兩位名家，一張照片

攝影師

Chris George

這張風(fēng)景照去年拍攝于印度南部喀拉拉邦的茶山，從高往低的取景角度營造出一覽眾山小的宏大氣魄，但同時當(dāng)?shù)貪庵氐臐駳庖步o照片的后期處理造成了困難。這張照片使用富士X-T1相機和18-55mm鏡頭拍攝，快門1/80秒、光圈f/6.4、感光度ISO 250。

1號選手：

希望創(chuàng)作一幅分離色調(diào)的藝術(shù)化黑白作品。

don Adams

Jon是一名知名攝影師和后期師，他開辦攝影和后期修圖培訓(xùn)機構(gòu)，進行攝影課程講授，有多年教學(xué)經(jīng)驗。

2號選手：

希望希望創(chuàng)作一幅經(jīng)典的彩色風(fēng)光作品。

Sean McCormack

《Lightroom完全手冊》作者，本刊的特約作者，對后期處理有獨到的認識。

1號選手Jon Adams

這幅照片包含了豐富的信息與調(diào)整可能。從構(gòu)圖的角度來說，唯一的問題就是畫面下方露出來的樹冠，把這個部分裁掉之后，接下來我的精力將主要放在前景與天空的明暗平衡上面，然后處理霧靄對于遠山的影響。最后這個部分的反差相比畫面其余區(qū)域要低得多，所以會影響我們的視覺節(jié)奏感。盡管畫面中郁郁蔥蔥的植被在藍天白云的映襯下看起來非常迷人，但是我更想將它處理成分離色調(diào)的黑白藝術(shù)化作品。我想畫面優(yōu)雅的元素組合與影調(diào)應(yīng)該非常適合這種處理思路。調(diào)整策略：

1.黑白轉(zhuǎn)換

2.校正霧氣與區(qū)域反差

3.分離色調(diào)與暗角

1黑白轉(zhuǎn)換

使用裁切比例設(shè)置為2：3的裁切工具將畫面下半部分的多余元素移除后，接著在基本面版上將照片處理方式設(shè)置為黑白。然后，在下方滑塊區(qū)域?qū)⒏吖庠O(shè)置為-100，陰影設(shè)置為+100，以此作為曝光平衡的基礎(chǔ)。初步調(diào)整之后的畫面顯得有些灰，所以我將黑色降到了-85，白色推到+50，以此增強畫面整體反差。為了讓畫面前景的細節(jié)顯得更加豐富，我將清晰度提高到了+40。至此，畫面前景的影調(diào)已經(jīng)非常漂亮，但遠景部分還有些朦朧，天空也略顯得過曝。

2局部影調(diào)

我選擇了調(diào)整畫筆工具，將羽化和流量滑塊均設(shè)置為100，濃度設(shè)置為20。接著，在上方設(shè)置中我將清晰度和去霧均設(shè)置為+100，其余選項歸零，然后在遠景的山上涂抹將其清晰度提高。隨后，我又將黑色設(shè)置為-100，白色設(shè)置為+100更進一步強化其對比度。

天空部分，我選擇了漸變?yōu)V鏡工具，單擊曝光滑塊前方的減號將其設(shè)置為-0.50，其余所有選項也在同時被歸零。我從上到下繪制了若干個漸變條，逐步壓暗天空。對效果滿意之后，我又創(chuàng)建了一個曝光設(shè)置為+0.50的漸變，從下往上拖動提亮前景。

3色調(diào)與暗角

最后，為了豐富黑白照片的色彩表現(xiàn)，我打開了分離色調(diào)面板，將高光的色相與飽和度分別設(shè)置為50和60。陰影部分，我將色相設(shè)置為230，即50+180，以便與高光色調(diào)形成最大的對比。接著，我將陰影飽和度也同樣設(shè)置為60，確保兩種顏色的視覺平衡。再然后，我打開了效果面板，將裁切后暈影的數(shù)量與圓度全都設(shè)置為-100，得到了一圈厚重的方形邊框。最后，通過調(diào)整羽化與中點的設(shè)置達到視覺上的和諧。

2號選手Sean McCormack

這是一張層次豐富的攝影作品，我覺得三等分構(gòu)圖更適合將幾個層次的關(guān)系表現(xiàn)得錯落有致，想實現(xiàn)這個目的就離不開一定程度的裁切。

雖然彌漫的霧氣有助于體現(xiàn)畫面的縱深感，但同時也影響了畫面的細節(jié)體現(xiàn)，所以我還是希望解決這個問題。對于這種局部性問題，漸變?yōu)V鏡和適當(dāng)?shù)漠嫻P補充能起到很理想的效果。

調(diào)整的操作將從Lightroom新增的配置文件瀏覽器開始，我在這兒能很輕松地看到不同配置文件選擇如何影響畫面的整體色彩表現(xiàn)。調(diào)整策略：

1.色彩與裁切

2.反差與霧氣

3.局部提亮

1色彩與裁切

我在Lightroom的基本面板中打開配置文件瀏覽器，瀏覽不同配置文件選擇給畫面色彩帶來的影響。雖然Adobe默認的色彩配置文件效果非常理想，但對于富士相機的RAW文件來說，我還是更喜歡Camera Matching下面的VeMa配置文件，更接近于過去維爾維亞反轉(zhuǎn)片的味道。使用快捷鍵R選擇裁切工具，接著使用快捷鍵A鎖定裁切比例，從下往上拖動創(chuàng)建裁切框，使得下方山腳恰好位于畫面的三等分點。

2局部調(diào)整

對于畫面上2/3區(qū)域，我們使用了去朦朧+46、飽和度-16的漸變?yōu)V鏡進行處理。去霧工具在提高反差的同時也會增強畫面飽和度，所以我們使用了負向的飽和度設(shè)置平衡這個問題。遠景的山脈受到的霧氣影響更加明顯，所以我們再使用去霧設(shè)置為+18的畫筆工具對這個部分進行一些額外的手動處理?，F(xiàn)在，畫面整體看上去有些偏藍。一般情況下我會重新調(diào)整白平衡設(shè)置來解決這個問題，對于這張照片來說，我覺得使用色溫7400、色調(diào)+4的參數(shù)，效果恰好給綠色帶來了更豐富的變化。

3反差優(yōu)化

畫面可能略暗了一些，我將曝光設(shè)置為+0.50提亮整體，接著將高光設(shè)置為-40，白色色階設(shè)置為-30來保護高光不受到影響，然后將清晰度提高到+18。最后，我給三等分點上的山丘添加了一個徑向濾鏡，使用高光+70、白色+50的設(shè)置將它單獨凸顯了出來。

拋磚引玉

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