把片場搬進(jìn)展場

蘇月斫

“我是路人甲”是孫曼焱在劇組、影視劇片場完成的專題作品。作品看似信手拈來，實(shí)則有著明確的拍攝訴求和反復(fù)的尋找。片場就是社會場域，孫悟空和怪獸，都是我們自己。我參與了作品從無到有的整個過程，并且充分了解攝影師拍攝意圖和思路，可以說是作品的第一讀者。

作為策展人，對于展覽的定位非常關(guān)鍵。根據(jù)“我是路人甲”主題的大眾化，它被定義為一個不需要精美裝裱的戶外展。作品內(nèi)容中映射出的真實(shí)生活，正與戶外展的開放性、包容性特點(diǎn)吻合。

制定展覽方案前，策展人對作品的定位也同樣重要。攝影師對作品的把控、策展人的學(xué)術(shù)能力，都需要在同行業(yè)、同類型展覽中比較。展覽“我是路人甲”中呈現(xiàn)的片場現(xiàn)實(shí)和所有故事，正是中國社會的縮影。各層面觀眾在看似粗糙的戶外場景中進(jìn)行深入解讀。

當(dāng)下展覽有時會存在過度裝裱、符號化等問題。這種外在現(xiàn)象背后，是策展人對于作品及展覽價值的認(rèn)知不夠明確。

作為展覽結(jié)束的群像作品。2015年陜西藍(lán)田祠堂中扮演村民的群眾演員候場中。 孫旻焱攝

2018年寧夏石嘴山托塔天王在攝影棚大門外。 孫旻焱攝

2018年寧夏石嘴山花果山的小猴在攝影棚休息。 孫旻焱攝

一個展覽是作品的階段性總結(jié)和呈現(xiàn)?！拔沂锹啡思住敝黝}、視角獨(dú)特。6年多的時間里，攝影師積累了大量作品，為選片和最終呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。不一定只有成熟的作品才可以展覽，不夠成熟完善的作品，可以通過群展的方式進(jìn)行新的嘗試，尋求新的突破。有時候，一本畫冊也可以做一個展覽。

展覽分幾步

選片

作為創(chuàng)作者，作者應(yīng)根據(jù)作品表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行初選。此次展覽初選45幅。根據(jù)展線，最終選出展覽層面照片22幅，這個過程需要策展人和攝影師共同完成。

排序

展覽作為一種空間敘事，展出的呈現(xiàn)順序和書的觀看形式不同。要在視覺的造型上，出其不意地打動觀眾，更需要觀看的力度，以最精彩的單人肖像，作為展覽的開始，這些影像與現(xiàn)實(shí)的粗糙和無力感形成強(qiáng)烈反差。片場工作環(huán)境和狀態(tài)的作品在室外空間與劇情之間，給予觀者一種矛盾的、混亂的、荒誕的感受。穿著戲裝的群眾演員，反映了片場作為真實(shí)的人的存在狀態(tài)。以群像作為結(jié)束。

輸出和裝裱

2014年 北京朝陽 低成本網(wǎng)劇在拍攝開場的MV。 孫旻焱 攝

因?qū)е掠^眾行走路線擁擠最終被放棄的3D俯視圖。

展覽最終3D效果圖

展覽現(xiàn)場

被放棄的平行展墻效果

展架容易導(dǎo)致環(huán)境雜亂，最終用白色展墻取代。

此次展覽展線共24米，寬4.1米。展覽通常制定大、中、小三個尺寸。例如40×60厘米、了0×90厘米和長邊l米以上尺寸。有時會添加幾張?zhí)卮蟪叽?。最大尺寸的輸出，需要根?jù)照片的實(shí)際品質(zhì)和觀看距離決定。此次展覽因觀看距離不到2米，最大尺寸照片長邊1.6米。輸出為展覽級啞光藝術(shù)微噴。裝裱考慮到戶外展和回收等問題，應(yīng)用了厚KT版直接上墻?？紤]防雨防曬，在原有現(xiàn)場環(huán)境基礎(chǔ)上用塑料布對空間做防雨。

平面和立體效果圖

展覽團(tuán)隊的組成，平面、空間設(shè)計師必不可少。通過空間效果圖，策展人可以把想象中的場景真實(shí)還原，從而再次確定展覽方案的可行性。

布展

展覽分三個階段，創(chuàng)意階段主要是策展人對作品及展覽的定位，以及編輯過程。呈現(xiàn)效果階段是將創(chuàng)意形象化，需要專業(yè)展覽空間設(shè)計人員完成。最后是制作及實(shí)施，需要輸出裝裱人員以及布展團(tuán)隊實(shí)現(xiàn)。布展可以比作一場裝修，策展人需要在布展過程中隨機(jī)應(yīng)變，與施工團(tuán)隊合作完成。

宣傳推廣

展覽做到傳播的層面，才算完成。此次展覽的遺憾在于紙質(zhì)傳播相對較少，而且畫冊并沒有配合展覽同時完成。