歲末劇與歲初劇

徐江

歲末、歲初對(duì)于劇集來說，是個(gè)有點(diǎn)尷尬的播出時(shí)段。歲末播出的劇，無論反響如何，被年度盤點(diǎn)和評(píng)獎(jiǎng)遺漏在所難免;歲初播出的劇，雖然不至于被盤點(diǎn)和評(píng)獎(jiǎng)漏下，但因?yàn)槿藗儗?duì)春節(jié)根深蒂固的情結(jié)，總被觀眾無意識(shí)歸入“舊年遺蹤”的行列。除非劇集本身足夠強(qiáng)大，想在諸如跨年這樣的尷尬播出季脫穎而出，實(shí)在是一件困難的事。

今年的跨年時(shí)段，這個(gè)特征也不例外。雖然各上星頻道都根據(jù)自己的口味和節(jié)奏，精心推出了像《大江大河》《我們的四十年》《那些年我們正年輕》《外灘鐘聲》這樣大時(shí)間跨度的年代戲，依然很難給人以精神提振的觀感。

就近期在熱劇時(shí)段播出的幾部大劇的表現(xiàn)來說，顯然都還有值得提升的空間。在觀感方面，目前集中影響劇集口碑的還是細(xì)節(jié)做得不夠精致。許多劇情有歲月符號(hào)單純堆砌之嫌。本來在影視作品里，堆砌歲月符號(hào)是一個(gè)正常的創(chuàng)作手法，但難就難在不能單純地堆砌，要在符號(hào)背后挖掘出時(shí)代和人物性格與命運(yùn)的景深。目前的劇集往往是人物關(guān)系有了，劇情貌似也有了，唯獨(dú)缺了一點(diǎn)生活中應(yīng)有的滋味。這就需要導(dǎo)演、編劇、攝影指導(dǎo)、服道美以及表演團(tuán)隊(duì)，從各自的角度都下一點(diǎn)苦功夫，有時(shí)可能還需要下笨功夫。

影視作品，最怕的是比較——同期播放的不同作品的觀感比較、同類型劇目比較、同年齡或同戲路演員演技比較……而比較在觀眾眼前、在人們的記憶中，又無時(shí)無刻不在發(fā)生著。

不久前口碑不錯(cuò)的《正陽門下小女人》印象還未走遠(yuǎn)，鄰近的幾家頻道又在反復(fù)重播《全家?！贰墩栭T下》《金水橋邊》，幾下一比較，幾部新劇的“急躁”就顯現(xiàn)出來了。

高級(jí)的年代劇，第一看點(diǎn)就是舊時(shí)生活的滋味，風(fēng)俗、器物、色彩……這些都構(gòu)成了“滋味”的一部分。第二看點(diǎn)則是人性，有了人性的刻畫意圖，劇情和演技才能得以充分展開。上述兩者兼具的戲，其實(shí)并不太多。口碑不錯(cuò)的《正陽門下小女人》在時(shí)代風(fēng)俗展示上比不了同一導(dǎo)演更早拍的《正陽門下》，但它在人性刻畫上的目的更鮮明，因此戲劇性更強(qiáng)，在觀賞度上反而超過了前作。反觀近期的幾部年代劇，劇情足夠豐富，但多是司空見慣的內(nèi)容，開掘得不深，給人一種應(yīng)付命題作文的感覺。

一部戲，在營造看點(diǎn)的著力點(diǎn)上，一定要注意力集中，否則再多的心血，也會(huì)因?yàn)榘l(fā)力分散而使效果不盡如人意。同樣的情形也表現(xiàn)在古裝劇上，孫儷的《那時(shí)花開月正圓》，因?yàn)橹魅斯娜宋镄愿窨坍嫼艹晒?，劇情和次要人物性格上的瑕疵，觀眾反而不怎么追究了。與此相映襯的是，由同一主演領(lǐng)銜的規(guī)模更為宏大的古裝劇《羋月傳》，在歷史講述和刻畫人物這二者間，有點(diǎn)想通吃，結(jié)果雖然也是一直熱播，口碑反而不如《那時(shí)花開月正圓》。這一點(diǎn)，年底開播的侯鴻亮團(tuán)隊(duì)制作的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》就顯得技高一籌了。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》和《甄嬛傳》的拍攝思路有些近似，都是將女性為主人公的小說植入真實(shí)存在的歷史朝代，演繹成古裝勵(lì)志大戲。因?yàn)楦木幾孕≌f，劇中的人物個(gè)性設(shè)計(jì)足夠豐富，對(duì)所植入朝代的背景鋪陳，又使得全劇非常注重對(duì)生活滋味的呈現(xiàn)，顯得高出同類乃至同期所有熱播劇一頭。就該劇目前顯露的氣質(zhì)和制作精致度而言，說它能再現(xiàn)當(dāng)年《戰(zhàn)長沙》和《瑯琊榜》的好口碑，恐怕也不是多夸張的說法。

沖破年末到年初這一播出尷尬時(shí)段，需要更多的好劇出現(xiàn)，而好劇的誕生，首先需要好的制作團(tuán)隊(duì)。侯鴻亮團(tuán)隊(duì)的成功不是偶然的，從早年的《闖關(guān)東》《溫州一家人》《生死線》，到《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》《老農(nóng)民》，再到近幾年的《偽裝者》《歡樂頌》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，侯鴻亮團(tuán)隊(duì)與其他制作團(tuán)隊(duì)最大的不同，就是鏡頭中的細(xì)節(jié)感，以及這些細(xì)節(jié)背后所具有的文學(xué)性，它們蘊(yùn)含了對(duì)生活和歷史滋味的咀嚼。沒有了這些咀嚼，所有的題材和情節(jié)設(shè)計(jì)，都將成為電視匠們的填字游戲。

你是在拍套子活兒，還是在用心講述一段光陰、講述一群人的命運(yùn)，觀眾能看出來的。