RAW格式圖像處理技巧例解83火烈鳥背景湖水色彩的替換與處理

圖文｜韓程偉

火烈鳥是中非大草原特有的野生動(dòng)物，特殊的毛色、優(yōu)雅的身姿以及棲水群居的習(xí)性，往往使畫面產(chǎn)生特有的視覺美感與韻律。2018年7月的中非肯尼亞之行，雖行色匆匆，但筆者還是拍到了許多火烈鳥棲居生活的場(chǎng)景，其中不乏滿意之作，但不可避免的存在些許遺憾與不足，其中因天氣、拍攝時(shí)段、角度及環(huán)境等因素的影響，某些以湖水為背景的照片，因湖水灰白而顯得缺乏美感和意蘊(yùn)，如圖2。欲改變這種狀況，最好的方法還是前期采用RAW文件模式拍攝，而后期在Lightroom中對(duì)湖水進(jìn)行色彩替換。

在后期圖片編輯時(shí)，Photoshop是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，但操作過程稍微復(fù)雜些，需通過圖層、通道、顏色以及相關(guān)濾鏡等多項(xiàng)操作才可完成，而Lightroom Classic CC更新版的新功能，智能化程度相當(dāng)高，尤其2017.10月發(fā)布的v7.1版及以后的多個(gè)更高版本（至2018年8月已推出v7.5版），通過增添的“顏色與亮度范圍蒙版”工具，可以精確地控制所選內(nèi)容，進(jìn)行某一顏色或影調(diào)層次的修改調(diào)整，而并不影響其他顏色或影調(diào)層次的原有狀態(tài)。對(duì)此，筆者曾多次撰文介紹相關(guān)案例，本例再就湖水色彩的替換作些介紹。

相對(duì)于原片，擬采用自然效果和裝飾效果兩種替換方式進(jìn)行創(chuàng)作。

圖1 《火烈鳥》效果圖

圖2 《火烈鳥》原圖

一、基本調(diào)板校色

由于拍攝時(shí)處在薄云天氣、接近中午時(shí)分的湖邊淺灘，采用RAW格式，自動(dòng)白平衡，湖水顯得較灰，所以最先考慮以自然的湖藍(lán)還原湖水的色彩。打開Lightroom，在基本調(diào)板中可以看到，原照白平衡設(shè)置為5600K（圖3），常規(guī)的做法是在基本調(diào)板中將色溫平衡值降低，并適當(dāng)調(diào)節(jié)曝光、對(duì)比度以及各層次色階和飽和度，可以將畫面的顏色調(diào)向偏藍(lán)，本例平衡值改為4800K左右，色調(diào)值不動(dòng)，其他相關(guān)控件具體調(diào)整數(shù)據(jù)見圖4，效果如圖5。

圖3

圖4

圖5

從圖5效果看，畫面色彩并不十分理想，主要是白平衡值調(diào)整后，整圖顏色都偏向藍(lán)色，盡管水面的色彩接近天然的湖藍(lán)效果，但遠(yuǎn)處湖岸上的樹木以及火烈鳥腿部的紅色都顯得偏藍(lán)。

二、顏色與亮度范圍蒙版工具校色

1 、導(dǎo)入原圖，進(jìn)入修改面板，進(jìn)行基本調(diào)板的調(diào)整：

①白平衡、色調(diào)控件不動(dòng)，保持原有數(shù)據(jù)；然后，調(diào)節(jié)曝光度與對(duì)比度，將曝光度降低、對(duì)比度提高（圖6），以此增加畫面的明、暗反差，使湖面波紋明顯；

②再將高光值壓低，顯示火烈鳥白色羽毛處的陰影，而將陰影值略提亮，使鳥身與胸部陰影處提亮；

③最后將偏好欄下三項(xiàng)按常規(guī)調(diào)好，以顯示畫面整體色彩鮮艷度。

調(diào)整后（圖7）與原圖（圖2）相比，水面略顯灰暗，但水面火烈鳥倒影的反差與影調(diào)層次得到改善。

圖6

圖7

2 、使用調(diào)整蒙版工具

①點(diǎn)擊線性漸變工具（見圖8上部小紅框）展開調(diào)整面板，將鼠標(biāo)移至預(yù)覽窗口，在預(yù)覽圖頂部點(diǎn)按左鍵后略下拖，出現(xiàn)一個(gè)較小的漸變?yōu)V鏡選區(qū)（見圖9上部黑色小圈和三條橫向白線），然后按住選區(qū)中部黑點(diǎn)，將選區(qū)（三條白線）整體下拖至預(yù)覽圖下方畫框外，勾選預(yù)覽窗下“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，可見整圖顯示均勻的紅色（見圖10），說明整圖已經(jīng)疊加了范圍蒙版，紅色區(qū)域內(nèi)都可以對(duì)選定的內(nèi)容進(jìn)行修改調(diào)整編輯；

圖8

圖9

圖10

②再次點(diǎn)擊“顯示選定的蒙版疊加”復(fù)選框，消除勾選的紅色，點(diǎn)按漸變調(diào)整面板下部“范圍蒙版”右側(cè)的下拉三角（整圖位置見圖8黃圈，具體見圖11箭頭），在彈出的菜單中選點(diǎn)“顏色”項(xiàng)（見圖12），“范圍蒙版”字樣右側(cè)出現(xiàn)拾色器圖標(biāo)（整圖位置見圖8藍(lán)框）；

圖11

圖12

③點(diǎn)擊吸管圖標(biāo)（見圖13箭頭所指），吸管消失（見圖14藍(lán)框內(nèi)），將鼠標(biāo)移至預(yù)覽圖，指針變成吸管狀，將吸管頭在預(yù)覽圖中水面的灰色部位點(diǎn)擊，該處即出現(xiàn)一個(gè)縮小了的吸管圖形（見圖15黃圈內(nèi)）；

圖13

圖14

圖15

④再次返回漸變?yōu)V鏡調(diào)板，將顏色范圍蒙版內(nèi)色彩范圍選擇器的數(shù)據(jù)調(diào)到98以上，以提高取樣的色彩精度（見圖16紅框內(nèi)的數(shù)量滑塊所調(diào)位置），然后對(duì)蒙版“效果”欄內(nèi)相關(guān)調(diào)整項(xiàng)的參數(shù)進(jìn)行調(diào)整（圖16），獲得圖17；

圖16

圖17

這一步是本例調(diào)整的重點(diǎn)，關(guān)鍵在于對(duì)色彩的判斷與各控件調(diào)節(jié)功能的熟悉與了解。其中“色溫”和“色調(diào)”與基本調(diào)板的控件作用相同，只是在這里色溫條不顯示具體的色溫值，原始狀態(tài)下滑塊處于0位置，向左移顯示負(fù)數(shù)，色彩偏藍(lán)，向右移顯示正數(shù)，色彩向黃偏移；色調(diào)條校正畫面顏色的偏綠或偏品傾向，負(fù)數(shù)時(shí)畫面向綠偏移，可矯正偏品色相，正數(shù)時(shí)畫面向品偏移，可矯正偏綠色相。本案例為使湖水變藍(lán)，所以采取色溫滑塊左移，使之出現(xiàn)淺藍(lán)的色相，配合色調(diào)滑塊的左移，減少藍(lán)色中的品紅成分，使之不至于偏品而出現(xiàn)微弱的紫色，使湖藍(lán)更純。

下面的曝光度、對(duì)比度及高光、陰影，白塊、黑塊等項(xiàng)的調(diào)節(jié)，主要調(diào)控更換顏色的明、暗，細(xì)節(jié)的反差與對(duì)比程度，本案例湖面較灰，替換為湖藍(lán)后需適當(dāng)提亮，并增加同色間的明暗層次，因此采取略增加曝光度、加大對(duì)比度，拉開高光、陰影之間影調(diào)的差距，同時(shí)根據(jù)實(shí)際狀態(tài)，提高高光值，減少陰影值使其明、暗更加明顯的方法，而不是常規(guī)的壓暗高光、提亮陰影，豐富影調(diào)層次的做法。而黑、白色塊的調(diào)設(shè)，主要著眼于湖藍(lán)色的深淺、濃淡與明暗的程度控制。

再往下的幾項(xiàng)，接近于基本調(diào)板的“偏好”設(shè)置，適當(dāng)提高清晰度與銳度，可強(qiáng)化水面的波紋，而飽和度可以調(diào)節(jié)替換色的鮮艷程度。

3 、進(jìn)一步修飾調(diào)整

圖17雖然基本確定了湖水顏色替換后的色彩效果，但還需進(jìn)一步加以修飾調(diào)整。

①進(jìn)入HSL/顏色調(diào)板，選中紅、綠、藍(lán)三色，進(jìn)行單色調(diào)整（圖18），效果見圖19。

圖18

圖19

其中綠色先調(diào)，主要針對(duì)湖岸綠樹的色彩偏黃，湖水中也帶有微微偏黃的傾向，所以將綠色飽和度降低，明亮度提高而色相略轉(zhuǎn)青；

②進(jìn)入色調(diào)曲線調(diào)板，點(diǎn)擊曲線圖下方的“點(diǎn)曲線”項(xiàng)的下拉選擇三角，在彈出的選項(xiàng)中選點(diǎn)“強(qiáng)對(duì)比度”項(xiàng)，曲線圖自行進(jìn)行調(diào)整（圖20），水面波紋反差增大，水面明暗度變化更為明顯，湖水更為純凈（圖21）；

圖20

圖21

③進(jìn)入鏡頭校正調(diào)板，勾選配置文件面板下的“刪除色差”復(fù)選框（見圖22），去除紫邊，提高畫質(zhì)；

圖22

④進(jìn)行裁剪。選點(diǎn)剪裁工具（見圖23），在預(yù)覽窗口將預(yù)覽圖進(jìn)行裁剪與旋轉(zhuǎn)處理；

圖23

4 、導(dǎo)出。

最后執(zhí)行導(dǎo)出命令，獲得圖1成片。由此可見，采用顏色范圍蒙版工具調(diào)整，替換水面色彩的畫面，湖水調(diào)為藍(lán)色，湖邊的樹木與火烈鳥腿部的顏色仍保持原有的色彩效果，沒有出現(xiàn)偏藍(lán)的現(xiàn)象，“范圍蒙版”工具調(diào)整的效果明顯優(yōu)于僅使用基本調(diào)板校色的傳統(tǒng)方法。