新媒體時(shí)代音樂(lè)音響在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用

劉嚴(yán)紅

摘 要 作為一種以動(dòng)畫(huà)加聲音紀(jì)實(shí)描寫(xiě)的方法展示某一事物的記錄手段，紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照，也是歷史的忠厚寫(xiě)實(shí)。在如今的數(shù)字媒體時(shí)代下，高端科技促使影視行業(yè)快速發(fā)展，也使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨于多樣化，為滿(mǎn)足觀眾需求，在紀(jì)錄片創(chuàng)作中開(kāi)始越來(lái)越頻繁地使用音樂(lè)和音響。文章結(jié)合音樂(lè)音響的作用，就新媒體時(shí)代其在紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用加以分析。

關(guān)鍵詞 新媒體時(shí)代；音樂(lè)音響；紀(jì)錄片創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2019）226-0177-02

1 音樂(lè)音響的作用

1.1 傳遞情感，抒發(fā)感情

紀(jì)錄片在拍攝過(guò)程中為真實(shí)完整呈現(xiàn)事物或人物本來(lái)面貌，會(huì)大量進(jìn)行拍攝，再依靠后期剪輯成有序的畫(huà)面，而這往往在將素材打散的同時(shí)使得素材減少，減弱了片子的故事性。此時(shí)借助統(tǒng)一和諧的音樂(lè)就可以在整體上渲染故事情節(jié)，幫助觀眾迅速將情感融入到影片當(dāng)中。以紀(jì)錄片《自然的力量》為例，生活在西藏寺廟后門(mén)高山上的旱獺，既不像狗類(lèi)也不像貓類(lèi)的它們就像是入侵人類(lèi)領(lǐng)地的另類(lèi)生物，但由于愉悅輕松的背景樂(lè)，傳達(dá)給觀眾的并不是它們與人們之間的矛盾，而是與人們?cè)谝黄鹣嗷ド钔嫠＃錆M(mǎn)神奇而又溫馨的美好一幕。

1.2 交代事件發(fā)生環(huán)境，烘托氣氛

音樂(lè)和音響在帶動(dòng)畫(huà)面整體效果的同時(shí)，還能帶動(dòng)故事的發(fā)展過(guò)程和畫(huà)面氛圍。在《自然的力量》第二集中，導(dǎo)演就通過(guò)大量愉悅輕松的背景樂(lè)將生活在四川無(wú)量山深處的長(zhǎng)臂猿之間那種愜意悠閑的生活方式表現(xiàn)出來(lái)，隨著輕快的曲子，靈活敏捷的長(zhǎng)臂猿既讓觀眾看到它們生存的環(huán)境也讓觀眾感受到了它們生活的和諧安逸。

1.3 推動(dòng)敘事，產(chǎn)生敘事節(jié)奏

基于紀(jì)錄片獨(dú)特的特征，但是用簡(jiǎn)單的解說(shuō)詞配以跳躍的畫(huà)面，會(huì)導(dǎo)致影片過(guò)于平淡乏味，這時(shí)感染性極強(qiáng)的音樂(lè)和音響恰好可以彌補(bǔ)以上問(wèn)題，精簡(jiǎn)又不占篇幅的音樂(lè)會(huì)將影片中一些看似毫無(wú)聯(lián)系的鏡頭巧妙銜接起來(lái)，促使整部影片的節(jié)奏性和故事性更富感染力，情節(jié)更完整有序。在《自然的力量》中，激昂蓬勃的開(kāi)篇樂(lè)讓人在感慨祖國(guó)大好河山的同時(shí)，總讓人忍不住對(duì)自然生出一種敬畏之情，能輕易將觀眾的情緒帶入到影片當(dāng)中，再結(jié)合不同動(dòng)物的不同特征配以在不同環(huán)境下的音樂(lè)，充分展示各種動(dòng)物最真實(shí)完整的一面，通過(guò)各種自然銜接，使整個(gè)紀(jì)錄片形成了統(tǒng)一的敘事節(jié)奏。

2 紀(jì)錄片創(chuàng)作中音樂(lè)音響的運(yùn)用技巧

2.1 持續(xù)的同期聲

紀(jì)實(shí)拍攝是紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要手法。本片近5個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)里同期聲幾乎占據(jù)了一半時(shí)間。通過(guò)最后一集可以得知，錄音師為了采錄剛剛呱呱墜地的小山羊微弱的叫聲，將話(huà)筒貼近幼羊緩慢移動(dòng)。拍攝雄鷹在天空翱翔時(shí)，則有錄音和拍攝人員乘坐飛機(jī)，近距離記錄鳥(niǎo)兒在空中揮動(dòng)翅膀發(fā)出的急速有力的聲音?；趧?chuàng)作人員堅(jiān)持認(rèn)真的工作態(tài)度，我們仿佛可以聽(tīng)見(jiàn)氣流滑過(guò)它們?nèi)彳浀纳眢w弧線(xiàn)時(shí)，帶動(dòng)羽毛飛揚(yáng)的聲音。這就是同期聲帶給觀眾影片最真實(shí)完整的一面。

2.1.1 信息傳遞

另外，在《自然的力量》中，同期聲還有著承擔(dān)信息傳遞的作用。例如，在第一集《縱橫》中，藏北高原上藏羚羊與狼群之間上演的驚心一幕，如果不配以同期聲，觀眾看到的畫(huà)面只能是羊群受到攻擊后隨著揚(yáng)起的塵土四散逃走移動(dòng)著的圓點(diǎn)，給觀眾的感受單一平淡，絲毫沒(méi)有將觀眾的情緒帶入到影片當(dāng)中。但當(dāng)狼群發(fā)出嘶叫，藏羚羊四散逃竄急速的蹄聲漸漸涌來(lái)時(shí)，觀眾立刻清晰感受到畫(huà)面中驚心動(dòng)魄的危險(xiǎn)度。此時(shí)，同期聲不僅讓觀眾感受到了羊群和狼群之間充滿(mǎn)危機(jī)的生死博弈，還點(diǎn)燃了整個(gè)草原上仿佛如戰(zhàn)場(chǎng)般一觸即發(fā)的氣勢(shì)，既是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的還原，也增強(qiáng)了故事趣味性。這不僅僅是聲音中其他組成要素?zé)o法做到的，也是影片畫(huà)面無(wú)法代替的。故此，紀(jì)錄片中的同期聲除了可以傳遞一般信息，還能成為某些信息傳遞的主要載體。

2.1.2 擬人化表現(xiàn)

鑒于《自然的力量》是一部自然生態(tài)紀(jì)錄片，拍攝對(duì)象主要是不同種類(lèi)的動(dòng)物，因而，在此片的同期聲中幾乎不見(jiàn)人聲。然而，由于后期將各種動(dòng)物發(fā)生的聲音通過(guò)一些巧妙的方式與畫(huà)面完美結(jié)合在一起，在此片中依然可以清晰感受到觀眾所表達(dá)出的情緒。在第二集《山峙》中，生活在四川無(wú)量山的長(zhǎng)臂猿在茂密的樹(shù)林中敏捷的跳躍，隨著心情的變化而隨時(shí)變換的叫聲，配合著晃動(dòng)的身體就好似一個(gè)人長(zhǎng)出了翅膀般在林中飛躍，加以輕松愉悅的背景樂(lè)，更是將長(zhǎng)臂猿之間的生活習(xí)性與人類(lèi)之間的某總親密度完美連接在一起?！蹲匀坏牧α俊吩跐撘颇邪涯承﹦?dòng)物的身份轉(zhuǎn)換成了富有情感的人，觀眾的情緒會(huì)隨著畫(huà)面中動(dòng)物的一舉一動(dòng)而轉(zhuǎn)變情緒，因?yàn)槟且豢逃^眾仿佛置身其中將自己的情感完全融入到了影片當(dāng)中。

2.2 表情之外的音樂(lè)

紀(jì)錄片中的音樂(lè)總體上可分為客觀性和主觀性?xún)煞N，《自然的力量》作為一部自然生態(tài)紀(jì)錄片，影片中的背景音樂(lè)都屬于主觀性音樂(lè)，即在后期制作過(guò)程中為達(dá)到更好的表達(dá)效果所添加的音樂(lè)。具有創(chuàng)新引導(dǎo)和渲染性效果的主觀性音樂(lè)，對(duì)紀(jì)錄片在創(chuàng)作過(guò)程中所要表達(dá)的思想情感、主體觀念起著重要的作用。

2.2.1 推動(dòng)故事情節(jié)的轉(zhuǎn)變

《自然的力量》在發(fā)揮音樂(lè)渲染性效果的同時(shí)，也將音樂(lè)引導(dǎo)性合理的運(yùn)用到了推動(dòng)故事情節(jié)轉(zhuǎn)變上。在第三集《水流》中，地處我國(guó)北端的新疆伊犁河谷，每年十月下旬，都會(huì)有大量的疣鼻天鵝從西伯利亞出發(fā)歷經(jīng)上千公里的長(zhǎng)距離飛行來(lái)到此地，我們可以看到成群的白天鵝伴隨著悠揚(yáng)和緩的旋律在空中輕舞著雙翅，越過(guò)叢林，掠過(guò)碧藍(lán)色天空緩緩落在水面上。當(dāng)觀眾沉浸在美好和平的氛圍中時(shí)，一陣悲昂的音樂(lè)響起，伴隨著沉沉落日，這群美麗優(yōu)雅的白天鵝即將開(kāi)始新的征程，讓觀眾內(nèi)心不禁徒然生出一種濃郁的不舍之情。導(dǎo)演巧妙的利用音樂(lè)，先營(yíng)造美好自由的氛圍，再通過(guò)音樂(lè)的轉(zhuǎn)變來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。

2.2.2 串聯(lián)全片的節(jié)奏

紀(jì)錄片《自然的力量》近5個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)里，近乎三分之二的時(shí)間被音樂(lè)覆蓋，那些悠揚(yáng)輕快的旋律幾乎貫穿了整部影片。細(xì)細(xì)感受影片中背景音樂(lè)可以發(fā)現(xiàn)，隨著畫(huà)面中動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)軌跡，背景樂(lè)的節(jié)奏也隨之發(fā)生變化。例如，當(dāng)鳥(niǎo)兒在空中展翅飛翔時(shí)，音樂(lè)即刻變得平緩悠長(zhǎng)，當(dāng)狼群捕食藏羚羊時(shí)，音樂(lè)即刻表現(xiàn)出嚴(yán)峻緊迫的節(jié)奏感。仿佛是聲音在迎合畫(huà)面，也仿佛是畫(huà)面在迎合聲音，這樣的節(jié)奏對(duì)影片在敘事發(fā)展過(guò)程中賦予了整部作品以獨(dú)特的韻律感。

2.3 同期聲以及音樂(lè)音響在紀(jì)錄片中的運(yùn)用

為使紀(jì)錄片的真實(shí)性得到最大程度的保證，對(duì)同期聲的保留和使用是在前期拍攝和后期制作過(guò)程中主要關(guān)注的問(wèn)題。同時(shí)，為了將影片的藝術(shù)創(chuàng)作形式完美呈現(xiàn)出來(lái)，除了在音樂(lè)音響等方面的運(yùn)用，結(jié)合其它表現(xiàn)形式，可以更好展現(xiàn)紀(jì)錄片的真實(shí)性。

2.3.1 空間暗示

情節(jié)和環(huán)境的變化使得《自然的力量》選擇了不同的音樂(lè)風(fēng)格加以展現(xiàn)，從而使得觀眾在聽(tīng)到音樂(lè)時(shí)就立刻反映出各種動(dòng)物所處的空間環(huán)境。例如，在第四集《風(fēng)起》中，創(chuàng)作者用具有現(xiàn)代節(jié)奏感的弦樂(lè)配合畫(huà)面中不同動(dòng)物的同期聲，再加上草地上風(fēng)車(chē)、河流、野花的獨(dú)特音效，連接起西藏巍峨高聳的雪山，使得地域性變得十分鮮明。

2.3.2 情節(jié)暗示

反復(fù)出現(xiàn)在影片當(dāng)中的事物，會(huì)在一定程度上暗示后續(xù)事件情節(jié)的發(fā)展，在第五集《共生》中，畫(huà)面最開(kāi)始出現(xiàn)的是一群西藏人用特制的畫(huà)筆和石頭粉末認(rèn)真制作壇城的畫(huà)面，搖曳的燭光、代表性的經(jīng)文、五色石子、充滿(mǎn)泥濘的田埂、腳步匆匆的人們、茂密的樹(shù)林，多次出現(xiàn)的西藏文化，手持嘛尼輪的老者，通過(guò)這些側(cè)面描寫(xiě)來(lái)暗示自然與人類(lèi)之間的關(guān)系。隨之出現(xiàn)的白馬雞、憨圓的旱獺則印證了前面反復(fù)出現(xiàn)的暗示性事物。

2.3.3 有所側(cè)重

紀(jì)錄片在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，需要融合眾多不同的元素合理安排比例來(lái)展現(xiàn)創(chuàng)作者需要表達(dá)的意思。蘇聯(lián)紀(jì)錄片創(chuàng)作家維爾托夫曾說(shuō)過(guò)，聲音雖然是電影眾多素材中的一種，但不能把它丟在整部作品中，要結(jié)合其它素材合理安排比重。在《自然的力量》中，循序漸進(jìn)的音樂(lè)在極富生命力和視覺(jué)沖突的感受下逐漸將觀眾的情緒引入到正片中，戛然而止的停頓讓觀眾的心一緊，此時(shí)轉(zhuǎn)換大氣激昂的旋律點(diǎn)燃觀眾的好奇心，視各種動(dòng)物的特征習(xí)慣配以不同的同期聲增加真實(shí)性。

3 結(jié)論

作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中的主要元素，音樂(lè)占據(jù)著無(wú)可比擬的地位。隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體文化的進(jìn)步，大眾的關(guān)注點(diǎn)會(huì)逐漸轉(zhuǎn)移到紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片上，這對(duì)創(chuàng)作者對(duì)于音樂(lè)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用、以及在思想內(nèi)容的創(chuàng)新性、技術(shù)層面的專(zhuān)業(yè)性和提升人類(lèi)精神等方面既是考驗(yàn)也是發(fā)展機(jī)遇。相信在不久之后，作為紀(jì)錄片中不可或缺的元素，音樂(lè)會(huì)隨之呈現(xiàn)出更加豐富多彩的效用。

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