音樂(lè)詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)與色彩
——觀《海上鋼琴師》有感

曹學(xué)蕾 （中國(guó)科學(xué)院高能物理研究所 100049）

初次接觸《海上鋼琴師》這部影片，我便被故事的情節(jié)，故事中的人物所深深吸引。蘊(yùn)涵在故事中對(duì)于音樂(lè)的理解，對(duì)于社會(huì)人生的感悟，觸及了人性中最敏感脆弱的情感。后又多次觀看，劇中稍帶壓抑的畫(huà)面與音樂(lè)，每次都能帶來(lái)靈魂上強(qiáng)烈的震撼。

一、屬于天才的無(wú)師自通

影片的線索人物是小號(hào)手-麥克斯，劇情以麥克斯的視角解析了海上鋼琴師-TD萊蒙·1900（簡(jiǎn)稱：1900）具有悲劇色彩的傳奇人生。

1900的人生自被父母拋棄在弗吉尼亞號(hào)一等艙的鋼琴上開(kāi)始。而其傳奇人生的開(kāi)端，從一開(kāi)始便偏離了其父母的規(guī)劃。1900并沒(méi)有被期待中的上流人士收養(yǎng)，卻遇到了黑人船工丹尼。而丹尼雖然沒(méi)有給他華麗的生活，但卻給了他快樂(lè)的童年。那些無(wú)憂無(wú)慮的記憶卻總是那么短暫，丹尼的意外身亡，讓1900快樂(lè)、無(wú)拘束的生活就此結(jié)束。

仿佛是被遺棄在鋼琴上的緣故，1900對(duì)音樂(lè)有著天生的敏感與興趣。經(jīng)常一個(gè)人在一等艙大廳外，聽(tīng)鋼琴傳出來(lái)的旋律，并為此著迷。而在某一天，隨著船員的驚呼，船長(zhǎng)來(lái)到大廳，1900雙手在琴鍵上第一次彈出了他自己的音樂(lè)。旋律簡(jiǎn)單，但優(yōu)美。船上的人不知道年幼的1900是如何演奏這些旋律出來(lái)的？也許這就是只屬于天才的無(wú)師自通。

二、音樂(lè)詩(shī)人的內(nèi)心世界

音樂(lè)詩(shī)人的世界里有什么？在弗吉尼亞號(hào)，這個(gè)狹小的船艙，便是1900物理邊界上世界的全部。而這小小的船艙卻沒(méi)有束縛住他內(nèi)心的豐富多彩！天才的1900通過(guò)他的音樂(lè)，展示了其內(nèi)心對(duì)于地理環(huán)境，對(duì)于復(fù)雜社會(huì)，對(duì)于生活中的角角落落，對(duì)于形形色色社會(huì)中人際關(guān)系的理解，音樂(lè)詩(shī)人的內(nèi)心涵蓋了整個(gè)世界。弗吉尼亞號(hào)的船艙是有邊界的，音樂(lè)詩(shī)人的內(nèi)心是沒(méi)有邊界的。

他的音樂(lè)，迷一般的吸引了往返于歐洲與美國(guó)間，充滿希望，而又匆匆而過(guò)的旅客。在頭等艙，完成樂(lè)隊(duì)指揮所要求的曲目后，便到了1900自由發(fā)揮的時(shí)間，而這也是整個(gè)頭等艙大廳的狂歡時(shí)刻！沉浸其中的人，跟隨著他的音樂(lè)，恣意宣泄著內(nèi)心的狂野。只留下無(wú)奈的樂(lè)隊(duì)指揮，不停的聳肩、擠眉毛。

而在受約束的頭等艙并不是他所喜歡的自由空間，弗吉尼亞號(hào)是少有的在三等艙有鋼琴的油輪。沒(méi)有昂貴的三角鋼琴，沒(méi)有齊備的樂(lè)隊(duì)匹配，也沒(méi)有絢麗華服的聽(tīng)眾，這里簡(jiǎn)陋到除了一臺(tái)破舊的立式鋼琴之外一無(wú)所有。但這里卻是1900所最喜歡的無(wú)拘無(wú)束的世界，沒(méi)有循規(guī)蹈矩的樂(lè)隊(duì)指揮，他可以循著自己的內(nèi)心彈奏出自己的音樂(lè)，這同樣屬于那些匆匆過(guò)客的音樂(lè)。在他的音樂(lè)中，可以找到巴黎街頭熙攘的人群，可以看到倫敦浮在一片濃霧中的白金漢宮。每個(gè)聽(tīng)到音樂(lè)的人，總能在其中某個(gè)瞬間聽(tīng)出屬于自己，屬于心靈相通、引起共鳴的那些元素在。

三、以無(wú)勝負(fù)心自然而然

聽(tīng)1900音樂(lè)的人越來(lái)越多，甚至于連美國(guó)議員威爾遜也為了聽(tīng)他的音樂(lè)而寧愿忍受三等艙里的混亂，待在這里度過(guò)整個(gè)旅程。關(guān)于一個(gè)只能在海上彈琴但卻能將十種爵士風(fēng)格混合在一首曲子中的傳說(shuō)，也終于傳到了爵士樂(lè)大師杰里.莫頓那里。于是莫頓決定親自去會(huì)會(huì)這個(gè)他認(rèn)為可能僅僅只是有些技巧，而卻被人過(guò)渡夸大了的海上鋼琴師。

杰里.莫頓無(wú)疑是一個(gè)爵士樂(lè)水準(zhǔn)達(dá)到非常高度，且才華橫溢、帶著自負(fù)的大師。而1900卻是個(gè)純粹的猶如白紙一般，沒(méi)有勝負(fù)心的人。他欣賞美的東西，那種欣賞沒(méi)有任何世俗的東西在里面，只是單純的喜歡。當(dāng)別人告訴他，杰里.莫頓要跟他斗琴時(shí)，他只是很好奇，這個(gè)被稱作爵士樂(lè)創(chuàng)始人的家伙到底是演奏一些怎樣的曲子。

杰里.莫頓與1900之間三回合斗琴，被許多人認(rèn)為是劇情的高潮部分。杰里.莫頓的出場(chǎng)，炫酷而瀟灑。他的一舉一動(dòng)，一言一行，似乎都在保持著自己驕傲的內(nèi)心。

第一回合莫頓的演奏便抓住了所有人的關(guān)注，那種音樂(lè)，那種旋律，那種帶給人澎湃卻又引而不發(fā)的感覺(jué)。而在音樂(lè)開(kāi)始點(diǎn)燃放在鋼琴上的香煙，在燃到鋼琴邊緣位置的瞬間，音樂(lè)也恰好在那一刻結(jié)束！一切都是恰到好處！1900沉思許久，也許是想不起要用什么音樂(lè)去響應(yīng)這樣的旋律。也許他覺(jué)得只有簡(jiǎn)單的不能再簡(jiǎn)單，但卻讓人心靈平靜的《平安夜》，能夠帶來(lái)內(nèi)心一樣的感覺(jué)。而這樣一首簡(jiǎn)短的曲子，正映襯了1900內(nèi)心的平靜，和沒(méi)有勝負(fù)心的純粹。而在莫頓看來(lái)，這卻相當(dāng)于挑釁，仿佛站在他對(duì)面的1900根本沒(méi)有把他放在眼里一般。

第二回合莫頓演奏了也許是他內(nèi)心世界里認(rèn)為的最優(yōu)美的旋律《The Crave》，這首曲子讓所有的聽(tīng)者入迷，也將1900的情感完全帶入到音樂(lè)所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在脈絡(luò)里。1900的眼里涌出沉浸其中、而恣意流淌的眼淚，這就是音樂(lè)的魅力！他贊嘆著對(duì)麥克斯說(shuō)，這是真正的大師，這音樂(lè)太美了！他完全忘記了還有斗琴這回事，直到莫頓從鋼琴邊走開(kāi)，1900還沉浸在《the crave》那優(yōu)美的旋律中。而出乎所有人的意外，1900的第二首曲子，竟是相同的音樂(lè)-《the crave》。在1900的心里，或許他只是在向經(jīng)典致敬，在向優(yōu)美的旋律致敬，而在莫頓的眼里，這卻是一種無(wú)法忍受的挑釁。1900能在聽(tīng)過(guò)一遍后，便能恰當(dāng)?shù)难葑喑鲞@優(yōu)美的旋律，并適當(dāng)?shù)募尤肓俗约旱脑?，也再次體現(xiàn)了音樂(lè)天才的靈感與天賦。

第三回合速度的比拼，正如麥克斯說(shuō)的，你只需要一只手便可以達(dá)到他的水準(zhǔn)。第三輪的速度比拼以莫頓的完敗而告終。琴弦的溫度把香煙點(diǎn)著，是一種夸張的描述，卻給整個(gè)斗琴情節(jié)畫(huà)了一個(gè)完美的結(jié)束。

音樂(lè)在追求極致技巧時(shí)，卻往往失去了美感，就如同土豆視頻里1900對(duì)話的翻譯“你是在自找無(wú)趣”。音樂(lè)需要技巧，而技巧恰到好處的運(yùn)用，會(huì)準(zhǔn)確的表達(dá)出演奏者所要表達(dá)的情感。在這里技巧就是一種對(duì)音樂(lè)表達(dá)的助力。而極致的追求技巧，容易陷入一種極端，為了技巧而技巧，音樂(lè)便不再是音樂(lè)了，也便成了一種很無(wú)趣的東西。而我向來(lái)對(duì)于那些拋開(kāi)美感和內(nèi)涵，片面追求方法或者媒介的比如極致的速度、極致的高音這樣一些東西，是沒(méi)有好感的。

四、走下扶梯的那一瞬間

1900短暫的愛(ài)情，在整部劇里著墨不多，但卻是觸及其內(nèi)心，對(duì)于世界認(rèn)知最重要的部分。如果說(shuō)斗琴是這部劇感官上的高潮部分，那么這里：那種讓1900內(nèi)心折磨的煎熬，那種反反復(fù)復(fù)，心潮澎湃卻又因?qū)ξ粗澜绲目謶峙c逃避，無(wú)法下定決心的思考，在1900決定走下弗吉尼亞號(hào)的那一刻，達(dá)到了整個(gè)劇情情感部分的高潮！

愛(ài)情往往發(fā)生在沒(méi)有任何察覺(jué)的瞬間，1900對(duì)于女主的感覺(jué)，就在她對(duì)著甲板船艙玻璃前的那一瞬間產(chǎn)生了。而對(duì)于這一切，1900完全不知道如何去應(yīng)對(duì)。他偷偷的跟著女主到了三等艙里，想要吻她，卻又不敢。想要把錄好的，為她而譜的音樂(lè)母碟送給她時(shí)，又內(nèi)生羞澀或是膽怯而終于沒(méi)有完成。情感的壓抑一度讓1900情緒低落，也許他為自己沒(méi)有鼓起勇氣而懊惱，內(nèi)心一直復(fù)雜而矛盾著。

直到有一天，內(nèi)心煎熬著的1900或許終于決定要去追求他的愛(ài)情，而改變現(xiàn)在的生活，他決定下船了。劇情走到這里，很多跟劇的內(nèi)心都迫切的期待看到，1900走下弗吉尼亞號(hào)，走到莫特街27號(hào)去尋找他的幸福。而第一次看劇的我也抱著同樣的期待，卻隱隱的覺(jué)得劇情的發(fā)展也許不是這樣。1900在走到扶梯一半時(shí)，停了下來(lái)，沉思了許久！他望了遠(yuǎn)處的城市，那一眼望不到邊的房子，那錯(cuò)落交織的道路，最終他又轉(zhuǎn)身返回了船上。從此再也沒(méi)有提過(guò)下船的事，仿佛這從來(lái)沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。

五、只要你有一個(gè)好故事

1900最終選擇守著他的音樂(lè)，隨著弗吉尼亞號(hào)一起消失在這個(gè)世界里。除了一個(gè)可以認(rèn)真傾聽(tīng)的好故事，一張記錄下1900音樂(lè)精華卻沒(méi)有任何標(biāo)記的母碟，這個(gè)世界仿佛他從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)一般，來(lái)的干干凈凈，走的徹徹底底。

我們無(wú)從去判斷，任何存在方式的意義所在，也無(wú)法說(shuō)出，音樂(lè)詩(shī)人毀滅與否選擇的對(duì)與錯(cuò)。我們只關(guān)注于音樂(lè)的本身，它所能帶給人的愉悅、共鳴，那種美的感受和靈魂震撼的瞬間，這也許就是藝術(shù)和藝術(shù)家存在的意義！