張孝玉詩詞中的繪畫手法

劉慶霖

張孝玉是位年輕有為的詩人。他曾參加2017年《中華詩詞》雜志社主辦的青春詩會，從此我們相識并通過微信朋友圈聯(lián)系。其詩給我最深的印象就是加入了繪畫手法。他在擔任阜陽詩詞學會會長的同時，還兼任阜陽市潁州區(qū)書畫院院長。這種詩書畫兼修，對他詩詞風格的形成，起到了至關(guān)重要的作用。

人們普遍認為，詩書畫是相通的。詩詞書畫通在哪里呢？首先，詩書畫審美標準一致。一是詩書畫都需要有基本功，二是都需要經(jīng)營美，三是最終都要形成個人的風格或個性。其次，詩書畫表現(xiàn)方式一樣。拿中國畫來說，工筆、小寫意、大寫意，是它的三種表現(xiàn)方式。而這三種表現(xiàn)方式，在詩詞創(chuàng)作中都有運用。另外，有的詩詞亦如西方油畫一樣，注重色彩震撼和立體質(zhì)感的營造。而這些表現(xiàn)方式，也恰恰是張孝玉詩詞的風格所在。

一、工筆細描兼有油畫重彩

我們先來看杜甫的《江畔獨步尋花》：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”這首詩就是繪畫中的工筆：“花滿溪”——表現(xiàn)大的背景;“千朵萬朵”——是密度的渲染;“壓枝低”——是風格的塑造;“留連戲蝶時時舞”和“自在嬌鶯恰恰啼”——是讓花叢活躍起來的照應。有人讀了這首詩之后，說出的第一感受就是美。因為，老杜就運用了工筆細描，精心打造的就是一個美字。我們再來看張孝玉的《霍邱西湖落日》：“十里平湖十里灘，風光獨領(lǐng)覺天寬。水晶盤里呈鮮柚，翠黛山中嵌紫檀。分浪船來撕彩帶，搖波風動瀝心丹。眼前無限夕陽好，愈到黃昏愈可觀?！边@首詩也是一幅工筆畫。首聯(lián)呈現(xiàn)的，是畫的輪廓和底色;頷聯(lián)呈現(xiàn)的，是第一個層次的描繪;頸聯(lián)呈現(xiàn)的，是第二個層次的描繪;兩個層次一靜一動，各有側(cè)重，但都傳形象托細膩;尾聯(lián)呈現(xiàn)的畫面，又進行了整體著色處理。讀完這首詩，眼前出現(xiàn)了一幅美麗的畫卷。與杜甫的《江畔獨步尋花》比較，杜詩更像中國的工筆畫，孝玉的詩更像西方的油畫，色彩對比度大，立體質(zhì)感呼之欲出。

二、小寫意

小寫意在形象描寫上，也有工筆成分，但它比純工筆更靈動。我們先來看杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！庇腥苏f這首詩，是一幅“四條屏”，即四幅風格相近的條屏組合。應該說，這種說法是有道理的。但這“四條屏”都不是工筆細描，而是小寫意式的——既工整又不過于精細。其意象的張力，比純工筆要大得多。我們再來看張孝玉的《卜算子·賣花女》：“長辮帶霞煙，來自溪深處。惹得嗡嗡小蜜蜂，一路爭相顧。深巷大街邊，遍灑香無數(shù)。僅靠兩籃黃白紅，欲把春留住。”孝玉這首《卜算子·賣花女》的詞也是小寫意?！伴L辮帶霞煙，來自溪深處”，有形象但不細致?！叭堑梦宋诵∶鄯?，一路爭相顧”，是賣花女形象的點綴，更是花氣充盈的暗筆，同時也是為“深巷大街邊，遍灑香無數(shù)”鋪墊。“僅靠兩籃黃白紅，欲把春留住”，是賣花女形象的進一步渲染，也是寫意的總結(jié)。解讀了美的魅力，花雖不多，勞動的美、心靈的美是可以留住春天的，余味從畫面中延伸到畫外。這首小詞有人物，有色彩，有香味，有動靜，有美景，有深意，是十分難得的佳作。

三、大寫意

大寫意也寫形象，但形象多在似與不似之間，主要在于寫意。例如杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城?！边@首詩圍繞“潤物細無聲”的“好雨”來寫意?！爱敶骸薄叭胍埂薄皾櫸铩薄盁o聲”，已經(jīng)完成了“好雨”的寫意。而后面四句則是不得不寫的形象，似乎是可以省略的。我們再來看張孝玉的《農(nóng)家杏樹》：“院里杏花芳，祈她早岀墻。農(nóng)家人大度，最忌鎖春光?！边@首詩從葉紹翁的“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來”的詩句中化出，又反其意而用之。葉詩中“關(guān)不住”三個字是其主旨意思，孝玉的詩中“農(nóng)家人大度”，以“放出來”為主旨意思。所以說，它是大寫意，是詩中四句話，沒一句是真正寫形象的，主要是寫農(nóng)家的純樸與豁達，“最忌鎖春光”。在農(nóng)村，“東家有酒西家醉，一樹桃花兩院春”的現(xiàn)象極為普遍。孝玉抓住農(nóng)家不鎖春光的現(xiàn)象，寫出農(nóng)家的胸襟，是其構(gòu)思的妙點。詩詞創(chuàng)作中的繪畫手法，說到底就是形象思維，就是美的打造。我喜歡孝玉的這種風格，希望他的筆端更多流淌出此類作品，亦把詩詞的春意留在心中。

（作者系中華詩詞學會常務副會長兼秘書長、《中華詩詞》副主編）