文學(xué)作品的電視劇改編
——以《紅高粱》為例

□文｜劉念

國內(nèi)外小說改編影視劇的作品層出不窮，從中形成的求同存異的研究思維，為《紅高粱》小說與電視劇藝術(shù)作品的跨文本研究產(chǎn)生了啟發(fā)作用。從各作品的自身藝術(shù)規(guī)律入手，對言語修辭與人物塑造等方面展開跨文本研究，能夠幫助人們對文本內(nèi)涵與作品轉(zhuǎn)換規(guī)律等深入了解，從而能夠以辯證眼光看待文學(xué)影視劇作品改編，對觀眾影評等能力提升有著現(xiàn)實意義。

主題變遷

小說以生命禮贊主題為主

《紅高粱》小說以抗日題材為主，與其他相同題材的作品不同，相對于革命英雄人物塑造，更突出對生命自由的追求，蘊含深邃思想，也是大家認識莫言作者的經(jīng)典之作。小說被譯為多種語言版本，并改編成了多部影視劇作品。小說講述了愛情與人性、歷史文化等多元主題，充滿魔幻現(xiàn)實主義。文章蘊含豐富情感，包括對家鄉(xiāng)糟粕文化批評與民俗風(fēng)情熱愛，以及對生命力與人類發(fā)展的贊揚反思之情等。與其他積極塑造人物正面形象的小說不同，對人物進行了正反兩面形象塑造，角色塑造更加真實全面，人性本質(zhì)傳達更加理性與客觀大，且都是有著基層人民的純真?zhèn)€性與原始野性魅力。顛覆了傳統(tǒng)故事敘述策略與規(guī)則，多元主題反復(fù)變化，將生命禮贊主題到位烘托。

電視劇以家國情懷主題為主

電視劇《紅高粱》主題與小說主題不同，基層人民家國情懷與生存智慧貫穿抗日主線發(fā)展全程，全面展示生死征服與愛恨情仇等故事內(nèi)容的同時，加入了觀眾喜聞樂見的宅斗、官匪斗與多角戀等趣味性元素。朱亞文與周迅等演技派的參與，讓電視劇未播先火。隨著故事情節(jié)發(fā)展以及各種娛樂元素的烘托，人物性格特征與多重身份逐漸明確，抗日救國與獻禮抗戰(zhàn)勝利70周年的主題契合，進一步突顯了電視劇家國情懷的主旋律。與其他主題作品不同，抹去了商業(yè)影子，尤其是角色對傳統(tǒng)道德品質(zhì)的傳承，突顯了作品強烈的社會責(zé)任與愛國情懷?！熬艃骸眰€性如同花木蘭，不僅高度還原了小說中渴望自由與生命力旺盛的人物特征，同時補充了其剛強與聰慧的性格特征，行事作風(fēng)與儒家推崇的大義與智謀思想契合。于占鰲土匪形象塑造，對其走上抗日道路做出了鋪墊，其孝心與講義氣等作風(fēng)與我國傳統(tǒng)價值觀中的和諧正義思想契合。各種角色塑造更多豐富與鮮活，更利于大眾對作品主題思想的透徹理解。

角色形象

角色承續(xù)

首先是戴鳳蓮角色，小說中是個性張揚與有謀略、識大局的抗日女英雄形象，是不拘小節(jié)與心比天高、風(fēng)流放蕩的神秘奇女子。體態(tài)豐腴、心靈手巧、有勇有謀的正面形象，同時也塑造了其爭風(fēng)吃醋與余占鰲私情的反面形象，在當(dāng)時思想封建的社會，敢于塑造解放人性的女性形象，無疑增加了小說看點與內(nèi)涵意義。電視劇版的九兒人物由周迅扮演，透著靈氣與仙氣、人氣，將小說敢愛敢恨、有大局意識的傳奇女子形象生動刻畫。與其他影視版本的忍讓人物形象不同，周迅扮演的九兒在悲劇美的故事情境與節(jié)奏中，更加倔強與火辣，更多了一份主動與大膽，將當(dāng)下社會中女性積極進取與反叛精神展現(xiàn)的淋漓盡致。同時忠實了小說塑造了其絕非等閑之輩的宅斗等反面形象，性格剛烈且手腕狠辣讓人們?yōu)橹畡尤?，角色定位更加精?zhǔn)，迎合了電視劇娛樂化與低俗化的藝術(shù)形式。

其次是余占鰲的鄉(xiāng)野板抗日英雄形象，小說中的余占鰲形象目中無人、傲慢無禮且殺人成性，但有疾惡如仇且不畏生死，陽面與陰面成正比，無法定義好人或壞人。電視劇版本的余占鰲角色由朱亞文飾演，在氣質(zhì)與身材等方面符合原著，用摧殘式的形式表演，成功塑造了一個充分質(zhì)感與靈魂的角色形象。電視劇版的余占鰲更加專情，弱化其無法無天一面的同時，對其土匪形象進行了美化，給人走正道的感覺。小說中的余占鰲為了新人與自己生存抗日，并不是為國獻身的政治覺悟，而劇中的余占鰲形象塑造，考慮到了電視劇的宣教功能，盡可能地淡化了反道德常規(guī)的性格傾向，以塑造充滿煙火氣的普通人。小說與電視劇的受眾群體、創(chuàng)作背景不同，偏離主流道德觀念行為是不被當(dāng)下觀眾認可的，只能盡可能的還原角色個性[1]。

最后是劉羅漢血氣方剛與善良忠誠的人物形象，小說中的劉羅漢人物盡心盡力支持與忠誠于九兒，最后因心疼騾子被日本人剝皮殺害。電視劇版的劉羅漢由宋佳倫飾演，通過品酒與化解矛盾、悉心守護淑賢等故事情節(jié)發(fā)展，給觀眾留下了單家靈魂人物、釀酒高精尖人才、暖男、守護愛情騎士等人物形象，劉羅漢小說中被剝皮的下場，在電視劇中換做以槍斃藝術(shù)形式處理，不僅迎合了大眾追求刺激的心理，同時符合通則中要求電視劇不得出現(xiàn)恐怖暴力以誘發(fā)犯罪的制作規(guī)定。

新角色塑造

電視版的高密縣長朱豪三人物，雖雷厲風(fēng)行成績斐然，但固執(zhí)己見且感情用事。由小說中的曹夢九人物演變而來，嫉惡如仇痛恨土匪但又怕老婆，好壞難以區(qū)分。電視劇版的高淑賢角色，情感觀念陳腐，受禮教文化束縛，雖然抽著大煙壓抑情欲但表面賢良淑德，與九兒的歡脫形成鮮明對比。從對九兒的同情到算計，內(nèi)心復(fù)雜矛盾，從善到惡的演變，觀眾更多的是同情而不是厭惡。秦海璐將封建制度受害者的淑賢角色生動演繹，無論是眼神還是表情，都讓觀眾看到了一個被封建思想迫害后外化的角色影子。張俊杰是九兒的初戀情人，是小說任副官的演變，具有憂國憂民報復(fù)與戰(zhàn)略思維，從沉溺兒女私情到紙上談兵秀才，再到抗日隊伍的精神領(lǐng)袖，經(jīng)歷了內(nèi)心與體格等多方面的轉(zhuǎn)變，將電視劇的家國主題與主流政治思想充分體現(xiàn)。

張俊杰是在《紅高粱》中登場的虛擬人物，由黃軒飾演。是九兒的青梅竹馬，卻因為父母的影響與九兒“失之交臂”。他非常的善良，非常正義，在土匪、縣官幾方勢力之間周旋，希望能夠團結(jié)大家的力量，共同對抗侵略者。后加入共產(chǎn)黨，并在九兒的幫助下與余占鰲共同抗日。

敘事轉(zhuǎn)化

順序

電視劇比小說增添了部分新角色，且敘事圍繞九兒展開。電視劇是以時間順序與敘事時間順序展開布局，其中存在預(yù)敘與倒敘等細節(jié)設(shè)計，以展示回憶等情節(jié)，細節(jié)上的時間倒錯也是為了推動情節(jié)發(fā)展需要[2]。

頻率

敘事頻率指電視劇節(jié)奏，敘事節(jié)奏指電視劇段落節(jié)拍等，受序列與場景等因素影響，也是電視劇敘事水平直接體現(xiàn)。為了人物情感狀態(tài)或情節(jié)戲劇沖突呈韻律方式呈現(xiàn)，會適當(dāng)運用蒙太奇鏡頭等藝術(shù)手段，呈現(xiàn)電視劇環(huán)環(huán)相扣且緩急結(jié)合的敘事節(jié)奏。

敘事語言

考慮到電視的傳播屬性，與小說在敘事語言方面有著較大差異，電視劇敘事藝術(shù)應(yīng)當(dāng)富有生活氣息且注重情節(jié)，符合大眾的價值觀與審美觀。從電視內(nèi)容入手分析，在全篇取材《紅高梁家族》的基礎(chǔ)上，設(shè)計了多個新角色，對小說內(nèi)容起到了擴充目的，劇情更加跌倒起伏。電視劇制作中不能忽視敘事美，尤其是長篇電視劇，應(yīng)當(dāng)注重每集敘事結(jié)構(gòu)的連續(xù)性與可看性，盡可能大的承載信息內(nèi)容，涉面廣與多變事件的篇幅內(nèi)容才更有吸引力。電視劇是歷史變遷的縮影，不受時空限制的展現(xiàn)了社會生活斷面。電視劇故事情節(jié)又主次之分，以主要角色間的故事為主，以次人物故事為輔，故事交叉進行，將事件推向高潮。主要角色的故事貫穿電視劇全程，如九兒反抗命運等故事。次要故事圍繞主要故事以片段形式出現(xiàn)；對此，次要故事線也屬于次要敘事。觀眾對電視劇的觀賞，更注重曲折性內(nèi)容引起的審美效應(yīng)；對此，應(yīng)當(dāng)合理運用懸念與沖突等情節(jié)滿足患者期待欲望，營造敘事美感的同時，提高收視率[3]。

敘事策略

電視劇敘事策略是指謀篇布局方式，而敘事語式直接決定了電視劇故事精彩程度。選擇敘事策略，了解作品相關(guān)風(fēng)俗民情與宗教等是重要前提。閑合式結(jié)局觀眾對故事始終透徹了解，開放式結(jié)局隱去部分內(nèi)容給觀眾留下了聯(lián)想空間，如電視劇《紅高梁》則以閑合式結(jié)局為主，九兒在高粱地里開始愛情，也在高粱地里結(jié)束生命。首先戲劇性的情節(jié)能夠豐富人物形象，揭示人物內(nèi)心情感，但不能過于講述故事，應(yīng)當(dāng)增強故事的自然性，給觀眾留下富有時代特征、生活氣息的人物形象。其次是電視劇以鄉(xiāng)村生活為主旨，類型化與模式化方法無法運用上。且為了弱化情節(jié)戲劇化，實現(xiàn)生活原生態(tài)真實還原，大量挖掘了現(xiàn)實中的戲劇性元素，自然生動的風(fēng)格更能吸引觀眾。同時電視劇并未過度追求娛樂化與一味說教，還原角色真實生活狀態(tài)時，隱含的道德評判是不能完全避免的。尤其是隱含敘述者進一步表達了對正面價值觀、民族文化的肯定與弘揚。最后采用平民敘事策略，詮釋平民美學(xué)與中和思想，電視劇與小說塑造了多個立體與個性鮮明的平民形象，以平民的態(tài)度感悟人生變化，并以平民生活狀態(tài)進行創(chuàng)作。電視劇將小說中的內(nèi)容平?；?，故事主線更加突出，線索搭配平衡到位，實現(xiàn)了小說平常內(nèi)容的升華。

敘事結(jié)構(gòu)

小說常用構(gòu)成要素與本體結(jié)構(gòu)兩種敘事結(jié)構(gòu)，元素相互配合豐富文本語言藝術(shù)，但電視劇的故事結(jié)構(gòu)以次要與主要故事構(gòu)成為主，敘事線索交錯，各種分支矛盾形成沖突焦點，不斷提高觀眾期待值與好奇心。電視劇所敘述事件，不僅有著內(nèi)在聯(lián)系，同時引發(fā)的矛盾沖突，都是在給高潮故事情節(jié)做鋪墊，以達到環(huán)環(huán)相扣的藝術(shù)效果。電視劇結(jié)構(gòu)布置不僅能夠豐富主題內(nèi)涵，同時能夠豐富人物形象。結(jié)構(gòu)安排張弛有度且緊湊均勻，故事敘事核心以九兒為主，任何矛盾都圍繞戲劇主角展開。其與命運對抗的矛盾，最初主要體現(xiàn)在抗?fàn)幇k婚姻、從容面對土匪與單家，矛盾逐步向抗?fàn)巼鸺液夼c愛恨糾葛過渡，主次要故事錯綜穿插但線索分明，最終形成整體。電視劇結(jié)構(gòu)直接影響敘事水平，在電視劇版《紅高粱》中采用了遞推式劇情設(shè)置與微觀敘事結(jié)構(gòu)、對比敘事方法等，將人物鮮明的個性形象與心理情感充分體現(xiàn)揭示。電視劇結(jié)構(gòu)包括扇形結(jié)構(gòu)與對比式結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)等，而電視劇版《紅高粱》采用了網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、串珠式結(jié)構(gòu)等方式，前者容量更大且涉及面廣，將眾多人物與復(fù)雜故事按照政治立場、出身等依據(jù)分成多派系。后者按順序?qū)r間編輯整合，以展示時間跨度，如九兒八年抗戰(zhàn)時間的表現(xiàn)等。利用多種敘事結(jié)構(gòu)方式最大程度的體現(xiàn)小說優(yōu)勢。

敘事語態(tài)

電視劇《紅高粱》采用了開放視角，整合了主觀視角與客觀視角的特征優(yōu)勢，在小說基礎(chǔ)上創(chuàng)建了新得思考視角，電視劇敘事多重時空的表現(xiàn)優(yōu)勢隨之加強。電視劇采用了畫外敘事者，人物形象更加立體，與時代背景無縫銜接。影響敘事藝術(shù)的因素較多，包括人物動作語言與環(huán)境等，需要合理選擇敘述者角度與敘述方式，才能強化其敘事藝術(shù)效果。

劇本改編

在文學(xué)作品中主要是通過文字和情節(jié)來突出人物性格，讓人們了解本部作品所想要表達的內(nèi)容。在電視劇中主要是應(yīng)用人物性格突出影片想要表達的情感，電影在改編文學(xué)作品時，通過對人物性格的適當(dāng)改編，讓人物形象變得更加豐滿，無論是九兒或者是余占鰲的人物性格都變得更加具有戲劇性，讓人們在觀看時能夠融入劇情中。特別是余占鰲的人物形象，在莫言小說中的余占鰲是一個自私的人，會為了家族利益、為了自身利益殺人如麻，而在電視劇《紅高粱》中則針對余占鰲這一人物形象進行了非常大的改變，使得余占鰲這一人物形象更加有血有肉，為他最終走向了抗日戰(zhàn)爭做出一定的鋪墊。

電視劇對小說內(nèi)容的改編，主要受創(chuàng)作觀與觀眾審美、文化語境等因素影響，小說在角色塑造與注意意蘊等方面偏向于當(dāng)時的時代背景，現(xiàn)代時代背景更加開放，但為偏離主流政治思想，小說內(nèi)容與電視劇制作通則規(guī)定不符的方面都會進行適當(dāng)嬗變。雖然最大程度還原了小說內(nèi)容與思想情感，但小說屬于魔幻現(xiàn)實主義作品，而電視劇屬于戲劇現(xiàn)實主義作品，雖然不能迎合每個人的期待視野，但也在最大程度的迎合觀眾審美心理。