作為影視類編研產(chǎn)品的檔案專題片概念探討

方樂鶯

摘 要：作為影視類編研產(chǎn)品的檔案專題片是指帶有檔案編研主體意識的，基于檔案主體材料進(jìn)行編輯、整理、分析、評論等前期加工和拍攝、剪輯、效果等后期制作的，以影視載體呈現(xiàn)的，本身具有文獻(xiàn)價值的影片。

關(guān)鍵詞：檔案編研；文獻(xiàn)紀(jì)錄片；檔案專題片

大眾媒體的發(fā)展極大地豐富了編研產(chǎn)品的形式，傳播渠道的多樣化也為檔案編研成果的傳播帶來了全新的契機(jī)。在這眾多種類的檔案編研產(chǎn)品中，尤其以影視類檔案編研產(chǎn)品——檔案專題片（有些被市場稱為“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”）頗為引人注目，其輕松活潑的視聽方式完全顛覆了以往閱讀歷史的枯燥厚重感。此類影片似乎為沉悶的歷史找到了一條通往大眾視界的捷徑。

然而，檔案專題片就是文獻(xiàn)紀(jì)錄片嗎？所有市場化大眾化的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都能視是檔案編研產(chǎn)品嗎？檔案專題片到底是歷史的影像還是影像的歷史？而對檔案進(jìn)行二次編輯的檔案專題片又在多大程度上能反映真實(shí)的歷史？這是跨越文獻(xiàn)史學(xué)界和新聞傳播學(xué)界的課題。

1 關(guān)于文獻(xiàn)紀(jì)錄片

目前國內(nèi)被視為影視類的檔案編研產(chǎn)品以黨史、近現(xiàn)代史、名人傳記等為主，如國家檔案局組織拍攝制作的《中國共產(chǎn)黨歷史檔案》（90集）、《開天辟地90年》（30集）等，中央文獻(xiàn)研究室編制的《中國道路》《信仰——我們的故事》《情系長江：老一輩無產(chǎn)階級革命家與武漢》《旗幟》等。這類影片在類型上被歸類為“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”。

文獻(xiàn)紀(jì)錄片是一個獨(dú)具中國特色的紀(jì)錄片類型，國際上則沒有一個通用的定義。紀(jì)錄片英文為Documentary，本身就帶有檔案、文獻(xiàn)、文件、文檔的意義，從詞根上看，其定義涵蓋歷史的、現(xiàn)行的檔案和文件（素材），是“一種用紀(jì)錄片的影像介入歷史事件，最終成為一種見證歷史事件的選擇與方式”。 [1]在國內(nèi)，文獻(xiàn)紀(jì)錄片又被進(jìn)一步細(xì)分為：歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片、理論文獻(xiàn)片、匯編紀(jì)錄片。[2]

1.1 歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片。狹義上的“文獻(xiàn)紀(jì)錄片”等同于“歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片”，“所謂文獻(xiàn)紀(jì)錄片，是指圍繞特定目標(biāo)和主題，利用實(shí)物性歷史文獻(xiàn)（包括以前拍攝的影音資料、搜集的檔案文獻(xiàn)等）、實(shí)地拍攝的空鏡頭（歷史遺址、人文地理和自然生態(tài)等）、再生性影像（計算機(jī)技術(shù)復(fù)原和再現(xiàn)的歷史場景）或當(dāng)事人的口述材料編輯而成的具有較高文獻(xiàn)價值的紀(jì)錄片?！盵3]此定義表明：紀(jì)錄片的素材主要來源于文獻(xiàn)；紀(jì)錄片本身具有文獻(xiàn)價值。這就意味著，文獻(xiàn)紀(jì)錄片在敘述和邏輯上要求嚴(yán)肅且嚴(yán)謹(jǐn)，無論采用什么樣的編纂、剪輯、配音技術(shù)和音樂渲染技巧，文獻(xiàn)紀(jì)錄片的首要價值在于“文獻(xiàn)”二字。

1.2 理論文獻(xiàn)片。歐陽宏生在《紀(jì)錄片概論》一書中稱理論文獻(xiàn)片“是利用現(xiàn)代傳媒技術(shù)對人類活動的原始記錄，即對檔案資料進(jìn)行編纂公布，并輔以現(xiàn)場采訪、實(shí)地拍攝、后期制作等多種手段而形成的高品位的‘精神產(chǎn)品”。“理論”二字突出創(chuàng)作者普遍想滲透和表達(dá)的是對某種理論的電視化詮釋。[4] 理論文獻(xiàn)片著重于“理論”二字，重點(diǎn)在于以某種理論作為闡述的主線和材料串聯(lián)的依據(jù)，如中共中央黨史研究室、中國教育電視臺聯(lián)合制作推出的十集電視理論文獻(xiàn)片《重托》，出發(fā)于歷史事實(shí)，著眼于理論高度。理論性強(qiáng)是理論文獻(xiàn)片的重要特色，以闡述理論為主線，兼顧歷史敘事。

1.3 匯編紀(jì)錄片。匯編紀(jì)錄片這一概念是國外學(xué)者早期對于以歷史資料和素材進(jìn)行取舍和剪輯創(chuàng)作的紀(jì)錄片提出的，包括歷史資料片、地理人文類紀(jì)錄片等。匯編紀(jì)錄片注重對固有素材的取舍和剪輯，將相關(guān)的來源不同的素材進(jìn)行匯集和編纂。

另外值得一提的是，有許多紀(jì)錄片以歷史為題材，卻不是以文獻(xiàn)資料作為主要創(chuàng)作來源，只能稱之為“歷史題材紀(jì)錄片”，卻不能歸類為文獻(xiàn)紀(jì)錄片。

2 文獻(xiàn)紀(jì)錄片與檔案專題片

《中國道路》《旗幟》等這些檔案編研產(chǎn)品被市場稱為文獻(xiàn)紀(jì)錄片。那么，反過來看，是不是以上所有三種類型的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都可以看成是檔案的編研產(chǎn)品呢？顯然不是所有的文獻(xiàn)紀(jì)錄片都可稱之為檔案編研產(chǎn)品。文獻(xiàn)紀(jì)錄片帶有明顯的歷史色彩，歷史檔案文件或?qū)嵨镫m然為拍攝對象的首選，但同時有一些以市場化為導(dǎo)向、以收視率為目的、批量化制作的紀(jì)錄片或檔案類電視節(jié)目卻往往忽視檔案的使用和呈現(xiàn)，無法被歸類為檔案編研產(chǎn)品。它們或內(nèi)容以真人演繹為主，以達(dá)到所謂“還原歷史”的敘事目的；或檔案資料極少出現(xiàn)，僅作輔助旁證；或以現(xiàn)場采訪為主，通過專家口述和主持人評價來認(rèn)識歷史。這些都無法把它歸類為檔案編研產(chǎn)品。

從檔案學(xué)的角度，筆者認(rèn)為，有必要對作為影視類檔案編研產(chǎn)品的檔案專題片的定義進(jìn)行重新梳理：檔案專題片是指帶有檔案編研主體意識的，基于檔案主體材料進(jìn)行編輯、整理、分析、評論等前期加工和拍攝、剪輯、效果等后期制作的，以影視載體呈現(xiàn)的，本身具有文獻(xiàn)價值的影片。

2.1 檔案編研的主體意識。影視類檔案編研產(chǎn)品嚴(yán)格來說，只是文獻(xiàn)紀(jì)錄片的一種。能被視為檔案編研產(chǎn)品的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，其最首要且最重要的特征應(yīng)該是由檔案部門組織（或聯(lián)合）編輯、拍攝、制作的，帶有明顯的檔案編研主體意識，而紀(jì)錄片只是一種范式。其他由市場化團(tuán)隊制作的、基于市場或收視率為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行拍攝制作的所謂文獻(xiàn)紀(jì)錄片則不應(yīng)定義為檔案編研產(chǎn)品。

檔案編研的主體意識就是指檔案部門工作人員對于檔案編研工作本身的重要性、可行性和價值性的一種自覺意識和自覺判斷?！皺n案編研主體意識是檔案編研實(shí)踐的出發(fā)點(diǎn)，它反映著檔案編研主體的價值取向，決定著編研主體以何種方式去實(shí)現(xiàn)對檔案編研客體的優(yōu)化?！盵5]

對于文獻(xiàn)紀(jì)錄片來說，辨別其主體意識可以從其制作的發(fā)起者、組織者，其拍攝制作的初衷和主要目的等角度?？梢哉f，區(qū)分具體的某文獻(xiàn)紀(jì)錄片是否能稱之為檔案編研產(chǎn)品的重要標(biāo)志之一，就是辨別其是否檔案部門發(fā)起組織的、是否具有檔案編研的主體意識、是否以檔案資源的進(jìn)一步開發(fā)和研究為目的。

2.2 作為編研客體的檔案資料。檔案的編研產(chǎn)品首先是要基于檔案文件資料的基礎(chǔ)之上，“編研工作以檔案為自己的主要工作對象，是它區(qū)別于古籍整理、史學(xué)研究的一個極為重要的標(biāo)志”。[6]檔案編研的客體是檔案文獻(xiàn)資料，作為影視類檔案編研產(chǎn)品的文獻(xiàn)紀(jì)錄片也同樣要以檔案文獻(xiàn)資料為編研客體。時間認(rèn)為，衡量一部匯編紀(jì)錄片（文獻(xiàn)紀(jì)錄片）是否成功主要有兩個標(biāo)準(zhǔn)：一是內(nèi)容上的文獻(xiàn)，二是表達(dá)上的文獻(xiàn)感。他強(qiáng)調(diào)此類影片中文獻(xiàn)材料要占相當(dāng)?shù)谋戎兀⒈M量隱藏作者的主觀性敘述。[7]檔案專題片雖以影像為主要編輯對象，但其影像的采集大部分基于檔案資料以及由此而引出的現(xiàn)實(shí)場景的影像采集。檔案的客體性體現(xiàn)在影片中主要是檔案資料相關(guān)的影像所占的片比。一般影視業(yè)界的“片比”是指最后成品片子的時長與所有拍攝素材時長的比值。這里借用“檔案片比”來指檔案文獻(xiàn)相關(guān)資料的影像時長與整個成品片子的時長的比值。這個比值有助于我們了解檔案資料影像在整個紀(jì)錄片中所占的比重，以此來體現(xiàn)檔案資料的客體重要性。但是這個比重究竟要達(dá)到多少，目前在國際上還是有所爭議的。

2.3 編研產(chǎn)品本身的文獻(xiàn)性。首先，檔案編研產(chǎn)品基于檔案文獻(xiàn)資料，檔案資料本身帶有的原始性和真實(shí)性特征使得編研產(chǎn)品本身帶有文獻(xiàn)價值。這種文獻(xiàn)價值首要地體現(xiàn)在影片本身對于檔案資料文本的真實(shí)呈現(xiàn)和客觀解讀。

其次，影片本身是否具有文獻(xiàn)性還要看影片在表達(dá)上是否具有“文獻(xiàn)感”。表達(dá)上的文獻(xiàn)感“就是作者的主觀意圖要靠調(diào)動材料自身的意義和組合后的含義來完成，在對事實(shí)的描述上求細(xì)、求近，在思想和情感的抒發(fā)上，保持客觀、冷靜的態(tài)度，盡量隱藏作者的主觀性敘述”。檔案資料的特點(diǎn)之一是比較分散，如何依托豐富的檔案資源，調(diào)動和組合分散的檔案文本，使之“留給后人以整體印象——?dú)v史感”，就是編研產(chǎn)品本身的文獻(xiàn)性實(shí)現(xiàn)的過程。

由檔案資料和敘事的歷史感帶給觀眾對影片的信任感，最終成全了檔案專題片最大的價值——為歷史提供證據(jù)。

3 檔案專題片的種類

從上述的定義來看，衡量一部文獻(xiàn)紀(jì)錄片是否檔案編研產(chǎn)品有三個標(biāo)準(zhǔn)：是否具有檔案編研主體意識，是否以檔案資料為主要編研客體，影片本身是否具有文獻(xiàn)性。顯然，由國家檔案局、中共中央文獻(xiàn)研究室等檔案文獻(xiàn)部門制作（或聯(lián)合制作）的文獻(xiàn)紀(jì)錄片（類型上包括歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片、理論文獻(xiàn)片和匯編紀(jì)錄片）均具有以上三種特性，可以被歸為檔案專題片。這一部分影片由于有傳播渠道的支持，可以在大眾視野中廣泛傳播，并取得了良好的收視效果。

但是還有一種小范圍傳播的檔案專題片，一直被學(xué)界所忽視，即一部分由具體某機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位檔案部門制作（或聯(lián)合制作）的、用于特定目的的專題片，如用于某專題工作匯報的匯報專題片、用于展現(xiàn)某單位發(fā)展歷程的歷史宣傳片、用于某一重大活動展示的匯編影像等。此類專題片由于不需要大面積傳播，也不需要公開出版播放，如同單位內(nèi)部匯編文件一樣，具有文獻(xiàn)價值，也是檔案編研產(chǎn)品的一種。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖平.紀(jì)錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)及實(shí)踐理論[M].中國廣播電視出版社.

[2]陳克.當(dāng)代文獻(xiàn)紀(jì)錄片的定義[J].電影評介，2012（01）：41.

[3]張宗偉.論文獻(xiàn)紀(jì)錄片的發(fā)生和定義[J].當(dāng)代電影，2014（9）：130.

[4]歐陽宏生.紀(jì)錄片概論 [M].四川大學(xué)出版社， 2010：103.

[5]樊如霞.檔案編研主體性特征初探[J].檔案學(xué)通訊，2004（5）：57-59.

[6]上海市檔案局編.檔案編研工作[M].上海社會科學(xué)院出版社，2002：8.

[7]時間.簡論匯編性紀(jì)錄片、文獻(xiàn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作[J].中國廣播電視學(xué)刊，1997（28）：32.

（作者單位：上海政法學(xué)院 來稿日期：2018-09-12）