類型電影《海王》中的套路與突圍

2018年12月7日在中國內(nèi)地上映的《海王》，改編自DC漫畫。早在二十世紀(jì)八九十年代，DC漫畫公司的代表性作品“超人”和“蝙蝠俠”兩大系列就開啟了超級英雄電影的黃金時代，此后陸續(xù)塑造了神奇女俠、綠燈俠、閃電俠等眾多超級英雄。這類的好萊塢電影是以追求高票房為目的、追隨主流社會價值觀的、藝術(shù)追求較為平庸的商業(yè)電影，也可稱為類型片。類型電影是指按照不同的類型或樣式的規(guī)定創(chuàng)作出來的影片，是由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式，分為故事片和非故事片兩個種類，前者可細分為恐怖片、科幻片、災(zāi)難片、西部片、喜劇片等，后者可細分為廣告片、新聞片、紀(jì)錄片、風(fēng)景片等。隨著類型片的發(fā)展，一部電影中可能融合了多種元素以吸引觀眾的眼球，《海王》中就包含了動作、科幻、災(zāi)難等元素。本文借助普羅普的敘事理論，通過分析《海王》中的人物、角色與敘事單元，總結(jié)類型片必備的組成要素，并且結(jié)合導(dǎo)演溫子仁的生平經(jīng)歷，解讀作為個例的《海王》中的文化隱喻。

一、固定的人物與角色功能

類型片中的人物，除了作為主角的超級英雄，一般來說性格比較單一?！逗Ｍ酢分信越巧缜皝喬靥m蒂斯女王與公主湄拉，都是正義、勇敢、叛逆的；反面人物如奧姆與黑人海盜，都是偏執(zhí)、狹隘、沒有同情心的；而正面人物維科則是智慧與正義的化身。這些人物形象一出場就是固定的，到影片結(jié)束也不會發(fā)生太大變化?！爸挥泻脡姆置鳎脡墓潭?，一開始好的一方是被威脅者，壞的一方是危險的發(fā)出者才能保證人物關(guān)系的固定簡單，才能便于觀眾認真參與?！?

普羅普分析了卷軼浩繁的俄羅斯民間故事，發(fā)現(xiàn)盡管其中存在著面目迥異的人物，卻可以將其總結(jié)為七種角色/行動范疇。角色/行動范疇不等于故事中的人物，而是指人物在故事發(fā)展的不同時刻中所發(fā)揮的功能，一個人物可以在故事發(fā)展的不同時段扮演不同的角色、發(fā)揮不同的功能，反過來一個角色也可以由不同的人物來完成。普羅普的理論可以廣泛應(yīng)用于其他敘事作品，但是有些角色在現(xiàn)代敘事中已經(jīng)不是必要的或者發(fā)生了變化，如某些角色的功能也可由物件或者環(huán)境替代。就《海王》而言，必不可少的五種角色分別是英雄、壞人、施惠者、幫手、要找的人或物。在一眾好萊塢超級英雄電影中，英雄一般會肩負如拯救人類或維護世界和平的神圣使命，主角亞瑟就是這樣的角色。壞人在主人公一系列努力恢復(fù)新的平衡的行動中起著阻礙的作用，施惠者與幫手則起著推動的作用。《海王》中最大的反派即亞瑟同母異父的弟弟奧姆，奧姆出于對人類的積憤和膨脹的野心，想對陸地發(fā)起攻擊。因此兄弟二人的沖突是整部電影最核心的、最激烈的也是最不可化解的。奧姆為了對付亞瑟，還派出了一個黑人海盜對其進行陸地上的追殺?！皦娜恕边@一角色至少由奧姆與黑人海盜兩個人物來扮演。施惠者與幫手的作用都是幫助主角完成任務(wù)，但是前者的情況要稍微復(fù)雜一點。施惠者是指在故事發(fā)展中的某種特殊時刻為主角提供了某種特殊幫助的角色，類似主角的人生導(dǎo)師，負責(zé)傳授主角知識與技能，讓主角變得更加強大。《海王》中的維科，表面上看是奧姆的謀臣，實際上是亞瑟的老師，扮演著施惠者的角色，而從始至終一直陪伴在亞瑟身邊的公主湄拉則扮演著幫手的角色。亞瑟要想打敗奧姆、登上王座，必須得拿到象征海王身份的三叉戟，三叉戟這一物件發(fā)揮著“要找的人或物”的角色功能。

二、套路的情節(jié)與敘事單元

成熟的好萊塢類型電影已經(jīng)培養(yǎng)了一批忠實固定的觀影群體，制作電影時會盡量照顧觀眾的觀影習(xí)慣和審美期待，搬演觀眾爛熟于心卻百看不厭的套路。電影《海王》里的故事情節(jié)相當(dāng)老套，雖然將故事背景從遙遠的外太空置換成了神秘的海底世界，但是其敘事內(nèi)核并沒有發(fā)生改變，依舊是主角/超級英雄的成長史。我們可以用普羅普所劃分的敘事單元來重述海王亞瑟的故事。

（一）準(zhǔn)備單元。影片開頭交代了主角亞瑟的身世，母親在他小時候就被亞特蘭蒂斯人抓走獻祭給了海溝國。幼時的亞瑟就展現(xiàn)了能和海洋生物溝通的神奇能力，并且在維科的訓(xùn)練下?lián)碛辛烁嗟哪芰Α３赡旰蟮膩喩c一個黑人海盜結(jié)下私仇，為以后的被追殺買下伏筆。

（二）糾紛單元。亞特蘭蒂斯的現(xiàn)任國王奧姆準(zhǔn)備對陸地宣戰(zhàn)。奧姆的未婚妻湄拉到陸地上找到同樣具有亞特蘭蒂斯王族血統(tǒng)的亞瑟，希望他能阻止戰(zhàn)爭。

紀(jì)從潔 （江蘇師范大學(xué)文學(xué)院 222116）

（三）轉(zhuǎn)移單元。在湄拉的勸說，亞瑟決定去亞特蘭蒂斯阻止奧姆。

（四）抗?fàn)巻卧喩诤蛫W姆的決斗中落敗，和湄拉一起逃出亞特蘭蒂斯。兩人在沙哈拉沙漠中逃亡時，無意間找到了關(guān)于三叉戟的線索。在西西里海島，兩人遭到了奧姆派出去的黑人海盜和亞特蘭蒂斯士兵的追殺。在兇險萬分的海溝國，亞瑟見到了母親，并且得到怪獸卡拉森的認可，成功取出了三叉戟。

（五）歸來單元。亞瑟帶著三叉戟與母親和湄拉一同回到亞特蘭蒂斯。亞瑟打敗了奧姆。

（六）接受單元。亞瑟得到了七海臣民的認可，成為亞特蘭蒂斯的國王，贏得了湄拉的愛情。

《海王》的故事內(nèi)核非常古老，主角經(jīng)過一路的打怪升級、尋寶探險，最終完成了使命。其典型的大團圓結(jié)局，也是好萊塢超級英雄電影的一貫風(fēng)格。

三、尷尬的身份與文化解讀

“在傳統(tǒng)的民間故事中，英雄和元社會間有著無保留的認同，如果他與社會權(quán)威間存在某種誤解、某種摩擦，那么，這只能喚起他更為強烈地歸屬社會、獲得承認的愿望。在其當(dāng)代版本——類型片中，英雄則與他將要拯救的元社會之間的關(guān)系充滿了張力，其認同帶有極大的間隙和游移?！?在現(xiàn)代工業(yè)文明時代，好萊塢電影一直不遺余力地向全世界灌輸美國的文化價值觀念，《海王》遵循類型片的程式，必然帶有鮮明的個人英雄主義烙印。然而，海王的身世值得玩味。亞瑟是亞特蘭蒂斯人與陸地人的后代，在母親看來他是兩個世界可以共存的證明，但是他的異母弟弟奧姆卻稱他為“混血的野種”。亞瑟高大威猛的形象容易讓人忽略他敏感細膩的內(nèi)心，在身邊人都在鼓勵他去爭奪王位時，他并沒有認同海洋之子的身份。亞瑟和湄拉乘船前往海溝國尋找三叉戟時，是湄拉看出他的怯懦與迷茫，點出他的出身是長處，他是陸地與海洋之間的橋梁。到了地心藏海，亞瑟的母親女王鼓勵退縮的他去為所有人而戰(zhàn)。拿到三叉戟代表著亞瑟獲得了海洋的認可，重新確認了自己的身份。

海王的身世也折射了溫子仁乃至華裔導(dǎo)演們的身份認同與文化焦慮。溫子仁的祖籍在廣東，本人生于馬來西亞，長于澳大利亞，現(xiàn)在在美國工作。在接受媒體采訪時溫子仁曾表示，自己這半生基本上都是一個移民者，在他的成長歲月里，總是需要想辦法融入在地之中，成熟后的他發(fā)現(xiàn)自己可以擁有一個廣闊的世界。這正如《海王》里的亞瑟，能夠在陸地與海洋之間找到最終的平衡，自由穿梭于兩個世界。華裔導(dǎo)演如李安、王穎等，作品中總有或隱或顯的東方印記，溫子仁聰明地在《海王》中添加了中國觀眾熟悉的元素，并提前兩周在中國大陸上映，用特效精細打造出來的海底世界確實給觀眾帶來了一場視覺盛宴。驚嘆之余中國觀眾開始反應(yīng)過來，想起了孫悟空大鬧水晶宮、拿走定海神針與黃金鎖子甲等耳熟能詳?shù)那楣?jié)，溫子仁在采訪時也表示過他喜歡《西游記》?？梢哉f他在電影里融入了個人情懷，但筆者以為更現(xiàn)實的是考量應(yīng)該是這樣做能夠贏得巨大的亞洲市場。因為觀眾在影片中發(fā)現(xiàn)的與本國文化相似的、與自身的記憶與經(jīng)驗相互印證的東西，能夠拉近影片與觀眾的距離，使之產(chǎn)生心領(lǐng)神會的滿足感。

公式化的情節(jié)、定型化的人物與圖解式的視覺形象是類型片的組成要素，《海王》并沒有跳出既定的程式，也沒有打破模式的必要。華裔導(dǎo)演溫子仁在眾多DC漫畫超級英雄中選擇了尚未有人拍過的處于DC宇宙中的邊緣人物海王，這也暗合了溫子仁華裔導(dǎo)演的邊緣身份，他的選擇讓這部類型電影具備了一定的文化解讀空間?！逗Ｍ酢吩谥袊钠狈恳约捌湟鸬臒嶙h，已經(jīng)證明這是一部成功的類型片。

注釋：

1.江浩，張衛(wèi).關(guān)于娛樂片的通信[J].當(dāng)代電影，1989（3）.

2.戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004：105.