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    新世紀(jì)抗戰(zhàn)題材劇的粗鄙化傾向及其話語(yǔ)機(jī)制分析

    2013-08-15 00:54:08江臘生
    文藝論壇 2013年18期
    關(guān)鍵詞:題材戰(zhàn)爭(zhēng)人性

    ○ 江臘生

    近年來(lái),從《亮劍》開始,到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《雪豹》《我的兄弟叫順溜》,一直到當(dāng)下熱議的《抗日奇?zhèn)b》《箭在弦上》等,戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇一直是當(dāng)下熒屏的主打陣地。從國(guó)家意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)角度而言,主旋律的打造需要革命英雄的精神傳承,尤其在現(xiàn)代化飛速發(fā)展的時(shí)代,主流意識(shí)形態(tài)需要通過(guò)革命英雄的強(qiáng)力打造,樹立起新時(shí)代富有人性基礎(chǔ)的時(shí)代精神,搶占社會(huì)文化建設(shè)的高地,進(jìn)一步打造和諧社會(huì)的主旋律。從電視劇接受者的心理期待而言,由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷推進(jìn),人們?cè)趶?qiáng)大的物質(zhì)現(xiàn)代性的擠壓下顯得異常弱小和無(wú)力,需要傳統(tǒng)的英雄崇拜和戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利來(lái)強(qiáng)化自身的信心,不斷在滿足人們普遍的社會(huì)文化心理的同時(shí),提升他們的精神意識(shí)。受眾在一種全新的英雄書寫和戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中尋找自己的審美期待:既暗合自己的英雄情結(jié),又感受市場(chǎng)話語(yǔ)下的人性突破。于是,一系列戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇走進(jìn)了觀眾的視野,將觀眾帶進(jìn)一個(gè)個(gè)英雄敘述的快感當(dāng)中。

    然而,這些電視劇在一系列戰(zhàn)爭(zhēng)文化與英雄情結(jié)的表現(xiàn)中,呈現(xiàn)出明顯的粗鄙化傾向。所謂粗鄙化,不僅僅是人物語(yǔ)言和動(dòng)作的粗俗鄙陋,而且是在當(dāng)下的商業(yè)話語(yǔ)操控之下,整個(gè)影視作品敘述中流露出來(lái)的價(jià)值觀與精神品格的低下,也表現(xiàn)在電視敘述中一種肆意泛濫的情緒流淌。一部分抗戰(zhàn)劇以其匪夷所思的故事情節(jié)、神話劇一般的人物設(shè)置、科幻劇的敘事手法,逐漸成為泛濫銀屏的抗戰(zhàn)神劇。特別是這兩年涌現(xiàn)出來(lái)的《箭在弦上》《抗日奇?zhèn)b》《孤島飛鷹》《女子炸彈部隊(duì)》等劇,有男主角像撕魷魚一樣把日本兵撕成兩半,有八路軍戰(zhàn)士用腳開狙擊槍近距離干掉三十個(gè)鬼子,有少年英雄空中翻騰躲避子彈,也有弱女子三箭齊發(fā)瞬間射死幾十個(gè)敵人。扔手榴彈炸飛機(jī)都不算什么,厲害的是幾個(gè)模特一樣的“女炸彈專家”用炸藥炸飛石頭擊落飛機(jī)。這些影視作品往往把悲劇變成鬧劇,把一段悲痛的歷史記憶變成搞笑的娛樂節(jié)目。因此,分析這些影視劇的話語(yǔ)機(jī)制,理解其產(chǎn)生的文化語(yǔ)境和價(jià)值驅(qū)動(dòng),對(duì)于當(dāng)前社會(huì)價(jià)值體系的建構(gòu),歷史真實(shí)的正確把握,以及娛樂消費(fèi)與藝術(shù)審美的平衡具有一定的意義。

    首先,這些電視劇在滿足人們的英雄想象,深化民族記憶中,史實(shí)表現(xiàn)方面往往顯得傳奇玄幻,呈現(xiàn)粗鄙化傾向。在當(dāng)下市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推進(jìn)日新月異,社會(huì)民眾一味追求經(jīng)濟(jì)效益的語(yǔ)境下,主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)需要在戰(zhàn)爭(zhēng)記憶和英雄想象中,引導(dǎo)民眾的精神價(jià)值走向,強(qiáng)化主流價(jià)值觀的社會(huì)支撐作用。電視劇作為公共性、親民性、生活化的媒介,在眾多宣傳主流價(jià)值的媒介形態(tài)中自然脫穎而出,掀起了一股戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇的播出熱潮。一個(gè)個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的輪番上演,將中華民族自現(xiàn)代以來(lái)血雨腥風(fēng)的歷史作當(dāng)下的文化闡釋。這些英雄形象紛紛以另類的形態(tài)出現(xiàn),觸摸到當(dāng)下人們各自的癢處。尤其是世俗生活語(yǔ)境下,人們渴望從戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的身上實(shí)現(xiàn)自己的英雄想象,實(shí)現(xiàn)自己的人性價(jià)值與填補(bǔ)時(shí)代信仰的空缺。這是沉迷于當(dāng)下日?,嵤碌娜藗儗ふ颐褡逵洃浀囊环N方式,也是緩解時(shí)代焦慮的良方。

    電視劇《抗日奇?zhèn)b》中的幾位抗日奇?zhèn)b,有的以繡花針為暗器,能不留痕跡在瞬間致人死地;有的擁有銅頭鐵臂,能一掌斷石,幾拳便可令日本人粉身碎骨;還有的會(huì)縮骨功、易容術(shù)、化骨綿掌,能避開子彈……在這接二連三、讓人眼花繚亂的功夫炫技中,觀眾仿佛在觀看一部金庸式的武俠傳奇劇,全然忘了該劇特殊的時(shí)代背景及沉重的歷史主題,更感受不到民族抗戰(zhàn)的悲壯和犧牲的慘烈。這些抗日奇?zhèn)b在喚起人們的民族記憶時(shí),往往猶如成年的童話一樣,散發(fā)出他們身上獨(dú)特的文化氣質(zhì),以大眾文化的形式完成了新時(shí)代語(yǔ)境下主旋律的建構(gòu)?!堆┍分兄苄l(wèi)國(guó)那周身散發(fā)的痞子氣和那神似李云龍般“民間的狡猾”讓人印象深刻,但周衛(wèi)國(guó)的形象過(guò)于傳奇化,貌似是自從他帶兵后就未嘗有過(guò)敗績(jī),唯一的一次失敗還是教條主義者張仁杰把他關(guān)了起來(lái),結(jié)果差點(diǎn)就被端了指揮部,更加凸顯周衛(wèi)國(guó)的作戰(zhàn)智慧與軍事才能。當(dāng)他的妻子被俘虜,父親被抓,居然還能如此冷靜的一步步做出部署,分配作戰(zhàn)計(jì)劃,到最后似乎也沒有怪那個(gè)張仁杰的意思,不驕不躁,讓觀眾不免懷疑是否真的有如此的完人,竟然沒有一點(diǎn)缺點(diǎn),不犯一次錯(cuò)誤。電視劇《箭在弦上》一抗日女俠遭日本鬼子圍攻,寡不敵眾慘遭輪奸,她在痛苦中突然掙扎著抓起了地上的弓和箭,翻身躍起,褲子自動(dòng)穿上,彎弓搭箭,每一發(fā)都有三支箭,箭無(wú)虛發(fā),一大群日本兵和漢奸紛紛被射倒……盡管這些抗日題材劇越來(lái)越體現(xiàn)人性化,越來(lái)越能全面地體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng),但對(duì)敵我雙方軍事能力和軍事智慧的表達(dá)還是太夸張,過(guò)于政治立場(chǎng)化。對(duì)于現(xiàn)代觀眾而言,真正想看到的是在抗戰(zhàn)中日中雙方如何運(yùn)用各種戰(zhàn)術(shù)互相征伐,中日將領(lǐng)性格和戰(zhàn)術(shù)的體現(xiàn),日本是如何企圖分化治理中國(guó)的,前輩們?cè)⊙鲬?zhàn)的經(jīng)驗(yàn)。觀眾不想看見所謂的戰(zhàn)爭(zhēng)題材片成為千篇一律地表現(xiàn)中國(guó)人不屈英勇的片子,否則中國(guó)為什么會(huì)出那么多的漢奸?抗日戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)在如此慘烈中堅(jiān)持八年才獲得勝利。顯然,這些戰(zhàn)爭(zhēng)歷史并不能真正接通人們久遠(yuǎn)的民族記憶,而是以令人驚異的方式,將戰(zhàn)爭(zhēng)歷史作玄幻的虛化。正如杰姆遜指出:“作為一種娛樂游戲的過(guò)程,歷史在轉(zhuǎn)化為‘歷史’的形象時(shí),已經(jīng)被‘虛化’,成了被‘當(dāng)下’所想象性地占有的‘歷史形象’,并且在一個(gè)儀式空間里被賦予了表演的特性。”①這些戰(zhàn)爭(zhēng)歷史失去了歷史敘述的嚴(yán)肅性,卻不斷被粗鄙地傳奇化與游戲化。

    自然,英雄離不開傳奇化的敘事模式,但不能完全脫離歷史的真實(shí)。一旦離開了歷史的牽掣,英雄的塑造便顯得粗鄙化、隨意化。人們?cè)谙硎苡⑿蹘?lái)的快感時(shí),歷史也成了英雄成長(zhǎng)的下腳料。我們無(wú)法想象,如此娛樂化的方式呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,將會(huì)使觀眾尤其是年輕觀眾如何面對(duì)那段苦難的歷史,是將一場(chǎng)民族劫難看成一出險(xiǎn)象環(huán)生的游戲呢,還是看到一個(gè)民族被侵略、被蹂躪、被迫反抗的悲壯?電視劇《狙擊手》中過(guò)于強(qiáng)調(diào)狙擊手的作用,而將戰(zhàn)爭(zhēng)變成了國(guó)軍龍紹欽與日本狙擊手芥川兩個(gè)人的對(duì)抗賽。芥川和龍紹欽都生就一雙火眼金睛,總是能夠輕易地發(fā)現(xiàn)對(duì)方,兩人互射時(shí)子彈居然在空中互撞,神奇固然神奇,卻太像當(dāng)下的電腦游戲。顯然,這些電視劇喚起的并非是真正的民族記憶,而是來(lái)了一個(gè)“乾坤大挪移”,將戲說(shuō)史實(shí)取代了原本的歷史真實(shí)。人們看到的是幫會(huì)傳奇化、英雄超人化、日軍愚笨化,其中很多地方自然而然脫離史實(shí),呈現(xiàn)的僅僅是炫、奇的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲。

    主旋律的弘揚(yáng),需要昔日英雄的傳統(tǒng)支撐,民族精神的傳承,在于民族記憶的呼喚。大量戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇的出現(xiàn),體現(xiàn)了當(dāng)下文化機(jī)制對(duì)民族精神的挖掘與傳承,也體現(xiàn)了英雄話語(yǔ)與市場(chǎng)話語(yǔ)相結(jié)合的存在事實(shí)。這些戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇往往具有雙重的話語(yǔ)訴求。一方面,主旋律文化氛圍的打造,需要英雄形象的不斷構(gòu)建和想象;另一方面,商業(yè)話語(yǔ)的驅(qū)使與誘惑,導(dǎo)致這些英雄形象不斷在傳奇化的浪漫想象中得以實(shí)現(xiàn)。許多影視劇中,革命英雄主義和樂觀主義敘事原則被感性欲望敘事原則替代。娛樂化極大地消解了革命抗戰(zhàn)影視所應(yīng)具備的嚴(yán)肅性、革命性、經(jīng)典性。正如學(xué)者讓·鮑德里亞所擔(dān)憂的那樣:“當(dāng)將一個(gè)物品作為消費(fèi)品的時(shí)候,人們最為關(guān)注的是它的交換價(jià)值,而往往對(duì)其價(jià)值、使用價(jià)值視而不見,物品蘊(yùn)涵的內(nèi)在光輝、象征意義也在這時(shí)自動(dòng)失效?!雹诟锩谋举|(zhì)精神被娛樂消費(fèi)遮蔽甚至替代,革命抗戰(zhàn)影視就會(huì)變成徹頭徹尾的現(xiàn)代槍戰(zhàn)片、武打片、言情劇。顯然,這些電視劇的歷史敘述在被納入到市場(chǎng)魔力的操控之時(shí),將歷史引向欲望與暴力的“刺激場(chǎng)”。從這個(gè)角度說(shuō),是制片人為經(jīng)濟(jì)收益負(fù)責(zé)的身份與事實(shí)決定了戰(zhàn)爭(zhēng)英雄的單一的戲說(shuō)方式,體制中乏力的電視劇編導(dǎo)則很難抵擋制片人在藝術(shù)上的粗鄙化行為。

    其次,人性化的反撥,導(dǎo)致了人物的粗鄙化。相對(duì)于以往文藝作品中用階級(jí)性取代人性的單面化、樣板化的傾向,當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇將人物從單一模式中解放出來(lái),還原人的豐富性,強(qiáng)調(diào)個(gè)體的尊嚴(yán)和人性的舒展,顯然具有一定的意義。同時(shí),也可以明顯地看到,當(dāng)下的電視劇中“人性論”固然不再把政治作用作為主要需求,而是更多地打上了商業(yè)化色彩,多以“人性”——實(shí)質(zhì)不過(guò)是食、色、性為賣點(diǎn),滿足觀眾的世俗趣味,甚至是滿足一些庸俗的消費(fèi)趣味,流露出人性表現(xiàn)的“粗鄙化”傾向。

    過(guò)去,英雄人物往往被塑造得高大全,他們不食人間煙火,沒有七情六欲,愛憎分明,沒有絲毫雜念。這種“臉譜化、模式化、教條化”的塑造方式,一直受人詬病。后來(lái),在我們的熒屏和銀幕上,這種現(xiàn)象得到了改觀,英雄不再扁平化,他們有血有肉,日趨立體和豐滿?!读羷Α?《歷史的天空》 《中國(guó)地》中的英雄各有特點(diǎn),李云龍鬼點(diǎn)子多,精明機(jī)智;姜大牙武藝高強(qiáng),智勇雙全;常發(fā)槍法精準(zhǔn),喝酒海量;趙老嘎嘎性十足,俠肝義膽。這些英雄形象的性格塑造,直接體現(xiàn)了當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇中人性闡釋的多元性。應(yīng)該說(shuō),擯棄“假大空”,將英雄拉下神壇,這種反撥既是一種糾偏,也是一種回歸。從此,英雄還原成人,走進(jìn)百姓的日常生活,

    但遺憾的是,很多戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇卻陷入了另一種模式化,似乎“英雄不壞,觀眾不愛”。這些電視劇往往劍走偏鋒,將痞氣、匪氣直接移植到英雄身上,美其名曰“人性化的創(chuàng)作”。其中,英雄已不再是完美的代名詞,而且還不一而足地添了不少壞毛病。為了讓主人公盡量表現(xiàn)出“人性”的光輝,編導(dǎo)不惜大幅度地增加“缺點(diǎn)”的使用劑量,總是讓主人公在生話里表現(xiàn)得不拘小節(jié),臟話連篇,不講衛(wèi)生,有組織無(wú)紀(jì)律,身上的“匪氣”多于“將氣”,“痞氣”多于“豪氣”,怎么看都不像共產(chǎn)黨的指揮員。人性的可貴在于其豐富性、差異性和多樣性,如同自然界的物種一樣,只有保持豐富性才能維持其平衡。從這個(gè)意義上說(shuō),寫人性中的粗鄙、庸俗一面有其必然性。但是,如果說(shuō)過(guò)去我們?cè)?jīng)把人性簡(jiǎn)化為“階級(jí)性”是單一化、抽象化的話,今天我們把人性單純描繪為“食色性”同樣也是一種單一化,是用身體、欲望——主要是物質(zhì)和生理層面的欲望來(lái)代替對(duì)“人”的整體界定。

    不難看到,這些粗鄙化的激情敘述,恰好迎合了今天的人們對(duì)現(xiàn)代性管理社會(huì)的嚴(yán)格體制與組織規(guī)范的一種想象性抵抗的欲望。李云龍和姜大牙等人的英雄敘事,乃是個(gè)人的才情與偉大的破壞的結(jié)合,此中的邏輯可以理解為如下的潛臺(tái)詞:一方面期待自已具有過(guò)人的本領(lǐng),另一方面渴望自已能夠不受任何限制。這正是處于現(xiàn)代社會(huì)焦慮狀態(tài)的人們所缺失并渴望的理想世界。他們整天深陷世俗瑣碎的日常生活之流,激情不再,而這些略顯粗糙的軍人形象設(shè)置撓到了觀眾欣賞期待的癢處,但癢處撓久了或者撓偏了,效果只會(huì)適得其反。許多觀眾在看了現(xiàn)實(shí)軍事題材電視劇后經(jīng)常會(huì)有一個(gè)共同的感受,就是:看第一部,讓人熱血沸騰;看了兩部,讓人心存疑竇;看了三部,便覺索然無(wú)味了。這實(shí)際上說(shuō)明了編導(dǎo)們想象力匱乏,模仿力驚人。只要市場(chǎng)反響不錯(cuò),接踵而至的必然是該題材影視劇的泛濫,同題材的電視劇同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。編導(dǎo)們大量模仿,粗制濫造,塑造的英雄人物由“高大全”轉(zhuǎn)向?yàn)榇炙缀痛直?。沒有原創(chuàng)精神,也缺乏娛樂精神,將克隆進(jìn)行到底。顯然,電視劇的題材同質(zhì)化,英雄人物的性格趨同化,與編導(dǎo)們粗陋化的操作、沒有技術(shù)含量地模仿脫不了干系。

    顯然,英雄人物的人性書寫,在反駁過(guò)去的高大全模式時(shí),呈現(xiàn)出人物性格的兩級(jí)組合模式。英雄身上,往往是曾經(jīng)的英雄話語(yǔ)的一面加上非正統(tǒng)的土匪性格的一面。前者在表現(xiàn)主旋律方面,依然努力維持以往的慣性敘述,注重英雄傳統(tǒng)的賡續(xù)。后者在人性表現(xiàn)方面,則往往矯枉過(guò)正,突出人性中壞的一面。盡管這些電視劇往往具有一個(gè)前提:注重人物內(nèi)心情感的發(fā)掘,以喚起觀眾的懷舊情緒為旨?xì)w。然而,電視劇并未營(yíng)造美麗的懷舊,卻又消解懷舊的情調(diào),注重?cái)⑹滦螒B(tài)的復(fù)雜性、人性形態(tài)的善惡混雜性,以求塑造出表象與內(nèi)心不一致的性格復(fù)雜的典型人物,用當(dāng)下的人性觀去塑造歷史人物,以此體現(xiàn)切入時(shí)代人性的深度。當(dāng)下性決定了人物脫離歷史天空之后的虛假以及兩極性格組合的機(jī)械性,電視劇在破除懷舊之后,由于人性觀的膚淺,在藝術(shù)價(jià)值上難免大打折扣。

    本質(zhì)上,這是當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀混亂的結(jié)果。隨著后現(xiàn)代主義對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)束縛的解構(gòu),人性的真實(shí)展露出來(lái),本該朝著一個(gè)尊重個(gè)體,反思人性的方向發(fā)展。然而,戰(zhàn)爭(zhēng)語(yǔ)境下的人性敘述過(guò)度娛樂化,尋求當(dāng)下直接的快感,消解了一切外在價(jià)值,人性的崇高感、現(xiàn)實(shí)感正在弱化,甚至已經(jīng)降到了大眾消費(fèi)文化的層面。陶東風(fēng)指出:“當(dāng)前中國(guó)大眾消費(fèi)文化的真正危害,并非缺乏什么抽象的‘崇高理想’‘終極關(guān)懷’‘宗教精神’,而是以?shī)蕵返淖杂?、消費(fèi)的自由取代了政治的自由,以?shī)蕵废M(fèi)領(lǐng)域的畸形繁榮掩蓋了公共政治領(lǐng)域的萎靡,以消費(fèi)熱情掩蓋了政治冷漠?!雹垡虼?,戰(zhàn)爭(zhēng)人性的反思,首先需要的是直面戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的人性變化,不是一味地強(qiáng)化人性的動(dòng)物性的一面,而是人性的復(fù)雜性和主體性。

    最后,語(yǔ)言粗鄙也是當(dāng)下很多戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇的一個(gè)明顯傾向,很多電視劇動(dòng)輒讓英雄出口成臟。自從《亮劍》中的李云龍橫空出世后,我們看到,影視劇中的英雄人物卻漸漸有了一個(gè)特色,那就是“脾氣越來(lái)越大,動(dòng)不動(dòng)就要開罵”。說(shuō)臟話簡(jiǎn)直成了英雄們標(biāo)志性的口頭禪。李云龍最喜歡掛在嘴邊的口頭禪就是“他娘的、狗日的、老子”,《士兵突擊》中的高連長(zhǎng)脾氣很大:“把那個(gè)破坦克給我弄走!”“把他拉出去給我斃了!”于榮光飾演的常發(fā)時(shí)刻把“睡女人”掛在嘴邊。此外,在《歷史的天空》等劇中,英雄也變得“狠”起來(lái),語(yǔ)言生猛,罵罵咧咧。他們罵罵咧咧中帶著豪爽,在顛覆以往的“高大全”形象中,凸顯英雄身上的真性情。

    為何英雄劇中的英雄一個(gè)個(gè)滿口臟話、罵罵咧咧?英雄也是活生生的人,他們也需要接地氣,會(huì)說(shuō)臟話,但為了表現(xiàn)英雄的豪爽,非要英雄罵罵咧咧;為了展現(xiàn)英雄凡人的一面,甚至讓英雄變得匪氣。這就走向了另一個(gè)極端。顯然,之所以要專門拿說(shuō)臟話等灰色手法來(lái)特寫英雄,無(wú)外乎可以沖淡紅色英雄之紅,把英雄形象從“高大全”中解放出來(lái)。誠(chéng)然,把肉麻當(dāng)有趣,把惡俗當(dāng)時(shí)尚,把臟話當(dāng)豪爽,把粗俗當(dāng)作不拘小節(jié),把流里流氣當(dāng)作灑脫不羈,這種塑造方式本身就是一種人性美學(xué)的誤讀。

    成功的戰(zhàn)爭(zhēng)劇,應(yīng)該是樂觀主義和人本主義的完美結(jié)合。樂觀主義,并不是一味讓觀眾看著樂;人本主義并不是呈現(xiàn)人性的惡習(xí)、痞氣。英雄所展示的是人性的高貴與完美,充滿理想的樂觀主義色彩,人類之所以需要這種形象或者想像就是為了引領(lǐng)人們向高處走,以免成為委瑣、平庸的俘虜。當(dāng)下的戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇的人性化處理雖然在一定程度上解構(gòu)了過(guò)去政治話語(yǔ)掌控下的意識(shí)形態(tài)符號(hào)化模式,卻在另一方面暴露出價(jià)值評(píng)判的相對(duì)化,甚至嚴(yán)重缺失,更多地打上了商業(yè)化色彩,多以“人性”——實(shí)質(zhì)不過(guò)是食色之性為賣點(diǎn),滿足觀眾的世俗生活趣味,導(dǎo)致了當(dāng)下戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇的“粗鄙化”傾向。如此以來(lái),英雄本色逐漸從過(guò)去的“不食人間煙火”,陷入世俗化、粗鄙化的人性深潭中。痞氣、匪氣、豪氣,共同組成了英雄塑造的復(fù)雜本性,卻嚴(yán)重缺乏了當(dāng)下社會(huì)價(jià)值的導(dǎo)向作用。所以,作為電視從業(yè)者,不能為了追求收視率而罔顧其他,不能掉入娛樂至死的陷阱內(nèi),不能一味世俗而缺少理想的提升,回避應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任。作為電視作品的創(chuàng)作者,應(yīng)該尊重歷史事實(shí),反思戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的悲劇后果,更應(yīng)該強(qiáng)調(diào)個(gè)體尊嚴(yán)和人性舒展,還原人的豐富性,而不是一味追求票房而失去藝術(shù)的本體。

    注釋:

    ① [美]杰姆遜:《后現(xiàn)代主義與文化理論》,北京大學(xué)出版社1997年版,第205頁(yè)。

    ②[法]讓·波德里亞:《消費(fèi)社會(huì)》,南京大學(xué)出版社2001年版,第116頁(yè)。

    ③陶東風(fēng):《論文化批評(píng)的公共性》,《文藝?yán)碚撗芯俊?012年第3期。

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