激起讀者內(nèi)心波瀾。這樣就能讓學(xué)生對“歐亨利筆法”有切身真實地感受,而不是教條式地灌輸。

    四、悲劇與喜劇的錯位,探究藝術(shù)精神

    貝爾曼為畫葉子而死是悲劇,瓊珊重燃生的希望活了下來是喜劇,整篇小說由悲轉(zhuǎn)喜,又由喜轉(zhuǎn)悲,真是悲喜交加,這正是歐亨利小說的特色“帶淚的笑”。從悲劇與喜劇的錯位中,我們很輕易就能感受到平凡的高貴或是人性的光芒。但筆者認為,貝爾曼的形象不只是底層小人物的人性的光芒,更多的是藝術(shù)家對藝術(shù)的捍衛(wèi)與救贖。筆者在教學(xué)中提問:貝爾曼完全可以像蘇艾那樣幫助瓊珊,為什么他要采取這種方式來救她?或者那片最后的葉子一定是貝爾曼畫的,卻不是蘇艾?如果像蘇艾一樣幫助瓊珊,小說的主題就停留在朋友間相濡以沫的友情。但是貝爾曼與蘇艾不同,蘇艾畫隱居的礦工,把畫賣給編輯,換了錢買紅葡萄酒和豬排,她對瓊珊的藝術(shù)思維的不理解,她只是為了生存畫畫的畫者。而貝爾曼雖然離藝術(shù)有距離,但他始終不曾放棄對藝術(shù)的追求。瓊珊始終希望去畫不勒斯海灣,在她有了生的希望后,馬上想到的就是去不勒斯海灣,她雖然悲觀絕望但仍保持著藝術(shù)家思維。貝爾曼與瓊珊之間是藝術(shù)家間的惺惺相惜,所以貝爾曼一定要以藝術(shù)的方式,用藝術(shù)的精神喚醒絕望的瓊珊,這就是貝爾曼不惜用生命對藝術(shù)的捍衛(wèi)與救贖。

    五、結(jié)論

    通過鑒賞《最后的常春藤葉》中的錯位敘述,學(xué)生對小說閱讀有了全新的審美體驗,形成了正確的審美意識和健康向上的鑒賞品位。小說閱讀教學(xué)中,通過尋求審美切入口,激發(fā)學(xué)生的審美興趣,深入品味人物豐富性,通過填補留白情節(jié)來回歸文本解讀,從而對主題有多元化的理解。以《最后的常春藤葉》教學(xué)為載體,作為提升審美鑒賞能力的一次嘗試和努力,希望能生發(fā)出新的生長點,點亮課堂,成實現(xiàn)提升學(xué)生語文核心素養(yǎng)的有效途徑。

    參考文獻

    [1]中華人民共和國教育部.普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)[M].北京:人民教育出版社,2017:17.

    [2]孫紹振.文學(xué)性講演錄[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2006:60.

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