沈從文湘西系列小說中少女形象的美學(xué)追求

江紫娟

摘要：沈從文的湘西系列小說中出現(xiàn)過眾多的少女形象，如《蕭蕭》中的蕭蕭、《三三》中的三三、《阿黑小史》中的阿黑、《邊城》中的翠翠以及《長(zhǎng)河》中的夭夭，這些可愛的少女們共同構(gòu)成了一幅多彩的湘西少女圖譜，為我們更好地理解沈從文筆下所描寫的那個(gè)邊遠(yuǎn)神秘的湘西世界提供了鮮活的可感性。而這些少女在作家的筆下又無一不是天真可愛、純潔美好的，仿佛都是作家眼中“美”和“愛”的化身。本文意在通過對(duì)這些少女形象的分析揭示出沈從文在她們身上所寄托的一種美學(xué)追求。

關(guān)鍵詞：沈從文；湘西系列；少女形象；美學(xué)追求

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2019）02-0100-03

通觀沈從文湘西系列小說中以少女為主人公的幾部作品，不難發(fā)現(xiàn)這些少女有著很大程度上的共性和相似性，某種程度上這都表現(xiàn)了作者在這些少女身上所賦予的一種美感，體現(xiàn)了沈從文湘西系列小說中少女形象的獨(dú)特美學(xué)追求。

一、飄零的身世：淡淡的感傷之美

無論是《蕭蕭》中的蕭蕭、《三三》中的三三、《阿黑小史》中的阿黑，還是《邊城》中的翠翠，都有著一個(gè)飄零的身世：她們不是無父無母的孤兒，就是父母雙方中只有一人存活著。這種身世讓人覺得好不傷懷。蕭蕭是無父無母的孤兒，“從小寄養(yǎng)在伯父種田的莊子上” （1），這也就為她于懵懵懂懂中成為童養(yǎng)媳提供了依據(jù)。因?yàn)槭峭B(yǎng)媳，又夫小妻大，年齡相差懸殊，也就為她后來被花狗引誘而失貞埋下了伏筆。三三不同于蕭蕭，她五歲時(shí)爸爸就去世了，但媽媽一直很疼愛她，在這種疼愛中長(zhǎng)大的三三對(duì)媽媽也就有著天然的加倍依戀。阿黑與三三正相反，有父親沒有母親，一直與父親相依為命。正是因?yàn)闆]有母親，阿黑較之其他少女更懂事，更能料理家務(wù)、操持家庭，也更具有母性的光輝。

二、原始、健康、自然、隨性地成長(zhǎng)：與自然契合的生命之美

沈從文湘西系列小說中對(duì)于少女的成長(zhǎng)多以概括性的筆墨呈現(xiàn)，這種概括性筆墨的簡(jiǎn)單勾勒，也正如湘西少女成長(zhǎng)的原始、健康、自然和隨性。這種原始、健康、自然和隨性與湘西與生俱來的自然環(huán)境有關(guān)，也與作者有意追求的一種與自然契合的生命之美有關(guān)。蕭蕭是風(fēng)雨里過日子，像一株長(zhǎng)在園落里不為人知的蓖麻，大枝大葉，日增茂盛。在幾次霜降雨雪、幾次清明谷雨的季節(jié)變化更替中很自然地長(zhǎng)大了。她喝冷水、吃粗糲飯，完全是一種放養(yǎng)式的生活，卻發(fā)育得這樣快而且成長(zhǎng)得很健康。用作者的話說就是“鄉(xiāng)下的日頭同空氣都幫助人長(zhǎng)大?！?（2）三三則是在糠灰里，在哭里笑里換幾回新衣、過幾回節(jié)、看幾回獅子龍燈就長(zhǎng)大了。成長(zhǎng)的過程中也無非就是熱天吹涼風(fēng)，用包谷桿子做小籠捉蟈蟈和紡織娘，冬天烤火煨栗子吃。溪里的魚兒比媽媽知道她的心事還多，因?yàn)樗?jīng)常與魚兒們交談，三三與自然的親近于她和魚兒們的親近里可見一斑?！按浯湓陲L(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著，故把皮膚曬得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動(dòng)氣?！?（3）在沈從文的筆下，翠翠儼然就是自然之子，是山林中的獸物，是山頭的黃麂。對(duì)于阿黑和夭夭，作者沒有特別細(xì)致地描繪他們是如何成長(zhǎng)起來的，但通過她們的性格和為人處事則不難推出她們都是在自然的教化之下于山野之中成長(zhǎng)起來的，她們這種成長(zhǎng)起較大作用的是自然環(huán)境本身，沒有多少教化和耳提面命的東西。這種與自然的親近使得她們身上有一種原始的氣息，像大自然一樣健康而又富有生機(jī)。這是生命本身的一種自在力量，更是作者有意追求的與自然契合的生命之美。自然既博大又精深，我們每個(gè)人無不從自然中汲取生命的源泉和成長(zhǎng)的精神力量。在《從文自傳》中作者就一再提到“我讀一本小書同時(shí)又讀一本大書”，又說“我上許多課仍放不下那本大書”，（4）作者這里提到的小書是指學(xué)校中的書本學(xué)習(xí)，而這本大書則是指自然這本大書，可見作者從自然這本大書中所獲取的實(shí)在是比學(xué)校這本小書里多得多，對(duì)這本大書的貪戀也實(shí)在是比小書多得多。而《湘西散記》序里作者提到在他小時(shí)候逃學(xué)的頑童生涯時(shí)乃是為了“極力逃脫那個(gè)封建大制度下只能養(yǎng)成‘祿蠹的囚籠，而走到空氣清新大自然中去，充分使用我的眼、耳、鼻、口諸感覺，進(jìn)行另外一種學(xué)習(xí)?！?（5）這種學(xué)習(xí)，實(shí)在是出于作者對(duì)自然的無限愛戀，努力把生命與自然相契合之追求。

三、姣美容貌和可愛性格：秀麗和良善之美

蕭蕭、三三、翠翠、夭夭，沈從文筆下的這些湘西少女容貌都是非常姣美的，不過作者并沒有直接寫她們的容貌之姣美，多是假借他人之口以一種側(cè)面議論和烘托的方式來表現(xiàn)這些少女的姣美。如《三三》中，三三頭一回遇到管事和白臉的年輕男人時(shí)，白臉男人就說：“這女孩倒很聰明、很美、長(zhǎng)得不壞。”管事先生則答：“這是我堡子里的美人?！?（6）《阿黑小史》中，五明干爹對(duì)阿黑的爹說到：“四哥，你阿黑丫頭長(zhǎng)得越發(fā)好看了?！倍谖迕鞯难壑邪⒑诟情L(zhǎng)得像觀音菩薩，“慈悲”、“清雅”、“溫柔”。（7）《邊城》中天保大老過溪時(shí)第一句話就對(duì)翠翠祖父說：“老伯伯，你翠翠長(zhǎng)得真標(biāo)致，像個(gè)觀音樣子?！?（8）而《長(zhǎng)河》中掌渡船的形容夭夭美時(shí)也說她“長(zhǎng)大了一定是觀音?！?（9）長(zhǎng)得美或許并不稀奇，卻說美得像觀音，這似乎達(dá)到美的最高級(jí)了，尤其是在這些敬畏神明、拜觀音為慈愛于一身的菩薩的湘西鄉(xiāng)下人眼中。于是乎，我們似乎能感覺到在作者眼中，三三、阿黑、翠翠和夭夭們不光是美的代表，更是善的化身，她們像觀音一樣慈悲、清雅、溫柔。對(duì)這些湘西少女給出這么高的評(píng)價(jià)有著深層次的原因，根本上是沈從文在這些湘西少女形象中寓意的美學(xué)追求所鑄成的?！哆叧恰奉}記中作者說到他是“對(duì)于農(nóng)人和兵士，懷了不可言說的溫愛?！?（10）在《習(xí)作選集代序》中沈從文也透露他屬意在“造希臘小廟”，這廟里“供奉的是‘人性?！?（11）既是懷了不可言說的溫愛，又想借作品造供奉人性的希臘小廟，那么把這些湘西少女們寫成是善與美的觀音的化身就不難理解了。姣美的容貌之外，為這些湘西少女增添美麗韻味的是她們可愛懵懂的性格。蕭蕭是少不更事的，有著懵懵懂懂而又糊糊涂涂的心?？蛇@種懵懂和糊涂正說明了她的單純，這種單純又為她的可愛增添了注腳。三三的可愛在于她的孩子氣，對(duì)不同的人到門前的溪水里釣魚她有著不同的態(tài)度，人家講禮她也講禮，她會(huì)跟溪里的魚兒說悄悄話，甚至?xí)室飧鷭寢屢庖娤嘧螅@些舉動(dòng)里彰顯著一種青春的羞怯與執(zhí)拗，而這份羞怯和執(zhí)拗里三三的可愛性情表露無遺。三三同媽媽撒嬌，阿黑則是同爹爹撒嬌。因?yàn)榈貋硗砹耍诎抵邪⒑诖鸬遣皇前⒑诘膯栐挄r(shí)說的是：“爹，不是我”。一面叫著“爹”，一面卻說“不是我”，這種矛盾的話語實(shí)是因?yàn)榘⒑趯?duì)爹回來得太晚將她一人留在家中的埋怨和撒嬌。同阿黑回答爹爹說“爹，不是我”一樣，翠翠在回答爺爺“翠翠，翠翠，是不是你”的問話時(shí)，翠翠也是予以了否認(rèn)。她說：“不是翠翠，不是翠翠，翠翠早被大河中鯉魚吃去了。” （12）阿黑是埋怨爹爹回得晚，翠翠則是埋怨?fàn)敔攣G下了自己一個(gè)人先回家。兩人的埋怨之中都帶有撒嬌的成分，這撒嬌中又透著可愛。夭夭的可愛在于她對(duì)美的事物的喜愛和追求上，她的竹背簍精巧有致，比一般婦女用的要精細(xì)講究許多，所用的斗篷則更為講究。甚至在趕集時(shí)花三十塊錢買了一對(duì)小花牛，只因?yàn)樾』ㄅｉL(zhǎng)得好看。就連摘橘子時(shí)她也只選取又大又完整的橘子。而且還會(huì)取巧，不上樹，用竹竿子縛個(gè)撈魚網(wǎng)兜搖樹，這份小聰明和偏心的摘大橘子是為了送給干爹，這份真性情使得夭夭的可愛本真展露無遺。

四、情竇初開的十五歲：朦朧悲傷的戀歌之美

沈從文筆下的湘西少女似乎呈現(xiàn)出“多事的十五歲”或者是“情竇初開的十五歲”的跡象。“蕭蕭十五歲時(shí)已高如成人，心卻還是一顆糊糊涂涂的心。” （13）正是在這個(gè)糊糊涂涂的十五歲里，蕭蕭的心竅子被花狗唱開，變成了婦人。到后來蕭蕭懷孕了，花狗卻跑了，留下蕭蕭獨(dú)自一人承受背著年幼丈夫與他人懷孕生子的后果?！罢找?guī)矩十五歲的三三要招郎上門，也應(yīng)該是時(shí)候了?！?（14）十五歲的三三雖然沒有招郎上門，但她與城里來的白臉少爺之間欲說還休的朦朧感情卻是令人遐想的，這份可能的朦朧感情還引發(fā)了母女兩人對(duì)城里生活的憧憬和想象，后來卻以白臉少爺抱病死去告終，故事還沒來得及開始就已經(jīng)結(jié)束，給我們讀者留下了一種淡淡的悲傷情緒和無限想象的空間。翠翠到了滿十四進(jìn)十五的年紀(jì)時(shí)無意中提到什么會(huì)臉紅了，“她歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜述說關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌?！?（15）在夢(mèng)里她跟隨著二老的歌聲爬上高崖去摘虎耳草。也許她自己還不清楚，可在作為旁觀者的讀者眼中卻很明了：她已對(duì)二老生發(fā)出了愛情，二老對(duì)她的喜歡更是不言而喻。然而故事并沒有朝著我們期望的結(jié)局發(fā)展，兩人不光沒能在一起，大老和老船夫都還意外去世了，留下了孤獨(dú)的翠翠獨(dú)自守著那條渡船茫然而未知地等著二老回來。一種淡淡的悵惘不免在我們的心里生發(fā)，為什么翠翠沒能和二老在一起呢？《長(zhǎng)河》中夭夭“只十五歲”，是個(gè)“一品夫人相”，十五歲的夭夭已許給了在省里初級(jí)師范讀書的小伙，文中沒有怎么描寫夭夭和這個(gè)小伙的愛情，只是寫了保安隊(duì)長(zhǎng)對(duì)夭夭的覬覦和調(diào)戲，因?yàn)槭且徊课赐杲Y(jié)的小說，夭夭后來的命運(yùn)我們不得而知，可從已有的情節(jié)我們不難想象，被保安隊(duì)長(zhǎng)覬覦的夭夭感情之路必不會(huì)一帆風(fēng)順，甚至她和省里初級(jí)師范的小伙的感情還可能會(huì)夭折，我們當(dāng)然不希望悲劇發(fā)生，可故事卻是真真切切的籠罩在這么一種帶有隱憂患難的氛圍里的。阿黑雖然不是十五歲，是十七歲的年紀(jì)，可是她和五明之間也不是順利的，兩人雖然結(jié)婚了，五明卻因家中油坊被長(zhǎng)久的落雨導(dǎo)致的破落衰敗打擊得成了顛子，如果套用《邊城》結(jié)尾當(dāng)中說的就是：這個(gè)顛子可能會(huì)好，也有可能永遠(yuǎn)就那么顛下去。

這些情竇初開的湘西少女們，每一個(gè)人的感情都不是那么順利，命運(yùn)似乎都籠罩在人生變幻無常的寓言之下，讀罷她們的故事，我們?cè)诒幌嫖餍忝赖娘L(fēng)景和她們的可愛美麗打動(dòng)之余卻也不禁想到她們今后的人生和命運(yùn)，一想到此，我們恐怕不會(huì)歡欣，只會(huì)被淡淡的隱憂和淺淺的不安所縈繞，這也許就是作者所說的“美麗總令人憂愁”。（16）我們或許還只是淡淡的憂愁，而作者卻因?yàn)閷?duì)湘西這片故土愛得太過深沉而懷有深深的隱憂和悲痛，于是乎他發(fā)出了不被理解和寂寞的感慨：“你們能欣賞我故事的清新，照例那作品背后蘊(yùn)藏的熱情卻忽略了，你們能欣賞我文字的樸實(shí)，照例那背后隱伏著的悲痛也忽略了?！?（17）

五、結(jié)語

作家創(chuàng)造作品和人物總是滲透著作家很深的感情，就像沈從文說的：“一切作品都需要個(gè)性，都必需浸透作者人格和感情?！碑?dāng)然沈從文還說他的作品乃是“對(duì)于人類智慧與美麗永遠(yuǎn)的傾心，康健誠實(shí)的贊頌?！?/p>

注釋：

（1）沈從文.蕭蕭（沈從文文集）[M].第6卷.花城出版社出版社，三聯(lián)書店香港分店，1982：220.

（2）沈從文.蕭蕭（沈從文文集）[M].第6卷.花城出版社出版社，三聯(lián)書店香港分店，1982：229.

（3）沈從文.邊城（沈從文文集）[M].第8卷.北岳文藝出版社，2002：64.

（4）沈從文.從文自傳（沈從文文集）[M].第13卷.北岳文藝出版社2002：250，273.

（5）沈從文.《湘西散記》序（沈從文文集）[M].第16卷.北岳文藝出版社，2002：388.

（6）沈從文.三三（沈從文文集）[M].第9卷.北岳文藝出版社，2002：16.

（7）沈從文.阿黑小史（沈從文文集）[M].第7卷.北岳文藝出版社，2002：260，250-251.

（8）沈從文.邊城（沈從文文集）[M].第8卷.北岳文藝出版社，2002：91.

（9）沈從文.長(zhǎng)河（沈從文文集）[M].第10卷.北岳文藝出版社，2002：36.

（10）沈從文.《邊城》題記（沈從文文集）[M].第8卷.北岳文藝出版社，2002：57.

（11）沈從文.習(xí)作選集代序（沈從文文集）[M].第9卷.北岳文藝出版社，2002：2.

（12）沈從文.邊城（沈從文文集）[M].第8卷.北岳文藝出版社，2002：82.

（13）沈從文.蕭蕭（沈從文文集）[M].第6卷.花城出版社出版社，三聯(lián)書店香港分店，1982：229.

（14）沈從文.三三（沈從文文集）[M].第9卷.北岳文藝出版社，2002：14.

（15）沈從文.邊城（沈從文文集）[M].第8卷.北岳文藝出版社，2002：90.

（16）沈從文.看虹摘星錄》后記（沈從文文集）[M].第16卷.北岳文藝出版社，2002：343.

（17）沈從文.習(xí)作選集代序（沈從文文集）[M].第9卷.北岳文藝出版社，2002：4.

參考文獻(xiàn)：

[1]沈從文.沈從文全集[M].太原：北岳文藝出版社，2002.

[2]凌宇.從邊城走向世界[M].長(zhǎng)沙：岳麓書社，2006.

[3]凌宇.沈從文傳[M].北京十月文藝出版社，1988.

Abstract：There are many images of teenage girls in Shen Congwen's Xiangxi series of novels，such as Xiao Xiao in "Xiao Xiao"，third and third in "three or three"，A Black in "A Black Little History"，Cui Cui in "Border City" and "long River".These lovely girls together form a colorful map of Xiangxi girls，which provides us with fresh sensibility for better understanding of the remote and mysterious world described by Shen Congwen.All these girls are innocent and lovely，pure and beautiful，as if they are the incarnation of "beauty" and "love" in the writer's eyes.The purpose of this paper is to divide the images of these young girls into two parts："Beauty" and "love".The analysis reveals an aesthetic pursuit that Shen Congwen assigns to them.

Key words：Shen Congwen；Xiangxi series；girl image；aesthetic pursuit