數(shù)字時(shí)代對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影響分析

吳迪

（黑龍江廣播電視臺(tái)，黑龍江 哈爾濱 150000）

一、音樂(lè)創(chuàng)作的涵義

音樂(lè)是用有規(guī)律有組織的樂(lè)音來(lái)表達(dá)人們的情感、反映現(xiàn)實(shí)生活的一門(mén)藝術(shù)，它是最抽象的藝術(shù)之一。心理醫(yī)生經(jīng)常用音樂(lè)來(lái)減輕或者消除患者的病痛。據(jù)考證，在人類還沒(méi)有語(yǔ)言的時(shí)候，就已經(jīng)產(chǎn)生了音樂(lè)，最早是利用聲音的高低、強(qiáng)弱來(lái)表達(dá)自己的情感和思想。組成音樂(lè)的要素有很多，比如曲調(diào)、節(jié)奏、和聲、樂(lè)音力度、調(diào)式、速度、音色、織體等等。

二、數(shù)字時(shí)代音樂(lè)的發(fā)展

近年來(lái)，由于版權(quán)環(huán)境的改變，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)迎來(lái)前所未有的高速發(fā)展，它的重要性在全球音樂(lè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)也逐漸凸顯。根據(jù)IFPI最新數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)占比達(dá)96.34%，數(shù)字音樂(lè)受益占比在排名前50的國(guó)家中，全球第一。以數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)為代表的新動(dòng)能成為推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)整體快速增長(zhǎng)的主要?jiǎng)恿??；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷革新和進(jìn)步徹底改變了人們的生活方式，音樂(lè)也不例外。音樂(lè)在過(guò)去20年里經(jīng)受了技術(shù)更新強(qiáng)烈的沖擊，從整個(gè)的介質(zhì)、渠道，到它的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作節(jié)奏，再到受眾的接收方式，都發(fā)生了全方位的變化。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，越來(lái)越多的用戶被線上豐富的音樂(lè)內(nèi)容所吸引，數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)即將迎來(lái)爆發(fā)?；ヂ?lián)網(wǎng)新生態(tài)將為音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)機(jī)會(huì)，音樂(lè)本身以及圍繞音樂(lè)的衍生內(nèi)容成為互聯(lián)網(wǎng)上重要的內(nèi)容。

三、數(shù)字時(shí)代音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)

（一）原創(chuàng)性

數(shù)字音樂(lè)和所有的藝術(shù)創(chuàng)作一樣，是以審美為主導(dǎo)的原創(chuàng)性活動(dòng)。大凡藝術(shù)都要講究原創(chuàng)，沒(méi)有原創(chuàng)就沒(méi)有藝術(shù)。數(shù)字音樂(lè)作品由于它表現(xiàn)介質(zhì)的特殊性，使它表現(xiàn)為“復(fù)制”的無(wú)差別性，它可以被反復(fù)的拷貝、粘貼，源文件稍稍更改表現(xiàn)內(nèi)容就會(huì)有改變。但是，由于數(shù)字音樂(lè)作品的素材來(lái)源便捷和作品形式的普泛，也就對(duì)數(shù)字音樂(lè)作品的原創(chuàng)性的保證提出了更高的要求。

（二）交互性

數(shù)字音樂(lè)許多種類是以互動(dòng)的形式表現(xiàn)出來(lái)的，創(chuàng)作主體與欣賞主體在相互交流的方式下進(jìn)行，這完全不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的單向式的創(chuàng)作和欣賞過(guò)程。讓欣賞主體參與到作品的創(chuàng)作中來(lái)，不僅可以在視覺(jué)上進(jìn)行溝通，還可以通過(guò)互動(dòng)的方式進(jìn)一步感受數(shù)字音樂(lè)帶給欣賞主體的樂(lè)趣，這是絕大部分傳統(tǒng)的藝術(shù)作品創(chuàng)作無(wú)法做到的。如果說(shuō)傳統(tǒng)藝術(shù)是一種“只讀藝術(shù)”，那么數(shù)字藝術(shù)就是一種“可讀寫(xiě)藝術(shù)”。

（三）媒介性

數(shù)字媒介包括數(shù)字化工具與網(wǎng)絡(luò)媒體等，數(shù)字音樂(lè)中的技術(shù)和工具是傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作工具的重要延伸。數(shù)字音樂(lè)作品的傳播也因?yàn)橛?jì)算機(jī)技術(shù)以及通信技術(shù)的融合大大優(yōu)于傳統(tǒng)藝術(shù)，其網(wǎng)絡(luò)傳播的效率之高，是數(shù)字音樂(lè)真正成為一種“大眾化”的藝術(shù)形式，不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的高高在上，數(shù)字媒介的介入使的藝術(shù)真正貼近于生活，比如網(wǎng)絡(luò)K歌，造就了“人人都是藝術(shù)家”的條件。

四、數(shù)字時(shí)代對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影響

（一）音樂(lè)內(nèi)容互動(dòng)

從數(shù)字媒體的交互性、超媒體、綜合性、敘事性及沉浸性的特性可以看出，現(xiàn)在以及未來(lái)的數(shù)字音樂(lè)藝術(shù)中，交互性是一個(gè)獨(dú)特的數(shù)字藝術(shù)特征。交互性有兩種形式：一是視覺(jué)交互，是指人與圖像的互動(dòng)，即計(jì)算機(jī)隨著人的視覺(jué)和協(xié)作變化，實(shí)時(shí)地出現(xiàn)圖像與之相對(duì)應(yīng)；一是行為交互，行為交互是人在行動(dòng)上與虛擬空間物體進(jìn)行互動(dòng)，它可以切實(shí)感受到虛擬物體的重量、質(zhì)感和運(yùn)動(dòng)軌跡。由此可見(jiàn)，數(shù)字時(shí)代音樂(lè)創(chuàng)作者不再是一個(gè)單單以個(gè)人表達(dá)的角度去設(shè)計(jì)作品表現(xiàn)方式的，而是以受眾是如何更好地感受作品、以及受眾參與到作品過(guò)程應(yīng)該有什么變化為出發(fā)點(diǎn)去創(chuàng)作的。因此，在創(chuàng)作思維上，有一個(gè)從展示自我到包含關(guān)注其他人與物的趨勢(shì)。作品創(chuàng)作更像是和受眾進(jìn)行溝通，是一個(gè)實(shí)現(xiàn)信息交換傳遞的過(guò)程。傳播方式從單向到雙向的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)展示行為更為個(gè)性化，受眾接受方式從固定到可變，展示的實(shí)時(shí)化，都是音樂(lè)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中需要思考的方向。

（二）創(chuàng)作群體多樣

音樂(lè)創(chuàng)作是一門(mén)包含和聲、配器、復(fù)調(diào)、作品分析等諸多技術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)造行為。因此，傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作大都是由專業(yè)的創(chuàng)作人員來(lái)完成的，這是一個(gè)很小的專業(yè)群體。近年來(lái)，由于數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展，音樂(lè)創(chuàng)作的各種軟件、各種數(shù)字創(chuàng)作方法應(yīng)運(yùn)而生，大量的集中模塊式的軟件將各種作曲技術(shù)簡(jiǎn)化為極易操作的軟件程序，而使得許多非專業(yè)的音樂(lè)愛(ài)好者也能很快、很方便的進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，特別是在快速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上更是如此。這些音樂(lè)程序中除了播放和一些娛樂(lè)程序外，還包括了多種類型的音樂(lè)創(chuàng)作平臺(tái)和實(shí)用工具。由于數(shù)字技術(shù)媒體的平臺(tái)是一個(gè)公眾平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上，考慮到更多人群體的參與，作曲技術(shù)手段的應(yīng)用設(shè)計(jì)大大降低了難度，使得可從事音樂(lè)創(chuàng)作的人群體呈幾何數(shù)的擴(kuò)大。音樂(lè)創(chuàng)作由原來(lái)少數(shù)專業(yè)人員所擁有的艱深技術(shù)轉(zhuǎn)而成為任何喜歡音樂(lè)創(chuàng)作的愛(ài)好者稍加努力即可擁有的大眾化技術(shù)。當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作群體的成份形成了既包括有從事專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作為主的少數(shù)專業(yè)群體，也包括以從事大眾娛樂(lè)性音樂(lè)創(chuàng)作為主的各行各業(yè)人群眾多的非專業(yè)音樂(lè)愛(ài)好者，構(gòu)成了金字塔型創(chuàng)作人群結(jié)構(gòu)。

（三）創(chuàng)作方式創(chuàng)新

隨著人們生活質(zhì)量的提升，對(duì)于音樂(lè)作品的要求也有所提高，傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方式難以緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐，特別是基于數(shù)字技術(shù)環(huán)境下，數(shù)字化音樂(lè)創(chuàng)作手段必定得到認(rèn)可和肯定，從而取得傳統(tǒng)創(chuàng)作方式的地位。數(shù)字技術(shù)媒體環(huán)境下，音樂(lè)創(chuàng)作需要直接面對(duì)音頻對(duì)象，并對(duì)其加以處理，基于此需要運(yùn)用大量的調(diào)音手段，這較傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作有所創(chuàng)新和改進(jìn)。音頻化音樂(lè)創(chuàng)作具有較高的專業(yè)特征，技術(shù)難度較高，它主要是運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件，通多對(duì)音頻調(diào)制手段的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的創(chuàng)作或者音頻片段的處理?？梢?jiàn)，音頻調(diào)制技術(shù)具有較高的藝術(shù)屬性，并在一定程度上由硬件設(shè)備轉(zhuǎn)移到數(shù)字平臺(tái)上來(lái)，成為一種全新的音樂(lè)創(chuàng)作手段。